黃賓虹國畫作品欣賞（八）
宿雨初收 立軸 設色紙本 丙戌（1946年）
題識：粵西橫槎江上，宿雨初收，余登臨高閣，日夕而返，仿佛斯境。丙戌，賓虹。鈐?。狐S賓虹八十后詩書畫印
《宿雨初收》中，溪水逶迤流淌，連接群山。近景處坡石平緩，數(shù)株雜木依山勢而生，溪流左岸臺地之上，參差修建數(shù)椽樓閣，掩映于樹林間。視線逐溪而上，三兩礁石露出水面，木橋斜搭，溪岸曲折生姿，峰巖嶙峋起伏，遠景綿延的山巒渺茫無盡。
此軸作于1946年，雖為“黑賓虹”時期，卻賦色簡淡，氣息沉靜，筆致錯落縱逸，又分明有度，布局渾然一體。正如《賓虹畫語錄》中云：“用筆有度，皴與皴相錯而不相亂，皴與皴相讓而不相碰。古人言書法，嘗有擔夫爭道之喻。蓋擔夫膊能承物。既有其力……雖彼來此往，前趨后繼，不致相碰。此用筆之妙契也。”畫面雖層層點染積墨，仍清逸可掬。山石輕敷赭色，復以花青淡綠覆蓋其上，簡疏清朗，仿佛夕陽西下，余暉灑落。山中林木零星已見霜紅，正是秋風初起的時節(jié)，畫家憶及昔年暢游橫槎江上，宿雨初收時，空氣清亮透凈，登臨高閣所見，充滿詩意。
橫槎江，即今橫塘江，位于廣西衡州。1935年，黃賓虹應邀赴南寧講學，暢游廣西名勝，寫生稿盈篋，歸來反復據(jù)之創(chuàng)作，橫槎江景致屢見筆端。
滄江漁歌圖 立軸 設色紙本
“渾厚華滋”為黃賓虹最突出的個人特色。重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。興會淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴。
此件《滄江漁歌圖》設色清潤素雅，構(gòu)圖疏密有致、繁簡得當，黃氏將山水景貌客觀存在的“體貌”、“骨法”、“神氣”、“內(nèi)在美”經(jīng)過自身提煉，最后把本人的精神感受與山水的內(nèi)在性情有機結(jié)合，呈現(xiàn)出完美而和諧的視覺景象。布局看似是畫面的設計，其實是作者胸懷中的天地。從畫面布局來看，山脈呈現(xiàn)出“Ｓ”形的布局，并通過巧妙的留白使得山脈源流呈現(xiàn)出疏密聚散、云霧繚繞、隔水相望的虛幻景象。
字畫中的詩詞，往往代表主人的心聲，一句好詩能表現(xiàn)作者的內(nèi)涵和學養(yǎng)，一句好詩，亦能起到畫龍點睛的作用：“荷蓑上釣船，螦云深處。滄江歌未終，賜入荷花去。”既是烘托出畫面一派春意盎然的景象，令畫家頓生清新雅意之情，又促使觀者將視線移至前景漁船主者放賜之景，同時填補了畫面左上角的空白，平衡了畫面的結(jié)構(gòu)。整幅渾然天成，妙不可言！
山水 四屏 設色紙本 丙戌（1946年）作 (341萬元，2005年11月中國嘉德)
題識：（一）離象取神，妙在規(guī)矩之外。畫有逸品，未易師法，空疏脫略，求之太急亦是障礙。賓虹。（二）評畫之難，雍乾而后如張浦山、馮墨香、蔣霞竹，其書甚為流行，過云廬論之謂非巨鑒必不允當。古人題識宜于多讀。賓虹。（三）磊落大方，英華秀發(fā)，靜穆淵深，為畫正格；若涉浮薄纖弱，即文人與學人之所由分，未容混同也。賓虹。（四）讀書游覽，卷軸秀韻與經(jīng)歷境界發(fā)于楮墨，非可徒事臨摹，蹈入大癡所忌一賴字耳。丙戌，黃賓虹，年八十又三。
春江放舸圖 設色紙本 丙戌(1946年)作
巒光千態(tài)圖 立軸 水墨紙本
《巒光千態(tài)圖》墨色濃重，黑處濃如漆，淡處清光一片，漬墨、焦墨使用十分獨到精彩。為典型的“黑賓虹”。
江皋風露圖 紙本立軸
在中國近現(xiàn)代畫壇上，黃賓虹是位非常重要的畫家。其畫風與豐富多變的筆墨中，蘊涵著深刻的民族文化精神與自然內(nèi)美的美學取向。八十歲后，他的作品，興會淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗。所謂“黑、密、厚、重”的畫風，正是他逐漸形成的顯著特色。這一特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。
《江皋風露》，為黃賓虹八十歲后所作的精品，體現(xiàn)其晚年山水畫創(chuàng)新再度變法的藝術(shù)風格。畫中山水依然渾厚華滋，但設色的朱砂、石青、石綠或點染，或暈染，與黑密的水墨相輝映，丹青隱墨，墨隱丹青，畫面的朦朧雅致更融入了江南山水的秀麗韻味，筆與墨，情與景的交融呈現(xiàn)出一片勃勃生機。黃賓虹畫此作時正是其眼疾手術(shù)后不久，視力尚待恢復，幾乎完全是憑意念在創(chuàng)作，他最成功、最具魅力的作品也就產(chǎn)生在這一時期。憑著深厚的藝術(shù)功力和創(chuàng)作的天賦，此時的黃賓虹視力越衰弱，胸中的意象越澄明，加上他晚年與生命抗爭的緊迫感，筆墨意境則更加迸發(fā)出不可思議的奇跡，可以說黃賓虹之山水畫，越晚年越精彩絕倫。
黃賓虹晚年山水畫，筆墨層層疊加，在積染數(shù)十遍的同時，巧妙地將多年積聚的各種墨法---破墨、宿墨、濃墨、淡墨、潑墨、焦墨，尤其是積墨法，運用得自然天成、渾然化一。可謂“筆精墨妙；神韻貫通”。在那濃重黝黑，林立氤氳，亂而不亂，齊而不齊，歪歪斜斜，斑駁陸離的筆墨揮灑中，映現(xiàn)出一個蒼茫莫測、渾厚華滋的宇宙天幕，展示了一個頗具抽象意味的現(xiàn)代藝術(shù)境象。
墨江獨釣 水墨紙本 (308萬元,2005年6月北京華辰)
齊山勝覽 立軸
山 水
此幅《山水》是一件構(gòu)圖謹嚴、內(nèi)容豐富、節(jié)奏明快的山水精品，基本以三段式構(gòu)圖法，描繪了桂林漓江的一段游歷心路。畫面的縱向構(gòu)圖延長了審美空間：遠處是云霧繚繞的山體，中景處山石、樹木與亭臺樓閣院落井然有序，近景處則延續(xù)了山石樹木，并有湍湍水流。而如果你有心，就能順著作者留好的小路去欣賞這些掩映在山間的亭臺樓閣院落。桂林記游在黃賓虹創(chuàng)作生涯中具有重要意義，自此以后，他基本上從古人粉本中跳了出來，而以真山水為范本，參以過去多年的“鉤古畫法”的經(jīng)驗，創(chuàng)作了大量的寫生山水。
巖陵之游 手卷 設色紙本 1947年作
武夷勝景 立軸 設色紙本 1947年作
（未完 待續(xù)）
