這是小課堂第66篇【客座】
本期【客座】選登嘉玥對(duì)《紅磨坊》和《如果·愛》的比較分析。兩部同樣屬于歌舞片，前者是好萊塢歌舞片歷史上的重要作品，后者是少有的國產(chǎn)優(yōu)秀歌舞片。以下為正文。
01
如果說，電影是造夢(mèng)的藝術(shù)，那么歌舞片無疑是其最絢爛的夢(mèng)境。興起于20世紀(jì)30年代的歌舞片是好萊塢類型電影特有的一種形式，也深刻的影響了其他國家與地區(qū)的該類型創(chuàng)作。
盡管風(fēng)靡于五六十年代的歌舞片在近年來日漸衰落，但歌舞劇《紅磨坊》的出現(xiàn)仍然帶動(dòng)了新的歌舞片風(fēng)潮，更是刺激了中國真正意義上第一部歌舞片《如果·愛》的出現(xiàn)。
它們的相似，也體現(xiàn)在人物塑造、劇作結(jié)構(gòu)等方面。
正如《紅磨坊》的導(dǎo)演巴茲·魯赫曼將故事背景設(shè)置于充滿浮華與墮落的巴黎蒙馬特區(qū)夜總會(huì)，《如果·愛》的導(dǎo)演陳可辛也選擇將女主角孫納回憶重要的一環(huán)放置于北京三里屯的酒吧。
人物的塑造與場(chǎng)景密不可分，《紅磨坊》的女主角沙婷是紅磨坊中最美貌的交際花，孫納則是內(nèi)陸享有盛名的女明星。
即使如此，她們一樣是浮華世界中不占據(jù)一席之地的漂泊者，帶著野心與夢(mèng)想在名利場(chǎng)中周旋。
沙婷與孫納具有相似的人物動(dòng)機(jī)：渴望擺脫現(xiàn)有的處境，獲得更高的地位，即她們有著共同的目標(biāo)：成為女演員。為了自身的利益，她們共同選擇了屈服于片中的權(quán)威人物：《紅磨坊》中，沙婷與伯爵虛與委蛇，而孫納則委身于著名導(dǎo)演聶文。
之所以說她們是漂泊者，也因?yàn)樗齻儚奈凑嬲負(fù)碛羞^這片浮華。
沙婷出場(chǎng)時(shí)高唱的《鉆石是女人的知己》正是這種心態(tài)最好的說明，而孫納被外國制片欺騙后獨(dú)自一人躺在冰面上的俯拍鏡頭也殘酷的說明了在利益的游戲中孫納并不具有任何地位。
這種無奈與掙扎被嵌套于影片絢爛奢靡的鏡頭中，表現(xiàn)出的是時(shí)代的游移與迷茫。
《紅磨坊》與《如果·愛》都運(yùn)用了大量的舞蹈類型，如《紅》中火辣的康康舞與探戈，《如果·愛》中交際舞蹈、創(chuàng)新舞蹈、馬戲團(tuán)激情舞蹈等舞蹈形態(tài)的交替登場(chǎng)，共同塑造了浪漫奔放甚至令人眼花繚亂的歌舞場(chǎng)面。
同樣夸張的還有電影色彩的運(yùn)用，大量的高對(duì)比度色塊運(yùn)用在服裝與環(huán)境設(shè)計(jì)上，演員在歌舞段落的妝容也都呈現(xiàn)出浮夸艷麗的視覺風(fēng)格。
不同的是，在《紅磨坊》中，魯赫曼的“反真實(shí)風(fēng)格”要表現(xiàn)得更為明顯，攝影機(jī)視點(diǎn)的變化表現(xiàn)得更為自由，多種拍攝角度與大量的快速剪輯足以令觀眾產(chǎn)生目眩之感，相比《如果·愛》也呈現(xiàn)出更多空間上的轉(zhuǎn)換。
以影片開頭處紅磨坊的開場(chǎng)歌舞為例，鏡頭高頻率切換與機(jī)位的不斷變化，加之由舞女們的裙擺組成的高飽和度色塊都淋漓盡致地表現(xiàn)出了狂歡的氣氛。
而《如果·愛》雖然也是類似風(fēng)格的狂歡式雜耍，但在鏡頭的運(yùn)動(dòng)上卻明顯地更為克制，更側(cè)重表現(xiàn)畫面流暢與敘事抒情，景別的運(yùn)用也顯得較為局限。
《如果·愛》與《紅磨坊》通過共有的雜耍與戲謔式影像風(fēng)格，無形中透露出了導(dǎo)演對(duì)物質(zhì)欲望的無奈與嘲諷，而歌舞元素作為兩部影片中最重要的影像修辭鏡頭元素，也直接通過畫面帶給了觀眾最為直觀的刺激。
04
同樣值得一提的是《紅磨坊》與《如果·愛》共同采用的戲中戲嵌套結(jié)構(gòu)，即利用片中的歌舞演出段落更深一步地渲染片中的人物關(guān)系。
如《紅磨坊》中沙婷和男主調(diào)情時(shí)被公爵撞見，沙婷為了打消公爵的疑心臨時(shí)編撰出的歌舞劇情節(jié)中，大君影射公爵，斯坦琴手影射基斯頓，交際花正是沙婷本人。
《如果愛》中馬戲班主、小雨與張揚(yáng)也對(duì)應(yīng)著導(dǎo)演聶文、孫納和林見東三人，三角戀結(jié)構(gòu)也與《紅》中如出一轍，是現(xiàn)實(shí)的鏡像。戲中戲推動(dòng)著影片中情節(jié)的發(fā)展，也詮釋著影片的主題。
兩片中同樣出現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)人物關(guān)系與戲中戲的重疊，如公爵執(zhí)意更改演出結(jié)局，甚至基斯頓在演出中闖上舞臺(tái)更改了劇情走向，或是《如果愛》中聶文在發(fā)現(xiàn)了孫納與林見東的感情后臨時(shí)在戲中戲中增加了掌摑小雨的情節(jié)，都體現(xiàn)了戲中戲與戲外現(xiàn)實(shí)的相互影響，也增強(qiáng)了歌舞段落的敘事功能。
同樣的，戲中戲中的唱白也為劇情而服務(wù)，使得歌舞融入敘事劇情中，而不顯得突兀。
在《如果愛》中，戲中戲的比重相對(duì)而言更大一些，也具有更直觀的視覺意義，如戲中小雨張揚(yáng)出逃的段落，妖嬈的舞女們圍繞著二人舞蹈，與回憶中孫納與金導(dǎo)演喝酒劃拳的畫面交叉剪輯，二者相互對(duì)照，形成一種獨(dú)特的敘事風(fēng)格。
05
《紅磨坊》問世后以其獨(dú)特的電影美學(xué)帶動(dòng)了新一輪歌舞片的風(fēng)潮，也對(duì)《如果愛》的出現(xiàn)具有一定的影響。
二者在多個(gè)方面都具有相似之處，雖然《如果愛》仍然有自身的特色與閃光點(diǎn)，但仍然存在著不足，中國歌舞類型片仍然有相當(dāng)大的發(fā)展空間，在向好萊塢歌舞片借鑒之外，期待能發(fā)展出一套我們自己的歌舞片體系。
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