褚遂良（596-658）字登善，浙江錢塘（今杭州市）人。唐太宗時封河南郡公，世稱“褚河南”。史載此人博涉文史，尤工書法。
唐太宗曾經(jīng)說：“虞世南死后，無人再與我論書法?！蔽赫鞅阃扑]褚遂良，說“遂良下筆遒勁，甚得王逸少體?！碧跁r歷任起居郎、諫議大夫，累官至中書令。后因反對唐高宗立武則天為后，屢被貶職而死。
褚遂良書法由于繼傳統(tǒng)而能創(chuàng)格，《唐人書評》中把褚遂良的字譽為“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”，連宋代不以唐書為然的大書畫家米芾也用最美的詞句稱頌他：“九奏萬舞，鹓鷺充庭，鏘玉鳴珰，窈窕合度”，以表明褚的字體結(jié)構(gòu)有著強烈的個性魅力。
當時與歐、虞齊名的學者甚多。甚至于身為楷書四家之一的顏真卿亦受其影響。傳世碑刻有《雁塔圣教序》、《伊闕佛龕碑》、《孟法師碑》等。
臨寫提示
下面簡要就學習《雁塔圣教序》應注意的幾個問題作一一分析。
一、用筆靈活多變，方圓兼施
《雁塔圣教序》筆力剛健，形態(tài)婀娜多姿，用筆靈動，略有隸意和行書筆意，筋搖骨轉(zhuǎn)，耐人尋味。多變是《雁塔圣教序》用筆最大的特點，全碑一共一千四百六十五個字，然細看之下字形卻無一雷同，褚遂良在每個字的點畫上都賦予變化。
我們從筆畫上分析，《雁塔圣教序》運筆上采用方圓兼施，逆起逆止。橫豎筆畫書寫時，橫畫豎入，豎畫橫起，使筆畫起收之間皆有起伏頓挫，提按使轉(zhuǎn)以及回鋒出鋒也都有了一定的規(guī)矩。筆畫形態(tài)豐富多樣，線條外柔內(nèi)剛，在用筆
上融行書、隸書技法于一體，總體上呈現(xiàn)出挺勁秀美之態(tài)并且有著明顯態(tài)勢的變化。例如橫畫，起筆有的順勢入筆，靈活輕巧，有的逆鋒起筆，飽滿凝重，有的起筆尖細，有的起筆厚重；長橫中間彎弧，運筆迅疾，頗帶行書筆意，纖細之處雖細如游絲，實則硬朗挺拔，收筆處多下仰，時而圓潤，時而方硬，有的收筆處上揚作雁尾勢，各顯其態(tài)。筆畫提按明顯，一波三折，飽含隸意?！堆闼ソ绦颉酚霉P融中鋒、側(cè)鋒、露鋒、藏鋒等于一體，細而不弱，大量使用帶有張力的弧線，彈性十足。足以看出此碑用筆靈活多變，無論是方圓鈍銳、纖細飽滿、疾澀起伏，褚遂良都賦予張力，使之顧盼生姿。
在褚遂良之前，楷書中的運筆大多“一拓直下”，而褚遂良從“二王”行草書的提按牽連之法中得到啟發(fā)和靈感，將“鋒芒畢露”的行筆改為“逆入藏出”。他的這種運筆風格承前啟后，開了有唐楷書之先河。
這里給大家欣賞一些日本學者荒金大琳父子拍攝《雁塔圣教序》原碑圖片，這些高清局部圖片有助于我們更加清晰地了解《雁塔圣教序》用筆的豐富變化。
二、結(jié)構(gòu)疏朗開張、寬綽遒美。
《雁塔圣教序》的結(jié)體與歐陽詢、虞世南明顯不同，褚遂良改變了歐、虞的字形瘦長的形態(tài)，而變?yōu)楸夥浇Y(jié)構(gòu)。創(chuàng)造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。在結(jié)字上中宮收緊，四方散開，緊密而有變化，莊重而兼有飛動的態(tài)勢，舒展大方。
