前幾天，指尖攝影課堂創(chuàng)始人卷毛佟帶來了主題為《4招學會手機輕松拍視頻》的課程分享，講述了用手機拍出好看、清晰短視頻的秘訣，并詳細講解了景別與構圖的方法。
01
你會用到手機里多少功能
我們首先來看看你手機里面到底有多少功能？單單打開相機這個軟件你就會發(fā)現(xiàn)有手動模式、人像模式、夜景光圈、衛(wèi)浴劇拍照、HDR等，這只是常用的一些功能。很多人可能連30%的功能都用不到，因為他們不會用或沒有機會用。其實現(xiàn)在的手機那么好，甚至要上萬塊，如果我們拿來拍照、拍視頻，只會按快門，或者只會簡單的去拍一個小視頻，那這么多好的功能就浪費掉了。
所以說我們一定要首先了解一下自己的手機。你的手機的功能有哪些，能夠拍出什么樣畫質的視頻，這樣才能把它發(fā)揮得更好。
02
如何用手機拍出高清短視頻
我們先來看第一個，如何用手機拍出高清的視頻。
第一是像素和分辨率。簡單來說屏幕大小一樣，像素越高，分辨率就越高，而分辨率越高，畫質就會越清晰。但是同時分辨率越高，它占的內存就會越大。所以說你先看一下你自己的手機，它現(xiàn)在支持的最大分辨率是什么。
比如說，在蘋果手機里，打開設置，選擇相機，在錄制視頻的選項里會有參數(shù)的選擇，即下圖中紅框圈起來的地方。有720p、1080p以及4k，代表了不同的分辨率。
以蘋果手機為例，你看下圖中的三個心形示意圖，最右邊分辨率是1920乘以1080。它代表這個屏幕上豎著有1920個像素點，橫著有1080個像素點，它的像素相乘有200多萬個，這就是這張圖的分辨率。所以說這個心形的邊緣就會顯得更加的平滑。
第二個概念叫幀數(shù)。分辨率后面的數(shù)字諸如30fps、60fps， fps就叫幀數(shù)。人的大腦在去看一個畫面的時候，如果在1秒鐘之內能夠連續(xù)播放10張連貫的靜止圖片，我們的大腦就會判定為它是一個視頻，會判定它是一個連貫的畫面，那么我們就可以說這個視屏的幀率是10幀，也就是一秒10張連貫的圖片?；旧犀F(xiàn)在的電子設備幀率都能達到60幀左右。
第三個概念是拍攝慢動作。為什么慢動作的fps幀數(shù)這么大，達到了120幀或者240幀呢？剛才我講了，1秒鐘能夠播放10張，我們判定為它是視頻，但是如果你慢動作，把視頻放慢了10倍，是不是變成1秒鐘1張了？1秒鐘翻1張，整個畫面就不是連貫的，會出現(xiàn)卡頓。所以慢動作的幀數(shù)放大了10倍，1秒鐘還是可以放10張，就能夠保持最基本的連貫性。幀數(shù)選擇得越高，畫面的流暢度就越高。
剛才我們講了分辨率和幀數(shù)，分辨率越高，畫面的清晰度越高。幀數(shù)越高，畫面的流暢度越高，這兩個都是保證我們拍視頻清晰度的一個重要的參數(shù)。接下來會給大家去分享一下怎么去用輔助工具，提高拍攝的穩(wěn)定性。
三腳架，三角架是最常用的一個視頻拍攝輔助工具，因為它可以保證我們長時間提高拍攝的穩(wěn)定性，防止手抖。
在這里推薦一種三腳架叫八爪魚三腳架。它的三條腿可以自由彎曲，隨意改變它的形狀。在拍攝的時候，當你遇到了一些不平坦的地面，或者說沒有地方讓你支三腳架的地方，就可以用這個八爪魚，甚至可以把它當作自拍桿來使用。它的應用場景多，體積小，重量輕，大部分相機都適配。
手機的手持穩(wěn)定器，它的作用就是保證移動拍攝的穩(wěn)定性。無論你怎么動，前后左右手怎么抖，這個手機它始終保持水平，始終保持穩(wěn)定。所以說即便你是邊走邊拍邊，跑邊拍都沒有關系，手機始終保持著穩(wěn)定的效果。
尋找依靠點，當你在沒有輔助設備的情況下，我們可以找一些依靠點，把手機靠在那里。身邊的很多東西都可以利用起來。比如說，左邊這個是一個紙杯，如果你去餐廳吃飯時想拍一個漂亮的菜，但是手抖不好看，這時候就可以用一個紙杯固定它，把紙杯兩邊撕個口，把手機插進去，這時紙杯就起到了三角架的作用。
