初唐時(shí)期開鑿的敦煌莫高窟第329窟內(nèi)的精美壁畫 資料圖片
初唐時(shí)期開鑿的敦煌莫高窟第329窟內(nèi)的窟頂藻井壁畫 資料圖片
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敦煌莫高窟第285窟壁畫與孔雀石、青金石色彩對比 資料圖片
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敦煌莫高窟第322窟藻井壁畫與藍(lán)銅礦、雌黃色彩對比 資料圖片
宋應(yīng)星《天工開物》初刻本插圖中描繪的研朱、澄朱過程 資料圖片
【學(xué)人談】
敦煌莫高窟歷經(jīng)千年歲月的洗禮和沉淀，成為世界上現(xiàn)存綿延時(shí)間最長、保存最完整、規(guī)模最宏大的佛教石窟藝術(shù)群。當(dāng)人們走進(jìn)這座藝術(shù)寶庫，匠心獨(dú)運(yùn)、栩栩如生的彩繪塑像和“天衣飛揚(yáng)，滿壁風(fēng)動”的精美壁畫，呈現(xiàn)出古樸典雅、華美厚重的文化氣息和美學(xué)基調(diào)。那斑斕的色彩如流沙一般流轉(zhuǎn)、交織，構(gòu)建起一個(gè)絢麗多姿、超然脫俗的世界。這一切都離不開石窟藝術(shù)中傳統(tǒng)石色的運(yùn)用及精妙絕倫的色彩配置。礦物顏料制作耗時(shí)之長、工序之繁，使敦煌壁畫擁有歷久彌新的色彩美感；石窟彩繪技藝之精、配色之妙，則賦予了敦煌壁畫千變?nèi)f化的藝術(shù)魅力，無不體現(xiàn)出歷代工匠的心血與智慧。
天然石色之美
敦煌壁畫所采用的顏色主要來自天然礦物。礦物因晶體結(jié)構(gòu)而折射出明亮的光澤，以其顆粒研制而成的顏料具有密度大、純度高、色相穩(wěn)定、覆蓋力強(qiáng)等特點(diǎn)，呈現(xiàn)出艷麗而純粹的天然美感。如濃綠青翠的孔雀石、潤澤光艷的朱砂，以及有著“色相如天”之美譽(yù)的青金石等。因此，古人“作畫所用之色，皆取經(jīng)久不退者。而不退之色，惟金石為尤”。
敦煌莫高窟如同一座古代顏料標(biāo)本庫。經(jīng)檢測研究發(fā)現(xiàn)，洞窟內(nèi)壁畫顏色包含從青金石、藍(lán)銅礦中提取的藍(lán)色、青色，從孔雀石、氯銅礦中提取的綠色，從朱砂、赤鐵礦中提取的紅色，從雄黃、雌黃、鐵黃中提取的黃色，以及來自石膏、高嶺土、方解石、滑石的白色等，此外，還發(fā)現(xiàn)少量植物色如靛藍(lán)、藤黃，以及鉛丹等人工合成色。植物色會隨著時(shí)間的推移而逐漸消退，鉛丹等含鉛顏色在一定溫度、濕度和光照下則會發(fā)生氧化反應(yīng)變?yōu)樯钌?。如莫高窟部分北朝時(shí)期壁畫中，人物身體和面部因使用含鉛顏料被氧化成棕黑色，使面部的鼻梁、下巴等處的白色高光更加凸顯，形成了粗獷、樸拙的“小字臉”樣式。
有趣的是，一些礦物在自然界中是以共生或伴生狀態(tài)存在的，如雄黃與雌黃通常共生于同一礦源上，但雌黃顏料性質(zhì)不穩(wěn)定，易發(fā)生變色；藍(lán)銅礦與孔雀石常緊密共生于銅礦床的氧化帶中，兩者會隨濕度等條件的變化發(fā)生置換反應(yīng)，相互轉(zhuǎn)化。不僅如此，礦物顏料因產(chǎn)地不同，其質(zhì)地、色澤也會有所差異。如阿富汗產(chǎn)的青金石具有質(zhì)地純凈、色彩明艷等特點(diǎn)，一度成為莫高窟北朝時(shí)期壁畫中藍(lán)色系顏料的“主角”，不遠(yuǎn)萬里沿絲綢之路到達(dá)敦煌，直至唐代才逐漸被采自本土的藍(lán)銅礦所替代。正是得益于優(yōu)質(zhì)的礦物顏料等因素，敦煌壁畫才能歷經(jīng)千年依然光彩如新，又因顏料采集、運(yùn)輸及色彩使用觀念等的影響，不同時(shí)期的莫高窟壁畫所用顏料均有不同，致使壁畫的色彩產(chǎn)生了微妙的差異，呈現(xiàn)出變幻多姿的視覺層次。
研制技藝之精
