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結(jié)字，在書法藝術(shù)中是點(diǎn)畫在字中的布置和處理，又稱結(jié)構(gòu)、結(jié)體、間架，即我們平常所說的“字架子”?！敖Y(jié)字”和“用筆”是書法不可或缺的兩大法寶，是不可分割的辯證統(tǒng)一體，它們共同作用、塑造出一個(gè)字的體勢(shì)。

啟功曰：“乃知結(jié)字所關(guān)，尤甚于用筆也。”“結(jié)字”為先，是對(duì)初學(xué)的人為宜。啟功在強(qiáng)調(diào)結(jié)字為上的基礎(chǔ)上，依此制定了嚴(yán)密的規(guī)范準(zhǔn)則。這一法則不同于傳統(tǒng)的“米字格”、“田字格”和“九宮格”，它的核心是結(jié)字的黃金分割律。其要點(diǎn)是：一個(gè)字的重心不在字的中心。如一方格縱橫各畫十三個(gè)小方格，字的重心在中間5：8處，即一個(gè)字的交叉點(diǎn)“其上其左俱為五，其下其右俱為八?！贝朔ǚ蠑?shù)學(xué)和美學(xué)上公認(rèn)的形式美的規(guī)律，即“黃金分割率”。

下面是結(jié)字黃金率示意圖。

結(jié)字黃金分割率示意圖

在一個(gè)正方形內(nèi)，上下左右均分為十三等份形式，169個(gè)小方格。橫向看，左邊空出5格，中間空3格，右邊空5格；縱向看，上邊空5格，中間空3格，下邊空5格。中間、上下、左右的五、三的交叉點(diǎn)上，分別形成A、B、C、D四個(gè)交叉點(diǎn)，這四個(gè)交叉點(diǎn)就是漢字的結(jié)構(gòu)中所注重的地方，也即漢字的重心或聚處。對(duì)此，啟功強(qiáng)調(diào)：第一，不要注意中宮而要注意四個(gè)5:8的交叉點(diǎn)；第二，不要真正的橫平豎直。

諸如“一”、“卜”、“口”、“戈”等，偏缺不滿方格，在書字時(shí)有意識(shí)地靠近某一聚點(diǎn)，將字寫得端莊穩(wěn)重、舒展好看。

按照結(jié)字黃金律的要求，漢字的重心應(yīng)安排在中宮略微偏左的一個(gè)小范圍內(nèi)。這個(gè)點(diǎn)即是一個(gè)字的精神攢取點(diǎn)，按此要求書寫，寫出來的字不僅體勢(shì)舒展，而且能夠獲得合適的透視角度，便于布置字面的疏密虛實(shí)，增加體勢(shì)的立體感，避免出現(xiàn)四平八穩(wěn)的僵硬和呆板。

近代書家總結(jié)了八條楷書結(jié)構(gòu)的要領(lǐng)：橫平豎直，疏密勻稱，比例適當(dāng)，偏旁容讓，點(diǎn)畫呼應(yīng)，向背分明，變換參錯(cuò)，重心平穩(wěn)。

漢字間架結(jié)構(gòu)分為五大類型、十三種形態(tài)。五類型：獨(dú)體、左右、上下、包圍和對(duì)稱結(jié)構(gòu)；十三形：獨(dú)體、左右結(jié)構(gòu)、左中右、上下、上中下、上左包圍、上右包圍結(jié)構(gòu)、左下包圍結(jié)構(gòu)、左上右包圍、上左下包圍、左下右包圍、全包圍和對(duì)稱結(jié)構(gòu)。

啟功楷書結(jié)構(gòu)安排

一、獨(dú)體字

主要掌握重心平穩(wěn)，疏密勻稱，點(diǎn)畫呼應(yīng)，變化參差等原則；

1、重心平穩(wěn)是指整體的平穩(wěn)，是一個(gè)相對(duì)的參照系數(shù)，即字的局部可能是傾斜的，但組合成整體時(shí)卻是平穩(wěn)的了。這就要求筆畫間的組合互為照應(yīng)，在局部欹側(cè)基礎(chǔ)上所構(gòu)造整體平穩(wěn)，這也正是書法藝術(shù)的魅力之一。

