結(jié)構(gòu)又稱之謂間架、結(jié)字、布白，是研究每一字中點畫的安排問題，其中不僅涉及到點畫在形態(tài)上的變化（如肥瘦，方圓、藏露、曲直、剛?cè)岬龋€涉及到形式美中的虛實、疏密、黑白、奇正、賓主、開合、伸縮、俯仰、向背等，更還涉及到筆勢的裹束和自然美中的參差錯落以及意境美中的筆調(diào)問題。
因此從某種意義上來說結(jié)構(gòu)涉及到各種綜合性的因素，從而組合成一個有血有肉，有筋有骨，有情有意，合理合法的生命單位，同時也就形成了一個上下相望，左右相顧，四隅相招，大小相副，虛實相生，疏密得宜，長短闊窄，臨時適變，八方點畫皆拱中心的一個空間單位。而楷書從總體上來說要求我們寫得端莊、沉著、勻稱、熨帖，骨肉停勻，修短合度，精神團聚，姿態(tài)生動，寓險絕于平正，含飄逸于端重乃佳。要達到這種境界，我們在研究楷書結(jié)構(gòu)時首先就要遵循以下四個基本原則：
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楷書結(jié)構(gòu)大致可分為平畫寬結(jié)和斜畫緊結(jié)兩大類型。平畫寬結(jié)源自隸法，斜畫緊結(jié)肇于北碑，前者勢平正而不板滯，后者勢若奇而反正。初學者宜從平正一路作基，則體勢自然沉穩(wěn)，而不致流于空滑，至于斜畫緊結(jié)者橫畫雖勢向右上傾斜，但必有一畫將字之重心拉正，暗中自有撥轉(zhuǎn)機關，能于險絕的姿態(tài)中保持重心的平穩(wěn)方為高手。同樣寫平畫寬結(jié)一路（如《伊闕佛龕》、《孟法師碑》以及顏楷等）宜在點畫的俯仰、向背、開合、伸縮上下功夫，切忌上下一等，前后齊平，狀如算子的排列；寫斜畫緊結(jié)一路（如《九成宮》、《虞恭公》及李邕行楷等）宜于欹側(cè)起伏，賓主揖讓中保持重心的平穩(wěn)，切忌在橫畫重疊或豎畫并列時朝一個方向斜，而應如折扇之排列使其產(chǎn)生角度上的變化。姚孟起《字學憶參》謂：“字宜上半右邊欹，至末畫放平，欹故峭，平故穩(wěn)?！?而一字中之主畫或主豎，其勢宜平宜直猶屋之楹梁，起到支撐重心的作用。
褚遂良《孟法師碑》
歐陽詢《九成宮醴泉銘》
2
凡一幅字中必須保持統(tǒng)一的筆調(diào)，或肥勁或瘦硬或方或圓或向或背，正如孫過庭《書譜》所謂：“至若數(shù)畫并施，其形各異；眾點齊列，為體互乖，一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準，違而不犯，和而不同?！奔葱问降亩鄻幼兓c統(tǒng)篇的統(tǒng)一筆調(diào)達到完美的結(jié)合。同中求異，異中求同，只有這樣才能顯得生動而不板滯，才能顯得富有主調(diào)而不雜亂。在書寫結(jié)構(gòu)時用筆的輕重要恰到好處，切忌過重或過輕，就好比一個人的胳膊突然變細變粗，勢必會破壞一個字的勻稱美。
3
