八年級上冊
第13首黃鶴樓
【文學(xué)常識】崔顥，唐代詩人。早期詩多寫閨情，流于浮艷。后歷邊塞，詩風(fēng)轉(zhuǎn)為雄渾奔放。其作品激昂豪放，氣勢宏偉，著有《崔顥詩集》。
【寫作背景】這首詩就是從樓名之由來寫起的。詩人登臨黃鶴樓，覽眼前景物，即景生情，詩興大作，即創(chuàng)作了這首詩。
原文
參考譯文及詞解
鑒賞
昔人①/已乘/黃鶴去，
此地/空余/黃鶴樓。
傳說中騎鶴飛去的仙人已經(jīng)駕著黃鶴飛走了，這里只留下一座空蕩蕩的黃鶴樓。
①〔昔人〕指傳說中騎鶴飛去的仙人。
內(nèi)容：首聯(lián)扣題，從神話傳說落筆， 起筆高遠(yuǎn)。詩人先懸想“昔日”仙人費祎乘黃鶴經(jīng)過這里的情景，再從遙遠(yuǎn)的古代回到現(xiàn)實中來，寫現(xiàn)在的鶴去樓空。
煉字：“空”字表達(dá)了鶴去樓空的無限感慨。讀首聯(lián)，仿佛看到詩人憑欄遠(yuǎn)眺，吊古傷今，陷入無限沉思之中的形象。
黃鶴/一去/不復(fù)返，
白云/千載/空悠悠②。
黃鶴一去再也沒有回來，千百年來只看見飄飄蕩蕩的白云。
②〔悠悠〕飄飄蕩蕩的樣子。
內(nèi)容：頷聯(lián)是首聯(lián)的延伸，這兩聯(lián)四句，虛中有實，撫今追昔，寫出詩人對世事變化難以預(yù)料的感慨。以神話傳說起筆，增添了黃鶴樓的神異色彩，大大豐富了詩歌的內(nèi)容。前兩聯(lián)中兩個“空”字，悵惘之情昭然可見。
煉字：“空悠悠”使人看到空間的廣袤，時空組合產(chǎn)生了歷史的縱深感和空間的開闊感，抒發(fā)了詩人對世事變化難以預(yù)料的感慨。
晴川③/歷歷④/漢陽樹，
芳草/萋萋⑤/鸚鵡洲。
晴日里的原野中漢陽樹木清晰分明，鸚鵡洲上芳草如茵，長得非常茂盛。
③〔川〕平川、原野。④〔歷歷〕分明的樣子。⑤〔萋(qī)萋〕草木茂盛的樣子。
內(nèi)容：頸聯(lián)寫詩人登樓所見的明麗景象，詩人也從懷古之思回到現(xiàn)實中來。
語言：對仗工整，各用一個疊詞，聲調(diào)鏗鏘，音韻清朗，富于音樂美。
日暮/鄉(xiāng)關(guān)⑥/何處是？
煙波/江上/使人/愁。
天色已晚，眺望遠(yuǎn)方，故鄉(xiāng)在哪兒呢？眼前只見一片霧靄籠罩江面，給人帶來深深的愁緒。
⑥〔鄉(xiāng)關(guān)〕故鄉(xiāng)。
煉字：全詩以一個“愁”字收篇，準(zhǔn)確地表達(dá)了日暮時分詩人登臨黃鶴樓的心情，以起伏輾轉(zhuǎn)的文筆表現(xiàn)纏綿的鄉(xiāng)愁。
修辭：運用設(shè)問的修辭手法，在自問自答中以“愁”結(jié)束，表達(dá)了游子思鄉(xiāng)心切的情感。
情感：以抒情作結(jié)，由景生情，形象鮮明，詩人憑欄遠(yuǎn)望，故鄉(xiāng)卻為暮靄所隔，望不可見而生無限愁思的形象仿佛可見。
【主旨】本詩描寫了詩人登黃鶴樓時的所見所感，抒發(fā)了吊古懷鄉(xiāng)之情。
第14首使至塞上
【文學(xué)常識】王維，字摩詰，號摩詰居士，唐代詩人、畫家。山水田園詩派的代表詩人，與孟浩然齊名，并稱為“王孟”。蘇軾評價道：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”
【寫作背景】開元二十五年，唐河西節(jié)度使崔希逸在對吐蕃的戰(zhàn)爭中取得了重大勝利，王維奉唐玄宗之命，赴西北邊塞慰問，后留在河西節(jié)度使幕府任節(jié)度判官，實際上是被排擠出了朝廷。這首詩所寫的即為此次出使途中的所見所感。
原文
參考譯文及詞解
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單車①/欲問邊②，
屬國③/過居延④。
(我獨自)輕車簡從去慰問邊關(guān)守軍，行進(jìn)在遼遠(yuǎn)的邊塞地區(qū)。
①〔單車〕一輛車，表明此次出使隨從不多。②〔問邊〕慰問邊關(guān)守軍。③〔屬國〕典屬國的簡稱。詩人在這里借指自己出使邊塞的使者身份。④〔居延〕這里泛指遼遠(yuǎn)的邊塞地區(qū)。
內(nèi)容：首聯(lián)點題，交代地點及事由。詩人輕車簡從，要前往邊境慰問將士，要經(jīng)過遼遠(yuǎn)的邊塞地區(qū)。
情感：關(guān)塞迢迢，山高路遠(yuǎn)，烘托出詩人孤寂的心境。
征蓬⑤/出漢塞，
歸雁/入胡天。
(我)像飄飛的蓬草一樣飄向塞外，像振翅北飛的大雁進(jìn)入胡人的地方。
⑤〔征蓬〕飄飛的蓬草，古詩中常用來比喻遠(yuǎn)行之人。
修辭、內(nèi)容：承接首聯(lián)，直抒內(nèi)心感受。運用比喻的修辭手法，詩人以“征蓬”“歸雁”自比，寫自己好像“征蓬”一樣隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)出關(guān)塞，又恰似“歸雁”一般進(jìn)入胡天。既言事，又寫景，更傳達(dá)出詩人漂泊無定的內(nèi)心感受。
煉字：“出”“入”二字描繪動態(tài)景物，與頸聯(lián)“直”“圓”二字描繪的靜態(tài)景物相結(jié)合，使畫面富有變化感，意境深遠(yuǎn)
大漠/孤煙⑥直，
長河⑦/落日圓。
茫茫大漠上一柱烽煙筆直地升上天空，夕陽西下，黃河上一輪落日又大又圓。
⑥〔孤煙〕指烽煙。古代邊關(guān)烽火多燃狼糞，因其煙輕直且不易為風(fēng)吹散。⑦〔長河〕指黃河。
