陳耀川是誰？你一定聽過《女人花》、《忘情水》、《中國人》、《單身情歌》……這個(gè)在諸多天王天后歌單詞曲上常常出現(xiàn)的名字，在臺(tái)灣的飛碟唱片時(shí)代，和陳志遠(yuǎn)、陳大力、陳秀男、陳樂融并稱“五陳”。
他經(jīng)手的大牌歌手不計(jì)其數(shù)，之后轉(zhuǎn)戰(zhàn)唱片公司作為高級(jí)經(jīng)理人，為新出道的F4、咸魚翻生的蔡依林、一鳴驚人的阿杜等歌手成功營銷。后來把工作重心轉(zhuǎn)移到大陸，從陸毅到張杰，雖然有過耀眼的成績，也有不小的爭議，但作為和李宗盛、周治平等同一撥進(jìn)入到大陸的資深音樂人，他也見證了大陸唱片業(yè)的跌宕和綜藝選秀時(shí)代的紛繁復(fù)雜。離開上騰娛樂之后，陳耀川曾經(jīng)在第二季《中國達(dá)人秀》暫代評(píng)委，近期這位樂壇“大神”悄然來到廣州，頗有些讓人意外地推出了“養(yǎng)成式”偶像女團(tuán)1931。
從早年的唱片公司造星，到綜藝選秀造星，再到現(xiàn)在新潮的“養(yǎng)成式”造星，陳耀川一直沒有缺席，并且深度參與其中。日前，他接受《信息時(shí)報(bào)》記者專訪，談起當(dāng)年的造星經(jīng)歷，非常明晰地劃分出三個(gè)階段，講述造星因?yàn)闀r(shí)代差異所體現(xiàn)出的偶像與粉絲之間的關(guān)系轉(zhuǎn)變。作為創(chuàng)作人，陳耀川也從最早的作品主導(dǎo)，到藝人主導(dǎo)，再到粉絲與偶像的關(guān)聯(lián)來應(yīng)對(duì)世代變化。
陳耀川擔(dān)任1931總制作人，向媒體講述“緣分”之旅如何開始
第一代造星
歌手透過作品累積明星亮度
畢業(yè)于臺(tái)大會(huì)計(jì)系的陳耀川，在學(xué)生時(shí)代就和趙傳一起玩過樂隊(duì)，司職鍵盤手，因緣際會(huì)為葉歡創(chuàng)作《人生如夢》一曲，受到當(dāng)時(shí)飛碟唱片老板陳大力的賞識(shí)，進(jìn)而到飛碟擔(dān)任專屬制作人。當(dāng)時(shí)和滾石唱片雙峰并立的飛碟唱片有“小虎隊(duì)”等人氣明星，但是當(dāng)時(shí)的“小虎隊(duì)”和現(xiàn)在的偶像團(tuán)體不一樣，“小虎隊(duì)”是有歌的。陳耀川就為“小虎隊(duì)”創(chuàng)作過《不要難過》、《為夢想找一個(gè)家》、《青春狂想曲》等金曲。他認(rèn)為那個(gè)時(shí)候的明星跟粉絲有距離，明星和粉絲之間的介質(zhì)就是作品，所以那個(gè)時(shí)代是制作先行，作品為上，明星和粉絲之間都是依靠作品去維系。
回想起那個(gè)時(shí)代，陳耀川說早前要說到一個(gè)明星的時(shí)候，很擔(dān)心他身上不完美的東西，所以就要強(qiáng)調(diào)他身上獨(dú)特的完美處，就像“小虎隊(duì)”三子被打造成霹靂虎、小帥虎和乖乖虎，三個(gè)湊成整體都是完美的，多一個(gè)少一個(gè)都不行。第一代造星產(chǎn)生的明星都是站在高處，甚至是遙不可及，粉絲都是仰望，然后明星唱什么歌都是一點(diǎn)點(diǎn)喂給粉絲，但是有距離不可逾越。陳耀川說在第一代造星是藝人和作品兩個(gè)支柱，后來作品變得萎縮不被重視，就等于失去了一個(gè)支柱。尤其是到當(dāng)前的時(shí)代，偶像那個(gè)完美的幻覺，大家好像已經(jīng)明白是經(jīng)過一個(gè)過程的包裝去制造出來的，反倒是一些不完美的偶像更能吸引人，這個(gè)就是時(shí)代的交替。
