作者：賈德江
天津美術(shù)學(xué)院教授周世麟
清初的山水畫壇，師從“四王”者甚多，因襲模仿、陳陳相因的風(fēng)氣籠罩著整個畫壇。然而，有一位畫家與眾不同，那就是石濤。他主張“搜盡奇峰打草稿”，以提倡師法自然來糾正因襲之偏; 他強(qiáng)調(diào)“我之為我自有我在”的個性，來醫(yī)治相因之病。他還提出“借古以開今”、“筆墨當(dāng)隨時代”、“無法而法，乃為至法”等許多具有創(chuàng)新精神的藝術(shù)見解，并以其千變?nèi)f化的筆墨、清奇奔放的情調(diào)，印證他“黑墨團(tuán)中天地寬”的斷言。
在走向21世紀(jì)的中國畫壇有兩個熱點(diǎn):一個是山水畫領(lǐng)域，在“精讀傳統(tǒng)與大自然兩本書”（李可染語）中悄然興起的“黃賓虹熱”和“李可染熱”；一個是花鳥畫領(lǐng)域，在“書與畫”、“藝術(shù)與生活”關(guān)系的破解中，對吳昌碩、齊白石的結(jié)構(gòu)法則、筆墨趣味的重復(fù)與追隨。雖然，其中不乏有創(chuàng)造性的畫家別開一番新天地，但總的趨勢仍然呈現(xiàn)出彼此雷同與相似的狀況，一股新的程式在相互傳染地構(gòu)成了畫壇熱鬧的景象。也就是說，當(dāng)代畫壇的創(chuàng)作，無論是山水還是花鳥在規(guī)模上擁有可觀的數(shù)量，而真正富有個性和創(chuàng)造性的作品還相當(dāng)不足。
面對這種局面，從事中國畫的大多數(shù)畫家或許是天資所限、功力所欠，難以開拓新境；或許是身在其中，有“入芝蘭之室，久而不聞其香”的遲鈍，樂于循規(guī)蹈矩，孤芳自賞。相比之下，天津美術(shù)學(xué)院教授周世麟則與眾不同。他是油畫家，可以說是中國畫的局外人、旁觀者。他沒有中國畫畫家們那么多清規(guī)戒律的羈絆，也沒有那么多名利的負(fù)累，他似乎有一種“當(dāng)局者迷、旁觀者清”的激情，迫不及待地要向中國畫壇的畫家們訴說自己對中國畫的理解，并以一種“欲與天公試比高”的心態(tài)，在中國畫領(lǐng)域狠狠地“玩”上一把，旨在“暢心底之情，抒自然之懷”，是非曲直任由他人評說。
和他確立《干花系列》為他的油畫創(chuàng)作母題一樣，周世麟有一股知難而上的精神，他把他對中國畫的探索范疇限定在“水墨荷塘”，不求廣泛涉獵，只求深挖內(nèi)蘊(yùn)，別立宇宙。荷是中國傳統(tǒng)繪畫中最為常見的題材，畫荷的歷史相當(dāng)久遠(yuǎn)，可謂名家輩出、佳作如云。近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪、張大千、王雪濤、周思聰?shù)鹊?，都是畫荷名家，各擅勝場。他們所提供的可資借鑒的種種畫法與風(fēng)格，學(xué)習(xí)仿效不難，但要不重復(fù)他們，進(jìn)而超越他們，談何容易！顯然，周世麟是在自尋難題。