2、獨(dú)體字的重心一般落在主筆上，特別是要注意欹斜字形的重心安排。

2.1有中點(diǎn)、中豎者要居中。注意重心平穩(wěn)，中豎要直；

2.2撇捺橫豎交叉點(diǎn)居中。長(zhǎng)短適度、重心平穩(wěn)；

2.3字中間有空白者，空白居中；

2.4斜鉤、彎鉤為主筆者，要求彎中求正，重心要穩(wěn)；

3、疏密勻稱。做到“疏可走馬，密不透風(fēng)”。在橫豎撇捺等諸多筆畫的整合過程中，將空間分割成許多塊面，書寫時(shí)要注意橫與橫之間，豎與豎之間分割的空間要?jiǎng)蚍Q，塊面要協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。對(duì)點(diǎn)畫少的字，要“從寬處理”，安排的寬疏一些，筆畫相應(yīng)粗重些；對(duì)點(diǎn)畫多的字，要“從嚴(yán)處理”，安排得嚴(yán)密一些，筆畫亦相對(duì)勁細(xì)些。

3.1 一字之中，橫與橫、豎與豎之間的間隔距離要基本相等，且應(yīng)有變化，以免呆板，避免局部的過擠或過散。

3.2斜畫之間也要講究塊面分割勻稱，形成大小均勻的空白。

4、點(diǎn)畫呼應(yīng)。這是漢字書寫時(shí)表現(xiàn)生命力的象征。書寫時(shí)要理順每個(gè)字中點(diǎn)面之間的因果關(guān)系，注意彼此之間的承接、映帶、照應(yīng)等聯(lián)系。

4.1點(diǎn)畫之間要相互照顧，前筆的收筆和后筆的起筆要彼此呼應(yīng)，氣息貫通。

5、變化參差?？瑫纫獙懙们f嚴(yán)端正，又要參差錯(cuò)落。當(dāng)一個(gè)字有兩個(gè)或兩個(gè)以上相同的點(diǎn)畫，或兩個(gè)或兩個(gè)以上同樣的單體，就是要通過一收一放，一短一長(zhǎng)，一小一大，一輕一重，一高一低，一斜一正等方法來處理，在獨(dú)體字中，尤其應(yīng)注意相同的筆畫要適當(dāng)變化，避免重復(fù)。

5.1如橫畫有上昂、下覆、中平之別；豎畫有垂露、懸針之分；起筆有尖、圓、方之異，應(yīng)巧妙安排，靈活運(yùn)用。

二、左右結(jié)構(gòu)

左右結(jié)構(gòu)的字，在突出主筆的基礎(chǔ)上，應(yīng)注意所有筆畫向中心攢聚，排列以均勻?yàn)橹鳎笥也糠种g等插排讓，筆畫之間緊而不擠，疏密有致，左緊右松，同時(shí)安排好左右部分長(zhǎng)短大小的比例關(guān)系和位置。結(jié)構(gòu)復(fù)雜的，還要注意左右分合以及左右之間的內(nèi)在呼應(yīng)，從而體現(xiàn)出規(guī)整中的變化，變化中的規(guī)整。

1、左右穿插。在左右部分向中靠攏的過程中，有些筆畫相互抵觸時(shí)，應(yīng)該將它們互相插入對(duì)方的空隙處；

2、互相挪讓。在左右穿插時(shí)，對(duì)相應(yīng)筆畫進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整或縮小或挪住，避免抵觸和重疊。通常情形是：小讓大、短讓長(zhǎng)、窄讓寬、左讓右、上讓下、簡(jiǎn)讓繁；

3、左緊右松。（啟功書法特色）一般情況下，左部安排較緊湊，右部安排較寬松；

4、特殊處理。對(duì)左寬右窄，左短右長(zhǎng)或左長(zhǎng)右短等特殊字形，根據(jù)實(shí)際要求安排相關(guān)部首的比例，在偏旁處于次要地位時(shí)，往往隨主體而賦形。盡量緊湊和諧，形成緊湊的整體。

