目前關(guān)于羅德里戈的《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》，市面上可供選擇的錄音版本恐怕上百種，在這其中雖不乏優(yōu)秀的演奏及錄音，但真正可以稱得上「完美」的版本，恐怕是隨著個(gè)人的主觀與欣賞品味而見人見智。因此，筆者在此僅列舉出幾個(gè)目前市面上較易購(gòu)得，且在錄音、演奏方面亦各具特色的版本，做一概括的介紹。
一、齊格弗列·貝倫德（Siegfried Behrend），彼得斯指揮柏林愛樂交響樂團(tuán)
德國(guó)吉他大師貝倫德，恐怕是有史以來(lái)迄今，唯一曾與柏林愛樂交響團(tuán)合作的吉他家。他的演奏向以干凈俐落、處理大膽而聞名于世，在他的「阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲」中，管弦樂的表現(xiàn)絕對(duì)稱得上是冠蓋群倫的演奏。至于貝倫德的吉他，他的音色相當(dāng)獨(dú)特，清脆得有如曼陀林一般。他的第一樂章處理的速度非常明快、簡(jiǎn)捷有力，相同的樂章恐怕只有山下和仁可以相提并論，但不同的是貝倫德演奏得相當(dāng)沉穩(wěn)，而山下和仁則顯得急躁。他的第二樂章一開始非常優(yōu)美?？上г谶M(jìn)入裝飾奏之后，貝倫德表現(xiàn)得過于理智且缺乏想象，且錄音剪接上似乎也出現(xiàn)了一點(diǎn)瑕疪。至于第三樂章，吉他和樂團(tuán)間發(fā)揮了極為高度的默契，許多競(jìng)奏與吉他炫技的樂段，充份讓人感受到貝倫德在三十年前就有這等深厚的實(shí)力，不禁佩服萬(wàn)分。（DG 427 214-2 1966年 寶麗金代理）
二、卡洛斯·波奈爾（Carlos Bonell），杜特華指揮蒙特利爾交響樂團(tuán)
波奈爾的這張錄音，錄音的技術(shù)與品質(zhì)是無(wú)庸置疑的，但是相較于其它大多數(shù)的版本時(shí)，波奈爾的演奏似乎顯得有些遲鈍厚重（盡管這一版本曾獲企鵝評(píng)鑒極高的評(píng)價(jià)）。波奈爾在許多快速的音群中使用了圓滑奏（Slur），但聽來(lái)仍感吃力，至于管弦樂部份表現(xiàn)雖然出色，但卻在吉他的主奏下，速度顯得不穩(wěn)?；旧?，這張唱片似乎是較著重在錄音技術(shù)的挑戰(zhàn)，在音樂品質(zhì)的要求上卻有放水之嫌。當(dāng)然，波奈爾的演奏并非一無(wú)可取，事實(shí)上，在他最近又重錄的「阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲」中，表現(xiàn)已完全不可同日而語(yǔ)。甚至他在EMI所發(fā)行的二十世紀(jì)吉他音樂專輯中，表現(xiàn)更是不遜于任何一位最優(yōu)秀的吉他名家。（Decca 417 748-2 1981年 福茂代理）
三、納西索·耶佩斯（Narciso Yepes），阿隆索指揮西班牙國(guó)家廣播交響樂團(tuán)
吉他大師耶佩斯在二十歲時(shí)即以在馬德里演奏「阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲」而名躁一時(shí)。在這張錄音中，他也的確展現(xiàn)出其極為高超精準(zhǔn)的技巧，而且每一個(gè)音符都交待得極為清楚，絲毫沒有一絲馬虎。耶佩斯在處理第二樂章優(yōu)美的行板時(shí)，，融入了其平常罕見的浪漫手法，極為感人，此外加上西班牙國(guó)家廣播交響樂團(tuán)道地的詮釋，益發(fā)顯出這個(gè)版本所具備的濃郁「西班牙味」。（DG 439 526-2 1969年 寶麗金代理）
四、格蘭·索舍爾（Goran Sollscher），歐菲斯室內(nèi)管弦樂團(tuán)
穩(wěn)重、優(yōu)雅向來(lái)是索舍爾，這位一九七八年巴黎國(guó)際吉他大賽首獎(jiǎng)得主的一貫風(fēng)格。不同于一般吉他家詮釋的「阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲」，從頭至尾一路沖鋒陷陣，像是如臨前線般的廝殺搏斗，索舍爾的演奏簡(jiǎn)直只有一個(gè)字可以形容－「酷」，但這并不表示他的音樂就冷峻無(wú)情，相反地他所營(yíng)造的音樂是一種需要欣賞者用心探究的特殊風(fēng)格。另一方面，樂團(tuán)的搭配相當(dāng)出奇地令人滿意，因?yàn)橐砸粋€(gè)沒有常任指揮的室內(nèi)樂團(tuán)可以有如此整齊的素質(zhì)與表現(xiàn)，確實(shí)將索舍爾的演奏烘托得更為出色動(dòng)人。（DG 429 232-2 1990年 寶麗金代理）