整體疏朗開張，落落大方，風神直追“二王”。由于其用筆提按明顯，筆畫帶有一定的彎曲弧度，因而使其字向背分明，體勢變化豐富。理解向背關(guān)系是理解褚書結(jié)體的關(guān)鍵所在，如在碑刻中出現(xiàn)兩次的“賢”字，其上部左面的豎畫與右面的點成向勢，而與下部分的捺畫形成背勢。褚遂良結(jié)體的高明之處便是讓人有意料之外卻又在情理之中的審美感受。
《雁塔圣教序》的結(jié)體方正開張，收放自如，完全系統(tǒng)化和諧化，開大唐氣候。其方正嚴謹中而流露出的活潑和流動感，為中唐顏真卿之雄渾開張奠定了基礎(chǔ)。
褚遂良《雁塔圣教序》是唯美的，褚遂良是個十分看重細節(jié)的書法家，在許多細節(jié)末梢上都運用了匠心。他總是提筆而行，凌空履虛，指腕感覺微弱，在起筆時略為多了一點逆筆，然后引回，扭動一下，如美女細腰，再輕輕收筆?！堆闼ソ绦颉分?，筆畫纖細而俊秀，即使是復雜的波拂轉(zhuǎn)折，也是一絲不茍，無絲毫遺憾。全碑中弧形線條尤其多，即使是短線條，也有一詠三嘆的情調(diào)?；【€大量地使用，使原本筆直、堅挺的基本筆畫，增添了柔和窈窕，又不勝嬌羞的品相。
前人稱此碑如“美女嬋娟”，頗為形象。全篇字距、行距都很疏朗，字里行間充滿空靈、秀美的藝術(shù)魅力，該碑可貴之處不僅在于它創(chuàng)造了一套新的楷書筆法和語言以及新的藝術(shù)規(guī)范，而且開辟了一個全新的藝術(shù)境界——古淡空靈。
我們不難從《雁塔圣教序》中看見幾分魏碑、隋代碑刻中的古拙意味，但是在褚遂良的筆下，這些因素正好為其空靈勁健、風姿綽約的氣質(zhì)所服務，在虛淡之余平添了幾分饒有意味的古意，發(fā)人深思。清代王澍言：“褚公書看似疏瘦，實則腴潤，看似古淡，實則風華，盤郁頓挫，運筆卻在空中，突然一落，偶然及紙，而字外之力，筆間之意，小可窮其端倪?！?br>以古淡之形來表現(xiàn)風華之意，這是對褚遂良楷書的至高評價。
褚遂良不但是一位具有唯美氣息的大師，也是一位“線條大師”。他的線條充滿生命，書家的生命意識也融入結(jié)構(gòu)之中，鮮明地體現(xiàn)出一種飛動之美。
《雁塔圣教序》一出，其空靈勁健、風姿卓越的氣質(zhì)為世人所動，追隨者蔚然成風。杜甫有詩：“書貴瘦硬方通神。”《雁塔圣教序》表現(xiàn)的正是這種“瘦硬通神”的審美趣味。他的忠實追隨者有薛稷、顏真卿、趙佶等，皆是赫赫有名的
大家。薛稷受褚遂良影響最直接和最深的一位書家，在當時甚至有“買褚得薛，不失其節(jié)”的說法流傳。中唐的顏真卿，其楷書筆畫韌性十足，弧線運用的也很多，有“顏平原得其筋骨”一說，他用敦厚凝重的用筆取代了褚遂良楷書中瘦勁、娟秀的特點。而學褚遂良學到精髓的，是亡國之君宋徽宗趙佶。其“瘦金體”與褚遂良楷書中纖細、剛勁的特點有著千絲萬縷的聯(lián)系。褚遂良書法自唐代卓然獨樹以來，影響了中國書法史上眾多書家的成長和追求。正如中國書法的經(jīng)典文本一樣，必將長期影響后人，萬代寶之。
最后選取的是晚清名家趙世駿的臨作供參考學習。其所書禇字峭勁圓融，氣格豪邁清遒，不為彼時官場及市俗流行之“館閣體”所囿，也不為一味好碑的風氣所動，顯示了書風和人格的獨立性。臨本形準而意足，精氣神俱佳。上下千
年間，師禇者多矣，而以趙氏置其間，堪稱一等高手。
