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書法中主筆的確定

being >《美字（書法）》

2011.09.05

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書法中主筆的確定

(2010-08-04 06:48:38)

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雜談

分類：書法天地

　　一字之中，到底確定哪些筆畫為主筆，哪些筆畫為次筆呢?一般而言，構(gòu)成字的骨架或在字中起支撐、平衡作用，貫穿或包孕其他筆畫的筆畫，多為主筆。如：“手”字的豎鉤，支撐全字的重量，又貫穿了其他筆畫，是主筆;“逐”字中，走之底承載了全字的重量，是主筆;“要”字中，“女”部的長(zhǎng)橫貫穿左右，起到了平衡作用，是主筆;“田”、“句”等包圍結(jié)構(gòu)的字中，包圍部件的右邊筆畫橫折鉤是主筆;“坐”字底橫長(zhǎng)大以支撐上部壓力，故底橫為主筆;“人”字中，捺畫支撐撇畫使之平衡，又有撇輕捺重之別，其筆畫本身放縱舒展，為主筆(圖1)。
　　

　　從形態(tài)上看，凡厚實(shí)、長(zhǎng)大、舒展的筆，多為主筆。我們?cè)跁鴮憰r(shí)，本來先應(yīng)確定主筆，然后再將其寫得長(zhǎng)大、舒展些，寫出的形態(tài)久而久之被固定化。如“三”字，我們一聽到這個(gè)字，頭腦中就會(huì)想到它三橫中底橫最長(zhǎng)，故主筆應(yīng)是底橫。誰(shuí)也不能把第一、二筆橫畫寫得長(zhǎng)于第三橫。“寺”字中，中橫最長(zhǎng)，主筆是中橫。“大”字中，撇、捺向左右舒展，故撇、捺為主筆。“月”字中，橫折鉤堅(jiān)實(shí)有力，是主筆。因此，字中哪一筆為主筆，往往是約定俗成的，若在書寫時(shí)難以確定某筆畫是否為主筆，可結(jié)合左虛右實(shí)等因素考慮，如“同”字，根據(jù)兩豎并列應(yīng)左虛右實(shí)的原則，主筆應(yīng)該是右邊的橫折鉤。
　　還有一個(gè)值得注意的現(xiàn)象，即字中有重復(fù)的橫畫、豎畫或撇畫、捺畫，若以這些筆畫為主筆，則只能選擇其中適當(dāng)?shù)囊还P做主筆，其余的筆畫則要收斂。
　?、贁?shù)橫并排之字，突出其中一橫，余筆應(yīng)收縮，使其有開合之勢(shì)。如:“三”伸展第三橫，“善”伸展第四橫，“重”伸展首橫，其余的橫畫應(yīng)收斂(圖2)。
　?、跀?shù)豎并列的，如“朋”、“阿”、“州”等字，宜伸展最后一豎(鉤)為主筆，其余的豎則宜適當(dāng)收縮(圖3)。
　　

　?、蹟?shù)撇重替的，如“彬、多”等字，宜伸展最后一撇為主筆，其余的撇應(yīng)短于主撇(圖4)。
　?、苡兄剞嗟淖?，如“從”、“逐”、“食”、“奈”等字，應(yīng)上收下放或上放下收，收的捺畫則變成長(zhǎng)點(diǎn)。這就是李淳在《結(jié)構(gòu)八十四法》中所說的“減捺”法。在隸書中也有“雁不雙飛”一語(yǔ)，其道理是一樣的(圖5)。
　　

　　⑤在一些字中，遇有重鉤的字，如：“踐”，為突出主筆，“踐”字第一鉤“含而不露”，不出鉤尖，第二鉤則蓄勢(shì)鉤出，兩者的目的，就是為了突出另一出鋒的鉤，形成主次的對(duì)比(圖6)。
　　當(dāng)然，主筆的確定，除了約定俗成因素外，還有個(gè)別人為的創(chuàng)新。如：“年”字，習(xí)慣上以第三橫作為主筆，但也可以以第二橫作為主筆;“至”字一般情況下以末橫作為主筆，而柳體中的“至”則以首橫作為主筆；“食”在顏體中，首捺變成點(diǎn)(亦稱反捺)，末筆的捺畫則加大分量和長(zhǎng)度，成為主筆，這樣一方面支撐了來自左上方的壓力，另一方面又填補(bǔ)了右下角的空白。這也是不同尋常的創(chuàng)新(圖7)。
　　

