隨著博物館建筑在社會中地位的提升,人們對其空間品質的要求也大大提高,光逐漸成為博物館建筑環(huán)境營造的重要因子,它不僅具有照明環(huán)境、界定空間的作用,還能表現(xiàn)出一定的空間格調和文化內涵。因此，怎樣在不傷害文物的情況下,利用光去創(chuàng)造更為舒適宜人、利于展陳的空間環(huán)境是其設計的關鍵。
早期的博物館是以自然光為主要形式，隨著博物館的發(fā)展就出現(xiàn)了所謂“白盒子”的陳列照明設計時期。直到第二次世界大戰(zhàn)之后，大量出現(xiàn)了以人工照明為主的博物館光環(huán)境設計，主要因為人工光比自然光更容易控制，因此形成了所謂的“黑屋子”式博物館照明設計階段。在王路的《二戰(zhàn)后德國的博物館建筑》一書中有這樣的描述：“在70年代，墨西哥國家人類學博物館對德國博物館也產生了強大的影響。尤其是在展品陳列及照明方式上，排除自然光，偏愛人工照明……這種拋棄自然光的做法被稱作是‘黑暗博物館’模式”。自然光雖然柔和自然，但其光線不穩(wěn)定，無法對重點展示的陳列品進行定點照明，且自然光中的紫外線也會對展品造成損傷，因此人工光照明越來越得到設計師的青睞。
不同類型的博物館、不同種類的藏品，需要不同的光環(huán)境才能得到合適的展示效果，展示空間中的人工光環(huán)境設計應根據(jù)展品的類別來確定，且要符合博物館照明設計的原則與要求。
對于博物館展示空間的人工光照明設計，要從保護好展品的角度出發(fā)，同時保證為觀眾提供良好的視覺環(huán)境，對光源、燈具等進行選擇，以及對光的照度、照度均勻度、色溫、眩光等因素進行考慮和分析，從而達到既滿足視覺審美又能夠保護展品的目的。同時還要滿足經(jīng)濟、環(huán)保、技術上的要求。
1.合適的照度。展品的受損程度與照度成正比，照度越小，展品損害越小，但同時也要考慮對于觀眾欣賞的需求，照度值不能過低，以保證公眾獲得良好的觀賞效果。
2.良好的視覺環(huán)境。在博物館光環(huán)境設計中，不僅要遵從照明質量與參數(shù)的規(guī)定，同時也應結合設計心理學，從觀眾的視覺、心理感受出發(fā)去綜合設計，讓觀眾在游覽觀展過程中獲得愉悅的感受。
3.保護展品。在為觀眾提供良好的視覺環(huán)境的同時，也應考慮到光線中紫外線對展品的損害，但光源對展品的作用是必不可少的，因此要盡可能選擇紫外輻射弱的光源來減少損害。同時展品在光線照射中的時間也會影響損害程度，在設計光環(huán)境時應盡量減少展品的曝光時間或曝光量標準。
4.避免眩光。眩光是由于視野中的亮度分布和范圍不適宜，或存在極端的對比，以致引起人眼的不適感，或造成觀察物細微部分能力降低的光學現(xiàn)象。眩光會使觀眾在觀賞展品時無法看清，因此在設計中要采取措施消除或減少眩光，盡量使高亮度的光源不進入觀眾的視線范圍，最基本的方法就是調整光源的位置或觀眾的站點。
5.節(jié)約能源。在博物館光環(huán)境設計中，不僅要從保護展品和保證觀眾感受的角度出發(fā)，同時也要將節(jié)約能源的綠色設計概念體現(xiàn)出來。在設計時應充分利用自然光，盡可能將自然光與人工光結合起來，在選擇光源、燈具時應選擇節(jié)能產品，并通過技術方法對人工光加以控制和調整，在運營使用過程中，靈活的對光源進行調試或開閉。
6.靈活布局。在滿足上述條件的同時，博物館的照明設備也需要滿足其展示空間的基本性質，即光源應靈活地適應展品的移動或更換。除部分的博物館展品長期不變外，一些博物館的展品存在著因展示主題的更改而變化的現(xiàn)象。而不同類別的展品對照明的需要不同，若因展品的更換而不斷改變照明設備是不科學且造價昂貴的，因此在進行照明設計之初就應該充分考慮到未來可能出現(xiàn)的變動，在照明方式、布局以及燈具的選擇上進行綜合的考慮。
美國照明設計先驅者查德·凱利將多年的設計經(jīng)驗進行總結后，提出將光劃分為環(huán)境光、重點光、裝飾光三種不同功效的觀點。環(huán)境光又叫背景光，是指專用以照明背景和環(huán)境的光線。主要是通過環(huán)境光線所構成的背景光影形成某種映襯和對比，達到突出主體的目的。重點光是營造局部區(qū)域的亮點，重點照明的主要作用是表現(xiàn)展品，突出展品特性，增添展品的色彩的質感。修飾光作用在于突出空間個性與強化品牌形象，可以使展品局部形象更顯特點，更富有造型表現(xiàn)力。每一功能的光代表著一種照明類型：環(huán)境照明、重點照明以及裝飾照明。