周世麟畫荷始于2005年之春，近似于玩命的瘋狂。一連三、四個月，足不出戶，吃住都在畫室，夜以繼日，一口氣畫了三、四百張八尺、丈二的鴻篇巨制，最小的也是四尺整紙，甚至還有三張或四張一組的六尺或八尺全張豎排的聯(lián)畫，表現(xiàn)的都是滿紙墨色的“野荷塘”，闊筆縱橫、淋漓恣肆，氣勢之磅礴雄渾，大墨之多變善化，節(jié)律之鏗鏘和暢，不僅畫出荷塘的野性、野趣、野味，而且富有筆墨豐厚蒼潤、明潔蘊(yùn)藉的意韻。一個“野”字是畫家的作畫狀態(tài)，是畫法的放任程度，來自于自然的本真，來自于純樸的真情，沒有修飾，沒有媚俗，渾融大氣，豪邁奔放，這就構(gòu)成了周世麟潑墨荷塘的品格。那接地連天的蓮葉、荷梗曲折穿插如層巒疊嶂、錯落狂舞，那狂野率性的潑墨、潑水所生發(fā)的氤氳幻化似風(fēng)云際會、波瀾壯闊，其宏大景觀把墨極致地發(fā)揮，把水發(fā)揮到極致。畫中很少有荷花、蓮蓬，也很少設(shè)色，沒有春日荷塘的嬌艷，也沒有夏日荷塘的燦爛，有的是幾經(jīng)秋風(fēng)秋雨后的生命情意，有的是“不似春光勝似春光”的生機(jī)。
周世麟以一種大手筆、大氣魄、大境界抒寫他對秋日荷塘的大感覺、大印象、大調(diào)子，呈現(xiàn)的是大墨之美、大化之美、大象之美。這種從嚴(yán)謹(jǐn)向自由的轉(zhuǎn)變，從微觀向宏觀的轉(zhuǎn)變，從魅力向震撼力的轉(zhuǎn)變，改變了傳統(tǒng)的審美觀念，改變了傳統(tǒng)程式化法則，遠(yuǎn)離了前人的筆蹤墨跡，成就了畫家所預(yù)期的藝術(shù)目標(biāo)。
中國畫的前途，在于傳承有序、開啟新風(fēng)。在周世麟的心目中，傳承不是照搬，開新也不是對傳統(tǒng)的背棄，而是以新的識見認(rèn)識傳統(tǒng)發(fā)展前人的輝煌，是以創(chuàng)造為軸心來整合古代和現(xiàn)代的中國畫傳統(tǒng)。表面上看，周世麟并沒有從歷代畫荷大家中得到直接的技術(shù)性幫助，他的思路似乎不受“骨法用筆”點(diǎn)線形態(tài)束縛的那種語言方式，也不是“筆以立其形質(zhì)，墨以別其陰陽”的那種筆墨觀念，實(shí)際上，他的藝術(shù)比其前輩更強(qiáng)調(diào)“中得心源”，更講求筆墨寫心。
他曾在驕陽如火的夏季，進(jìn)入碧波萬頃的荷塘，領(lǐng)略著“接天蓮葉”“映入荷花”的滿目風(fēng)光; 他也曾在金風(fēng)蕭瑟的秋天，置身于荷葉轉(zhuǎn)黃蓮實(shí)累累的岸邊，體悟葉殘蓬出的遺風(fēng)流韻;或者在滿天紅霞的傍晚，走近倒映霞光的蓮池，驚奇于令人心醉的萬荷芳香，或者在萬物凋零的深冬，漫步于已結(jié)冰霜的荷塘，感悟朔風(fēng)怒號中枯梗敗葉奇崛交錯的悲涼。周世麟之與眾不同，就在于選擇表現(xiàn)的對象是秋日的荷塘，在即將枯萎、衰敗的真切體驗(yàn)中賦予“野荷塘”以新的生命。畫家的創(chuàng)造就在于用自己的手眼去表現(xiàn)令自己動心動情的感受，而不是把自己所見所感削足適履地納入前人的規(guī)范中。他以一個油畫家的眼光，以戶外寫生時審視風(fēng)景的開闊視野，借鑒西方抽象表現(xiàn)主義的語言切入東方這一古老畫題，以開放的心態(tài)將“實(shí)境化”的西方圖景轉(zhuǎn)化為“意境化”的中國圖景，繼承和發(fā)揚(yáng)了突破用筆卻重視水墨發(fā)揮的傳統(tǒng)，創(chuàng)造出以墨勝筆，以潑染取代渲染的新形式。他要在水墨的駕馭上、氣韻的把握上、意境的營造上，改變傳統(tǒng)文人畫那種小景小境、小情小趣的小家作為，而是以漫漶無羈的大墨布滿畫面，在密不透風(fēng)的滿構(gòu)圖中妙用潑墨、破墨、破水、積漬等墨法，任水墨的自然流淌滲化而定出大的形勢，讓水墨在有意無意、可控失控之間，隨機(jī)而作，相機(jī)而發(fā)，或以濃破淡，或以淡破濃，或墨與膠、水互融互破，顯現(xiàn)出荷塘跌宕起伏和轉(zhuǎn)折向背的迷蒙混沌的意象，追求一種大開大合、大虛大實(shí)、大氣大勢的境界。