煉字：“大”字寫出了邊疆沙漠的茫茫無邊，“孤”字寫出了景物的單調(diào)，“直”表現(xiàn)出孤煙的勁拔堅毅之美。“孤”“直”二字寫出景物的簡單純凈。“長”字表現(xiàn)了大漠無邊無際，黃河渺無盡頭；“圓”字寫出了落日之低之大，落日孤懸于地平線之上，更襯托出大漠之蒼茫。四個景物，描繪了雄渾遼闊、奇特壯麗的塞外風(fēng)光。
蕭關(guān)/逢候騎⑧，
都護(hù)⑨/在燕然。
在蕭關(guān)遇到負(fù)責(zé)偵察、通信的騎兵，得知都護(hù)正在前線大破敵軍。
⑧〔候騎〕負(fù)責(zé)偵察、通信的騎兵。⑨〔都護(hù)〕官名，漢代始置，唐代邊疆設(shè)有大都護(hù)府，其長官稱大都護(hù)。這里指前線統(tǒng)帥。
內(nèi)容：尾聯(lián)與首聯(lián)呼應(yīng)，繼續(xù)寫出使一事。詩人行至蕭關(guān)，探馬來報，都護(hù)逐殺敵軍，已到了最前線，流露出詩人對都護(hù)的贊揚(yáng)，也表現(xiàn)出詩人對前線戰(zhàn)事的關(guān)心。
用典：運用典故“燕然勒功”，“燕然”不是實指燕然山，而是借指最前線，暗示前方戰(zhàn)事取得了勝利。
【主旨】本詩描繪了塞外奇特壯美的風(fēng)光，表達(dá)了詩人由于被排擠出朝廷而產(chǎn)生的孤寂心情，以及在大漠雄渾的景色中情感得到熏陶、凈化、升華后產(chǎn)生的慷慨悲壯之情，顯露出一種豁達(dá)的情懷。
第15首錢塘湖春行
【文學(xué)常識】白居易，字樂天，晚年號香山居士，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，是同期詩人中創(chuàng)作最多的一個，著有《白氏長慶集》。文學(xué)上，他主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，是新樂府運動的倡導(dǎo)者。
【寫作背景】這首詩是白居易于穆宗長慶三年任杭州刺史時寫的。
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孤山寺北/賈亭/西，
水面初①平/云腳/低。
從孤山寺的北面到賈公亭的西面，春天湖水初漲，水面剛剛與湖岸齊平，白云重重疊疊，同湖面上的波瀾連成一片，看上去浮云很低。
①〔初〕剛剛。
內(nèi)容：首聯(lián)點題，交代游蹤。第一句點明地點，第二句寫景，從大處落筆，描繪了詩人從孤山寺北出發(fā)到賈公亭以西時看到的山光水色，勾畫出西湖早春的輪廓。
幾處早鶯/爭/暖樹②，
誰家新燕/啄/春泥。
幾只早來的黃鶯爭先恐后地飛到向陽的樹上，不知哪家新來的燕子正銜著泥在筑巢。
②〔暖樹〕向陽的樹。
內(nèi)容：頷聯(lián)寫禽鳥的活動。
煉字：“幾處”說明早鶯還少，“爭暖樹”說明尚是乍暖還寒時候，“誰家新燕”說明燕子始回，尚未筑巢。“爭”和“啄”兩個動詞描繪出一幅早鶯爭向暖樹、春燕啄泥銜草的動態(tài)場景圖，生動地展示了初春時節(jié)的勃勃生機(jī)。
亂花漸欲/迷人眼，
淺草才能/沒馬蹄。
繁茂又五彩繽紛的春花漸漸使人眼花繚亂，才長出來的小草剛剛能夠遮蓋住馬蹄。
內(nèi)容：頸聯(lián)寫植物的變化。
煉字：“亂”“淺”寫出了花的繁多、草的柔嫩，突出了初春生機(jī)盎然的特點?！皾u欲”“才能”寫出花草欣欣向榮的趨勢，突出早春景物的特點，表達(dá)了詩人的喜愛之情。
最愛湖東/行不足，
綠楊陰里/白沙堤。
(我)最喜愛西湖東邊的美景，總是觀賞不夠，尤其是那綠楊濃陰下的白沙堤。
煉字：“湖東”點明詩人行蹤，與首聯(lián)呼應(yīng)；“綠楊陰”“白沙堤”顏色鮮明，呈現(xiàn)出一派春和景明的氣象；“行不足”是因為看不足，說明詩人余興未闌，完全陶醉在這美好的湖光山色之中。
情感：尾聯(lián)直抒胸臆，表達(dá)詩人喜悅的心情。
【主旨】本詩描寫了西湖早春的明媚風(fēng)光，抒發(fā)了詩人的喜悅之情。
第16首飲酒(其五)
【文學(xué)常識】陶淵明，一名潛，字元亮，別號“五柳先生”，私謚“靖節(jié)”，東晉詩人，田園詩派的創(chuàng)始人。
【寫作背景】陶淵明曾做過幾次官，但因個性高潔，與污濁的官場格格不入，后辭官回家，歸隱田園?！讹嬀啤肥翘諟Y明棄官歸隱后陸續(xù)寫成的一組五言古詩，為酒后即興之作，大多直抒胸臆，揮灑真情，實際上是借“飲酒”的話題，寫對世事人生的感慨。這組詩共20首，以這一首的格調(diào)最為閑雅有致。
原文
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結(jié)廬①/在人境，
而無/車馬喧。
把房舍建造在喧囂擾攘的塵世，卻感覺不到車馬往來的喧囂。
①〔結(jié)廬〕建造房舍。結(jié)，建造、構(gòu)筑。廬，簡陋的房屋。
內(nèi)容：前四句通過敘事和議論，定下全篇的基調(diào)。詩人從居住的草廬寫起，反思?xì)w田后自己的生活狀況。
情感：寫詩人雖身處鬧市，卻不受塵俗的煩擾。表達(dá)了詩人陶醉于自然，恬淡愉悅的心情。
采菊/東籬下，
悠然③/見南山。
在東邊的籬笆下采摘菊花，閑適淡泊中看見了遠(yuǎn)處的南山。
③〔悠然〕閑適淡泊的樣子。
煉字：“悠然”寫出詩人遠(yuǎn)離世俗后心靈的自得、閑適、恬淡；“見”字寫出了采菊時無意間偶見南山美景時的隨意與自然，表現(xiàn)了詩人內(nèi)心的自由與愜意。這兩句渾然天成，達(dá)到了物我合一的化境。
表現(xiàn)手法：以景物襯托詩人悠閑自得、與世無爭的情懷。
采菊/東籬下，
悠然③/見南山。
在東邊的籬笆下采摘菊花，閑適淡泊中看見了遠(yuǎn)處的南山。
③〔悠然〕閑適淡泊的樣子。
