近來，《最小說》、《鯉》、《大方》等由青年作家甚至是“明星作家”主編的雜志書在出版市場上表現(xiàn)不俗，引起關(guān)注。
青年作家主編刊物，并不鮮見。朱自清24歲即與俞平伯合作主編中國第一份新詩雜志《詩》月刊，茅盾25歲接手《小說月報》編務(wù)、實行大刀闊斧的改革，郁達(dá)夫26歲開始主編《創(chuàng)造季刊》，郭沫若31歲開始主編《創(chuàng)造周報》……
如今，時代話語與文學(xué)環(huán)境都已發(fā)生了嬗變，青年作家由傳統(tǒng)期刊轉(zhuǎn)向雜志書，原因何在？雜志書又表現(xiàn)出哪些新特質(zhì)？
在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)文學(xué)類圖書近30天的暢銷榜上，由安妮寶貝(微博)主編的《大方》第二期位居榜首；在卓越網(wǎng)期刊類銷售排行榜前十名中，郭敬明主編的《最小說》占據(jù)榜首等三席，今年8月起每月出版的《超好看》1、2期分居第三和第二位，笛安(微博)主編的《文藝風(fēng)賞·難》也位居前十。它們出現(xiàn)在文學(xué)類圖書與期刊這兩種不同的暢銷榜上，也正體現(xiàn)了它們身份的模糊，是雜志還是圖書？
這些由青年作家甚至是“明星作家”主編的雜志書近年來備受關(guān)注，這種介于圖書與雜志之間的出版物形態(tài)，體量與編排類似于雜志，但以圖書的形式由出版社出版；在形式上比圖書更活潑，又掙脫了期刊對于出版時間的苛求。因此，有人認(rèn)為雜志書類似于日本的“mook”，是一種將雜志(magazine)與書籍(book)合二為一的文化產(chǎn)品。
熱捧與漠視 “我們應(yīng)該正視它、閱讀它、了解它”據(jù)了解，當(dāng)前的一些傳統(tǒng)文學(xué)期刊，一直面臨著銷售困境，固定讀者群有減難增，但是初出茅廬的雜志書，卻常常在銷量上凱歌高奏?！洞蠓健返牡谝黄谑子【瓦_(dá)100萬冊。
對此，青年評論家楊慶祥(微博)認(rèn)為：“作為專業(yè)讀者的我們，都已經(jīng)很少花時間去閱讀傳統(tǒng)的文學(xué)期刊。這里面誠然有各種因素，但是傳統(tǒng)文學(xué)期刊自身缺乏足夠的吸引力，恐怕也是一個重要原因。雜志書內(nèi)容活潑、形式多樣，這大概就是它們能擁有大量讀者尤其是年輕讀者的原因?！?/p>
通觀這批雜志書，在文字風(fēng)格、欄目設(shè)置、目標(biāo)讀者群、辦刊宗旨等很多方面都顯示了迥異于傳統(tǒng)文學(xué)期刊的特征?！鄂帯犯愃朴趨矔?，每一期有一個主題，每3—4個月出版一期。它的目標(biāo)讀者是“80后”，編者也大多是這個年齡段的文學(xué)青年?！熬庉媯儾槐靥焯熳谵k公室，QQ與MSN就是聯(lián)絡(luò)媒介”，《鯉》的主編張悅?cè)?微博)介紹，與傳統(tǒng)文學(xué)刊物選文章的標(biāo)準(zhǔn)相比，他們“更喜歡形式活潑，表達(dá)更具破壞力量的文章”。她所說的“破壞力量”，是指在敘述方式上能夠突破前人。
不過，這批雜志書收獲的社會反應(yīng)卻是判若云泥。它們受到年輕讀者群的熱捧，但文學(xué)批評界的分析與評價卻始終不多，真正潛心閱讀雜志書并進(jìn)行理論批評的學(xué)者，似乎寥寥可數(shù)。
這或許因為，雜志書在國內(nèi)文學(xué)界尚屬新興事物。人們還來不及看清它們的面貌，也尚不能判定它們的價值，大規(guī)模的研究與分析遲遲沒有跟進(jìn)；雜志書的價值還不能得到文學(xué)批評界的認(rèn)同，由此遭遇“無聲的漠視”。
多年來一直跟蹤研究青春文學(xué)雜志的學(xué)者白燁認(rèn)為，在對這批雜志書截然不同的看法里，“有些是出于不了解實情，只是從媒體的一些報道中間接了解與主觀臆測；另一些看法則是文學(xué)觀念的不同，或者說因為恪守相對傳統(tǒng)的文學(xué)觀念，而對新的東西有一些警惕與擔(dān)憂。這些都可以理解，也需要時間去化解?！?/p>
楊慶祥則表示，“我們應(yīng)該正視它、閱讀它、了解它，不僅僅將之理解為一種現(xiàn)象，一個群體行為，而是從這些現(xiàn)象、群體行為中看到個體的文學(xué)實踐是如何參與改變并重構(gòu)我們當(dāng)下的精神生活與文學(xué)想象?！?/p> 新銳與傳統(tǒng) “現(xiàn)在的閱讀取向與文學(xué)趣味，本身就是多樣并存的狀態(tài)”
