高棉的微笑 羅穎 2018
“這次展覽，那幅石像背景的紅色好特別！”
“是嗎，是怎么樣的？”
“哎，就是就是，不是正紅也不是暗紅，看起來『舊舊的』，可是非常好看！”
你抓耳撓腮
可是還是無法表達(dá)這抹紅色的秘密
這樣輕易擊中你心房的
正是畫家設(shè)色才華的卓越之處
它引著你，唯有身臨現(xiàn)場才能窺知一二
北齊校書圖 楊子華 北齊
精妙的設(shè)色，是畫作最亮眼的視覺表達(dá)。回溯歷史，魏晉南北朝時(shí)，中國畫就處于“隨類賦彩”、“以色貌色”的階段，強(qiáng)調(diào)形似，力求以畫中色彩來表現(xiàn)客觀對象的絢爛。至今又有新的展延，中國的工筆畫中都使用鮮艷的濃色之作，且大膽巧妙地采用白粉。如為工筆畫孔雀的美麗翎毛，用的翠綠、鈷蘭、檸檬黃、赭石、紅、黑、白，符合了物體的印象，世界是精彩的，五彩繽紛的。
南朝 張僧繇 五星二十八宿真形圖（局部） 唐 梁令贊摹本
因“色”聞名
對顏色的辨別是一種視覺神經(jīng)的感覺，但不能完全靠生理機(jī)能運(yùn)作來描述，人們?yōu)轭伾x予文化意義，顏色也常和藝術(shù)家和其作品綁定在一起結(jié)成某種共識。不同的藝術(shù)家偏愛不同的色彩，而其中的緣由千差萬別。
靜物花卉 保羅·沃勒 1992
-紅-
有著紅色頭發(fā)的人有時(shí)會被叫做“提香頭”（Titians），這名字緣起于十六世紀(jì)著名的威尼斯畫派畫家提香，因?yàn)樗?dāng)時(shí)以喜歡畫這種紅色頭發(fā)而聞名。
圣母子、(施洗者)圣約翰 提香 1530
提香被稱為色彩魔術(shù)師，其對色彩的把握可見一斑。其中最為人稱道的，當(dāng)屬創(chuàng)新性的“提香紅”：作畫前先以紅色打底，再涂上其他顏色，使得畫作隱約泛出一種金紅色。提香的金紅色，也對西方藝術(shù)產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。
拉努喬·法爾內(nèi)塞像 提香 1542
-藍(lán)-
伊夫·克萊因（Yves Klein）以他的藍(lán)色系列一舉成名，發(fā)明了自己的“國際克萊因藍(lán)”。他的藍(lán)色單色畫甚至可以當(dāng)作是對當(dāng)時(shí)抽象藝術(shù)的嘲諷。因?yàn)樗鼈儭安粌H沒有主題，而且可以說是一無所有，如果有什么的話，那就是'空無’”。
ANT148 伊夫·克萊因 1960
克萊因的藍(lán)色將觀賞者從“尋找主題”的把戲中解放出來，任其思緒紛飛。但是另一方面，這樣的色彩使用似乎也呼應(yīng)了克萊因的神秘主義傾向。他被一切神秘的觀點(diǎn)所吸引，那些無限的、不定的、絕對的概念，始終盤踞在他的腦海。這樣看來克萊因的藍(lán)色又仿佛一汪無垠的深海，除了它本身一無所是，卻讓人淹沒其中。
無名藍(lán)色圓盤 伊夫·克萊因 1961
-灰-
介于黑白之間，沒有白的純粹，不像黑的剛硬。它帶著幽幽的冷淡，又泛著淡淡的柔和。它空靈、靜謐，卻自帶輕描淡寫的華麗質(zhì)感。它深邃、遼闊，卻將低調(diào)演繹得欲拒還迎。它，就是“莫蘭迪灰”。
靜物 喬治·莫蘭迪 1953
意大利畫家喬治·莫蘭迪是世界公認(rèn)的西方灰調(diào)大師，一位對灰色、簡單、靜物等元素極度癡迷的畫家。他的繪畫幾乎從來不用鮮亮的顏色，只是用些看似灰暗的中間色調(diào)來表現(xiàn)物象，一切不張不揚(yáng)，靜靜地釋放著最樸實(shí)的震撼力和直達(dá)內(nèi)心的快樂與優(yōu)雅。
靜物 喬治·莫蘭迪 1954
設(shè)計(jì)界常提起的“莫蘭迪色”就是這種非常有“高級感”的灰色，也就是我們經(jīng)常說到的“高級灰”。這是各領(lǐng)域設(shè)計(jì)大師們的“繆斯”，給予他們無限創(chuàng)作靈感。
靜物 喬治·莫蘭迪 1920
靈機(jī)設(shè)色
色彩是一種工具，它賦予藝術(shù)家在他們的繪畫中注入情感能力。在『三清上·旅程之約』的第二回，采風(fēng)之旅為畫家?guī)碡S富的奇思。三位老師談及此次作畫的設(shè)色靈感，仿佛又具象了吳哥那段美好回憶……
從文化和地理去考量
“金色和綠色肯定是作為它們一種文化的呈現(xiàn)。金色可以代表他們的小乘佛教，特別是他們的輝煌時(shí)期，他們的宗教發(fā)育最快，最興盛的時(shí)候應(yīng)該是呈金色的。綠色是他們豐富的雨林和水草?！?/span>
佛光一角尉曉榕 2018
“他們的土地可能比我們更紅，是紅土，豐富的紅土層。如果再加一個(gè)顏色，可能再加土紅。他們的圖案當(dāng)然更豐富了，應(yīng)該是這三種顏色編織起來，加上他們的僧侶生活，所以還應(yīng)該加上季紅色。這四個(gè)顏色編織起來，我覺得就可以編出柬埔寨了?！?/span>
——尉曉榕
從“第一眼的感覺”去設(shè)色
“要根據(jù)實(shí)際的柬埔寨的風(fēng)光去設(shè)色的話，多少是要摻入一些西方風(fēng)景畫的元素的，那是肯定的。又不能完全說是用西方風(fēng)景畫的色彩去取代所有國畫水墨當(dāng)中的筆觸?！?/span>
吳哥 羅穎 2018
“它必須還是要有一些取舍，那么這種取舍上我用的比較多的就是一種色塊的互補(bǔ)?；蛘哒f是色塊的互補(bǔ)和對比，還有一些相輔相承的效應(yīng)。但是并不是有太多的色彩在上面呈現(xiàn)，只是讓你的視覺達(dá)到一種比較舒適的、第一眼觀摩的時(shí)候，看著感覺的確就是柬埔寨的色彩?！?/span>
——羅穎
暹粒之旅 余宏達(dá) 2018
“我第一個(gè)想到的是深棕色，因?yàn)樽鳛槿宋锂嫾?，我們最關(guān)注到人物。我覺得那邊，深棕色其實(shí)是皮膚的顏色，也是代表陽光曬到人的這種感覺?！?/span>
——余宏達(dá)
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