煉字：“悠然”寫出詩人遠(yuǎn)離世俗后心靈的自得、閑適、恬淡；“見”字寫出了采菊時無意間偶見南山美景時的隨意與自然，表現(xiàn)了詩人內(nèi)心的自由與愜意。這兩句渾然天成，達(dá)到了物我合一的化境。
表現(xiàn)手法：以景物襯托詩人悠閑自得、與世無爭的情懷。
山氣/日夕④佳，
飛鳥/相與還。
山間的云氣在傍晚時分更加秀麗，成群的小鳥結(jié)伴而歸。④〔日夕〕傍晚。
內(nèi)容：前句承上啟下，承上點明南山的暮景，引出下句飛鳥結(jié)伴歸林。這兩句描寫眼前景物，脫口而出，不事雕琢，自有神韻。
修辭：運用比喻的修辭手法，以飛鳥自喻，借飛鳥結(jié)伴飛返山林，表達(dá)出詩人棄官歸隱后的自在心境。
此中/有真意，
欲辨/已忘言。
這情景中蘊(yùn)含著人生的真正意義，想要分辨清楚，卻不知怎樣表達(dá)。
內(nèi)容：“真意”指自然之趣和人生真諦。以哲理句結(jié)尾，含蓄地表現(xiàn)了詩人陶醉自然、物我兩忘的境界。
【主旨】本詩融情入景，描寫了物我合一的場景，表現(xiàn)了詩人歸隱田園后悠然自得的心境以及對自然風(fēng)光的喜愛。
第17首春望
【文學(xué)常識】本詩是一首古體詩。作者是杜甫。
【寫作背景】天寶十四載十一月， 杜甫赴奉先(今陜西蒲城)探家，不久，安祿山發(fā)動叛亂。次年五月，賊破潼關(guān)，詩人被迫北上避難，安家于鄜州(今陜西富縣)。七月，肅宗即位于靈武(今屬寧夏)，詩人聞訊后前往投奔，不料中途為賊兵所俘，被押至長安；因他官卑職小，未被囚禁。第二年四月，他乘隙逃離長安，歷盡千辛萬苦，終于到達(dá)了當(dāng)時朝廷的所在地——鳳翔。這首詩是詩人逃離長安前一個月寫的。
原文
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國破/山河在，
城①春/草木深。
國都淪陷后已經(jīng)變得殘破不堪，然而山河依舊是原來那個樣子，春天降臨到長安城，然而眼前卻是亂草叢生。
①〔城〕指長安城，當(dāng)時被叛軍占領(lǐng)。
內(nèi)容：寫望中所見：國都在淪陷后已經(jīng)變得殘破不堪，然而山河依舊是原來那個樣子；春天降臨到長安城，然而眼前卻是亂草叢生。
煉字：“破”字寫盡國破城荒的悲涼景象，使人觸目驚心；“深”字再現(xiàn)荒無人跡的凄涼情狀，令人滿目凄然，為全詩營造了一種荒涼凄慘的氛圍。
修辭：運用對偶的修辭手法，對仗工整，“國破”和“城春”兩個截然相反的意象同時存在并形成強(qiáng)烈的反差，傳達(dá)了詩人憂國傷時之情。
感時/花濺淚，
恨別/鳥驚心。
感傷時事，看到鮮花反而落淚，久別家人，聽到鳥鳴反而心驚。
內(nèi)容：本聯(lián)以“感時”承上，以“恨別”啟下，章法分明。
煉字：“花”“鳥”在春景中是最有代表性的事物，詩人移情于物，見花開而落淚，聞鳥鳴而驚心，表達(dá)了詩人憂傷國事、思念家人、感時傷世的深沉感情?！案袝r”“恨別”都凝聚著因時傷懷、苦悶沉痛的愁思。
烽火②/連三月，
家書/抵萬金。
戰(zhàn)事持續(xù)好幾個月仍不停息，一封家書抵得上萬兩黃金。
②〔烽火〕古時邊防報警的煙火。這里借指戰(zhàn)事。
修辭：運用了對偶、夸張的修辭手法，用“抵萬金”來形容家書的珍貴，“家書抵萬金”與“恨別”相照應(yīng)，寫出了詩人因戰(zhàn)事使消息隔斷，久盼家信不至的焦急心情，表達(dá)了詩人對妻子兒女的強(qiáng)烈思念。
白頭/搔更短，
渾③欲/不勝簪④。
頭上的白發(fā)越搔越短，簡直連簪子也插不住了。
③〔渾〕簡直。④〔不勝簪(zān)〕插不住簪子。勝，能夠承受、禁得起。
煉字：“白頭”是寫實，稀疏到“不勝簪”的地步，可以想見詩人的蒼老之態(tài)?！吧Α弊质窃娙讼胍沤鈶n愁而不得的細(xì)節(jié)描寫，“更短”可見愁的程度，傳神地表達(dá)了詩人內(nèi)心難以排遣的憂國、傷時、思家之情。
【主旨】本詩通過寫詩人困居長安時的所見、所聞、所感，抒發(fā)了詩人憂國傷時、念家悲己的感情。
第18首雁門太守行
【文學(xué)常識】李賀，字長吉，唐代詩人，世稱“詩鬼”?！堆汩T太守行》是古樂府舊題，多寫邊塞征戰(zhàn)之事?！靶小笔枪旁姷囊环N體裁，本詩是一首古體詩。
【寫作背景】《雁門太守行》是古樂府舊題，唐人好用這樣的詩題寫當(dāng)時的題材，作品極多。
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黑云壓城①/城欲摧，
甲光向日/金鱗開。
敵軍如黑云壓城，城墻仿佛將要坍塌，(守城將士的)鎧甲迎著(云縫中射下來的)太陽光，如金色鱗片般閃閃發(fā)光。
①〔黑云壓城〕比喻敵軍攻城的氣勢。
內(nèi)容：描寫敵軍云集而來，官軍戒備森嚴(yán)。
煉字：“壓”和“摧”兩個動詞，把敵軍人馬眾多、來勢兇猛，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等淋漓盡致地揭示出來，襯托出將士們飽滿的情緒和臨危不懼、視死如歸的英雄氣概。
修辭：運用比喻和夸張的修辭手法，借壓城的黑云暗喻敵軍氣焰囂張，借向日之甲光顯示守城將士雄姿英發(fā)，渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。
角②聲滿天/秋色里，
塞上燕脂/凝夜紫③。
號角聲中沖鋒陷陣，秋風(fēng)為之助威，邊塞上將士的血跡在寒夜中凝為紫色。
②〔角〕軍中號角。③〔塞上燕(yān)脂凝夜紫〕邊塞上將士的血跡在寒夜中凝為紫色。燕脂，胭脂，色深紅。此句中“燕脂”“夜紫”皆形容戰(zhàn)場血跡。
