Amalia
Ulman
她出生在阿根廷，在西班牙長大，在倫敦學(xué)的藝術(shù)，老公是德國人，目前定居在美國洛杉磯… …
她是鄰家女孩、甜心寶貝、性感女神，還是一位嚴(yán)肅的藝術(shù)家… …
她是最俗氣的網(wǎng)紅女孩，但她又被贊譽(yù)為媲美辛迪·舍曼的偉大instagram藝術(shù)家，也被貶斥為是一種噱頭… …
Amalia
Ulman
她出生在阿根廷，在西班牙長大，在倫敦學(xué)的藝術(shù)，老公是德國人，目前定居在美國洛杉磯… …
她是鄰家女孩、甜心寶貝、性感女神，還是一位嚴(yán)肅的藝術(shù)家… …
她是最俗氣的網(wǎng)紅女孩，但她又被贊譽(yù)為媲美辛迪·舍曼的偉大instagram藝術(shù)家，也被貶斥為是一種噱頭… …
卓越與完美 Excellences & Perfections
2014 年 4 月，一個(gè)名為阿瑪利亞·烏爾曼（Amalia Ulman @amaliaulman）的 Instagram 賬號(hào)發(fā)布了一張照片——白底黑字“Part I”（第一部分），底下配文：“Excellences & Perfections ”（卓越與完美）。
此后，在4個(gè)多月里，烏爾曼上傳了400多張照片，大多是iPhone自拍照，貓咪、玫瑰、亮閃的指甲、購物后的擺拍、旅行、奢侈品、約會(huì)···尾隨這些分享的社交照片，我們看到了一個(gè)故事的線索。
這是一位初次來到洛杉磯的鄉(xiāng)下女孩，喜歡看書、看電影、購物和睡覺 。
和男朋友分手后，拋棄可愛風(fēng)走性感路線，金發(fā)長腿，靠做援交來維持生計(jì)，上鋼管舞表演課程、豐胸、整形，再次遭遇情感危機(jī)，情緒低落開始嗑藥。
“精神崩潰”之后入駐戒毒康復(fù)中心，全身心投入“康復(fù)療程”，愛上了瑜伽和果汁，回歸老家過上積極健康的生活。
4個(gè)月后，烏爾曼上傳了一張帶有玫瑰花的黑白照片，配文：“The End”（結(jié)束）。
“一切都是腳本化的。我花了一個(gè)月的時(shí)間研究整個(gè)事情。有一個(gè)開始，一個(gè)高潮，一個(gè)結(jié)局。我染了我的頭發(fā)。我改變了我的衣柜。我正在演戲：那不是我?！?/strong>——烏爾曼。
阿馬利婭·烏爾曼，卓越與完美（Instagram更新，2014年7月8日）（#itsjust-different），125 x 125 cm，C類印刷裝裱于鋁板，2015 來源：黃勖夫（木木美術(shù)館）收藏，北京
阿馬利婭·烏爾曼，卓越與完美（03部分）（2014年9月11日Instagram更新），125 x 125 cm，C類印刷裝裱于鋁板，2015 來源：黃勖夫（木木美術(shù)館）收藏，北京
整個(gè)故事，跌宕的發(fā)展似乎過于惡俗，然而結(jié)束時(shí)，烏爾曼的粉絲已經(jīng)達(dá)到了8萬多人。
優(yōu)越 Privilege
自2015年年底，持續(xù)至2016年美國總統(tǒng)大選之后不久，藝術(shù)家在此次作品中放大了虛構(gòu)角色的特質(zhì)，并加入更多對(duì)藝術(shù)家本人的多重身份的演繹，其場(chǎng)景多設(shè)定在某個(gè)公司的辦公室，或是洛杉磯市中心的夜色里。
阿馬利婭·烏爾曼，優(yōu)越1/14/2016，100 x 150 cm，富士照片印刷裝裱于復(fù)合鋁板，2016 （圖片由阿馬利婭·烏爾曼提供 ）
在整個(gè)演繹過程中，烏爾曼運(yùn)用了多樣化的視覺材料，紐約風(fēng)格的卡通、短視頻、品牌代言、時(shí)尚大片，以及來自辦公室文化和當(dāng)時(shí)政治氣候相關(guān)的圖像。這個(gè)角色演繹的核心，包括虛構(gòu)的懷孕，引入神秘的角色“鮑勃”。
阿馬利婭·烏爾曼，優(yōu)越6/27/2016，100 x 100 cm，富士照片印刷裝裱于復(fù)合鋁板，2016 來源：黃勖夫（木木美術(shù)館）收藏，北京
“鮑勃”是烏爾曼的寵物鴿子，和烏爾曼保持著亦師亦友的關(guān)系。這個(gè)懷孕的職業(yè)女性——烏爾曼總是在不同定義間轉(zhuǎn)換游移，例如好品味與壞品味、配角與主角、愛好與執(zhí)念、真實(shí)與虛假。
阿馬利婭·烏爾曼，優(yōu)越 12/18/2015，錄像，2016 圖片由阿馬利婭·烏爾曼提供
烏爾曼用幽默的手法演繹了自己的工作的同時(shí)，也在暗示女性在職業(yè)生涯中或藝術(shù)世界中，尤其在懷孕階段，扮演的特定的勞動(dòng)角色。