在那些作品里，已絕去一切依傍，只憑借墨色豐富層次的營構(gòu)，雖蓊郁一片仍具有渾厚凝重的體積感和高下遠(yuǎn)近的空間感; 少許的線條勾勒，又起著提示形體結(jié)構(gòu)和貫通物象間氣脈的作用。因而在近乎抽象的形象中，蘊(yùn)含著可認(rèn)知的具象內(nèi)容，又給觀者留下感受荷塘氣勢的廣闊想象余地。周世麟的潑墨荷塘表現(xiàn)出一種重、厚、雄、茂的大景之象，開中國花鳥畫自古以來所未有的新格局，是令人驚絕的藝術(shù)創(chuàng)造。
顯然，周世麟的潑墨荷塘，不是以狹小的視角描繪少許的花葉，更不是“一花一葉一世界”的文人畫的那種儒雅，它有著古人所無的浩茫博大的景觀，在強(qiáng)化其視覺張力的同時，不僅表現(xiàn)了荷塘的生韻和內(nèi)在活力，而且形成了足以表達(dá)審美理想和個人風(fēng)采的筆墨情調(diào)。我以為，周世麟的《潑墨荷塘》作品所具備的以下突出特點(diǎn)，值得中國畫的畫家們深思。
第一是把荷花意象變?yōu)楹商烈庀螅颜壑D式變?yōu)楹暧^大景，從繁復(fù)、茂密、渾樸的“黑墨團(tuán)”中去尋找生命的節(jié)奏。周世麟不是僵化地把傳統(tǒng)題材限定在模式的沿襲和套用上，它來自于自然，但又不全是寫生的產(chǎn)物，它發(fā)自于真情，卻沒有無病呻吟之弊，表現(xiàn)為草木精神與人的精神相契相合，由此突出了野荷塘的文化意味。那生生不息的野逸之氣涵詠著一種最廣大、最無限的宏觀美感，蘊(yùn)藏著深厚沉雄的現(xiàn)代藝術(shù)精神。
第二是把文雅的筆墨變?yōu)榭褚暗墓P墨，將優(yōu)美的風(fēng)格變?yōu)閴衙赖娘L(fēng)格，有限時空因而轉(zhuǎn)換為無限時空，展現(xiàn)了潑墨荷塘的宏觀圖景的莫測與玄奧。它是從人的本性中生發(fā)的語言，它萌生在靈性的深處，存活于精神的家園; 它是生命的吶喊與歡悅，是生命在生存過程中的自由創(chuàng)造，是人對于自然之境的純真體驗(yàn); 它是藝術(shù)家以知性對以往藝術(shù)現(xiàn)象的冷靜分析，有著明確的觀念和自覺的理想目標(biāo)——試圖從東方哲學(xué)意義與西方抽象藝術(shù)精神的結(jié)合中去重新認(rèn)識中國藝術(shù)精神的真正價值，發(fā)掘出更輝煌、更宏大的生命空間。
第三是中國畫的筆墨語言不只是講求“以書入畫”的一種語言，還存在著突破用筆、重視水墨效能的另一種語言。即在用筆施墨之外，還有一種不受筆法點(diǎn)線形態(tài)束縛的語言方式。周世麟的《潑墨荷塘》正是探索這種超越用筆而注重水墨運(yùn)用的成功范例，旨在突破筆墨語言的局限，解放水墨，發(fā)揮“水暈?zāi)隆钡臐撛谀芰颗c魅力，求得天趣盎然。從這個意義上說，水、墨作為元素被讀解的同時，又在創(chuàng)造豐富的墨色、墨層、墨韻，在不同的畫面里顯示著不同的意境，充分地說明了水墨語言作為自身價值意義和真正被認(rèn)識的時代正在到來。