鎖定對焦，保證焦點不會因為環(huán)境而變化。鎖定對焦其實是一個隱藏技能，但它又是一個非常實用的功能?，F(xiàn)在的手機由于過于智能，在復雜場景下，每出現(xiàn)一個人物就會重新對焦一次，這時畫面就出現(xiàn)了抖動，影響觀感。我們拍攝的時候，點擊屏幕，先選擇焦點，焦點即你想要拍攝的對象。長按3秒，手機就會出現(xiàn)提示。這時鎖定對焦便完成了。
03
六種實用的拍攝運鏡技巧
第二部分我們接下來就講一講實操，拍攝的時候怎么去用運鏡。運鏡是什么？從字面上很容易理解，就是視頻拍攝的過程中，鏡頭運動的過程。
第一個運鏡技巧就是推
推，即鏡頭向前推動，拍攝的場景由大到小。推這個運鏡的技巧的作用是什么呢？能夠起到逐漸聚焦的作用，能夠更好地突出主體。
比如說我們看電影《天使愛美麗》里邊的一個片段，該片段中拍攝了一個大的場景，中間站了一個人，然后鏡頭不斷向前推進，最后落在這個人的臉上。這就是場景從大到小的一個過程，可以把所有的視線的焦點聚焦到人的表情上，這個就是推的一個效果。
用推的方式可以拍很多東西，人物和景物都可以。比如說我們在拍攝花草的時候，鏡頭向前推，鏡頭帶給人的感覺仿佛是化身為小蜜蜂在花叢中飛舞。
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第二個運鏡技巧叫拉
拉是鏡頭向后拉動，拍攝的場景是由小到大，跟推剛好相反。拍攝的內容給人的感受是，從一個主體慢慢變化到空間，能夠更完整的去展示你所拍攝的場景。比如說這個視頻拍了一個老爺爺，當他開始唱歌的時候我的鏡頭就往后拉，這樣就把他所在這個場景就交代出來了。
推拉是我們最常用、最簡單的一個運鏡技巧，平時我們可以多去用一用。但是要注意一點是,在推拉的過程中，不要有太大的幅度，因為幅度太大，如果你是手持拍攝，畫面肯定會晃。所以說我們在拍攝的過程中，不要有太大幅度或者太快的運鏡，緩慢的、小范圍的移動就可以了。
第三個叫轉
即在拍攝過程中通過旋轉手機或者圍繞著一個主體進行旋轉拍攝。它主要能夠起到增加視覺效果的作用，一般會用于一些場景之間的過渡。轉的拍攝方法一般有3種。
1. 拍攝高空：原地旋轉即可
2. 拍攝物體：轉半圈，從一側轉向另一側。?
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3. 拍攝物體：圍繞主題旋轉?？捎脕砼臄z人物或高大宏偉的建筑、雕像等。
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比如說我們看電視劇，比如說一個場景到另外一個場景切換的時候，比如從黑天切換到第二天的白天，中間可能就會用一個這樣旋轉的鏡頭來作為轉場的過渡。
第四個運鏡的技巧叫移
這個移就是平行移動。比如說我們在拍攝很大型的場景的時候，可以通過平移來記錄更多的場景。移有兩個拍攝要點：
1. 移的時候一定要記住速度要緩慢。因為本身場景很大，如果移動的速度很快，那大家可能看不清這個視頻里拍的是什么。所以要緩慢地移動，這樣也能夠增加這個視頻的穩(wěn)定性。
2. 移一定要采用直線的移動，比如說水平的、垂直的移動，不能無規(guī)律的左右上下移動。平移就是直線移動。
兩種拍攝方式：
1. 比如說，這個視頻拍攝了路邊的一顆花，然后鏡頭慢慢慢慢向左移，移動到露出我們要拍的這個主體，這就是基本的直線平移。
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2. 人物跟隨的平移，比如說這個人在走動的過程中，我在他的側面，鏡頭一直跟著他拍攝。這樣的拍攝讓你的視頻會更有代入感，仿佛你就是跟著這個主角在走。
第五個技巧叫穿
穿就是穿越、穿過去的感覺。穿一般是在拍攝現(xiàn)場尋找一個前景，然后通過推拉的鏡頭實現(xiàn)一種穿越的效果，這樣的視頻會更加的有代入感，也能更好地還原我們拍攝的空間感。
比如說，這個視頻是穿過樹葉拍攝遠處的瀑布。穿過樹葉增加了層次感，而不是很直白地去拍一個瀑布。增加了樹葉的過渡其帶來的感覺，就像是我們拉開窗簾，突然看到遠處很漂亮的美景一樣。
第六個運鏡技巧叫跟