阿馬利婭·烏爾曼，優(yōu)越9/16/2016，100 x 100 cm，富士照片印刷裝裱于復(fù)合鋁板，2016 來源：黃勖夫（木木美術(shù)館）收藏，北京
阿馬利婭·烏爾曼，優(yōu)越10/15/2016，100 x 100 cm，富士照片印刷裝裱于復(fù)合鋁板，2016 圖片由阿馬利婭·烏爾曼提供
背后更廣闊的基礎(chǔ)
項(xiàng)目完成后，很多人在評(píng)論烏爾曼的創(chuàng)作，稱揚(yáng)或貶斥···兩個(gè)角度的判讀，目前國內(nèi)看到比較多的翻譯是來自蘇克和歐倫斯坦的評(píng)論：
藝術(shù)評(píng)論家阿拉斯塔爾·蘇克（Alastair Sooke）寫到：“從 20 世紀(jì)的法國攝影師克勞德·康恩到美國攝影師辛迪·舍曼，這些偉大的老一輩藝術(shù)家致力于探討女性身份的流性本質(zhì)，在這方面烏爾曼正是跟隨這些前輩的足跡?！?/p>
佩吉·歐倫斯坦（Peggy Orenstein）則曾犀利地指出阿馬利婭·烏爾曼賬號(hào)的噱頭是“一種商業(yè)化的、單向度的、無窮復(fù)制的，以及，老實(shí)說，沒有什么想象力的性感的形式……目的是表演，而非色欲感受?！?/p>
藝術(shù)家烏爾曼
正如蘇克所提及的，辛迪·舍曼是常被對(duì)比解讀的參考案例，就作品表面的形式而言，女性身份、大眾傳播、視覺文化真實(shí)性等問題都存在相似的元素，但實(shí)際上，與辛迪·舍曼那些被夸大的、荒誕的、令人震顫的觀念攝影作品有所不同，烏爾曼聚焦的是更為表面化的日常，盡管這些情節(jié)看起來荒誕，但實(shí)際上卻是整個(gè)群體共性特征的集結(jié)，不過是被放大了而已。而且由于所處時(shí)代背景的截然不同，兩位藝術(shù)家所著眼的關(guān)鍵點(diǎn)在相似的背后，聚焦的所在完全不同，身處在平地球的烏爾曼，有著更多的異質(zhì)文化經(jīng)驗(yàn)，她不僅關(guān)注女性身份、攝影等問題，也不僅局限在某一個(gè)應(yīng)用軟件或者媒介當(dāng)中，她的藝術(shù)更為自由。
烏爾曼的興趣點(diǎn)是非常廣泛的，不只是互聯(lián)網(wǎng)信息，人在對(duì)待自己性別不同的態(tài)度或者成長期間被社會(huì)所塑造的程度，都是她感興趣的。她的作品一眼看上去是很明顯的，可以和現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來的，但是背后有一個(gè)更廣闊的社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、人類學(xué)的基礎(chǔ)在。
阿馬利婭·烏爾曼，優(yōu)越2/22/2016，100 x 158.5 cm，富士照片印刷裝裱于復(fù)合鋁板，2016 圖片由阿馬利婭·烏爾曼提供
而對(duì)于作品的具體解讀，藝術(shù)家烏爾曼本人在近期金杜藝術(shù)中心開幕的對(duì)談上，直接指出：“批判的內(nèi)涵，我覺得這是外界強(qiáng)加給我的，我最初做的時(shí)候，沒有這些想法，就是藝術(shù)創(chuàng)作而已，我不認(rèn)為藝術(shù)作品是一個(gè)教育人的東西，藝術(shù)不應(yīng)該受到任何條框的限制，人們可以對(duì)我的藝術(shù)作品有不同的解讀，藝術(shù)不應(yīng)該被解構(gòu)或者解讀，我自己傾向于離解讀我的作品遠(yuǎn)一些，我不去做這件事情，人們從我的作品得到什么信息，是更應(yīng)該解讀的事情。”
在青少年時(shí)期，我覺得互聯(lián)網(wǎng)是一個(gè)非常好的產(chǎn)物，我們可以借助互聯(lián)網(wǎng)去旅行，甚至申請(qǐng)大學(xué)，但當(dāng)我來到西方國家后，曾經(jīng)想象的那種互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境，已經(jīng)不存在了。社交網(wǎng)絡(luò)不像過去那么有趣，人在上面的生活，其實(shí)是不真實(shí)的。所以我經(jīng)常會(huì)問自己，互聯(lián)網(wǎng)上的生活，是我們真實(shí)的生活嗎？
——烏爾曼