第二代造星
素人透過選秀平臺(tái)一夜成名
陳耀川離開飛碟之后，輾轉(zhuǎn)加入新索音樂，這個(gè)時(shí)候他已經(jīng)不單單是一個(gè)詞曲作者，還是唱片公司高層。后來逐漸把工作中心轉(zhuǎn)移到大陸，也趕上了《我型我秀》、《超級(jí)女聲》等第一撥瘋狂的選秀階段。
包括近兩年的“中國好聲音”，陳耀川一直在關(guān)注，并且在上騰娛樂時(shí)期與張杰等諸多選秀明星打交道。他認(rèn)為第二代造星是通過電視選秀給素人提供平臺(tái)，明星一夜速成，但緊接著就會(huì)出現(xiàn)大批的選秀明星曇花一現(xiàn)，除了幾個(gè)受到力捧，其余大多迅速?zèng)]落。
陳耀川分析說速成的偶像回到現(xiàn)實(shí)很難滿足粉絲在當(dāng)初平臺(tái)上的印象期待，開始要做自己東西的時(shí)候，常常是有接棒落差。速成的明星在選秀平臺(tái)用別人的作品或許自己背后的故事營造形象，這個(gè)形象其實(shí)是制作公司設(shè)計(jì)出來的，所以不會(huì)有一個(gè)慣性的過程在里面，一旦分隔開就會(huì)露出馬腳。
陳耀川總結(jié)說道，第一代造星至少是通過較長時(shí)間的作品累積，然后有唱片公司自上而下對(duì)藝人的保護(hù)；第二代速成的明星，在舞臺(tái)下私生活是什么樣子，甚至連參與造星的人都不明白，所以接棒過程就會(huì)有一個(gè)明顯的落差，也不會(huì)維系很堅(jiān)定的情感關(guān)系。
陳耀川說看回第二代選秀的明星，只有少數(shù)個(gè)性鮮明的人一直保持進(jìn)步，很多已經(jīng)泯然眾人。在第二代造星時(shí)期，藝人已意識(shí)到粉絲的重要，因?yàn)檫@些速成的偶像也是得益于粉絲的投票和人氣簇?fù)?，像李宇春現(xiàn)在跟粉絲的關(guān)系都很好，能夠有長線發(fā)展，因?yàn)樗怯薪?jīng)營的。
第三代造星
偶像通過粉絲生成關(guān)系對(duì)等
因?yàn)樵谏向v時(shí)代遇到張杰解約糾紛，陳耀川一度備受爭議，他說這個(gè)事件已經(jīng)和解，兩年前張杰在上海開演唱會(huì)，也有邀請(qǐng)他前往觀看。后來陳耀川加盟歡聚時(shí)代，作為總制作人開始打造“養(yǎng)成式”偶像女團(tuán)1931。
他認(rèn)為第三代造星也是透過一個(gè)產(chǎn)品介質(zhì)，但不是一個(gè)單純的音樂作品，可能是跟粉絲互動(dòng)出來的任何一種、觸動(dòng)設(shè)計(jì)的互動(dòng)產(chǎn)品，包括音樂，也包括App程式，更重要的是一種互動(dòng)的模式。偶像的定義也不再是歌手或者演員，可能只是生活達(dá)人，或者網(wǎng)絡(luò)紅人，不是最早粉絲崇拜的那種身懷絕技的明星，“絕技”在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)有了重新定義。