1.環(huán)境照明。環(huán)境照明是為了滿足展示空間最基本的照度需求而設置的，其功能是讓觀眾和工作人員感知博物館的空間、便于在空間內部活動，既可以利用自然光也可以使用人工光進行照明。但由于自然光容易受到時間、氣候等影響，因此環(huán)境照明常使用以下幾種人工照明布局形式：（1）在頂棚安裝直接照射燈具。這是最為常見的環(huán)境照明形式，其由頂棚上直接安裝的燈具向下照射，通過控制燈具間距以及亮度來保證照度的均勻度。但這種照明方式容易產生眩光，且燈具的選擇受到層高的限制。（2）發(fā)光頂棚。這種形式是在頂棚上安裝漫反射器，使光源通過漫反射器產生均勻的光線向下照射，防止了眩光直入人眼。（3）懸掛反射燈具。這是一種將向上照射的照明燈具懸掛在頂棚下方，通過燈具將頂棚照亮并反射到下方的照明形式。由于是間接照明，因此在同樣的光源照射下，會比直接照明暗一些，這種照明形式也會對展示空間的層高有一定的要求。（4）燈槽照明?？梢詫舨蹆裙庠窗l(fā)出的光線反射到頂棚或墻壁，是一種間接照明的方式。
2.重點照明。通過采用高于環(huán)境照度的光線重點突出展示空間的某個點或某個區(qū)域，主要針對展品的展示，使展品能夠充分展現(xiàn)其特點，使觀眾能夠全方位的感受展品。有垂直展面照明、立體展品照明、展柜照明三種重點照明形式：垂直展面照明是指將光線集中到墻面的展品上，使得展品能夠清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前。有洗墻、掠射燈、獨立射燈等照明形式。常用的垂直展面照明設計方法有：（1）垂直墻面上的展品照明。一般采用熒光燈，它可以提供柔和連續(xù)的光線，使得垂直面有良好的亮度對比。（2）發(fā)光板照明方法。即將展品設置成照片薄膜，外蓋乳白或透明有機玻璃，在其后設置熒光燈，效果逼真，簡單實用。[我覺得這段不用分段說明了，直接放在上一段的冒號后面。展柜照明是指對放置在展柜中的展品進行重點照明，由于展柜大多采用玻璃，為了看清展品，因此要在展柜中設置光源，降低環(huán)境照明以保證展柜中的照明更加突出。立體展品照明是用于對立體展出展品，如佛像、文物器具等進行照明的形式，對于這類的展品，在進行照明設計時需保證其輪廓清晰且觀賞視角良好，因此立體展品的重點照明往往由一組投射燈進行照射，在這組投射燈中有主光和補光之分，使得投射光主次分明，充分展現(xiàn)出立體展品各個方向的細節(jié)。能否對立體展品照明作點說明，開頭算已經(jīng)說明了有三種重點照明方式，但文中只列舉了兩種。
3.裝飾照明。裝飾照明的主要目的在于利用光色和燈具的形態(tài)來營造和調節(jié)展示空間內的氛圍。對于燈具的外觀要求遠遠超過對光線分布的要求，常用于營造特定的主題和場景，為展示空間起到襯托作用。比如對于立體的展品，通過定向照明和漫射照明的結合來勾勒細節(jié)；對于一些大型三維展品，用定向照明和反光照明從兩側投射，造成不同程度的陰影，突出立體感。展陳照明應通過不同的亮度對比，明暗搭配，光影組合，折射出文物富有立體感的藝術效果，利用燈光賦予文物生命活力，逼真呈現(xiàn)。然而，因照射的人造燈光還原質量不同，可能會導致映入觀眾眼睛的文物外觀及色彩偏色、含混、黯淡等，與原來相比可能會大大失真。
綜上所述，博物館展示空間人工光環(huán)境設計,是一個系統(tǒng)工程的問題，具有很強的工藝要求。單一的建筑學配置或單一的照明學設計都不能很好完成照明設計,因此，要合理選擇光源、燈具和布局形式,以營造出賦有生命、充滿活力、感覺逼真、整體優(yōu)化的光環(huán)境,來提高博物館展示空間內的觀展效果。
參考文獻：
[1]周春艷,白欣玉.我國建筑光環(huán)境評價研究概述[J].吉林廣播電視大學學報,2017(07).
[2]單曉嫻.淺析室內光環(huán)境藝術構成[J].中國住宅設施,2015(Z1).
[3]王璐.視覺特性下博物館空間光環(huán)境的應用與研究[D].西安:西安建筑科技大學,2013.
