?回聲混響延時的區(qū)分
1. 回聲
回聲現(xiàn)象通常在效外山谷中形成,引出回聲概念。
回聲是聲波的反射在人耳引起的感覺。離障礙物距離近時就感覺不到有回聲呢 ? 這是因為回聲和原聲至少相差 50ms 秒以上才能感覺有回聲。正確地理解:由于 反射使反射聲與直達聲相差 50ms 以上,會出現(xiàn)回聲。如果原聲和回聲間隔不到 50ms 秒,回聲與原聲混在一起,可加強原聲 .
回聲是聲音效果的一種,回聲太多,將引起串聲并染色,使人聲混濁.適當?shù)幕?聲將增強諧音的不足,讓聲音"蒙混"過關(guān)并使聽覺特性接受.
2. 混響、混響時間
聲波在大廳中傳播時, 被四壁不斷反射, 即使在聲源停止聲輻射后, 還會有聲音 的感覺, 但由于聲波的能量, 不斷被四周的墻壁和其它障礙物吸收, 所以當聲源 停止振動后, 聲音只能維持有限的一段時間, 這種現(xiàn)象叫混響, 所維持的這段時 間叫混響時間。
沒有混響時,聲音很干,混響太多時,聲音模糊不清.適當?shù)幕祉懣梢宰屄曇糇?然,富有親切感.
3、延時
這個概念很易理解, 二個聲音到達同一個地方, 產(chǎn)生的時間差造成的效果, 就是 延時的一種表現(xiàn)。 通俗一點就是:一個直達聲1到達A點是1秒, 另一個直達聲 2到達A點是1。 1秒, 那么可以通過延時, 使這二個直達聲同一時間到達A點。 這就是延時器的作用。
延時的作用是使你所需要的聲音同時到達某一位置時任意改變。 同時它可以從人 的心理角度產(chǎn)生“回音”或增強“回音”的效果。如果沒認真調(diào)好,同樣是會產(chǎn) 生不良的聲音缺陷。
在效果器中,混響與延時是改善聽覺特性中用得最常的。
例:
沒有混響和延時的話聲音發(fā)干, 要是本身唱歌就不咋的的話那就更不行了, 比如 你用話筒喊一聲:喂,音箱會發(fā)出:喂 ~~喂 ~~喂,這就是回聲,音箱發(fā)出:喂 ~~喂 ~~喂, 這個喂 ~~喂之間的 ~~代表延遲時間, 回聲次數(shù)就是音箱能聽到幾次回聲。 混響你讓我用文字來表達我真說不好, 但是你加和不加是能聽出來的, 混低就是 混響低頻,混高就是混響高頻,你對混響高低頻可以調(diào)節(jié)。
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混響和回聲有什么區(qū)別？為什么混響調(diào)大了后有回聲效果？
4 個回答
米叔
音樂、鋼琴 話題的優(yōu)秀回答者
回聲原本是自然界中關(guān)于聲波反射的一種現(xiàn)象，但放在這里看其實就是關(guān)于混響設(shè)置的一些參數(shù)調(diào)出來的。
先來看一下混響和混響時間。我們調(diào)效果參數(shù)的時候有個 Reverberation Time，就是混響時間，這個參數(shù)是直接體現(xiàn) Reverb 聽感效果的重要參數(shù)之一?；祉憰r間是指室內(nèi)的聲源它發(fā)出聲音后聲強衰減60分貝所用的時間。通常室內(nèi)的聲音比廣闊空間的聲音要更加豐滿、結(jié)實，這是因為廣闊的空間只有直達聲，聲波是直接被人耳接收而沒有經(jīng)過反射，而在室內(nèi)因為相對而言是封閉空間所以除了聲源起的直達聲也有經(jīng)過墻壁以及其他障礙物反射而產(chǎn)生的反射聲被人耳接收到。直達聲和反射聲被人耳依次聽到的過程就叫做“混響”。
直達聲和反射聲當然不是同時被人耳接收到，它倆到達人耳是有一個時間差，其實我們聽到帶有混響的聲音本身就是多個聲音的疊加但可能因為聽到的多個聲音時間間隔非常地短性質(zhì)又接近所以覺得是同時聽到的。那若是直達聲和反射聲相差50毫秒以上會發(fā)生什么情況？那人就會聽到“回聲”了。
提問者說的“混響調(diào)大”本質(zhì)上就是指“混響時間”這個參數(shù)，可以直接理解為直達聲和反射聲的時間差。一般說來在音樂廳這種房間類型，也就是 Hall 這個分組，混響時間調(diào)到1.5~2.0秒之間是比較合適的，少了感覺干，多了就渾了。當然這個要具體房間具體聲音類型具體分析，也同房間的容積、墻壁材料的吸聲系數(shù)等都有關(guān)。
效果類型中一般有個單獨的分組叫“Delay”，有時會被錯誤地理解為“回聲”，這里要注意區(qū)分。
如何調(diào)節(jié)好混響時間 ？
摘自：小林視聽 2017-09-01 作者：小林視聽
混響通常決定了余音的長短，對聲音的飽滿圓潤、嗓音的美化和清晰度有直接的影響。調(diào)整得當?shù)幕祉憫?yīng)該是：
(1)聲音流暢自然、開揚靚麗、飽滿渾厚，有較好的“生成空間感”。
仿佛有一種余音繞梁的感覺。事實上，使用廳堂或房間混響效果，模擬余音明顯的自然混響效果，是混響處理簡單而又有效的方式。對此效果通道上3500Hz附近的頻段稍作提升，可以產(chǎn)生穿透感良好的高亮度聲響。當然，也有一個缺點，即處理的效果比較渾濁，有時帶有一種"悶罐"聲響。
(2)有較好的“生成回音”。
長延時時間的延時反饋處理，可以模擬山谷回音效果；處理的延時時間一般都與演唱歌曲的節(jié)奏合拍。為使其效果更具有遙遠感，可對其1600Hz以下和3800Hz以上的頻段適量衰減。模擬山谷回音效果，很多數(shù)碼效果處理器上都有現(xiàn)成的程序可供使用。
(3)有較好的“生成融和的聲背景”。
余音繚繞的混響效果對人聲音源的美化作用非常有效，幾乎所有的人聲演唱都要使用混響。在不導(dǎo)致其發(fā)音變渾，或引起"悶罐"聲的前提下，我們認為混響效果越強越好，但實際常常是混響效果還很弱時，其發(fā)音已經(jīng)變渾，并引起明顯的"悶罐"聲。