第四是超脫了寫“形”的藩籬，甚至也超越了寫“神”的范疇，而進(jìn)入一種具有形而上意味的“妙語”境界，是富于廣度、深度的藝術(shù)創(chuàng)造。畫中已超然形外的滿幅濃淡淋漓的墨塊，狂潑中隨性而為的飛舞線條，那精心留出的大小空白，那重建的水墨韻味與水墨肌理，不僅從“跡”上特別富有生命的蓬勃生機(jī)，而且從“韻”上表現(xiàn)出畫家生命意志和精神性靈的自由奔放，更有著掃除物欲遮蔽、提升人類精神的作用。它既是一個獨(dú)立的世界，又是自由廣闊的天地，在與人的心靈共振中超越了自身符號意義而生發(fā)出新的含義來。
第五是把油畫風(fēng)景的宏闊邈遠(yuǎn)帶入潑墨荷塘，把油畫筆觸的力度、分量帶進(jìn)潑墨荷塘，把抒情暢懷的心境帶進(jìn)潑墨荷塘，有一種返璞歸真的野趣和難以言狀的震撼性和穿透力。盡管周世麟的野荷塘風(fēng)格接近抽象表現(xiàn)主義，不描寫自然的外表，不遵從具象描寫的原則，而是依持水墨的自由組合和運(yùn)動表現(xiàn)心靈感知的自然本質(zhì)，然而他并沒有走向純視覺形式的花樣翻新，也不是去抒發(fā)純系個人小天地中的私欲。其藝術(shù)方法告別了古典主義，也并非抽象表現(xiàn)主義所囊括，而是把抽象表現(xiàn)主義手法匯入中國藝術(shù)的造境與寫意的產(chǎn)物。
概言之，周世麟的《潑墨荷塘》是現(xiàn)代的又是中國的，是融會中西的現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)與歷史彌新的中國藝術(shù)精神的結(jié)合。他把抽象與具象、象征與意象在冥構(gòu)中聯(lián)姻，并大膽吸收外國現(xiàn)代藝術(shù)中的一些觀念、精神、觀察方法與構(gòu)成方式，顯示在作品中的技巧與格局、形式與內(nèi)涵，仍然是東方的情韻、東方的藝術(shù)精神、東方的抽象意識，飽含著鮮明的民族性。
一個油畫家通過他的實(shí)踐對中國畫的傳統(tǒng)有那么多感悟，有那么多突破，以獨(dú)具風(fēng)采的藝術(shù)溝通了中西文化、古今源流，張揚(yáng)了創(chuàng)造意識。他的作為不知對中國畫的專家們是否有所啟迪，對中國畫的發(fā)展是否有所推動？我不敢妄加斷言。但有一點(diǎn)是肯定的，周世麟的精神是令人敬佩的，他的潑墨荷塘所取得的成果是應(yīng)該稱頌的。
周世麟藝術(shù)簡歷：
1955年生于天津,祖籍廣東番禺。1982畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院繪畫系油畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。1993年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第六屆油畫研修班?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國油畫學(xué)會會員，江蘇省國畫院特聘畫家,天津美術(shù)學(xué)院油畫系教授，碩士生導(dǎo)師。
作品：
1980年：油畫《路障》曾獲天津市第二屆青年美術(shù)展覽二等獎，并入選全國第
二屆青年美展（中國美術(shù)館展出）。
1984年：油畫《農(nóng)民》入選全國第六屆美展，現(xiàn)被天津美術(shù)館收藏。
1991年：油畫《紅山》入選全國百名優(yōu)秀中青年畫家作品展。（中國美術(shù)館展
出）
1993年：油畫《紅色系列》四幅，在中央美院陳列館展出。