修辭：運用夸張的修辭手法，從聽覺和視覺兩方面鋪寫陰寒慘切的戰(zhàn)地氣氛，渲染戰(zhàn)場的悲壯氣氛和戰(zhàn)斗的殘酷場面，為下面寫友軍的援救作鋪墊。
表現(xiàn)手法：從側(cè)面來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的慘烈，用“角聲滿天”表現(xiàn)戰(zhàn)爭的規(guī)模，將雙方收兵后戰(zhàn)場上的景象進(jìn)行點染，襯托出戰(zhàn)地的悲壯之感。
半卷紅旗/臨易水，
霜重鼓寒/聲不起。
軍隊半卷著紅旗悄悄靠近易水，夜寒露重連進(jìn)攻的戰(zhàn)鼓也難擂響。
內(nèi)容：寫夜晚官軍出其不意地襲擊敵人，先以“半卷紅旗”寫乘夜奔襲之狀，“臨易水”表明地點正是燕、趙英雄慷慨悲歌之地，暗示將士們具有悲壯激烈的豪情。接著寫苦戰(zhàn)的場面：援軍到來立即投入戰(zhàn)斗，無奈夜寒霜重，連戰(zhàn)鼓也擂不響?！肮暮钡穆曇艏?xì)節(jié)，使悲壯的氣氛更濃了。
報君/黃金臺④上意，
提攜/玉龍⑤/為君死。
為了報答君王的信任和重視，手持寶劍奮力殺敵，視死如歸。
④〔黃金臺〕相傳戰(zhàn)國時燕昭王在易水東南筑臺，上面放著千金，用來招攬?zhí)煜沦t士。⑤〔玉龍〕指寶劍。傳說晉代雷煥曾得玉匣，內(nèi)藏二劍，后入水化為龍。
用典：用燕昭王黃金臺上延攬?zhí)煜轮康牡涔剩瑢懗隽藢⑹總儓笮С⒌臎Q心，表達(dá)了詩人忘身報國的愛國主義情懷。
【主旨】本詩以色彩斑斕的詞語描繪出悲壯的戰(zhàn)爭場面，把戰(zhàn)斗的氣氛渲染得凝重而慘烈，突出了將士們高昂的士氣和愛國熱情，表達(dá)了將士們誓死報國的決心和愛國情懷。
第19首赤壁
【文學(xué)常識】杜牧，字牧之，號樊川居士，唐代文學(xué)家，詩文多以詠史抒懷為主。與李商隱齊名，并稱“小李杜”，著有《樊川文集》。
【寫作背景】東漢末年周瑜大敗曹操的赤壁，在今湖北赤壁市長江南岸。而杜牧所詠之赤壁并非此處，乃是湖北黃岡的赤鼻磯，所以說杜牧此詩只是借相同的地名，寄寓吊古之意，并抒寫自己的感慨。
原文
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折戟沉沙/鐵未銷①，
自將②磨洗/認(rèn)前朝③。
折斷的戟沉埋在泥沙中還未銷蝕，我拿起來磨光洗凈，辨認(rèn)出是前朝遺物。
①〔銷〕銷蝕。②〔將〕拿，取。③〔前朝〕這里指赤壁之戰(zhàn)的時代。
表現(xiàn)手法：借物起興。以古戰(zhàn)場上的遺物興起對前朝英雄人物和戰(zhàn)事結(jié)果的慨嘆，暗寓歲月流逝而物是人非之嘆，引出對古人和古事的感慨，為后兩句的論史抒懷作鋪墊。
東風(fēng)不與/周郎④便，
銅雀春深/鎖二喬⑤。
假如東風(fēng)不給周瑜以方便，結(jié)局恐怕是曹操取勝，二喬將被關(guān)進(jìn)銅雀臺中了。
④〔周郎〕即周瑜，字公瑾，東漢末孫策、孫權(quán)手下的重要將領(lǐng)。他曾利用東風(fēng)之勢火燒赤壁，大敗曹軍。⑤〔二喬〕即江東喬公的兩個女兒，東吳美女，被稱為大喬、小喬。大喬嫁孫策，小喬嫁周瑜。
內(nèi)容：發(fā)議論，抒感慨，深刻警策。
用典、表現(xiàn)手法：化用典故，以“二喬”可能的命運來暗指曹、孫雙方的“勢”與“運”，以小見大，含蓄、形象而又頗見風(fēng)致。從反面落筆，假設(shè)周瑜失敗的后果，表露出歷史上英雄的成功都需要某種機(jī)遇，借史事以吐胸中抑郁不平之氣，含蓄蘊(yùn)藉。
【主旨】這首懷古詠史詩借一件古物起興，引出對歷史的慨嘆，以兩個女子的命運象征國家的命運，以小見大，含蓄地表現(xiàn)出詩人英雄無用武之地的抑郁不平之氣。
第20首漁家傲(天接云濤連曉霧)
【文學(xué)常識】李清照，號易安居士，宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。
【寫作背景】《漁家傲》大約是李清照南渡之后的作品。一般說來，李清照南渡后的詞作大多沉痛愁苦，而這一首卻充滿了浪漫幻想的氣息。
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天接/云濤/連/曉霧，
星河/欲轉(zhuǎn)①/千帆舞。
仿佛夢魂/歸帝所，
聞天語，殷勤②問我/歸何處。
水天相接，晨霧蒙蒙籠云濤，銀河流轉(zhuǎn)，千帆如梭逐浪飄。夢魂仿佛回天庭，天帝傳話相邀，情意懇切地問：歸宿何處請相①〔星河欲轉(zhuǎn)〕銀河流轉(zhuǎn)，指天快亮了。星河，銀河。②〔殷勤〕情意懇切。告。
內(nèi)容：開頭便寫夢中所見景象。詞人用豐富的想象創(chuàng)造了一個似夢似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。詞人在夢中穿過云濤、曉霧、星河，來到天帝居住的宮殿，用一個“歸”字，好像她本是從天上宮闕來到人間，經(jīng)歷了千辛萬苦后又回到天帝身旁?；氐健暗鬯甭牭教斓垡笄诘拇箚?，多少心愿終于得到了訴說的機(jī)會，于是自然地引出下片。
煉字：“接”“連”二字把四垂的天幕、洶涌的云濤、彌漫的云霧，自然地組合在一起，形成一種渾茫無際的境界。而“轉(zhuǎn)”“舞”二字化靜為動，變平凡為神奇，既生動地描繪了繁星的閃爍流逝，也傳神地寫出了詞人魂魄的昂揚(yáng)飛動，又將詞人在風(fēng)浪顛簸中的感受逼真地傳遞給讀者。
