盆景的根盤不僅具有吸收水分和營養(yǎng)的功能，也是結(jié)構(gòu)造型中的重要觀賞部位?！芭杈盁o根，如同插木”、“亭子觀尖，盆景觀腳”的說法，即反映了根盤在盆景造型中的特殊地位?？梢哉f，如果有了既蒼古又美觀的根盤，盆景便具備了良好的基礎(chǔ)，甚至成功了一半。多數(shù)情況下，造型過程中根盤的處理，決定著盆景的結(jié)構(gòu)搭配、風(fēng)格特點(diǎn)，也間接反映作者的氣質(zhì)、才性。
一、根盤在造型中的作用
在結(jié)構(gòu)塑造和觀賞中，根盤起著三個方面的作用：一是起勢作用。交代“來龍”，奠定基調(diào)，影響“去脈”及承勢、轉(zhuǎn)勢、合勢，而很大一部分成型作品，屬于哪種類型從根盤部分也可一目了然。二是襯托作用。根盤可映襯和深化枝干的表達(dá)效果，如懸崖盆景彎月和龍爪般的下扎根，使下懸的枝干看起來更有“險”味；叢林盆景綿延相連的根盤，使枝干更具有同宗同源的繁茂之感，等等。對于大部分樹種來說，通過根盤能夠更直觀、更充分地表現(xiàn)歲月的積淀感和樹樁的蒼勁、古樸等特點(diǎn)。三是焦點(diǎn)作用。具有鮮明特色和個性的根盤，本身可以成為最出彩、最吸引人的部分，類似于曲藝作品中的“鳳頭”，憑借新穎別致抓住觀者的心，并在各結(jié)構(gòu)成分中成為主體和主角，這種情況在雜木中更多見（本人不太贊成把樹種簡單分為松柏和雜木，因已形成慣例，此處姑且沿用之）。
二、根盤與枝干的關(guān)系處理
處理根盤與枝干的關(guān)系，要結(jié)合根、干、枝的特點(diǎn)或作品預(yù)設(shè)的風(fēng)格綜合考慮。直干盆景尤其是矮仔大樹，以四面分布的輻射根盤為主，同樣大小的根盤，相對來說，樹越高，根的數(shù)量也隨之適當(dāng)減少；上半部偏向一邊的直干盆景，在主要枝干伸展的相同方向，要有大的主根，使根和干的分布上下對應(yīng)（圖1）。斜干盆景，大的主根多出現(xiàn)在枝干傾斜的相反方向，使根、干在視覺上具有左右牽制的平穩(wěn)、平衡感。臨水盆景則又不同，畫理上所講的“向陽者必多枝，臨水者必多根”，不僅是指臨近水源生長旺盛導(dǎo)致根系多，更是指臨水的一邊（多為枝干伸展的同一方向），由于水流的沖刷、滌蕩，有更多的根展露在外面（圖2），這是自然規(guī)律的表現(xiàn)。懸崖盆景根部要有較好的曲度和力度，突出“動”和“險”；高提根的懸崖盆景，如能在根部完成承、轉(zhuǎn)的變化則更好。我們常說的以根代干，就是指發(fā)揮承、轉(zhuǎn)作用的根。附石盆景根不宜多，與石的結(jié)合要渾然一體、不出現(xiàn)空隙，線路變化豐富，有出有入、有藏有露、有起有伏，不宜直上直下或所有的根一覽無余。
圖1 古樸雄風(fēng) 樸樹 王景林作
圖2 來源于網(wǎng)絡(luò)，作者未知
一般來說，樹樁適當(dāng)多露根盤，可顯盆景的古樸、勁健，有助于表現(xiàn)個性和風(fēng)骨。特別是熱帶樹種的板根和一些樹種的氣根，能表現(xiàn)其風(fēng)華繁茂；懸崖盆景及山石地貌的樹樁多露根，能表現(xiàn)其清癯蒼老（圖3），等等。露根也要分繁簡、主次，講究破格立異，避免平均和呆板，否則便會“似鋸齒釘耙，未為雅觀”。由于文化象征意義的不同，在所有樹種中，松樹的根盤處理比較特殊。黃公望《寫山水訣》提出：“松樹不見根，喻君子在野”，這一觀點(diǎn)在繪畫中頗具代表性。因此，松樹盆景要盡量少露根，有的松樹盆景造型章法、技法沒問題，但看起來缺少松樹味兒，如果切掉或埋起一部分根，效果會好一些。即使是松樹提根懸崖盆景，也盡量參考這一點(diǎn)。
圖3 《芥子園畫傳》中圖示
三、根盤的動靜與質(zhì)韻表現(xiàn)
相對于開張的枝和干來說，根盤是靜態(tài)的；但相對于土壤中的根，露在土面以上的根則為陽，須以動為特征，以進(jìn)取為表現(xiàn)形式。所以，根盤自身具有陰陽、藏露、動靜的分界和互相轉(zhuǎn)化。在靜的基礎(chǔ)上塑造動勢，表現(xiàn)這些轉(zhuǎn)化，能體現(xiàn)出樹樁鞏固自身應(yīng)有形態(tài)和按自然規(guī)律發(fā)展的過程。處理根盤時，要借鑒國畫中淺山和山腳的繪畫技法，注意根的粗細(xì)過渡、入土角度以及左右和上下關(guān)系（上下關(guān)系的處理甚為重要，也頗能體現(xiàn)功夫，但又容易被忽視），使其不薄不泄，在較淺的盆土中營造出深插莫測的動勢效果，與樹樁的蒼古相輔相成。