1994年：油畫《房子系列》四幅。（中國美術(shù)館展出）
1994年：油畫《花》入選首屆中國油畫靜物展。（在歷史博物館）
油畫《女肖像》入選全國高等美術(shù)院校教師優(yōu)秀作品展。（在歷史博物
館）
油畫《椅子·干花系列》之五入選全國第二屆油畫靜物展。（中國美術(shù)
館）
油畫《魚》入選臺灣、大陸油畫家百人展，在臺灣展出。
1995年：油畫《向日葵》赴俄國列賓美術(shù)學(xué)院展出。
油畫《椅子·干花》之二入選首屆“魯藝杯”高等美術(shù)院校優(yōu)秀教師
作品展，獲銀獎。
1996年：油畫《椅子·干花系列》四幅在中國美術(shù)館展出，其中一幅被美術(shù)館
收藏。
油畫《女肖像》在天津博物館展出。
1997年：油畫《椅子·干花》之二入選首屆中國油畫學(xué)會展，（在美術(shù)館展出）
油畫《白瓶子》入選全國百名油畫家小品展。（在中國美術(shù)館）
油畫《椅子·干花》多幅，參加全國優(yōu)秀油畫邀請展，在開封展出。
油畫《椅子·干花》多幅，在北京國際藝苑美術(shù)館展出。
油畫《花》小幅作品赴越南展出。
1998年：應(yīng)比利時皇家美術(shù)學(xué)院邀請講學(xué)和藝術(shù)交流,同時赴歐洲多國學(xué)術(shù)交
流與考察。(德國、荷蘭、意大利、法國）
1998-2000年：油畫多幅作品先后參加臺灣第七,八,九國際藝術(shù)博覽會。
2001年: 油畫作品《清花》獲天津美展銀獎并獲全國優(yōu)秀作品獎。
2001年9月，應(yīng)美國苗必達(dá)市長邀請赴美參加中美藝術(shù)家聯(lián)展。
2002年: 油畫作品在美國鴻圖畫廊展出。
2003年: 在德國久久畫廊舉辦個展,并再次赴荷蘭、法國、意大利、德國科隆等地進(jìn)行學(xué)術(shù)交流與考察。
油畫《椅子·干花》入選全國第三屆油畫作品精品展，在中國美術(shù)館展出。（作品被華茂美術(shù)館收藏）
2004年：七月開始水墨創(chuàng)作。
9月水墨作品參加著名藝術(shù)家邀請展。（北京國際藝苑美術(shù)館）
2005年：水墨作品
《雨后》入選2005年全國中國畫作品展，作品被收藏。
《秋冥》入選首屆中國當(dāng)代寫意畫展，作品被收藏。
《清露》獲中國當(dāng)代精英書畫家作品展銀獎，作品被收藏。
《花鳥》獲中國電影百年書畫大展特別榮譽(yù)獎，作品被收藏。
《秋雨》獲書畫名家作品邀請展金獎，作品被收藏。
《秋》獲第十二屆當(dāng)代中國花鳥畫邀請展優(yōu)秀獎，作品被收藏。
《野荷塘》獲第十六屆國際造型藝術(shù)家協(xié)會代表大會美術(shù)特展優(yōu)秀獎，
作品被收藏。
油畫作品《干花系列》獲天津美展銀獎并入選全國第十屆美展。
2005年：12月被江蘇省國畫院特聘為畫院畫家。
2005年：水墨作品 《秋》入選第三屆中國西部大地情----中國畫，油畫作品展，
作品被收藏。
2006年：水墨作品 《野荷》參加中央電視臺書畫頻道開播美術(shù)作品展，作品被
中央電視臺收藏。
水墨作品 《秋塘》獲紀(jì)念紅軍長征勝利七十周年美術(shù)作品展優(yōu)秀獎，
作品被收藏。
油畫作品 《椅子·干花》參加中日法藝術(shù)家作品展，在天津美術(shù)學(xué)院
美術(shù)館展出。
水墨作品 《一簾幽夢》入選2006年全國中國畫作品展，作品被收藏。