礦物顏料制作技藝在我國古已有之。古文獻(xiàn)記載了朱砂的探尋、挑選、提取等方法，并區(qū)別藥用和藝用?！短旃ら_物》載：“凡朱砂上品者，穴土十余丈乃得之。始見其苗，磊然白石，謂之朱砂床。近床之砂……只為研供畫用與升煉水銀者?！薄侗静菥V目》載：“丹砂大略二種，有土砂、石砂。其土砂，復(fù)有塊砂、末砂，體并重而色黃黑，不任畫……今出辰州、宜州、階州，而辰砂為最……階砂又次之，都不堪入藥，惟可畫色爾。”
石色的制作需經(jīng)過選礦、分類、粉碎、研磨、漂洗、沉淀、分色等工序，其核心可概括為“淘澄飛跌”。需要先將礦石敲碎，用水淘洗去除雜質(zhì)，乳缽研細(xì)，再兌水澄清，飛去上浮的淡色，搖蕩留下重色。根據(jù)研磨和漂洗程度的不同，又可劃分出多個(gè)色階，其色相、明度、純度也會產(chǎn)生細(xì)微差別。如朱砂可制出頭朱、二朱、三朱和朱磦，頭朱顆粒最粗，顏色最深，朱磦是漂浮于上層的粉末，色淺而細(xì)膩；氯銅礦可制出頭綠、二綠、三綠，呈現(xiàn)出由深綠向淺綠的變化；藍(lán)銅礦可制出頭青、二青、三青、四青，顏色同樣由深至淺依次排列。
天然礦石經(jīng)粉碎研磨后，仍以一種細(xì)微的顆粒狀呈現(xiàn)，顆粒越大，光線的反射和折射力越強(qiáng)，色相越穩(wěn)定，正所謂“丹可磨也，而不可奪赤”。大顆粒顏料具有耐光性強(qiáng)、不透明且質(zhì)感粗糙等特點(diǎn)；細(xì)顆粒則反之，耐光性較弱、透明度較高、表面細(xì)膩而富有流動感。這些顏料顆粒與膠調(diào)和后附著于壁面之上，如同無數(shù)躍動的音符，在相互碰撞中奏出美妙的色彩旋律。
色彩配置之妙
敦煌壁畫的工匠、畫師在以青、白、紅、黑、黃為正色的中國傳統(tǒng)五色觀的基礎(chǔ)上，吸收和借鑒域外色彩文化，借助疊置、錯(cuò)落、點(diǎn)綴、呼應(yīng)等色彩布局方式，采用平涂、暈染等技法，巧妙搭配紛繁的裝飾紋樣，以形寫神，隨類賦彩，創(chuàng)造出極具裝飾性和象征性的敦煌壁畫藝術(shù)風(fēng)格和色彩樣式。
試看初唐時(shí)期開鑿的莫高窟第329窟，飄逸靈動的飛天形象環(huán)繞窟頂藻井中心的蓮花四周，祥云和花瓣點(diǎn)綴其間，周沿各層以連續(xù)的忍冬紋、聯(lián)珠紋和垂幔紋進(jìn)行裝飾。壁畫在色彩的營造上以土紅色鋪底，石青、石綠、赭石等顏色有序組合，色層相互疊加，色塊緊密交織。動與靜、繁與簡、濃與淡的節(jié)奏變化，創(chuàng)造出富有韻律的裝飾美感。
再如構(gòu)思精妙的佛像背光，借助有序交織、繁而不亂的色點(diǎn)、色線、色面，產(chǎn)生色光流動變幻的視覺效應(yīng)，營造出光影交疊、形色相融的空間意境。由此可見，裝飾化、平面化、秩序化的色彩組合，既富于變化，又有章法可循，成為敦煌壁畫極具表現(xiàn)力和感染力的藝術(shù)特色。
了解和掌握復(fù)雜的顏料屬性，是解開敦煌壁畫藝術(shù)密碼的鑰匙，更是壁畫保護(hù)與修復(fù)的重要基礎(chǔ)。壁畫顏料對溫度、濕度、光照等環(huán)境變化極其敏感，日常的監(jiān)測、維護(hù)、記錄以及建立科學(xué)的色標(biāo)檔案和色標(biāo)體系，可為臨摹、修復(fù)已破損或即將消失的壁畫提供重要參考依據(jù)。
如今，古老的石色制作技藝仍在傳承使用，在壁畫、重彩畫、巖彩畫、唐卡等美術(shù)創(chuàng)作中都大有可為。而敦煌壁畫中那些經(jīng)典配色也已經(jīng)成為設(shè)計(jì)領(lǐng)域的“寵兒”，正以嶄新的面貌走進(jìn)人們的生活，使得燦爛而神秘的石色之美在當(dāng)代綻放出新的光彩，煥發(fā)出蓬勃的生命力。
（作者：李海磊，系四川美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)學(xué)院講師；邵永康，系石家莊市畫院專職畫家）