5、左中右組合。一般情況下，左右部分所占比例較大，中間部分所占比例相應(yīng)較小，避免平均分配。同時(shí)，對(duì)中間部分短小的，中部靠上，與左右平齊；左部短小的，盡量下重以穩(wěn)定重心。

三、上下結(jié)構(gòu)

上下結(jié)構(gòu)的字，書寫時(shí)要求筆畫平正、勻稱，上下各部中心對(duì)正。左右對(duì)稱、字形端莊，應(yīng)特別注意的是，啟功楷書字形修長(zhǎng)，書寫時(shí)可有意識(shí)的以縱取勢(shì)，將字形寫得伸展一些。同時(shí)，應(yīng)留意分清上下各部長(zhǎng)短、寬窄、大小的比例關(guān)系。在縱向伸展的基礎(chǔ)上做到“上緊下松”，注意上下之間的各部分保持完整和協(xié)調(diào)。

1、上下對(duì)正，左右對(duì)稱，各部分的中心盡量安排在它的中點(diǎn)，或中豎、撇、捺的交叉點(diǎn)上，左右相對(duì)稱的筆畫，其中心在二者之間

2、上緊下松。上部相對(duì)緊湊，下部相對(duì)疏朗，對(duì)筆畫較多，體勢(shì)較長(zhǎng)者，可安排上部比例大一些，下部比例小一些，但仍應(yīng)體現(xiàn)“上緊下松”的原則，不能上下比例或密度平均排列以避免呆板

3、寬窄有度。在上下結(jié)構(gòu)的字中，有上分下合的字，也有下合上分的字。一般情況下，合的部分比例要小，筆畫要疏朗；分的部分比例略大，筆畫要緊湊；

4、上中下結(jié)構(gòu)。各部分比例不要平均，應(yīng)根據(jù)各部位具體情況來定。筆畫多則所占空間大，反之則小。取得合理的透視角度，增加字形的美感效果。

四、包圍結(jié)構(gòu)

1、半包圍結(jié)構(gòu)：主要有上左包圍、上右包圍、左下包圍、左上右包圍等情形。總體要求內(nèi)外靠攏、內(nèi)緊外松。啟功楷書有時(shí)以波磔取勢(shì)，對(duì)有長(zhǎng)撇、長(zhǎng)捺、長(zhǎng)鉤筆畫的，往往寫得特別伸展，使外圍筆畫顯得疏朗、舒展；

2、上左包圍：包圍部分盡量向左上靠攏，以免松散；

3、上右包圍：包圍部分主筆左伸，以免重心不穩(wěn)；

4、左下包圍：兩部分結(jié)合要緊湊，不要分離，應(yīng)形成整體。如武、途、

5、上左下包圍：被包圍部分應(yīng)該注意筆畫分布適當(dāng)向左靠攏，避免松散；

6、左上右包圍：被子包圍部分適當(dāng)向上靠，使下部疏朗。如，感。

7、全包圍結(jié)構(gòu)：這種結(jié)構(gòu)，同內(nèi)外兩部分構(gòu)成。外面是四框，是偏旁；里面包圍著一個(gè)結(jié)構(gòu)單位，是主體。書寫時(shí)應(yīng)遵循“內(nèi)緊外松”的規(guī)則，框內(nèi)筆畫向內(nèi)攢聚，不能撐足書寫，而要內(nèi)部單體飽滿、茂密，切忌松散。外框四角不能機(jī)械地寫成四個(gè)直角，一般是右側(cè)稍高，左側(cè)稍低，豎筆中的左豎應(yīng)寫得左豎稍短，右豎稍長(zhǎng)?？傮w上要講求方中有斜。

7.1全包圍包括長(zhǎng)方形全包圍結(jié)構(gòu)、扁方形全包圍結(jié)構(gòu)。前者里面結(jié)構(gòu)形狀稍長(zhǎng)，字形整體呈長(zhǎng)方形；后者，則應(yīng)寫得稍方或稍扁，以顯示出不同的體勢(shì)。