盆景的鑒賞，講究“遠(yuǎn)觀其勢、近看其質(zhì)”。除提根懸崖盆景可通過根部起、承、轉(zhuǎn)的變化來體現(xiàn)勢之外，勢需要結(jié)合根盤、干、枝等部分之間的結(jié)構(gòu)組成來綜合表現(xiàn)，稍大點(diǎn)的樹樁僅就其根盤而言，除調(diào)整姿勢外，一般在造勢上可改變的余地不大。那么，加強(qiáng)局部和細(xì)節(jié)的處理，以質(zhì)求韻，就顯得尤為重要。塑形時，可借鑒音樂演奏中的“單音成韻”技法，凸顯“點(diǎn)”上的細(xì)微變化，在節(jié)奏、韻律上體現(xiàn)以小見大的特質(zhì)。如一些根的瘤狀或矮柱狀隆起部分，稍加整理露出土面后“如壘如拳”，且與整體樹勢相協(xié)調(diào)，更顯古樸和變化豐富。中國畫院一級美術(shù)師高大曾所做的松樹國畫《福松圖》（圖4），深入懸崖巖石縫隙的樹根，在一個小空洞處形成了瘤狀凸起（紅圈處），此處以靜的外在表象，體現(xiàn)事物內(nèi)在的運(yùn)動發(fā)展規(guī)律，在視覺之外引發(fā)觀者思考，彰顯主題，生發(fā)余音，是在細(xì)節(jié)處以質(zhì)求韻的典范。陜西安康第八屆盆景國展上有一件提根懸崖盆景，在根的上半部與承勢部分尚有一些距離的位置，生出一小片枝葉，不僅符合“鱗羽參差”的畫理，更顯作品的古意盎然，甚為高妙，也是通過根部質(zhì)點(diǎn)表現(xiàn)余音的上乘之作，可惜當(dāng)時未拍下照片。根基部如有截口，一般很難隱藏，其處理效果是必須展示給觀者的典型的“質(zhì)”，做成舍利還是坑稔？坑稔中的部分做成什么形狀？也要根據(jù)整體的氣韻表達(dá)來確定。
圖4 國畫《福松圖》 高大曾作
根盤欲生韻，藏和露一樣重要，應(yīng)精心拿捏其中分寸，力爭有“余音”，正如《潛溪詩眼·論韻》所說，“眾善皆備而露才見長，亦不足以為韻……測之而益深，究之而益來，其是之謂矣”。如圖2中，高處大根亦有藏，低處小根反而多露，見根時，已如在畫面外見水（即象外之意），憑添了動感和韻味，作者對畫理運(yùn)用的匠心可見一斑。根部的質(zhì)、韻處理，情況還有很多，不一一贅述。樹干部分的以質(zhì)求韻，雖然條件好的材料不難找，但相對來講塑形技法要求更高（僅個人觀點(diǎn)），此為題外話。
四、根盤的養(yǎng)護(hù)與修剪整形
直干、斜干樹樁造型時，應(yīng)切去下扎的主根，促進(jìn)生發(fā)側(cè)根，并對側(cè)根適當(dāng)處理，以便在較淺的盆中栽培。地栽時根盤下面可墊上磚塊或木板，讓樹根橫向生長。懸崖盆景和部分臨水盆景，整理和盤扎根部后，可在樹干伸展的相反方向，斜豎向支上瓦片或木板（傾斜的角度根據(jù)具體情況而定），避免根的橫向生長。根部的盤扎宜用草繩或易分解腐爛的麻繩、布條等，以免陷入木質(zhì)中，影響生長和造型美觀。下山樁一般用素沙栽培，可以保濕、利水、透氣，也有人認(rèn)為植物在生根初期排斥有機(jī)物，有營養(yǎng)的土壤反而不利于生根。根部整形后，要盡量高栽并圍上水圈，待生長旺盛，澆水時根據(jù)情況適當(dāng)沖刷根部，讓根盤逐漸露出。換盆時，可扒去根盤上部的部分土層，促進(jìn)露根，并仔細(xì)查看根部生長狀況，按照設(shè)計(jì)方案（也可根據(jù)根部的生長變化修改方案），對根盤進(jìn)行修剪和整理，切口應(yīng)盡量向下，把握好高低、粗細(xì)、長短的分布，使其像枝條一樣有分級和過渡，結(jié)構(gòu)上協(xié)調(diào)搭配。修剪根盤時，有的樹樁容易感染病菌，加強(qiáng)防疫也是需要考慮的問題。
“老而實(shí)秀”的好根盤，是一件盆景作品成功的基礎(chǔ)，其重要性不言而喻，而只有經(jīng)過博學(xué)深思和日積月累的耕耘，手中的作品才能充分表達(dá)我們的情懷和志趣。