　　
　　四、常見的主筆
　　常見的主筆有長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎(豎鉤)、捺、撇、斜鉤、豎彎鉤、橫折鉤等。
　　1.字中以橫、豎為主筆者，橫要平穩(wěn)瀟灑，起平衡作用；豎要正直挺拔有力，起支撐作用。姚孟起在《字學(xué)憶參》中說：“字之縱橫，猶屋之楹梁，宜平直，勿傾攲。”如“寺”、“兵”等字，以橫畫為主筆，“中”、“申”等字，以豎畫為主筆，其勢(shì)皆宜平直，而其他次筆則應(yīng)稍有攲側(cè)變化(圖8)。
　　

　　2.字中以撇、捺、斜鉤、豎彎鉤為主筆者，在重心穩(wěn)定的前提下，撇捺應(yīng)舒展、飄逸。如“大”、“少”；斜鉤向左下方充分伸展，筆力遒勁，有彈性，有韌度，似百鈞之弩發(fā)，如“式”、“淺”；浮鵝鉤則要蓄足力量，然后向右展開，使其有風(fēng)度、有韻味。如“色”、“風(fēng)”、“元”、“也”等字(圖9)。
　　

　　3.凡帶折的主筆，如橫折鉤的彎曲角度要適宜，使直中帶彎，折處用頓筆而非轉(zhuǎn)筆，不要寫得太大，要有彈性和韌度，筆道厚實(shí)，沉著有力。如“月”、“力”、“弓”、“問”、“心”等字(圖10)。
　　

　　
　　五、部件的主與次
　　l.凡筆畫較少的窄長(zhǎng)部件，一般為次部(也可稱“賓”部)，宜寫得窄長(zhǎng)些，以為主部留有位置。如“木”、“亻”、“阝”、“禾”、“忄”、“扌”、“氵”、“牛”、“孑”部在左者，應(yīng)讓右，左部為賓部，右部為主部(如圖11)。
　　2.凡筆畫較多，所占位置較寬或體勢(shì)舒展的部件，一般為主部。主部的位置要占足，賓部應(yīng)適當(dāng)收縮或變窄長(zhǎng)。
　　A.左右結(jié)構(gòu)中的讓右字，以右部為主部，左為賓部，左旁相應(yīng)變得窄而小(如圖12)。
　　B.左右結(jié)構(gòu)中的讓左字，以左為主部，右為賓部，左部應(yīng)占相當(dāng)位置，右部相應(yīng)變窄長(zhǎng)或適當(dāng)收縮，但又不能過分收縮，要照顧左右結(jié)構(gòu)中左斂右放原則(如圖13)。
　　C.上下結(jié)構(gòu)中，上大下小者，上為主部，下部為賓部，上部可稍展開，下部可適當(dāng)收縮，但又要結(jié)合上緊下松的原則綜合考慮(如圖14)。
　　D.上下結(jié)構(gòu)中，上小下大的字，以下部為主部，可適當(dāng)舒展;上部適當(dāng)收縮，為賓部(如圖15)。
　　E.包圍或半包圍結(jié)構(gòu)中，一般以包圍部件為主部，內(nèi)含部件為賓部。主部要結(jié)實(shí)有力，包得住，內(nèi)含部件適當(dāng)收縮(如圖16)。
　　

　　F.左中右結(jié)構(gòu)中，若中間部件較大，則中應(yīng)為主部，左右兩旁有襯托相望之意(如圖17)。
　　G.重疊字中，如“羽”、“比”、“圭”、“呂”、“品”、“磊”等字，應(yīng)遵循左收右放、上緊下松的結(jié)構(gòu)原則，以右部或右下部為主部，其余的為賓部(圖18)。

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