五、愛德華多·費(fèi)爾南德斯（Eduardo Fernandez），馬提尼茲指揮英國(guó)室內(nèi)管弦樂團(tuán)
這張錄音的演奏與耶佩斯版相去不遠(yuǎn)，費(fèi)爾南德斯的觸弦清晰有力，樂團(tuán)的搭配也在水準(zhǔn)以上。全曲在速度上掌握得相當(dāng)好，各樂章都能有一氣呵成的感覺，實(shí)為難能可貴的示范級(jí)錄音。（Decca 417 199-2 1986年 福茂代理）
六、安吉爾·羅梅羅（Angel Romero），普列文指揮倫敦交響樂團(tuán)
這個(gè)錄音原來(lái)是在Angel Records發(fā)行（S 37740），但在EMI版中又加上了羅德里戈的一首吉他獨(dú)奏名曲Elogio de la Guitarra（吉他贊禮）。羅梅洛家族的音色向來(lái)是以厚實(shí)、飽滿、充滿陽(yáng)剛之氣的特質(zhì)而兀立在吉他樂壇，而安杰爾的技巧在其家族中更是首屈一指的。因此，相較于其兄佩佩（PePe Romero）的錄音，安吉爾的演奏就有那么一點(diǎn)點(diǎn)「略勝一籌」的味道。本片的演奏詮釋相當(dāng)迷人、浪漫，由普列文指揮的倫敦交響樂團(tuán)與安吉爾的高超技巧搭配。更是相得益彰。（EMI CDC-7 47693-2 1977 科藝百代代理）
七、朱利安·布里姆（Julian Bream），拉圖指揮伯明翰市交響樂團(tuán)
布里姆前后共錄制過四個(gè)版本的「阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲」，而四次錄音剛好橫跨了二十五年。從第一次（一九六五年）到最近的一次（一九九○年），布里姆對(duì)于此曲的詮釋仍是那么獨(dú)到，不愧是本世紀(jì)最偉大的吉他大師之一。在這個(gè)一九九○年的版本中，布里姆處理音樂的風(fēng)格不僅成熟、圓潤(rùn)，就連樂團(tuán)搭配的整體表現(xiàn)上，也都遠(yuǎn)較前三次錄音來(lái)得細(xì)膩感人。擔(dān)任指揮的賽門·拉圖（Simon Rattle）是一九九三年度Gramophone雜志大獎(jiǎng)中最新出爐的年度最佳藝人，由他所領(lǐng)導(dǎo)的伯明翰市交響樂團(tuán)，近年來(lái)在世界樂壇的地位如日中天，而本片也是他第一次與吉他家合作協(xié)奏曲的錄音。（EMI CDC 7 54661-2 1992 科藝百代代理）
八、克里斯托弗·帕肯寧（Christopher Parkening），李頓指揮皇家愛樂管弦樂團(tuán)
為了灌錄這一張唱片，帕肯寧不但請(qǐng)來(lái)羅德里戈跨刀協(xié)助，其間羅德里戈甚至還曾親自指導(dǎo)帕肯寧，并為管弦樂團(tuán)校訂出正確的總譜。整體來(lái)說，這一張唱片的錄音相當(dāng)?shù)暮?，特別是在管樂部份，明亮的音色恰與柔美的弦樂相互輝映。至于帕肯寧的演奏，由于他的技巧絕大多數(shù)承襲自吉他大師塞歌維亞（A. Segovia），故特別注重每一個(gè)音符的音色修飾，然而或許在這個(gè)作品中除了第二樂章外，樂曲全體的控制遠(yuǎn)較音色的修飾來(lái)得更為重要，因此帕肯寧的觸弦在第一、三樂章中所呈現(xiàn)出來(lái)，反而令人覺得有些唐突?？傊量蠈幵谶@一張唱片中的表現(xiàn)雖然不是十分出色，但其認(rèn)真與用心的態(tài)度卻可以在其它方面予人深刻的印象。（EMI CDC 7 54665-2 1992年 科藝百代代理）
九、諾伯特·克萊弗特（Norbert Kraft），瓦德指揮北方室內(nèi)管弦樂團(tuán)
這是一張非常優(yōu)秀的演奏，同時(shí)也是目前市上多種版本中唯一令筆者聽過之后，有著截然不同的感受與驚艷。在這張錄音中，不僅吉他家的表現(xiàn)異常出色，在樂團(tuán)方面更是無(wú)懈可擊。（Naxos 8.550729 1992年 滾石代理）
另外三個(gè)我最喜歡的版本：
1.安吉爾·羅梅羅與西班牙國(guó)家交響樂團(tuán)在東京Suntory Hall的音樂會(huì)實(shí)況。
2.佩佩·羅梅羅與馬里納指揮英國(guó)圣馬丁室內(nèi)管弦樂團(tuán)(影碟版)。
3.約翰·威廉斯與巴倫波英指揮柏林愛樂交響樂團(tuán)在柏林森林公園的露天音樂會(huì)。
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