水墨作品《幽境》獲第三屆中國美協(xié)會員作品精品展優(yōu)秀獎（最高獎），
作品被收藏。
2006年：12月在廣東順德德懿美術(shù)館舉辦意象水墨個展，40幅水墨作品參展。
2007年：7月水墨《野荷塘》入選全國首屆草原情中國畫作品提名展，作品被收
藏。
2007年：《秋鳴》獲第四屆中國美協(xié)會員作品精品展優(yōu)秀獎<最高獎>，作品被
收藏。
2008年：8月水墨作品入選紀(jì)念建軍八十周年美術(shù)作品展，在中國軍事博物館展出，作品并被收藏。
2008年：油畫作品與水墨作品《越界—八人展》在天津六號院美術(shù)館展出。
2008年：《墨荷生輝》參加大漠飛歌——首屆當(dāng)代中國畫名家學(xué)術(shù)邀請展，在甘肅蘭州展出，作品被收藏。
2009年：油畫《椅子·干花》系列入選環(huán)渤海新視線慶祝新中國成立60周年美術(shù)大展，在天津美院美術(shù)館展出。
2009年：油畫作品參加《道同形異》天津美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院油畫系教師晉京作品展，在中國美術(shù)館展出。
2009年：油畫《椅子·干花》入選第十一屆天津市美展并榮獲銀獎。
2009年：油畫《椅子·干花》入選第十一屆全國美展。
2009年：水墨作品參加《觀照》藝術(shù)家邀請展，在六號院美術(shù)館展出。
2010年：油畫《椅子·干花》入選第九屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展，在廣東展出。
2010年：油畫《椅子·干花》獲第三屆天津雙年展銀獎，在天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出。
2012年：油畫《椅子·干花》獲2012年天津市美術(shù)作品展覽金獎，在天津美學(xué)院美術(shù)館展出。
2013年，主編當(dāng)代中國畫《水墨春秋》上下兩冊畫集。
2014年，油畫創(chuàng)作《椅子干花》入選全國“吾土吾民”中國油畫展，在山東美術(shù)館展出。
2014年，油畫《椅子·干花》四幅參加天津市油畫雙年展。
2014年，油畫《交響》入選天津第十二屆美展，獲銀獎，在天津美術(shù)館展出。
2014年，水墨《野荷塘》入選天津第十二屆美展，并入選第十二屆全國美展，在天津美術(shù)館展出。
2014年，油畫《椅子·干花》參加天津夏季達(dá)沃斯論壇·中國著名藝術(shù)家邀請展。
2014年9月，水墨和油畫作品參加北京三品美術(shù)館五人展。
2014年10月25日，水墨,《荷塘》參加國家人文歷史書畫院揭牌儀式暨書畫各家邀請展在北京展出，作品被收藏。
2014年11月6日，油畫20余幅作品在美國舊金山展出。
2014年11月8日，水墨20余幅作品在連云港東方美術(shù)館展出。
2014年11月，多幅水墨作品參加河南焦作全國著名畫家邀請展。
2015年8月，在山東秋磁美術(shù)館舉辦“筆墨情懷”——2015周世麟繪畫作品個展。（共展出作品202幅，油畫和水墨作品）
2015年10月，《椅子·干花》入選中國精神第四屆中國油畫展（第一區(qū)段）心象--當(dāng)代中國油畫的表現(xiàn)性學(xué)術(shù)研究展，在中國油畫院展出。
2015年10月，水墨小品作品參加紀(jì)念弘一法師畫展，在天津美院美術(shù)館展出。
