文學(xué)失去轟動效應(yīng)之后，便找到了自己的位置。過去當(dāng)它能夠產(chǎn)生轟動的時候，它承載著政治、經(jīng)濟(jì)、歷史、哲學(xué)等諸多學(xué)科的使命，是一定歷史時期的諸多因素造成的，如今文學(xué)只負(fù)責(zé)文學(xué)自身的事情，應(yīng)該是得其所哉了！然而當(dāng)代文學(xué)并沒有產(chǎn)生讀者期待的優(yōu)秀成果，反而令我們產(chǎn)生了憂慮。
第一個憂慮是精神的滑坡。文學(xué)本應(yīng)該是一個時代的精神燈塔，如今精神開始滑坡。且不說名不見經(jīng)傳的大量文學(xué)作品，就是獲茅盾文學(xué)獎的《秦腔》，也充滿了惡俗之氣，還有一些熱銷的作品也存在著低級趣味。正如在美國馬里蘭州立大學(xué)執(zhí)教的女博士劉劍梅在《預(yù)言的潰敗》一文中所指：“這是一個預(yù)言潰敗的時代，價值失落的時代，作家們蜷居在書寫的家園中，極盡諷刺游戲的方式，自我消磨在文字的歡愉中。”第二個憂慮是文學(xué)批評的弱化。正常的、健康的文學(xué)批評，應(yīng)該嚴(yán)肅認(rèn)真地指出文學(xué)作品的優(yōu)缺點，贊揚優(yōu)點，批評缺點。如今大多數(shù)文學(xué)批評文章是只說好不說壞，無實事求是之心，只有對作者的取寵之意，很像給作品“捧臭腳”的廣告。第三個憂慮是文風(fēng)不正。文風(fēng)的浮躁與衰靡充斥著文壇，大部分文學(xué)作品或語言粗糙，或修辭不通，或邏輯混亂，或套話、空話、廢話連篇，或抄襲剽竊，或熱衷于黨八股，或頹靡衰朽，或肉麻下流，或生硬直白，或寡淡無味，或啰里啰嗦，或不知所云。文學(xué)一直是民族語言的支撐體，中國歷代文學(xué)家的作品熔鑄了民族語言的合理性、邏輯性和美感，這些優(yōu)秀的傳統(tǒng)和優(yōu)異的功能，在當(dāng)代的文學(xué)作品中得不到傳承，反而遭到破壞。當(dāng)文學(xué)也在糟蹋自己的民族語言的時候，勢必有損民風(fēng)國運，與正在和平崛起的大國形象非常不協(xié)調(diào)。第四個憂慮是文學(xué)的斷代，這也是最大的憂慮。中國文學(xué)的后繼無人，應(yīng)該是早就預(yù)料到的，早在80后作家走紅的時候就應(yīng)該預(yù)料到。
80后作家進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作的時候，正趕上20世紀(jì)的尾端，那已經(jīng)是一個崇尚金錢、技術(shù)的時代，一個強(qiáng)調(diào)個人化的時代。80后作家?guī)еM社會所造成的文化與精神的貧血，沒有生存深度，也沒有精神意義上的創(chuàng)傷與恥辱，拒絕了父輩的價值觀，并且放棄了對時代深處真理的追尋。
80后作家中最有代表性的是韓寒。他18歲時創(chuàng)作了小說《三重門》，從此一舉成名，高中時便退學(xué)當(dāng)起了專業(yè)作家。他寫了幾本書，又去當(dāng)賽車手。最近，他不再寫作，而是要辦雜志，當(dāng)主編，他想讓自己辦的雜志成為國內(nèi)稿費最高的雜志。他最近談到關(guān)于雜志的設(shè)想時說：“賺錢不是我真正的目的，我希望這個雜志最好像一個青年的FBI一樣，有才華的人展現(xiàn)他的才華，讓壞人得到應(yīng)有的下場。”看來，韓寒的成熟已經(jīng)有了道德意味，也有了人文追求。但是辦雜志畢竟是離開了文學(xué)。
80后的另一位代表作家是郭敬明，不知道為什么，80后文學(xué)圈不承認(rèn)他是80后作家。去年著名作家王蒙冒著挨罵之險，硬是推薦郭敬明入了中國作家協(xié)會。沒想到郭敬明離開了文學(xué)，進(jìn)入了娛樂圈。他有時跑到《魯豫有約》談瘦身，有時在新聞報道中講如何用10個步驟洗臉。玩膩了這些客串的把戲，他辦起了雜志《最小說》。每期有幾十萬收入囊中，而那些仍操郭敬明舊業(yè)、為《最小說》寫稿的年輕作家所得稿費連溫飽都解決不了。難怪韓寒出來為他們抱不平，斥責(zé)《最小說》為“最小氣”。
80后女作家尹珊珊畢業(yè)于北大，出道時連續(xù)出過好幾本雜文集，后來改行到電視臺當(dāng)了編導(dǎo)。改行的主要原因是寫書不如編導(dǎo)能掙錢，而掙到錢才能實現(xiàn)她的人生目標(biāo)，她說：“要為實現(xiàn)徹底自由的人生做一切努力，自由是人生的最高價值。我努力賺錢，只為能夠愛得一個流浪漢。”原來她掙錢是為獲得自由。文學(xué)呢？管它呢！
北京80后女作家楊哲，曾經(jīng)在報紙雜志上與韓寒對罵，文壇上號稱“南韓北楊”。她最近也改行擔(dān)任了電影編導(dǎo)，據(jù)說她編導(dǎo)的第一部電影名為《熟男的誕生》。
80后的4位代表性作家就這樣輕易地離開了文學(xué)，就如同當(dāng)初他們輕易地選擇了玩文學(xué)一樣，如今他們又去玩別的東西了。他們留下的不只是80后文學(xué)的空白，還留下了中國文學(xué)傳承者的一段空白。這再一次證明了：文學(xué)是殉道者的事業(yè)。古往今來，真正的作家都把整個生命獻(xiàn)給了文學(xué)。如今殉道者越來越少了，玩家越來越多了。
改變令人憂慮的文學(xué)現(xiàn)象，除了要加強(qiáng)文學(xué)批評之外，還要認(rèn)真做好國家文藝體制和管理手段的轉(zhuǎn)型工作，因為文學(xué)的狀況是由整體文化態(tài)勢所決定，僅僅從文學(xué)方面著手改變文學(xué)，難以真正取得效果。
（該稿已經(jīng)由內(nèi)蒙古電視臺影視劇頻道《李悅批評》攝制組制作成訪談節(jié)目，于本周五18：20在影視劇頻道首播，于本周六18：20重播。）
