摘要：

賈樟柯堪稱"中國第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物".他的電影思路、制作模式為中國電影開辟了另一條表達(dá)途徑.賈樟柯充分發(fā)揮了電影真實(shí)性,將自己的焦點(diǎn)對準(zhǔn)了他從小生活的環(huán)境里最貼切的人物和故事,表現(xiàn)了在經(jīng)濟(jì)、文化轉(zhuǎn)型期中國內(nèi)陸小鎮(zhèn)人們的生活狀態(tài)和心聲.在他的電影中我們能看到他對卑微人的真實(shí)反映及對世俗生活的尊敬與悲憫.他的影片不但直接呈現(xiàn)了當(dāng)下中國縣城最真實(shí)的社會風(fēng)貌,而且用獨(dú)特的手法將大眾文化貫穿電影始終,打開了觀眾記憶的出口.他將紀(jì)實(shí)同美學(xué)結(jié)合,用長鏡頭以自己獨(dú)特的電影敘事手法抗?fàn)幹鴮W(xué)院派式純熟的電影技巧.

要全面研究賈樟柯的電影顯然不是一件容易的事情.本文試圖以賈璋柯最重要的三部作品--<小武>、<站臺>、<任逍遙>(這三部作品也被稱為"故鄉(xiāng)三部曲")為樣本,簡要分析他的電影特征.