在確定了作品題材之后，便到了編寫設(shè)定與大綱的環(huán)節(jié)。之所以將這兩項放在一起，是因為這兩者往往相互影響，密不可分。
這兩者中，編寫大綱，其實就是編故事。在編大綱的同時，實際上也是在完善設(shè)定。
因為編故事，不得不先考慮故事發(fā)生在哪兒、發(fā)生在什么時候，不得不考慮故事發(fā)生在誰的身上，這是個什么樣的人，而在故事進(jìn)行中，也不得不去想主角在故事中會遇到哪些人，在什么時間什么地方遇到，他們與主角誰強(qiáng)誰弱……
因此，當(dāng)一個大綱編寫完畢時，世界背景、勢力分布、等級、技能、寶物、主要人物……等等的相關(guān)設(shè)定，就自然完成了。
而反過來也一樣，如果先設(shè)定好各種細(xì)節(jié)，那么故事的走向與主角的成長，也差不多能夠做到心中有數(shù)。
當(dāng)然，從哪個角度入手，還是會有一些區(qū)別的，但新人不用關(guān)心這個，完全可以由著自己的性子和創(chuàng)意，從其中之一入手，或是兩者同時進(jìn)行。
對于新人來說，需要了解的要點，只有如下五條。
1，大綱不是必備的，但有總是強(qiáng)過沒有
在理論上，即時沒有預(yù)先寫好大綱，也未必會影響正文的寫作，作者是有可能做到邊想邊寫，一氣呵成的。
然而，這終究只是理想中的狀態(tài)，對于絕大部分作者來說，一旦離開了大綱的制約，作品在前期還好說，但從中后期開始，就會出現(xiàn)各種各樣的問題，要么是劇情散亂，要么是前后矛盾，要么難以為繼……
到了這個時候，作者會后悔當(dāng)初沒有制定好大綱，但為時已晚。事實上，大綱的作用還不止于此。
由于長篇小說寫作的漫長，在某部分大綱定好之后，很可能當(dāng)作者寫到這里時，已經(jīng)幾個月甚至更久的時間過去，而在這時候，對于同樣的劇情，作者往往會有新的想法、新的創(chuàng)意，再結(jié)合當(dāng)初大綱，在某種意義上，作者便具備了雙份的靈感，等于是兩個人在進(jìn)行創(chuàng)作，而且還是心靈相通、思路一致的兩個人。
這對于作品質(zhì)量的提升，好處是顯而易見的。
除此之外，在大綱制定的過程中，作者還能發(fā)現(xiàn)許多題材、設(shè)定上的額外問題，并及時進(jìn)行修正。
甚至從極端來說，倘若一個大綱越寫越困難，劇情越走越窄，那也是提前證明這個題材存在著大問題，必須進(jìn)行較大的調(diào)整，或是直接否決掉。
因此，新人作者千萬不要忽視大綱的作用，不管你設(shè)計的大綱是好是壞，是簡單還是詳細(xì)，只要有，就是好的。
值得注意的是，寫成文字的大綱，才是真正的大綱。
即便作者在腦海里已經(jīng)有了一個非常完善的構(gòu)思，即便已經(jīng)牢牢記住了大綱的每一個步驟，但只要沒寫出來，就不算是真正的大綱。因為，在實際操作中，你會發(fā)現(xiàn)，最終寫出來的東西，與大腦中所想的，是一定會有所區(qū)別的。
2，大綱需要寫完，但不用寫完整
大綱的構(gòu)思，是等同于作品構(gòu)思的，要考慮到開端，也要考慮到結(jié)局，需要想清楚中間大致的步驟變化。
如果大綱不完整，只是完成了一半，那么同樣會因為無法預(yù)測后續(xù)的劇情，而導(dǎo)致前期劇情寫偏，這和不寫大綱的結(jié)果類似。
不過，我們也沒有必要在一開始，就把大綱編得盡善盡美，從開局起，詳詳細(xì)細(xì)地把劇情編到結(jié)局。其中的原因很簡單——我們并不知道自己的書會寫多長。
一部商業(yè)小說，在構(gòu)思階段，它應(yīng)該是具有足夠的長度，并且可以盡可能延長的，但實際上，最終它會有多少字，是取決于作品表現(xiàn)的。
如果作品表現(xiàn)出色，非常受人歡迎，那我們就可以考慮盡量將它寫長，但如果作品明顯不被市場接受，一般來說，我們沒有必要強(qiáng)行硬撐，及時完結(jié)作品，去構(gòu)思新書，會是更明智的選擇。
然而，在作品開局之前，新人作者是不太可能確切地知道市場反響的，也正因如此，我們需要有一個靈活的寫作計劃，而與此對應(yīng)的，是一個前詳后略的大綱。
在開局階段，我們需要大綱盡可能的詳細(xì)，而越到后期，大綱就越不用深入，只需要作者大致想清楚劇情的發(fā)展線索，大致考慮好路線就行了。