我報③路長/嗟④/日暮，學(xué)詩謾⑤有/驚人句。九萬里/風(fēng)鵬正舉⑥。風(fēng)休住，蓬舟⑦/吹取/三山去！
我回答(天帝)說：路途漫長啊，又嘆息日暮已到，我學(xué)作詩，空有妙句(又有什么用)。(我要)像大鵬鳥那樣乘風(fēng)高飛。風(fēng)啊，千萬別停息，將我這如飛蓬般輕快的船，直送往蓬萊三島去！
③〔報〕回答。④〔嗟〕嘆息，慨嘆。⑤〔謾(màn)〕同“漫”，空、徒然。⑥〔九萬里風(fēng)鵬正舉〕(我要)像大鵬鳥那樣乘風(fēng)高飛。舉，高飛。《莊子·逍遙游》：“鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里。”⑦〔蓬舟〕如飛蓬般輕快的船。
內(nèi)容：詞人回告天帝：我所走的路很漫長，天色卻已黃昏，前程遙遠(yuǎn)，難以到達(dá)。我學(xué)習(xí)作詩，空自寫出驚人的詩句，又有什么用呢？“學(xué)詩謾有驚人句”包含兩層意思：一是慨嘆自己空有才華，但畢竟是個弱女子，難有作為；二是正值戰(zhàn)亂年代，國難當(dāng)頭，詩詞文章無用。現(xiàn)實如此，只有把希望寄托于虛幻的想象。
煉字：一個“嗟”字，生動地傳達(dá)出詞人對日暮途遠(yuǎn)的嘆息。這兩句把詞人晚年孤苦無依的痛苦經(jīng)歷，以及空有才華卻遭逢不幸表現(xiàn)得淋漓盡致。
情感：借用莊子《逍遙游》中大鵬的形象，以喻騰飛之志。詞人以記夢的特殊方式，抒發(fā)心中抑郁不平之氣，反映了她對現(xiàn)實的厭棄和對美好境界的追求。
【主旨】本詞通過記夢，展示了一個神奇的境界，抒發(fā)了詞人內(nèi)心的苦悶，也表現(xiàn)詞人不為苦難所磨滅的追求和向往。這首詞想象豐富，意境壯闊，帶有氣魄雄壯的豪放詞風(fēng)，充滿了浪漫主義色彩。
第21首浣溪沙(一曲新詞酒一杯)
【文學(xué)常識】晏殊，字同叔，北宋政治家、文學(xué)家。其詞語言清麗，音韻和諧，意境清新?！颁较场笔窃~牌名。
【寫作背景】作者一生歷居顯官要職，仕途平坦，但政績平平。作品在歌酒風(fēng)月、閑情逸致吟詠中，也常流露出官僚文人由精神空虛而產(chǎn)生的年華易逝、遲暮落寞的感傷。《浣溪沙》這首詞寫的就是作者對光陰流逝的悵惘和對春天消失的惋惜之情。
原文
參考譯文及詞解
鑒賞
一曲/新詞/酒/一杯，
去年/天氣/舊/亭臺。
夕陽/西下/幾時/回？
填一曲新詞，飲一杯清酒，依舊是去年的天氣和往日的亭臺。眼前的太陽又將西沉，夕陽啊，你幾時才能夠回照天際？
煉字：“新”“舊”對比，表達(dá)了美景依舊而光陰流轉(zhuǎn)、物是人非的感慨與惆悵。“幾時回”三字折射出一種企盼其返而又知其難返的心態(tài)。
表現(xiàn)手法、情感：“夕陽西下幾時回”借景抒情，生動形象地傾訴了詞人滿腔的沉郁，抒發(fā)了詞人惜春傷時的惆悵和寂寞，以及對年華將逝的傷感，暗含了但愿美好事物重現(xiàn)的情懷。
無可奈何/花/落去，
似曾相識/燕/歸來。
小園香徑/獨/徘徊。
無可奈何中花已紛紛落去，似曾相識的燕子又飛了回來。我獨自徘徊在小園里撒滿落花的小路上。
內(nèi)容：直承“夕陽西下幾時回”一句，既流露了對繁華易盡的“無可奈何”，也傳達(dá)出看到舊識重來的欣喜，惋惜傷感與通達(dá)欣慰交織在一起，融入花開花落、燕去燕來等景物中，透露出某種生活的哲理。
煉字：“獨”字更道出了詞人孤寂之深，傷感之重；“徘徊”是動作描寫，反映了詞人的心緒不寧，將詞人對春天、年華和美景的依戀之情表現(xiàn)得淋漓盡致。修辭：運用對偶的修辭手法，通過“花落去”與 “燕歸來”的對比，以及對詞人“獨徘徊”形影相吊的刻畫，表達(dá)了詞人對年華易逝的感傷之情。
哲理：蘊(yùn)含一切必然要消逝的美好事物誰都無法阻止其消逝，但消逝的同時仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會因消逝而變得一片虛無的哲理。
【主旨】詞的上片通過對眼前景物的詠嘆，將懷舊之感、傷今之情與惜時之意交織、融合在一起；下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。全詞表達(dá)了詞人對年華易逝、好景不長的感傷之情。
八年級下冊
第22首 關(guān)雎
【文學(xué)常識】《詩經(jīng)》是我國最早的詩歌總集，也是我國詩歌現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的源頭。它匯集了從西周初年到春秋中葉的詩歌305篇?！对娊?jīng)》中的詩當(dāng)初都是配樂的歌詞，按所配樂曲的性質(zhì)分為風(fēng)、雅、頌三類?！帮L(fēng)”是各地方的民歌民謠；“雅”是正統(tǒng)的宮廷樂歌，用于宴會的典禮；“頌”是祭祀樂歌，用于宮廷宗廟祭祀。《詩經(jīng)》，先秦時叫作《詩》或《詩三百》，到了漢代被奉為經(jīng)典，尊稱為《詩經(jīng)》，列為“五經(jīng)”之一。
原文
參考譯文及詞解
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關(guān)關(guān)/雎鳩，在河/之洲①。窈窕②/淑女③，君子/好逑④。
雎鳩鳥不停地鳴叫，在河心的陸地上。文靜善良美好的女子，是君子好的配偶。
①〔洲〕水中的陸地。②〔窈窕(yǎo tiǎo)〕文靜美好的樣子。③〔淑女〕善良美好的女子。④〔好逑(hǎo qiú)〕好的配偶。逑，配偶。
內(nèi)容：第一章四句，以水鳥和鳴起興，引出小伙子對文靜善良美好的姑娘的愛慕之情。