字形的布白和點畫的安排必須在筆順與筆勢的管束下進行組合。楷書結(jié)構(gòu)最忌渙散，最忌孤露形跡，故作楷之法，雖筆斷而意連，形不貫而氣貫，其雖以點畫為形質(zhì)，卻以使轉(zhuǎn)為性情，盤紆于虛，為無形之使轉(zhuǎn)，故前人謂作真如草，楷法如快馬斫陣。書寫時一筆接一筆，如筆不離紙一般，筆筆斷而后起，使其每一字中的點畫交待得清楚，筆意到位，點畫完成，筆筆能分得清，脫得開；筆筆又合得渾，粘得住，能回抱照應，縱橫得勢，整個字形就會顯得結(jié)密而不渙散。故作楷之法，用筆須當有行草意，自然血脈貫注，而作行草之法，用筆須當有楷書意，自然起訖分明，只有得勢，整個字形的結(jié)構(gòu)才會顯得生動自然。一般地說，楷法用筆，其勢盤紆于虛，在點畫與點畫轉(zhuǎn)換之間可采用“度”法，所謂“度”者，一畫收筆時，即從極低的空中飛度二畫，雖不露形跡，卻能隔筆取勢，空際運筆，有暗渡陳倉之妙。亦可采用“卷”法，即空際作勢打圓圈也，使其用筆筆筆能拓得開，留得住，兜得轉(zhuǎn)，所謂“元常（鐘繇）不草而使轉(zhuǎn)縱橫”是也。牽絲和游絲等縈帶之筆在楷書中很少運用，但不經(jīng)意中偶爾用之亦可增強其靈動感，決不可多用，多用則意不持重，反而給人一種眼花繚亂的感覺。
李邕《麓山寺碑》
4
研究楷書的結(jié)構(gòu)要充分運用形式的對比統(tǒng)一規(guī)律，使其有開合、伸縮、疏密、賓主、虛實、俯仰、向背、揖讓、高低、欹整等變化，使其結(jié)字于端莊勻稱中有參差錯落之美，又能各盡字的自然姿態(tài)，使其有長短、大小、肥瘦、斜正等變化。切忌大小一律，方整齊平，逐字排比，千體一同，特別是一字中有點畫重并者，更不可等均分配，只有這樣才能于平正中有變化。為了增強楷書結(jié)構(gòu)的奇趣，還可運用微妙的變形、夸張、轉(zhuǎn)撥、挪移、增減、化裁、嫁接、黃金分割等手法來破除平板，在運用這些手法時不能解構(gòu)破壞文字的可讀性，于不平衡中保持重心的相對平衡，使其結(jié)字于平正中寓迷離之變化。書法是以文字為載體的造型藝術，因此對結(jié)構(gòu)的研究是每一個書家面臨著的實際問題，是需要我們化大力氣的，古人學書以通身之精神赴之，居則畫地廣數(shù)步，臥則畫被為之穿，研究的就是一個結(jié)構(gòu)問題。
下面我們就來談談楷書結(jié)構(gòu)的具體方法：
凡獨體字筆畫簡略，用筆宜肥，肥令其密；合體字筆畫繁復，用筆宜瘦，瘦令其疏。
凡字各有自然之體勢，如“東”字之長，“西”字之短，“體”字之大，“口”字之小，“朋”字之斜，書寫時宜各盡字之姿態(tài)而不以私意參之。
凡左中右三停之橫疊結(jié)構(gòu)每停之偏旁忌過闊；凡上中下三停之重疊結(jié)構(gòu)每停之偏旁忌過長。
凡橫畫短，豎畫長的結(jié)構(gòu)撇捺宜開，如“味”“休”兩字，橫畫長，豎畫短的結(jié)構(gòu)撇捺宜合。如“樂”“架”兩字。
凡寶蓋頭在上的結(jié)構(gòu)上停宜開展，下停宜狹促，有覆下之意，謂之“天覆”，如“寶”“窮”兩字。
凡一字中有兩豎或四豎并立不可齊平，宜有折扇狀形的開合變化，如“東”字方框結(jié)構(gòu)兩豎用合，撇捺用開，“無”字四豎用合，四點則開。
凡上下二停結(jié)構(gòu)以上停為主者宜上闊下狹，上占地步，如“罪”“質(zhì)”“皆”“買”等字。
凡上下二停結(jié)構(gòu)之“辶”部、“心”部在下者宜開，有托上之意，謂之“地載”，如“避”“道”“忠”“思”等字。
凡上下二停結(jié)構(gòu)以下停為主者宜寫得上狹下闊，有承上之意，如“孟”“鼎”“萬”等字。
凡重疊結(jié)構(gòu)有的字宜上下闊，中間窄，如“駕”“鸞”“覽”“驚”等字，有的字宜上下窄，中間闊，如“鑒”“覺”“鬰”“崇”等字。亦可通過多次的開合來增強結(jié)構(gòu)的參差錯落，如“騫”“壽”“業(yè)”“褰”等字。