比如，開局的十萬字正文，我們準(zhǔn)備了五千字的大綱，那么，之后的一百萬字正文，對應(yīng)的可能只是三千字的大綱，而再往后的三百萬字正文，對應(yīng)的大綱可能連一千字都不到了。
當(dāng)然，隨著正文寫作的持續(xù)，大綱也需要隨時進(jìn)行完善。在寫滿十萬字正文之前，我們就必須完善好后十萬字的大綱了。
3，設(shè)定需要隨時完善
與大綱的設(shè)計類似，在開始正文之前，我們必須先寫好基本的設(shè)定，包括世界背景、主角性格、等級設(shè)置等等。
而更詳細(xì)的設(shè)定，比如故事中出現(xiàn)的寶物設(shè)定，完全可以隨著正文的寫作，逐步完善。
不同于大綱的是，后續(xù)設(shè)定并不太強(qiáng)調(diào)前瞻性，不需要在一段正文開始之前，就想清楚后續(xù)的全部設(shè)定，我們完全可以一邊進(jìn)行創(chuàng)作，一邊在遇到需求時再開始新的設(shè)定。
不過，新人作者需要注意的是，許多細(xì)節(jié)設(shè)定可以隨寫隨想，但在寫進(jìn)正文之后，請記得立即將它們分門別類，添加到設(shè)定文檔之中。
這么做，主要是方便自己日后隨時查閱。否則，一部可能長達(dá)數(shù)百萬字，持續(xù)一年或更久的作品，寫到后期，作者很有可能完全想不起之前寫過些什么，甚至連主角擁有的物品都會寫錯。
而若是有一個完善的設(shè)定集，作者不僅能大大減少這方面的失誤，同時，在某些思路打不開的時候，也能通過翻閱設(shè)定集，通過某一個已經(jīng)被自己遺忘的人物，或是物品，尋找到一些靈感。
4，設(shè)定更宜走尋常路
在此，主要是指名詞設(shè)置方面的設(shè)定。比如武功等級的設(shè)定。
許多新人會有一個誤區(qū)，認(rèn)為采用現(xiàn)成的設(shè)定就會使作品顯得老套，因此他們想盡一切辦法“創(chuàng)新”，絞盡腦汁設(shè)計了無數(shù)的新名詞，讓作品看起來“新意十足”。
殊不知，這是最下乘的創(chuàng)新，在多數(shù)情況下，它都會起到反效果。
上乘的創(chuàng)新，是體現(xiàn)在題材、YY模式的改變，體現(xiàn)在沖突的制造與解決上，而這種名詞、名稱上的變化，即使修改得很得當(dāng)，甚至改成了一些更貼切的名詞，很多時候也并非好事。
其中的原因，我們可以在開局介紹的部分看到，這么做，事實上是增加了作者要額外表達(dá)清楚的信息量。
原本是約定俗成，讀者一看就明白含義的詞匯，現(xiàn)在卻需要費力地加上一段解釋說明，但顯然，讀者并不是為了看說明文而來，這種說明性文字越多，作品的流暢性和吸引力就越低，而如果完全不加說明，讀者又會看得摸不著頭腦。
因此，對于新人作者來說，應(yīng)當(dāng)盡量避免這種無謂的“創(chuàng)新”，在作品設(shè)定方面沿用讀者所熟悉的那部分。
5，劇情由沖突來推動
許多新人編寫大綱，或?qū)懻臅r，時常會突然卡住。
有時，這是因為劇情被寫亂了，但更多的時候，則是作者覺得沒東西可寫，突然不知道該讓主角干什么，不知道該如何讓故事繼續(xù)下去了。
要解決這一問題，也就是研究如何推動劇情發(fā)展。事實上，它的答案非常簡單，可以歸結(jié)為兩個字——沖突！
事實上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一切要素，都可以歸結(jié)為沖突。比如升級，這是主角對自身強(qiáng)大實力的渴望、或是需求，與主角當(dāng)前低微實力的沖突。
而有了沖突，就要解決沖突，所以主角要修練，要為了尋找修練的途徑而四處奔波……
各種各樣的沖突，既推動了劇情的發(fā)展，同時也制造了一個又一個的高潮?？梢哉f，沖突的設(shè)置，才是小說的根本。
關(guān)于劇情沖突設(shè)置的詳細(xì)介紹，請參考進(jìn)階篇的相關(guān)文章，而在這里，新人作者只需要初步有個概念，知道在大綱難以為繼時，可以多從沖突的角度去思考，在已有劇情、已有線索中尋找新的沖突，或是強(qiáng)行制造出新沖突。
可以說，這是構(gòu)思大綱時一個最基本的技巧。
關(guān)注方式：
1. 點擊右上角“...” 、查看公眾號、關(guān)注獲得
2. 點開【通訊錄】、進(jìn)入【訂閱號】、右上角添加【楊晨說網(wǎng)文】或者【ycyang314】關(guān)注獲得