寫作手法：開篇即以關(guān)雎和鳴引出男女相思之情，比興手法的運用切合詩意，自然流暢，顯現(xiàn)了婉曲動人的藝術(shù)魅力。
參差/荇菜，左右/流⑤之。窈窕/淑女，寤寐⑥/求之。求之/不得，寤寐/思服⑦。悠哉/悠哉⑧，輾轉(zhuǎn)/反側(cè)。
水荇菜長短不齊，采荇菜時左右求取。文靜善良美好的女子，日日夜夜追求她。追求她成了空想，日日夜夜不停思念。思念之情綿綿不盡，翻身直到天亮。
⑤〔流〕求取。⑥〔寤寐(wù mèi)〕這里指日日夜夜。寤，醒時。寐，睡時。⑦〔思服〕思念。服，思念。⑧〔悠哉悠哉〕形容思念之情綿綿不盡。悠，憂思的樣子。
內(nèi)容：第二章八句，寫小伙子對意中人的思念、追求，和因求之不得而朝思暮想、寢食難安的情形。
寫作手法：運用了雙聲詞(如“參差”)、疊韻詞(如“窈窕”)，增強(qiáng)了詩歌音調(diào)的和諧美和景物描寫、人物刻畫的生動性。
煉字：兩個“悠”字以感嘆語氣給出，著重表現(xiàn)了長夜無眠、思緒萬千以致難耐的相思之苦。
參差/荇菜，左右/采之。窈窕/淑女，琴瑟/友之⑨。參差/荇菜，左右/芼⑩之。窈窕/淑女，鐘鼓/樂之?。
長和短的水邊荇菜，采荇人左采右采。文靜善良美好的女子，彈琴鼓瑟對她表示親近。水荇菜長長短短，采荇人左右挑選。文靜善良美好的女子，敲鐘擊鼓使她快樂。
⑨〔琴瑟友之〕彈琴鼓瑟對她表示親近。⑩〔芼(mào)〕挑選。?〔鐘鼓樂之〕敲鐘擊鼓使她快樂。
內(nèi)容：第三章八句，寫小伙子想象中的與意中人熱戀的美好時光和舉行婚禮的歡樂場面，詩的格調(diào)變?yōu)檩p松明快，與第二章的迂回低緩形成了鮮明的對比。以“琴瑟友之”表現(xiàn)戀愛生活的和諧美滿，以“鐘鼓樂之”來描繪婚禮的盛況?！安芍薄捌d之”“樂之”等一系列描寫，寫出了男子對愛情的執(zhí)著追求。
【主旨】本詩寫一個男子對女子的思念和追求的過程，把青年男子的愛慕之情和相思之苦，以及對美好愛情大膽熱烈的追求表現(xiàn)得淋漓盡致。
第23首 蒹葭(2016年)
【文學(xué)常識】《蒹葭》出自《詩經(jīng)·秦風(fēng)》，是一首愛情詩。全詩分三章，采用重章疊句的形式，每章都是前兩句寫景，三四句點明主題，五至八句描繪追尋的情狀。此外每章的開頭均以景起興。
原文
參考譯文及詞解
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蒹葭/蒼蒼①，白露/為霜。所謂/伊人②，在水/一方③。溯洄/從之④，道阻⑤/且長。溯游⑥/從之，宛在/水中央⑦。
蘆花一片茂盛的樣子，清早露水變成霜。所愛的人她在哪，那人正在水的另一邊。逆流而上去追尋她，路途艱險而且漫長。順流而下去找她，好像在水的中央。
①〔蒼蒼〕茂盛的樣子。②〔伊人〕那人，指所愛的人。③〔在水一方〕在水的另一邊，指對岸。④〔溯洄(sù huí)從之〕逆流而上去追尋。溯洄，逆流而上。洄，逆流。從，跟隨、追尋。之，代“伊人”。⑤〔阻〕艱險。⑥〔溯游〕順流而下。⑦〔宛在水中央〕好像在水的中央，意思是相距不遠(yuǎn)卻無法接近。
內(nèi)容：以“蒹葭”起興，展現(xiàn)了一幅蕭瑟冷落的秋景圖，既點明了地點和景物，又點明了時節(jié)，渲染了凄清的氣氛，烘托了主人公追尋伊人卻不得的凄婉惆悵之情。
表達(dá)方式、內(nèi)容：運用描寫的手法，前兩句寫景，既烘托環(huán)境的凄清，又流露出主人公思念心切，望眼欲穿而幻想追隨卻不得的凄婉之情。
蒹葭/萋萋⑧，白露/未晞⑨。所謂/伊人，在水/之湄⑩。溯洄/從之，道阻/且躋?。溯游/從之，宛在/水中坻。
蒹葭/采采?，白露/未已?。所謂/伊人，在水/之涘?。溯洄/從之，道阻/且右?。溯游/從之，宛在/水中沚?。
蘆花一片茂盛的樣子，露水珠兒不曾干。所愛的人兒她在哪，那人正在岸邊。逆流而上去追尋她，道路艱險越走越高。順流而下去找她，好像在小洲上水中間。
蘆花一片茂盛鮮明的樣子，太陽不出露水還沒有干。所愛的人兒她在哪兒，那人正在水邊。逆流而上去追尋她，道路艱險且向右迂曲。順流而下去找她，好像在水中的小塊陸地上。
⑧〔萋萋〕茂盛的樣子。⑨〔晞(xī)〕干。⑩〔湄(méi)〕岸邊，水與草相接的地方。?〔躋(jī)〕(路)高而陡。?〔采采〕茂盛鮮明的樣子。?〔未已〕沒有完，這里指還沒有干。?〔涘(sì)〕水邊。?〔右〕向右迂曲。?〔沚(zhǐ)〕水中的小塊陸地。
內(nèi)容：這兩章描述了主人公追尋伊人之路困難重重，表現(xiàn)出主人公急切的心情。
表現(xiàn)形式：用反復(fù)詠嘆的手法，進(jìn)一步寫出了主人公追求伊人而不得的悵惘之情。
情感：“蒼蒼”“萋萋”“采采”寫出蘆葦?shù)念伾缮n青至萋青再到泛白，把深秋凄涼的氣氛渲染得越來越濃，烘托出詩人當(dāng)時所處的環(huán)境十分清冷，心境十分寂寞?！盀樗薄拔磿劇薄拔匆选钡淖兓枥L出朝露成霜而又融為秋水的漸變情狀，暗示了時光的流逝和追求者的深情執(zhí)著?！胺健薄颁亍薄皼濉睆纳嫌蔚较掠危瑥拇税对俚奖税?，地點的變化，寫出了主人公不畏險阻地一再追尋、幾度求索，也暗示了“伊人”的蹤跡飄忽不定，難以尋覓。
【主旨】本詩含蓄委婉地抒發(fā)了對“伊人”可望而不可即的無限情意，全詩充滿難言的惆悵與傷感。意境含蓄，場景朦朧，情感韻味濃郁。塑造了一個不懈追求心上人的形象，表現(xiàn)了古代人民對愛情的執(zhí)著和追求。
第24首 送杜少府之任蜀州
【文學(xué)常識】王勃，字子安，唐代詩人。不僅能詩，且擅駢文，與楊炯、盧照鄰、駱賓王并稱“初唐四杰”。
【寫作背景】本詩是作者在長安的時候?qū)懙?。姓杜的少?縣尉的通稱)將到四川去做官，王勃在長安相送，臨別時贈送給他這首送別詩。