跟就是跟隨的意思。鏡頭始終跟著你要拍攝的運動的主體。這種跟隨的拍攝方式，它能夠很好地增加畫面的緊迫感、代入感，可以從正面拍、側面拍、背面拍、空中俯拍，都可以。比如我們看這個電影混剪，無論這個人是怎么跑，鏡頭是始終跟著主角，非常地有帶入感，而且非常有視覺沖擊力。所以說我們在拍攝人物運動的主題的時候，都可以用這樣的方式。
拍攝時，不需要每個鏡頭都使用這些技巧，可以穿插著使用。比如說一個視頻中有10個鏡頭，其中有3、4個運用了運鏡技巧，會顯得視頻更加豐富。
04
景別與構圖
接下來我們再講構圖跟景別。構圖就是指把畫面中的人、景、物放到合理的位置，讓畫面看起來更加的均衡，更加的穩(wěn)定。構圖是拍照和拍視頻中會用到最多的一個技巧。
這兩張圖，左邊比右邊更能體現(xiàn)出人物的孤獨感，因為在構圖中，巨幅的空白背景與渺小的人物形成了反差，這是構圖的作用。
在構圖之前先講前景。前景對于構圖有一定的幫助作用。在拍攝的過程中，在你所在的那個環(huán)境里，去找一些在你的主體和鏡頭之間的物體，就是前景。比如說這兩個場景，右邊畫面的邊緣有一個弧形的門框，這個門框的位置在你的鏡頭和模特之間，所以這個門框就叫前景。前景能夠更好地去還原現(xiàn)場的空間感。增加畫面的層次感。
找前景的時候一定要注意，第一，前景在畫面中不能干擾主體，不能喧賓奪主。第二，前景的位置不是固定的，你要根據(jù)你所在的那個環(huán)境里去選，這環(huán)境里有什么就去用什么。第三個，前景要選擇在拍攝環(huán)境中自然存在的，不要刻意的去找一個前景。最后一個就是可以借助前景來進行一些畫面的轉場。
1.簡單的構圖方式
第一個是中心構圖。中心構圖是最常用的，也是最簡單的一個構圖方式。中心構圖的方式，就是把拍攝的主體放到畫面的正中間。中心構圖的方式能夠很好的表達主體，把你的所有視線都聚焦在畫面的正中間。穿搭類的視頻經常使用中心構圖。
第二個叫九宮格構圖。我們的手機里面都有一個九宮格的輔助線。它把屏幕分成九等份，四條線構成了四個交叉點。我們在拍攝的時候可以把主體放到其中一個交叉點上。
這個構圖方式能夠更好的記錄人和環(huán)境的關系，或者主體和環(huán)境的關系。剛才講的中心構圖能更好的記錄主體，但是會忽略掉環(huán)境。而九宮格構圖能夠把環(huán)境記錄下來。比如說下面這個畫面，一個人坐在床上，她的整個位置偏左，其焦點在人的臉上，人臉的位置就在九宮格左上角的一個交叉點上。右邊能夠看得出來她現(xiàn)在在床上，有一些靠枕，所以說把人物和環(huán)境都記錄下來了。
第三個是引導線構圖。你在拍攝的過程中的一些場景，比如說路的邊緣，樓梯的扶手，這些都可以成為一些引導線。引導性的作用就是引導我們的視線聚焦到你要拍攝的那個主體上。
比如說這個畫面是電影《灰姑娘》的一個畫面，灰姑娘穿著裙子在這一條小道上跑，馬路左右兩邊的邊緣和兩邊樹冠的線，剛好形成一個向中間匯聚的線條。所以說看這個畫面的時候，你的視線會不由自主的從四周聚集到中間，這個就是引導性的一個作用。
2.第二個概念叫景別
景別比較復雜，我們只要簡單的理解，以拍人為例，這個人在畫面中被拍攝的比例有多少，是全身，還是半身，還是特寫，這個就是景別的差別。
我們先來簡單的了解一下，都有哪些景別。
遠景，如果你要拍人，人在畫面中的比例非常非常小，他把整個場景都拍攝下來了，這個就叫遠景；全景，指畫面中人頭在畫面的最上方，腳在畫面的最下方，整個人全部在畫面中，這是全景；中景和中近景，一般截到人的腿或者胯的位置；近景，一般是截到人的胸的位置；特寫，一般就是頭部特寫。大特寫就是更小了，比如說眼睛、嘴巴、手指，這些細節(jié)的地方。
我們只要記住，景別主要分為兩種，一個叫全景系列，一個叫近景系列。全景系列就是離得比較遠拍的，有人物、有環(huán)境。近景的話就是突出人物的細節(jié)，比如說神態(tài)、表情，比如一個人哭了，你可以拍一下眼睛，笑的話，你可以拍一些嘴。緊張的話，你可以拍一些手部動作。
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