凡一字中有兩豎相并者宜一縮一伸。如“弗”“并”等字。
凡“卩”“阝”“斤”在右者，豎畫宜伸，左高右低，如“即”“仰”“郡”“斯”等字。
凡“口”部在左者宜盡量向上靠，在右者宜盡量向下靠，自然重心平穩(wěn)，如“鳴”“唯”“和”“知”等字。
凡左停筆畫少而小者當齊其上，形成一個上平右低的參差結(jié)構(gòu)，自然賓主分明，如“頌”“曠”“竭”等字。
凡以左停為主而右停筆畫少而小者當齊其下，形成一個下平左高的參差結(jié)構(gòu)，如“動”、“孰”等字。
凡寫“亻”偏旁，下豎之首要頂上撇之腹；兩撇并列者，下撇之首要頂上撇之腹；三撇并列亦同上法；四撇并列者，如“多”字要有開合、長短、伸縮之變化，使其點畫偏次，如鱗羽參差之狀。
左右二停結(jié)構(gòu)，凡“亻”“田”“礻”“钅”等偏旁在左者，須令狹長，則右有余地，賓主分明。
凡以橫畫為主者，當展其中畫，其勢宜平而勿傾欹，如是余畫雖欹側(cè)而字之重心仍能保持相對之平穩(wěn)，如“樂”“嘉”“素”等字。
凡以中豎為主者，其勢宜直，力撐字之重心，余筆雖欹側(cè)開合，主筆為余筆所拱向，自然四面呼吸相通，如“中”“東”“帝”等字。
凡一字中有一筆畫是力撐、調(diào)整字的重心的謂之主筆，如“也”字以“
凡左中右三停橫疊結(jié)構(gòu)，有以中停為主者，如“衡”“激”兩字；有以左右二停為主者，如“辨”，當視其筆畫多寡，相互有遜讓、有賓主、有伸縮，切忌齊平。
凡相同部首的兩重結(jié)構(gòu)，在重疊或并立時亦要分賓主，不可類同，如“競”“竹”“炎”“棗”等字。
凡一字中有重鉤或重捺時，宜減鉤或減捺，以別主次，以分開合、伸縮，則自然有參差之美，如“逢”“遷”“踐”等字。
凡方框結(jié)構(gòu)中之短畫與左豎稍搭，似粘似脫，與右豎相脫，潛虛半腹，或以點代畫，與左右兩豎完全相脫，自能密中見疏，如“視”“價”等字。
凡一字中有筆畫相互交際、承接處，密處也，同筆宜虛，可用尖接法，即發(fā)筆要尖，自然密中見疏，實處見虛，此法又謂之“斗榫接縫”法，如“亻”為一尖接，“口”為二尖接，“向”為三尖接，“攵”為四尖接，“皮”為五尖接。
凡包圍結(jié)構(gòu)，上包下的結(jié)構(gòu)被包圍的部分宜稍向上靠，下包上者宜稍向下靠，右包左者宜向右靠，左包右者宜向左靠，使其有離合之勢，自然結(jié)構(gòu)熨帖，如“周”“幽”“司”“匱”等字。
凡相同部首的三疊結(jié)構(gòu)宜注意重心的平穩(wěn)和部首的變化，切忌機械而呆板的堆疊，就好比三個人疊羅漢，貴有姿態(tài)，有托上之意，“品”“磊”“蟲”等字。
凡一字中有相似筆畫并列時，可縮短或省略其中一筆來破除平齊，如“廬”字之二撇，“謝”字中停上撇與下畫之省略。
凡一字之空曠處留白多者，可拉長某一點畫，以補其空，使其無突兀，不孤單，此法又謂之“疏當補續(xù)”，如“圣”“彭”“戶”“低”等字。
凡字之中每一點畫交接處宜筆筆分得清，脫得開，筆筆又要合得渾，粘得住，所謂“筆筆斷而后起”，于粘搭處見筆觸，微微呈露出一個三角形的空罅，若粘若脫，若即若離，自然筆筆交待得清楚，此法又謂之“密為際”。
以上是楷書結(jié)構(gòu)的一般方法，至于向背、俯仰則涉及到筆法范疇，在這里不再贅述。
內(nèi)容選自劉小晴《楷書十講》
2004年由上海書畫出版社出版