2015年11月，水墨作品《野荷塘》多幅應(yīng)邀參加第五屆中韓文化交流展，在韓國龍仁美術(shù)館展出。
2015年11月，水墨作品《野荷塘》入選第八屆全國著名花鳥畫家作品展，在天津美術(shù)館展出。
2016年6月，油畫作品《野荷塘系列》應(yīng)邀參加2016天津夏季達(dá)沃斯論壇“東方-藝術(shù)天津”中國著名藝術(shù)家邀請展，在天津梅江國際會展中心展出。
2016年10月，水墨小品作品參加“觀天地”-天津美術(shù)學(xué)院教師書畫作品展，在鴻德美術(shù)館展出。
2016年10月，《椅子·干花》參加“世紀(jì)歸鴻”-天津美術(shù)學(xué)院辦學(xué)110周年教師作品展，在中國美術(shù)館展出。
2016年10月應(yīng)邀赴美國參加舊金山（候北人；馮鍾睿；周世麟）“文心今韻”藝術(shù)展，在美國舊金山太平洋傳統(tǒng)博物館展出，并邀兩次延期至2017年10月1日展覽結(jié)束。
2016年12月，應(yīng)意大利米蘭杜蕾拉美術(shù)學(xué)院邀請進(jìn)行藝術(shù)交流與考察。
2016年12月，應(yīng)比利時皇家美術(shù)美術(shù)學(xué)院邀請進(jìn)行藝術(shù)交流與考察。
2017年1月6日，北京大象鏡和——中國畫家新春賀歲邀請展（水墨四副）
2017年1月10日，油畫作品野荷塘參加天津?qū)懮?，在天津美術(shù)館展出。
2017年3月，赴美國圣地亞哥，洛杉磯等地進(jìn)行藝術(shù)考察。
2017年4月，水墨作品應(yīng)邀參加“法無定相”天津市政協(xié)花鳥畫藝術(shù)研究院名家學(xué)術(shù)邀請展，在鴻德藝術(shù)館展出。
2017年5月26日，水墨作品應(yīng)邀參加慶祝香港回歸祖國20周年展覽暨中國書畫名家藝術(shù)展，在香港中央圖書館展出。
2017年6月30日，組織與策劃天津美術(shù)學(xué)院68位教師參加在北京中國電影基金會光影彩墨藝術(shù)館開館書畫展。
2017年12月23日，新時代美術(shù)館開館——中國畫名家邀請展，在聊城展出。
2018年1月5日，新時代，新藝象，水墨名家精品展，在鴻德美術(shù)館展出。
2018年1月—4月，2幅油畫干花系列參加“百年流變”展覽，在天津美術(shù)館展出。
2018年1月26日，2幅水墨參加中國水墨現(xiàn)場，在天津美術(shù)館展出。
2018年1月26日，山水畫參加萬向澄明——天津政協(xié)山水畫藝術(shù)研究院個名家邀請展。在鴻德美術(shù)館展出。
2018年4月，墨緣巴黎——榮耀法國藝術(shù)殿堂，紀(jì)念珍藏冊出版發(fā)行，并獲2018年國際集郵文化中心一季度評選的“2018年最具影響力華人藝術(shù)家”。
出版作品:
《周世麟油畫作品集》《當(dāng)代名家油畫精品周世麟》《表現(xiàn)性油畫技法》《油畫靜物寫生》《周世麟油畫作品集》《周世麟潑墨荷塘》《大匠之門—周世麟潑墨荷塘精品》《名家名畫周世麟水墨荷塘小品》《周世麟意象水墨》《大紅袍》《盛世典藏》，其眾多作品曾入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集油畫卷》等全國重要刊物畫冊，并主編當(dāng)代中國畫《水墨春秋》上下兩冊。