原文
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城闕/輔/三秦，
風(fēng)煙/望/五津。
三秦輔衛(wèi)著長安，遙望蜀州，只見風(fēng)煙彌漫。
內(nèi)容：點出了送別地點和友人的去向。
煉字：“輔”字形象地寫出了三秦大地護(hù)衛(wèi)著長安的景象，氣勢雄偉，使詩歌開篇意境開闊?！巴弊职涯抗鈴逆?zhèn)控三秦的煌煌京城，移向風(fēng)煙迷蒙的巴山蜀水，充滿深情厚意。
與君/離別意，
同是/宦游人。
和你離別，心中懷著無限情意，因為我們都是在外做官的人。
情感：用兩人處境相同、感情一致來寬慰朋友，借以減輕友人的悲涼和孤苦之感。惜別之中顯現(xiàn)出詩人曠達(dá)的胸襟。
海內(nèi)/存/知己，
天涯/若/比鄰。
只要四海之內(nèi)還有你這個知己，即使遠(yuǎn)在天涯也如近鄰一般。
修辭：運用對偶的修辭手法，“海內(nèi)”與“天涯”相對，對仗工整自然，寫出只要友情深厚，即使是相隔千里也像是在眼前一樣親近，表現(xiàn)了友誼的超時空性。
情感：表現(xiàn)了詩人寬廣的胸襟和與友人真摯深厚的友誼，道出了真摯的友情可以克服空間的阻隔，消除孤獨的苦悶的哲理。
無為/在/歧路①，
兒女②/共/沾巾③。
無須在岔路口告別的時候，像戀愛中的青年男女那樣，揮淚告別。
①〔歧路〕岔路口。②〔兒女〕戀愛中的青年男女。③〔沾巾〕淚沾手巾，指揮淚告別。
情感：“歧路”照應(yīng)送別，以豪邁之語相送，以勸慰之言送別。詩人勸慰友人不要因為離別而傷心落淚，要心胸開闊，坦然面對。
【主旨】詩人以全新的視角，勸勉好友樂觀面對離別，抒發(fā)了詩人與友人的惜別之情，體現(xiàn)了詩人積極樂觀的人生態(tài)度。
第25首 茅屋為秋風(fēng)所破歌(2018、2012)
【文學(xué)常識】這是一首歌行體古詩。
【寫作背景】唐肅宗乾元二年，關(guān)中地區(qū)鬧饑荒，民不聊生。這年秋天，杜甫棄官到秦州，又輾轉(zhuǎn)經(jīng)同谷到了四川。在親友的幫助下，在成都西郊的浣花溪畔建起了一座草堂，過上了暫時安定的生活，他感到快樂和自足，于是歌唱春雨，尋花漫步，遣興江邊，以詩酒自娛。但這種表面上的安逸掩飾不住他的貧窮，更不能沖淡他那一貫的憂國憂民的情懷。上元二年秋天，一場暴風(fēng)雨襲擊了他的茅屋，再一次把他從浪漫的隱居生活中敲醒，讓他面對現(xiàn)實，讓他憂思，于是他寫下了這首詩。
原文
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八月/秋高/風(fēng)怒號，卷我屋上/三重茅①。茅飛/渡江/灑江郊，高者/掛罥②/長③林梢，下者/飄轉(zhuǎn)/沉塘坳④。
八月深秋時節(jié)，狂風(fēng)怒號，卷走了我屋頂上的多層茅草。茅草亂飛渡過江去，散落在對岸的江邊，飛得高的茅草掛結(jié)在高高的樹梢上，飛得低的飄飄灑灑沉到池塘水中。
①〔三重( chóng)茅〕多層茅草。②〔掛罥(juàn)〕掛著，掛住。罥，掛結(jié)。③〔長(cháng)〕高。④〔沉塘坳(ào)〕沉到池塘水中。坳，水勢低的地方。
內(nèi)容：先寫秋風(fēng)的威力，“怒號”是其聲勢，卷走屋上的茅草是其“戰(zhàn)績”；再寫自己無可奈何的情狀，面對這大自然的強(qiáng)者，只好任其所為，眼看著自己的茅草渡江而去，高的掛在了樹梢，低的沉到了塘坳，表現(xiàn)出詩人的痛惜之情。
煉字：“怒”寫出了秋風(fēng)之狂，“風(fēng)怒號”，以擬人化的手法，寫出秋風(fēng)聲勢之盛?！熬怼薄帮w”“渡”“灑”“掛”等動詞組成了一幅鮮明的秋風(fēng)怒號圖，渲染了凄苦的氛圍，襯托出詩人焦灼的心情，為下文作鋪墊。
南村群童/欺我/老無力，忍能/對面/為盜賊⑤。公然/抱茅/入竹去，唇焦/口燥/呼不得⑥，歸來/倚杖/自嘆息。
南村的一群兒童欺負(fù)我年老沒力氣，竟然狠心這樣當(dāng)面做偷竊的事。毫無顧忌地抱著茅草跑進(jìn)竹林去了，我嘴唇干燥也喝止不住，回來后拄著拐杖，獨自嘆息。
⑤〔忍能對面為盜賊〕竟然狠心這樣當(dāng)面做偷竊的事。忍，狠心。能，如此、這樣。⑥〔呼不得〕喝止不住。
內(nèi)容：村童偷茅而去，表現(xiàn)出詩人焦灼而又無可奈何的情緒?！袄蠠o力”“呼不得”“嘆息”等詞語寫出了詩人的老態(tài)、憤懣和無奈，反映了詩人年邁窮困的現(xiàn)實，為后文中的悲慘遭遇埋下伏筆。
俄頃⑦/風(fēng)定/云墨色，秋天/漠漠⑧/向昏黑⑨。布衾⑩/多年/冷似鐵，嬌兒/惡臥/踏里裂。床頭/屋漏/無干處，雨腳/如麻/未斷絕。自經(jīng)/喪亂?/少睡眠，長夜/沾濕/何由徹?！
一會兒風(fēng)停了，天空中的烏云像墨一樣黑，深秋的天空陰沉迷蒙，漸漸黑下來。粗布被子蓋了好多年，又冷又硬，像鐵板似的，孩子睡相不好，把被里蹬破了。一下雨屋頂就漏水，床邊沒有一點兒干的地方，房頂?shù)挠挈c不間斷，像下垂的麻線一樣密集，不停地往下漏。自從遭受安史之亂，我睡覺的時間很少，長夜漫漫，屋漏床濕，如何挨到天亮！
⑦〔俄頃〕一會兒。⑧〔漠漠〕陰沉迷蒙的樣子。⑨〔向昏黑〕漸漸黑下來。向，接近。⑩〔衾(qīn)〕被子。?〔喪亂〕戰(zhàn)亂，指安史之亂。?〔何由徹〕如何挨到天亮。何由，怎能、如何。徹，到，這里是“徹曉”(到天亮)的意思。
表現(xiàn)手法：景物描寫，一是實寫自然環(huán)境，交代了事件發(fā)生的具體時間，并渲染了特定的氣氛；二是烘托出詩人黯淡愁慘的心境，為下文寫詩人憂國憂民的闊大胸襟蓄勢。
