英國鬼才導(dǎo)演克里斯托弗•諾蘭的新作《盜夢空間》，以極具想象力的場景，新奇的故事構(gòu)思給觀眾打開了神奇寬廣的夢境世界，該片講述多姆•科布（萊昂納多•迪卡普里奧飾）是一個經(jīng)驗老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密。在他看來，人類思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時空，回到過去重新制定社會的法則。人們甚至可以通過思維來進(jìn)行犯罪。只可惜，面對如此寶貴的財富，大多數(shù)人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢的時候，從他們的潛意識里盜取秘密。因為往往人們在做夢的時候，精神防線是最脆弱的。科布把自己這種絕技稱作“攝夢術(shù)”。不過，科布的特殊技能，令他在這個貪婪的世界中成為了一個成功的商業(yè)間諜，但他為此也付出了沉重的代價?？撇汲蔀槠髽I(yè)間諜中令人垂涎的對象，也讓他失去了所愛的人，并成為一名國際逃犯。

　　如今，科布有了一個贖罪的機(jī)會，一個最后的行動將給回他原本的生活，只要他能完成一個近似不可能完成的任務(wù)。與以往不同的是，這次多姆•科布和他的團(tuán)隊的任務(wù)不是竊取思想，而是植入思想。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對他們的行動了如指掌，而只有多姆•科布才能看到敵人的到來，因為犯罪現(xiàn)場存在于人的思想中……

　　這一新奇的題材再度激發(fā)了我對夢這一神奇現(xiàn)象的探究。在我看來，夢是生命的一部分，它直抵靈魂深處，是現(xiàn)實生活的衍生，常常讓我們覺得置身于時間的另一側(cè)，活在兩個世界里，一個是理性的現(xiàn)實和常常離經(jīng)叛道的夢中。

　　歷數(shù)克里斯托弗•諾蘭的電影，往往關(guān)注人物內(nèi)心的執(zhí)迷，精神的極端狀態(tài)，充斥著救贖的意味，從1998年 的《跟蹤》到2000 年的《記憶碎片》，2002年的《失眠癥》，2005 年的《蝙蝠俠：俠影之謎》，2006年的 《致命魔術(shù)》，2008 年的《蝙蝠俠：黑暗騎士》，再到這部在北美一上映就贏來超高票房和無數(shù)好評的《盜夢空間》，無一例外地都給我們帶來了強(qiáng)烈的觀影震撼和難以磨滅的印象，用影迷的話來說，諾蘭的作品部部堪稱經(jīng)典，耐人尋味。諾蘭電影最大的看點就是不走尋常路，打破常規(guī)模式，用獨特的視角顛覆性地建構(gòu)故事，除此之外，配樂，動作設(shè)計，獨具慧眼的選角和角色設(shè)定，特技的運用每每都給觀者帶來匪夷所思的觀影體驗。非常有趣的是，極具洞察力的諾蘭常讓演員挑戰(zhàn)和過去形象截然相反的角色。細(xì)心的影迷在諾蘭的作品中發(fā)現(xiàn)：演慣了黑幫老大的阿爾•帕西諾在《失眠癥》里演蔫了吧唧的警察，演慣了壞蛋的加里•奧德曼在《蝙蝠俠》里演老實巴交的警察，在《美國精神病》里殺紅了眼的克里斯蒂安•貝爾演蝙蝠俠，《斷背山》里內(nèi)斂的希斯•萊杰演癲狂的小丑，甚至妖艷無比的搖滾巨星大衛(wèi)•鮑伊，也會理得干干凈凈飾演大科學(xué)家特斯拉……這個富有創(chuàng)造性的導(dǎo)演在不到30歲時，就推出了驚為天人的處女作《跟蹤》，這部電影里諾蘭首次展示了日后成為他電影標(biāo)志性特色的“非線性敘事”，所謂非線性敘事即是打亂常規(guī)的情節(jié)走向，像打亂的拼圖一樣，雙線或多線構(gòu)架，同時講兩個人或多人的故事，通過某種特定的關(guān)系使其成為一個整體。這一手法在一定程度上顛覆了傳統(tǒng)拍攝手法枯燥、單一的傾向和對敘事風(fēng)格的簡單回避。這種顛覆性拍攝模式往往使觀者無暇分心，專注思考，同時也給觀者帶來強(qiáng)烈的現(xiàn)場感，引發(fā)其產(chǎn)生當(dāng)時究竟發(fā)生了什么的疑問，而這也恰恰是該類型電影引人入勝的絕佳方式。

　　《盜夢空間》像個不可相遇的奇跡。這一奇特的意象語言，既脫離于現(xiàn)實卻又奠基于現(xiàn)實之上，導(dǎo)演用精巧的細(xì)節(jié)，盤根錯節(jié)的線索，多重空間以及陰謀、愛情、親情、記憶、死亡、失重中的廝殺等多種元素構(gòu)筑起一個氣勢恢宏又神秘的“空間”，而支撐起這個“空間”的材料是如此新奇、驚險、細(xì)微、溫情、緊密，猶如空氣般輕盈地托著它漂浮在現(xiàn)實之上。但同時它又是理性而堅實的，它的謹(jǐn)嚴(yán)是以環(huán)環(huán)相扣的方式來編織的；它的神秘來自于扭曲動蕩的夢境；它的深不可測是以多重空間的轉(zhuǎn)移來建立的；它的包羅萬象是錯綜復(fù)雜的線索來展露的。這一奇特夢境的建構(gòu)，不完全是虛無的，它比感性更理性，比夢境更現(xiàn)實，是一種滿懷深情的觸摸，一種潛入，是點燃觀者探究欲的火把，然后沿著意識的隧道緩緩前行，深入內(nèi)心幽深的殿堂，在這真真假假，虛幻之中，觀者被此片深深的吸引進(jìn)去不能自拔，該片因此被定義為“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動作科幻片”。這樣多線程多層面的復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)完成的故事，在將事實敘述清楚的同時還能讓影片兼具娛樂功能，你不得不承認(rèn)諾蘭的確就是這方面的專家。

　　正如來自AICN的評論說，“《盜夢空間》的細(xì)節(jié)很復(fù)雜，但影片同時有一個推動劇情的感情邏輯線，而且還有很多激動人心的動作戲。《盜夢空間》幾乎是一個奇跡：它進(jìn)行了一次關(guān)于潛意識的多層探討，成為一部從未有過的新式動作經(jīng)典。在每個可想到的范圍內(nèi)它都做得很出色。諾蘭是一個視覺大師，他運用很多電影比喻，對觀看者進(jìn)行知性引導(dǎo)。”

　　該片若說還沒有達(dá)到神作的級別，但依舊是近年來最好的影片，諾蘭獨有的敘事技巧視覺風(fēng)格以及影像語言都被完美地貫徹其中，其遵循并熱愛的懷古之風(fēng)從人物造型，臺詞蔓延到拍攝手法以及特效制作上，給觀者帶來的視覺奇觀，讓人直呼過癮。

　　艾美（出版公司總編輯、時尚達(dá)人）

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