在辦刊理念上，安妮寶貝有自己的思考?！拔乙恢毕胱鼍邆鋾畬傩缘淖x物，這種屬性是單純、專注、延伸、深化。能使人在閱讀時獲得一段靜謐時光。挑選自有風(fēng)格的作者、文字、圖片，推崇平實、真誠、清湛、開放的思考方式。”安妮寶貝還表示，推出《大方》的目的，是要在這個喧囂時代倡導(dǎo)一種敬畏寫作、專注閱讀的態(tài)度，給讀者以世界文學(xué)版圖的真實面貌。
雜志書風(fēng)潮涌動，會帶來什么樣的影響？是否會分流傳統(tǒng)文學(xué)期刊的讀者，對傳統(tǒng)文學(xué)期刊的生存造成影響？又是否會對當(dāng)下的文學(xué)生態(tài)、文學(xué)潮流產(chǎn)生影響？
《長篇小說選刊》編輯部主任馬季認(rèn)為，這批雜志書實際上并沒有與傳統(tǒng)文學(xué)期刊形成競爭的關(guān)系，因為它們的讀者群，并不是傳統(tǒng)文學(xué)期刊的讀者群?！澳憧梢韵胂?，《人民文學(xué)》的讀者一般是不會去看《漫女生》的”，馬季表示，作為傳統(tǒng)文學(xué)期刊，甚至可以從雜志書中吸取一些經(jīng)驗，比如文學(xué)應(yīng)該反映時代，與時代一同發(fā)展，而不能脫離與漠視時代的變化。
“現(xiàn)在的閱讀取向與文學(xué)趣味，本身就是多樣并存的狀態(tài)。這批雜志書的存在與發(fā)展，對當(dāng)下文壇應(yīng)該是一個必要的補充與重要的豐富，它逐漸成為整體文學(xué)事業(yè)的一個組成部分?！卑谉钫J(rèn)為，“青春文學(xué)雜志所產(chǎn)生的影響，從大局來看，或?qū)⒂欣谖膶W(xué)的發(fā)展，有利于培養(yǎng)文學(xué)的讀者；從主題內(nèi)容來看，它們也開掘了傳統(tǒng)文學(xué)期刊所沒有關(guān)注的新的文學(xué)領(lǐng)域?！?/p>
《收獲》執(zhí)行主編程永新表示：“這些雜志因其鮮明的個性和蓬勃的青春氣息，豐富了原有的文學(xué)雜志版圖，讓我們了解了年輕人的精神走向、審美趣味。我想，它們對當(dāng)代文學(xué)肯定會產(chǎn)生影響。”
但是會不會有負(fù)面的影響？程永新說：“有一點我們必須正視，就是買這些雜志書的、讀這些雜志的多是年輕人，他們中的很多人也許相當(dāng)長的時間內(nèi)會是文學(xué)的粉絲，所以，這些雜志書的內(nèi)涵和質(zhì)量將直接影響一代人的文學(xué)情懷?！?/p> 文學(xué)與資本 “它們是消費時代的產(chǎn)品，明星主編凸顯了產(chǎn)品的價值”
這批新興的雜志書背后，大多晃動著資本的身影。它們是消費時代的產(chǎn)品，越是明星主編，越是粉絲眾多，越凸顯了這種消費產(chǎn)品的“價值”。有人不免猜測，這些看上去風(fēng)光無限的年輕主編，是會淪為資本的執(zhí)旗者，成為這個年代的文化過客，還是如老一輩文化人那樣，成為秉持篤定文學(xué)信念的辦刊人？
這些青年主編們，基本上在辦刊之前，便已在網(wǎng)絡(luò)寫作或傳統(tǒng)出版領(lǐng)域小有名氣。而當(dāng)他們由寫手或者作者轉(zhuǎn)型為雜志主編時，在個人文學(xué)風(fēng)格之外，難免要兼顧雜志的銷量與讀者的興趣。他們?nèi)绾螖[脫“小圈子”的氣質(zhì)，而構(gòu)建出文學(xué)的大氣候？
張悅?cè)灰蔡寡?，做雜志的初衷是為改變文學(xué)環(huán)境做一些事情，“我希望對我們的雜志進(jìn)行文學(xué)層面的討論，但是大家更喜歡那種花樣翻新的形式，讓我常常有一種孤獨感?！?/p>
第一期《大方》，既有著名作家的訪談，又有安妮寶貝的撰文，看點頗多，也正因為這樣，首印目標(biāo)就奔100萬冊而去。但實際上，這些年輕辦刊者面臨的考驗還在后頭。
如果真如程永新所言，這批雜志書將影響一代人的文學(xué)情懷，那怎么要求它們的內(nèi)涵與品質(zhì)，都并不過分。事實上，盡管這批雜志書從誕生之日起，就吸引著眾多的讀者，成為市場的寵兒，但是它們所面臨的矛盾，也是顯而易見、不容回避的。