看似隨意、實(shí)則經(jīng)過大量刻意修飾的自拍，除了揭開了社交媒體所呈現(xiàn)的結(jié)果與“現(xiàn)實(shí)”的差距，還有更為重要的一點(diǎn)是，藝術(shù)家為虛構(gòu)的角色所設(shè)計(jì)的人生軌跡也在某種程度上，還批判了社會(huì)刻板印象中女性仍然需要被男性拯救這一偏見。
“Instagram女孩”無疑是使烏爾曼一舉成名的“網(wǎng)紅作品”，一個(gè)連貫又具有普世意義的劇本，真實(shí)與虛假的矛盾，推進(jìn)整個(gè)“表演”，具有極強(qiáng)的吸睛、撈粉能力。但這件作品之后烏爾曼的創(chuàng)作發(fā)生了很多的變化，她沒有再扮演任何人，而是更加自由地去進(jìn)行真正的表演，這一點(diǎn)從她的新作“卓越”系列作品中可以看出——匿名、反轉(zhuǎn)，這樣的方式注定了第一階段經(jīng)歷的不可復(fù)制性，因此第二階段的作品更多加入了啞劇、表演或影像方面的創(chuàng)作手段，關(guān)注一些其他人在日常生活中忽視的東西。
“Part 1階段的匿名狀態(tài)，我的自由是受限的，只能復(fù)制一些固有成見下的人物形象，所以更多的是社交平臺(tái)方面的嘗試。在Part 2階段有了一些觀眾，我更自由了，可以有更多的想法和創(chuàng)意放到我的工作中。我確實(shí)能感受到一些來自外界的壓力或者是感受，但是我依然對(duì)虛構(gòu)的故事和講述一個(gè)虛構(gòu)的故事非常感興趣，而且接下來我也非常的興奮想要去做更多的嘗試。”烏爾曼說道。
而除了扮演和演繹的作品角色以外，回歸到現(xiàn)實(shí)的烏爾曼，出生在阿根廷，在西班牙長大，在倫敦學(xué)的藝術(shù)，老公是德國人，目前定居在美國洛杉磯，作品在泰特、白教堂、新美術(shù)館都展出過，是一位典型的世界公民，“我不希望自己是一個(gè)本土化的，非常局限的人，語言和文化對(duì)人的影響是非常大的，它可以影響人們對(duì)事物的理解，我覺得這點(diǎn)是非常好的，我不覺的這是什么消極的事情。我們有著不同的經(jīng)歷，見過非常多不同的事物，所以肯定的這些事情會(huì)影響我的藝術(shù)作品的?！?/em>烏爾曼。
阿馬利婭·烏爾曼，優(yōu)越7/27/2016，100 x 100 cm，富士照片印刷裝裱于復(fù)合鋁板，2016 圖片由阿馬利婭·烏爾曼提供
第二系列的“優(yōu)越”系列作品展以獨(dú)特的“辦公室迷宮”形式在北京金杜藝術(shù)中心展出了15件攝影作品和3件影像作品。就表面而言，作品看上是相對(duì)比較模糊的，呈現(xiàn)了一些社交媒體上常用的手法，特別是低像素的、迅速抓拍、自拍的感覺和質(zhì)感。但實(shí)際上藝術(shù)家對(duì)作品的后期制作極其講究，首先低像素，要把它放大，洗出來（一般得1米多），質(zhì)感的呈現(xiàn)極為困難。所以她在德有專門的工作室，并用了很好的防護(hù)材料，可以保存幾十年不損壞。因此，她的作品實(shí)際上在傳達(dá)的質(zhì)感和物理的制作保存上，存在一個(gè)反差的過程，特別有張力。
“優(yōu)越”系列作品以獨(dú)特的“辦公室迷宮”形式在北京金杜藝術(shù)中心展出
圖像比文本更容易逾越疆界，不需翻譯，當(dāng)然，之所以能夠吸睛撈粉，是因?yàn)檎掌哪芰坎⒎浅鲎宰陨恚r且是手機(jī)自拍照），而是來自所屬或所代表的族類，通過圖像相互溝通，尋找自己過去的回音。因此我們傳達(dá)的，觀者接受的，都是被消毒干凈、磨去棱角，被美化了，在屏幕當(dāng)中展示。
信任是個(gè)永恒的問題，信什么呢？每個(gè)媒體領(lǐng)地都能產(chǎn)生自身確認(rèn)現(xiàn)實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)——以及由之而來的，否定非現(xiàn)實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)。隨著學(xué)識(shí)和設(shè)備的情況不一，答案千差萬別。
阿馬利婭·烏爾曼：優(yōu)越
公眾開放時(shí)間：2018年3月22日至5月19日
展覽期間開放時(shí)間：周二至周六 10：00-19：00
展覽地點(diǎn)：金杜藝術(shù)中心
地址：北京市朝陽區(qū)東三環(huán)中路1號(hào)環(huán)球金融中心東塔201
撰文/ RAIN.LEE
圖片提供/ 金杜藝術(shù)中心
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