修辭：“雨腳如麻未斷絕”運用比喻的修辭手法，把“雨”比作“麻”，形象生動地寫出了秋雨的連綿細(xì)密，從側(cè)面表現(xiàn)出詩人的生活十分凄苦。
內(nèi)容：寫秋雨漏屋，生活簡陋，表現(xiàn)出自我反思、自我哀憐的情感?！昂斡蓮亍迸c“未斷絕”照應(yīng)，詩人既盼雨停，又盼天亮，迫切之情溢于言表。
安得/廣廈/千萬間，大庇/天下寒士?/俱歡顏！風(fēng)雨不動/安如山。嗚呼！何時眼前/突兀?/見此屋，吾廬獨破/受凍/死亦足！
如何能得到千萬間寬敞高大的房子，普遍地庇護(hù)天下貧寒的士人，讓他們開顏歡笑！任憑風(fēng)吹雨打也不為所動，安穩(wěn)得像山一樣。唉！什么時候眼前才能出現(xiàn)這樣高聳的房屋，到那時，即使我的茅屋被秋風(fēng)吹破，我自己受凍而死也心甘情愿！
?〔寒士〕貧寒的士人。?〔突兀(wù)〕高聳的樣子。
表達(dá)方式：直抒胸臆，寫出了詩人為天下受苦受難的人們振臂高呼的寬廣胸懷。
內(nèi)容：寫廣廈存寒士的人生理想，坦露出詩人不顧己身、“大庇天下”的廣闊無私胸懷。
情感：表明了詩人飽覽民生疾苦、體察人間冷暖的濟(jì)世情懷和急切希望實現(xiàn)理想的強(qiáng)烈愿望，把詩人推己及人、舍己為人、憂國憂民的高尚情懷表現(xiàn)得淋漓盡致。
【主旨】全詩先敘事，后議論抒情，既寫了詩人貧窮甚至惱羞成怒的窘狀，也表達(dá)了詩人博大寬廣的胸懷。
第26首 賣炭翁
【寫作背景】唐德宗貞元末，宮中派宦官到民間市場強(qiáng)行低價買物，名為“宮市”，實為掠奪。白居易寫作《新樂府》是在唐憲宗元和初年，這正是宮市為害最深的時候。他對宮市十分了解，對人民又有深切的同情，因此寫出這首感人至深的《賣炭翁》。
原文
參考譯文及詞解
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賣炭翁，伐薪/燒炭/南山中。滿面/塵灰/煙火色，兩鬢/蒼蒼①/十指黑。
有位賣炭的老翁，整年在終南山里砍柴燒炭。他滿臉灰塵，顯出被煙熏火燎的顏色，兩鬢頭發(fā)灰白，十指漆黑。
①〔蒼蒼〕灰白。
內(nèi)容：開頭先概括交代賣炭翁的基本情況，繼而對他的肖像做了精練傳神的描繪。寫兩鬢可見其蒼老，寫面龐、十指可見其生活之艱辛。
賣炭/得錢/何所營②？
身上/衣裳/口中食。
可憐/身上/衣正單，
心憂/炭賤/愿天寒。
賣炭得到的錢做什么用？買身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。可憐他身上只穿著單薄的衣服，心里卻擔(dān)心炭賣不出去，還希望天氣更寒冷。
②〔何所營〕做什么用。營，謀求。
內(nèi)容：運用設(shè)問。前兩句一問一答，將老翁的命運與他所燒所賣的炭緊緊聯(lián)系在一起，通過愿望的卑微表現(xiàn)生活的貧困。
煉字：詩人先用“可憐”二字傾注了對賣炭翁艱難處境的無限同情，再以“憂”“愿”來寫賣炭老人的悲慘境遇和極度反常、扭曲的矛盾心理，真實反映出老翁的悲慘境遇。與《觀刈麥》“力盡不知熱，但惜夏日長”的心理如出一轍。
夜來/城外/一尺雪，
曉駕/炭車/輾冰轍。
牛困/人饑/日已高，
市南門外/泥中歇。
夜里城外下了一尺厚的大雪，清晨，老翁駕著炭車碾軋冰凍的車輪印往集市上趕去。牛累了，人餓了，但太陽已經(jīng)升得很高了，他們就在集市南門外的泥濘中歇息。
內(nèi)容：寫老翁趕車賣炭的情景。
煉字：“輾”字既寫出了雪天路難行，突出了賣炭翁的辛苦，又寫出了牛車的重量，從側(cè)面表現(xiàn)了賣炭翁早起駕車、踏雪碾冰的艱辛，生活的不易。
表現(xiàn)手法：對比?！耙怀哐迸c上文“衣正單”突出表現(xiàn)了賣炭翁生活的艱難。
翩翩③兩騎/來是誰？
黃衣使者/白衫兒。
手把/文書④/口稱敕⑤，
回⑥車/叱⑦牛/牽向北。
那騎著輕快的兩匹馬的來人是誰??？是皇宮內(nèi)的太監(jiān)和他的手下。太監(jiān)手里拿著公文，嘴里卻說是皇帝的命令，調(diào)轉(zhuǎn)炭車吆喝著牛朝宮廷拉去。
③〔翩翩〕輕快的樣子。④〔文書〕公文。⑤〔敕(chì)〕指皇帝的命令。⑥〔回〕調(diào)轉(zhuǎn)。⑦〔叱(chì)〕吆喝。
內(nèi)容、煉字：描繪“宮使”橫行霸道的丑惡行徑：“翩翩”寫出宮使橫沖直撞、趾高氣揚(yáng)的動作和神態(tài)，與賣炭翁為生活操勞的凄慘形成鮮明的對比；“手把”“口稱”可見宮使仗勢欺人、專橫跋扈；“回”“叱”“牽”這一連串的動作，則刻畫出其蠻不講理、霸道兇殘的面目。表達(dá)了詩人對統(tǒng)治階層的控訴。
一車炭，千余斤，
宮使/驅(qū)將/惜不得⑧。
半匹紅紗/一丈綾，
系⑨向/牛頭/充炭直⑩。
一車的炭，一千多斤，太監(jiān)差役們硬是要奪走，吝惜不得。那些人把半匹紅紗和一丈綾，朝牛頭上一掛，就充當(dāng)炭的價錢了。
⑧〔惜不得〕吝惜不得。⑨〔系〕掛。⑩〔直〕同“值”，價錢。
內(nèi)容：寫被掠奪的結(jié)果。
表現(xiàn)手法：“一車炭，千余斤”極言其多，和“半匹紅紗一丈綾”數(shù)量極少，構(gòu)成強(qiáng)烈的反差，反襯出“宮使”掠奪的殘酷。
煉字：“惜不得”寫出了老人的炭被奪走，可惜但又無可奈何的心理。
【主旨】這首敘事詩，沒有直接議論，而是通過完整的故事情節(jié)和人物描寫，揭露了“宮市”的掠奪本質(zhì)，反映了中唐以后統(tǒng)治階層直接剝削、壓迫人民的社會現(xiàn)實，表達(dá)了詩人對勞動人民的深切同情。
