上周五，《銀翼殺手2049》上映后嚴(yán)重兩級分化，
在豆瓣和IMDb上都是8.5的高分。
但在貓眼上卻只有6.9分，嚴(yán)重低于辣眼睛毀三觀的《逐夢演藝圈》。
喜歡它的人，贊它神級攝影，文藝科幻大片。
不喜歡它的人，罵它亢長無趣，空洞做作。
說它亢長嗎，它確實亢長，影片時長162分鐘，對話也看似平淡和啰嗦
但是，除此，關(guān)于這部電影卻有很多值得說的東西，
首先，一定要說說它那極具辨識度的故事場景和畫面——
鱗次櫛比的高樓赫然聳立，重重霧霾將城市完全掩埋
巨型電子屏四處矗立，虛擬影像在空中搖曳生姿
這種賽博朋克風(fēng)讓人瞬間進(jìn)入電影的城市氛圍，
而影片的攝影，是曾13次入圍奧斯卡最佳攝影的攝影師羅杰·狄金斯。
在這部電影中，羅杰毫不吝嗇的向我們展示光和結(jié)構(gòu)的空間美學(xué)。
他還極力尋求人物處境、心境與環(huán)境的和諧統(tǒng)一。
當(dāng)K為了尋求真相，走進(jìn)那片曾經(jīng)被嚴(yán)重輻射過的敗落村鎮(zhèn)時，
漫天的黃沙，仿佛隨時會被吞沒的孤單背影……
一下子讓我們陷入了與角色一樣探求身世的不安和迷茫里。
這種不安的本質(zhì)，來源于2049年人類與復(fù)制人（人工智能）共存的世界。
為了滿足自己的貪欲，人類創(chuàng)造了復(fù)制人，使之為自己奴役。
但是，隨著復(fù)制人主觀意識的覺醒，他們開始反抗人類獨裁，發(fā)生暴動。
后來，研發(fā)者又制造了一批更加忠誠的復(fù)制人，
并下令讓他們?nèi)プ凡痘厥毡﹦訒r期的老款復(fù)制人。
執(zhí)行命令的新型復(fù)制人，就被稱為“銀翼殺手”。
影片的開始，銀翼殺手K在追捕一個老款復(fù)制人的時候，
意外發(fā)現(xiàn)一棵樹下埋藏著一具尸骨。
經(jīng)過高科技檢驗，這些尸骨來自一個生過孩子的復(fù)制人。
對人類來說，復(fù)制人是沒有生命、沒有靈魂的，
他們就是我們口中的“東西”和“玩意兒”。
倘若他們發(fā)現(xiàn)自己可以孕育新生命，
就勢必為了爭奪自由權(quán)和民主權(quán)反抗人類。
于是，身為復(fù)制人管理者的人類長官就下令讓K找到那個孩子，毀之。
隨著調(diào)查的深入，
K發(fā)現(xiàn)，
那個被稱為奇跡、可能引發(fā)世界大亂的、由復(fù)制人孕育生產(chǎn)出來的孩子，
竟然就是他自己。
而此前，他一直以為自己只是一個沒有靈魂的復(fù)制人。
本來以為，身為人類卻被誤作復(fù)制人撫養(yǎng)和訓(xùn)練的K會現(xiàn)身說法，
領(lǐng)導(dǎo)那些還在被奴役的復(fù)制人一起打破命運(yùn)的枷鎖，
可是，之后的劇情卻意外的發(fā)生了反轉(zhuǎn)。
那些讓K深以為自己就是人類的回憶和證據(jù)，竟然都不是真實的，
是“記憶制造大師”植入進(jìn)復(fù)制人的幻覺。
一切，不過都是一串代碼，一個假象。
在此，影片提出了一個“莊周夢蝶”的哲學(xué)命題。
如果，基因、情感、記憶……都可以通過科技手段植入到任何身體內(nèi)，
那么我們又該怎么確定自己究竟是復(fù)制人，還是人類呢？
與觀眾普遍認(rèn)知的科幻片相比，這部片子一點也不走腎，
雖然也有幾場動作戲和槍戰(zhàn)，但都是一招兩式，點到為止，
沒有蓄意鋪展開來，無法讓人體驗到腎上腺素飆升的爽。
反而，它需要我們一本正經(jīng)的動腦，
需要我們進(jìn)行一種可能很煩很累的反思，
或者關(guān)于人類的存在本身，或者關(guān)于人類與科技的關(guān)系。
這是《銀翼殺手2049》的進(jìn)步，它打破了類型的常規(guī)套路，
冒著“絕不是適合所有人觀看”的低票房風(fēng)險，
慢吞吞、干巴巴地探究了一些隱晦的東西。
接下來，作為觀眾我們是否也需要邁出一步？
這一步，是不因為"劇情沉悶"而錯過美得不像話的攝影鏡頭，
也是不因為“娛樂至上”而錯過了一部電影帶來的思考。