陳耀川說“養(yǎng)成式”偶像和前兩代的不同在于緣分的起點(diǎn)，不再是偶像出現(xiàn)才有粉絲，而是經(jīng)過互動(dòng)的關(guān)系同時(shí)產(chǎn)生，透過跟對(duì)方有關(guān)聯(lián)，就像在互聯(lián)網(wǎng)的@，在YY娛樂的直播間，透過這樣的一個(gè)主動(dòng)去創(chuàng)造互動(dòng)的介質(zhì)。不像第一代造星的完美形象，第三代偶像從一開始就是不完美，后來變化的過程逆轉(zhuǎn)、逆襲再給粉絲留下更為深刻的印象。
陳耀川說到第三代造星，粉絲和偶像是逐漸建立的崇拜，偶像不再是完美的“神”，甚至是需要粉絲幫助的對(duì)象。早前1931女團(tuán)首次露面，18個(gè)女生表現(xiàn)生澀，在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場甚至出現(xiàn)提前離臺(tái)的場面，陳耀川說這就是“養(yǎng)成式”的真實(shí)，偶像成長的記錄都是可觀的，每一個(gè)失誤都是最后養(yǎng)成的里程碑，粉絲的吐槽都是參與的一部分。相對(duì)照第二代造星的電視平臺(tái)，第三代造星的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)是一直存在并且實(shí)時(shí)更新。
陳耀川分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)——
走對(duì)了，就擅長了
1931女團(tuán)推出之后，除了5億打造的“有錢任性”，也有一些批評(píng)指責(zé)，尤其作為偶像女團(tuán)不可避免要和AKB48、少女時(shí)代等日韓團(tuán)體比較，新推出的歌曲也備受爭議，MV也有被吐槽。陳耀川看得很開，說可能和大家預(yù)期有差距，他以自己多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)為例子，覺得出現(xiàn)問題不可怕，只要一個(gè)一個(gè)解決；走對(duì)了，就擅長了，這些都需要時(shí)間去醞釀。同時(shí)，他也談到當(dāng)年寫《女人花》、《忘情水》也不是一開始就所有人都叫好。
起步不怕面對(duì)爭議
《女人花》、《忘情水》都曾遭疑
陳耀川現(xiàn)在做偶像女團(tuán)，所創(chuàng)作的歌曲也不是能夠洗腦的“神曲”，還是他擅長的帶有古典韻味的情歌路線。
他說肯定有人懷疑，你寫過那么多經(jīng)典的東西，到現(xiàn)在是不是跟不上時(shí)代，但當(dāng)時(shí)寫《女人花》也是有著各種不同的意見，差點(diǎn)就不是專輯主打歌了。
陳耀川回憶說好在當(dāng)時(shí)梅艷芳很喜歡這首歌，但她旁邊的人就不喜歡，說她已經(jīng)是一個(gè)不年輕的藝人，再唱一首曲風(fēng)這么舊的歌曲，怎么能夠刺激歌迷。但是后來去找關(guān)錦鵬拍MV，關(guān)錦鵬很喜歡，因?yàn)橐宦牭竭@首歌，畫面就出來了，后來這首歌就成了經(jīng)典。
很多國產(chǎn)明星都被罵老土，被批評(píng)山寨，陳耀川說《忘情水》剛寫好的時(shí)候，也是被人罵太土。劉德華那時(shí)候已經(jīng)是巨星，開會(huì)時(shí)邊聽Demo（試聽帶），邊玩著手上的沙包，看不出喜歡不喜歡。
好在這首歌的監(jiān)制是杜自持，聽完之后決定他來編曲，因?yàn)槎抛猿謥砹耍瑒⒌氯A也更有信心對(duì)待這首歌，所以氣氛才變了，然后這首歌也火了，再有了之后和劉德華的多次合作。陳耀川說在音樂創(chuàng)作上，很多時(shí)候就要看你那一步邁得堅(jiān)不堅(jiān)定。