五、對(duì)稱結(jié)構(gòu)：主要體現(xiàn)在上下結(jié)構(gòu)。左右結(jié)構(gòu)的文字中，也有些出現(xiàn)在獨(dú)體字中。

書寫對(duì)稱結(jié)構(gòu)的字，主要應(yīng)講求上下對(duì)正、左右勻稱、向背分明、變化參差，使其呈現(xiàn)整齊中的變化多姿。

啟功楷書的運(yùn)筆方法

一般來說，每個(gè)點(diǎn)畫的完成，都包括起筆、行筆和收筆三個(gè)部分。其基本要求是：

逆鋒起筆，即筆鋒與行筆相反的方向入紙，欲右先左、欲上先下

中鋒行筆：在行筆過程中，使筆鋒能順暢地運(yùn)行在筆畫中間。這樣寫出來的線條便光滑平整，筆畫溫潤(rùn)而力道內(nèi)斂

回鋒收筆：即在筆畫的末端，筆鋒應(yīng)往回折轉(zhuǎn)后提筆離紙，不可匆忙收筆。在這三個(gè)部分的完成過程中，都蘊(yùn)涵著提、按、頓、挫、方、圓、藏、露等許多書寫技巧。

以瘦勁為風(fēng)骨的用筆特色

一、純凈：要達(dá)到這種效果，從用筆上來講，一是大量運(yùn)用順鋒入筆的方法，起始輕靈，兩面光潔，清爽得落。即使藏鋒，也只是筆毫輕微甚至以虛代實(shí)的逆鋒而己。同時(shí)始終保持筆鋒在點(diǎn)畫中間運(yùn)行，即中鋒用筆；二是掌握有度。對(duì)點(diǎn)畫的起止，心中有數(shù)。凡好就收，干凈利落。尤其是對(duì)撇、捺、鉤等容易產(chǎn)生習(xí)氣的點(diǎn)畫，在書寫時(shí)特別注意不枝不蔓，避免拖泥帶水的現(xiàn)象。

二、靈動(dòng)，即活。將行書筆法融入楷書的書寫當(dāng)中。他曾說：“行書宜當(dāng)楷書寫，其位置聚散不失度；楷書宜當(dāng)行書寫，其點(diǎn)畫顧盼始不呆板?！币蚨?，在書寫時(shí)，始終注意點(diǎn)畫間的呼應(yīng)顧盼，掌握運(yùn)筆的節(jié)奏，疾徐有致，連斷自如，以增強(qiáng)楷書氣息靈動(dòng)。

三、瘦勁。杜甫說：“書貴瘦硬方神通?！眴⒐φ谴罅窟\(yùn)用瘦勁的點(diǎn)畫線條而呈現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)貌和魅力。他的筆法，瘦勁而不僵硬乏力，而是能將筆畫盡頭，力道內(nèi)斂，具有張力。同時(shí)，又十分講究粗細(xì)的變化和搭配，流轉(zhuǎn)自如，使之呈現(xiàn)出粗則圓潤(rùn)飽滿，具有彈性；細(xì)則遒勁清雅，風(fēng)神峻骨。瘦勁的細(xì)條來源于書者對(duì)筆毫的掌控技巧。初習(xí)書，應(yīng)盡力控制中鋒運(yùn)筆，使書寫的線條細(xì)韌而具彈性和張力。

    楷書是各種書體里最為規(guī)范的字體。其筆畫形態(tài)和結(jié)構(gòu)位置相對(duì)要求要嚴(yán)格一些。寫好楷書的各種基本筆畫是能熟練寫好楷書的基礎(chǔ)。就如同給人畫像。鼻子眼睛等各個(gè)部件畫不好，組合成人形肯定也不好。所以，不要著急，認(rèn)真的把筆畫寫好寫熟，會(huì)給后面的練習(xí)節(jié)約不少時(shí)間。