為此，我們在一般情況下應(yīng)該是：男低音演唱時，可將混響時間調(diào)得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時，可適當延長混響時間，以增加聲音的色彩。對于演唱場所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的，這時混響時間應(yīng)調(diào)小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間已經(jīng)過特殊的吸音處理問題，掛有絨布窗簾、厚重的羊毛壁掛、地上鋪有厚實的地毯等吸聲材料時，這樣的房間應(yīng)將混響時間調(diào)大一些，以免聲音干澀。另外，現(xiàn)場觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響，因為觀眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調(diào)音師可在1~2秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。我們的經(jīng)驗是將延時選擇在DELAY的中間檔175ms左右，并將ECHO EFFECT中的ECHO鈕旋到中間，然后再根據(jù)現(xiàn)場的演唱效果對ECHO鈕進行小幅度的微調(diào)以得到較為理想的演唱效果。一般我們是將ECHO鈕調(diào)至14---16點左右就可以得到較為理想的混響聲效果了！
如何調(diào)節(jié)好直達聲和混響聲分量的比例？
完全直達聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常這種方式只用于開會發(fā)言或朗誦的場合。適當?shù)丶哟蠡祉懧暢煞值谋壤?，有利于模擬自然混響聲，使聲音豐滿動聽，可增加觀眾聽眾的現(xiàn)場立體感。完全混響聲而無直達聲分量輸出，則會使聲音產(chǎn)生“染色”現(xiàn)象，造成嚴重失真，也就是說，像在浴室，澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，我們將這種含混不清的聲音效果稱之為“浴室效應(yīng)”。因此，在無特殊要求的情況下，可將該旋鈕調(diào)在中間位置，即直達聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會產(chǎn)生失真，又會有一定的混響效果。
如果調(diào)節(jié)好聲激勵？
聲激勵原理就是對人聲音源信號進行淺度的限幅處理，使音響會產(chǎn)生一種
類似"飽和"的音感效果，使其的音色效果在不提高其實際響度的基礎(chǔ)上有響度增大的效果。從而在聽覺上有一種使人聲變厚、變潤、變飽滿和更富磁性的感覺。但激勵處理畢竟類似于音響設(shè)備的過載失真，因而對音源的過量激勵，會產(chǎn)生令人不悅的嘈雜感。
由于早期音響設(shè)備的保真度都不高，人們已經(jīng)習(xí)慣了那種稍顯嘈雜的音響，而對于音感清潔的高保真度音響，反而不太習(xí)慣，感覺其發(fā)音過分柔弱。在人聲音源當中，除了一少部分經(jīng)過專門訓(xùn)練的人之外，大部分人的演唱都缺乏勁度，因而這里的激勵處理是非常必要的。但一般不宜過量，可將該面板上的EX旋鈕置于中間值。然后視演唱人的演唱水平：如演唱效果較好、聲音靚麗出色，演唱的技巧、音質(zhì)也好的，那就適當減少一些聲激勵以增加人聲的清晰和自然感。
如果演唱人缺乏演唱技巧，甚至有嗓音不好和不會使用話筒的，男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪聲的，那就可以適當?shù)脑黾右恍┞暭钜愿纳迫寺暤难莩Ч?，使之有一種開揚厚實、柔和潤澤的朦朧美感。需要提醒大家的是，激勵處理的調(diào)整時間不能太長，以免人耳疲勞后，無法準確辨認激勵的程度是否合適。
如何調(diào)節(jié)好話筒音量與伴奏音樂之間的比例？
一首好聽的歌曲，應(yīng)該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結(jié)果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。上述調(diào)試可在對MIC MASTER VOL話筒音量總控鈕和MUSIC MASTER VOL伴奏樂總音量控制鈕來實現(xiàn)！
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如何調(diào)節(jié)好伴奏音樂的音調(diào)？
伴奏音樂是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而調(diào)演奏的，它不可能適應(yīng)每一個演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區(qū)比較低，為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的嗓音特性，音響師、調(diào)音師應(yīng)對演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應(yīng)。演唱時，先把音調(diào)控制放在中間位置，既不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調(diào)，那就不必去調(diào)節(jié)；反之，演唱者如感到低音區(qū)唱不下去，或者是高音區(qū)跟不上來，可根據(jù)實際情況將傳送音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應(yīng)的音區(qū)。