進(jìn)步必須找對(duì)特色
唱技巧不行那就多唱一些共鳴
陳耀川說自己的個(gè)性很難寫出一首驚世駭俗的神曲。作為一個(gè)寫歌的人，他的終極目標(biāo)和一直不變的方向，就是為歌曲去寫作，為要唱歌曲的藝人寫作，為更多的人能夠聽到能夠唱到去創(chuàng)作。
創(chuàng)作了那么多流行金曲，陳耀川說自己從來沒有想要寫一首領(lǐng)先時(shí)代的歌，或者呈現(xiàn)自己在音樂上的造詣?dòng)卸嗝锤呱?。?dāng)遇到的藝人是劉德華的時(shí)候，他的嗓音沒有那么獨(dú)特，唯一的方式就是寫成每個(gè)人都會(huì)唱的歌，這樣在某種意義上就不輸給張學(xué)友了。你是技巧派的，我是共鳴派的，詞曲作者就是要為去服務(wù)的歌手去設(shè)計(jì)歌曲。
說起自己的創(chuàng)作，陳耀川說還有一個(gè)有意思的例子，是給呂方寫了《老情歌》。呂方的好哥們是擅長唱R&B的杜德偉，他一直稱唱R&B杜德偉是唱不過自己的，然后就請(qǐng)求陳耀川幫他寫一首R(shí)&B歌曲?？粗鴧畏降臉幼樱愐ㄕf自己糾結(jié)了很久，因?yàn)闊o法想象以他的形象，怎么唱R&B才有說服力。
陳耀川說那個(gè)時(shí)候自己還小，只是安心寫好歌，然后交給飛碟的老板陳大力去制作，然后這首歌就成為呂方的代表作。作為創(chuàng)作者，陳耀川說在當(dāng)時(shí)也許覺得時(shí)間不對(duì)，但總有一天會(huì)明白，自己就是一個(gè)創(chuàng)作者，不是顯擺者，驚世駭俗的東西不歸自己。
心態(tài)必須堅(jiān)定
不斷地提醒自己時(shí)代變了
陳耀川說自己最早在飛碟的時(shí)候，一個(gè)月要發(fā)表6到10首歌曲，像給“小虎隊(duì)”都寫了很多歌，包括很多沒有唱紅的。后來有了一套很熟練的音樂話語方式，寫一首《單身情歌》給林志炫來唱，這些都是很嫻熟的操作。
后來飛碟解散，當(dāng)時(shí)他面臨兩個(gè)選擇，一個(gè)是做行政，像陳大力一樣當(dāng)老板坐在辦公室，另一個(gè)是像小室哲哉一樣成立自己的工作室。陳耀川說滾石系統(tǒng)的人很多都做了小室哲哉，但是飛碟系統(tǒng)的人很多還是留在辦公室，自己開始做行政，后來到新索，到大陸，因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，經(jīng)歷了很多起伏。
現(xiàn)在做1931女團(tuán)，陳耀川說即便有一些爭議，自己也不去太關(guān)注，早前被稱作“大壞蛋”也沒有太多辯解，沒有太在意就沒有落差，一直提醒自己時(shí)代變了，如果真的走這條路，就要堅(jiān)定下去不要沮喪。
回顧創(chuàng)作脈絡(luò)，陳耀川強(qiáng)調(diào)自己和創(chuàng)作的歌曲、培養(yǎng)的藝人其實(shí)是“相互養(yǎng)成”，就像現(xiàn)在的1931女團(tuán)，等她們有了很成熟很具規(guī)模的粉絲，有了更多劇場內(nèi)外的表演，再回顧剛出道的時(shí)候平凡的起點(diǎn)，很多東西變得不再重要，因?yàn)槟繕?biāo)已經(jīng)達(dá)成。
陳耀川與歡聚時(shí)代管理層一起為1931送上祝福蛋糕
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