古典詩詞轉(zhuǎn)句技法
古典詩詞講究章法，注重詩意的分合和意脈的承接，最常見的章法是“起承轉(zhuǎn)合”。是指結(jié)構(gòu)上的轉(zhuǎn)折，往往體現(xiàn)為由物及人、由景及情、由事及理的思路上的轉(zhuǎn)換。前面鋪墊蓄勢已足，陡然一轉(zhuǎn)，別開生面，讓詩歌頓生波瀾。
一、進(jìn)一層轉(zhuǎn)法
就是在轉(zhuǎn)處進(jìn)行遞進(jìn)式的描寫。
劉方平《月夜》
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
詩人以靜寂的寒夜為背景，從夜寒中顯示出春天的暖意，從靜寂中顯示出生命的萌動(dòng)，從幾聲蟲叫引起人們對春回大地的美好聯(lián)想。詩的第一、二句是從正面寫出月夜的景象，不著一絲春的色彩．卻暗中關(guān)合春意。第三句進(jìn)一層轉(zhuǎn)到春天之氣候，以此來觸動(dòng)春愁。詩中說“春氣暖”自“今夜”始，表明對節(jié)候變化十分敏感，反映詩人對自然界細(xì)微變化的體察，自然引出“蟲聲新透綠窗紗”的春意。這類的轉(zhuǎn)法，稱為“進(jìn)一層轉(zhuǎn)法”。
二、退一步轉(zhuǎn)法
就是從題目的本意退一步來敘述。主要是從時(shí)空變化上落筆，用時(shí)差位差來表現(xiàn)，或者提出一種假設(shè)來轉(zhuǎn)，有時(shí)也可以采用“倒敘”等等，從而形成一定的變化。
司空曙《江村即事》
罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。
此詩通過江村生活的一個(gè)側(cè)面，表現(xiàn)了釣者悠閑的生活情趣，營造出一種真切而又恬美的意境。首句寫漁翁夜釣回來，懶得系船，而讓漁船任意飄蕩。第二句點(diǎn)明“釣罷歸來”的地點(diǎn)、時(shí)間及人物的行動(dòng)、心情。第三句“縱然”二字有“或許如此”及“不過如此”之意。既呼應(yīng)上文之“不系船、正堪眠”，又照顧下文“只在蘆花淺水邊”之句。釣者悠閑的生活情趣和江村寧靜優(yōu)美的景色躍然紙上，表達(dá)了詩人對生活隨性的態(tài)度。這類的“轉(zhuǎn)”我們稱為“退一步轉(zhuǎn)法”。
三、反轉(zhuǎn)法
就是從正面描寫轉(zhuǎn)為反面描寫，是與起承相反的情緒描寫。
賈至《春思》
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。
東風(fēng)不為吹愁卻，春日偏能惹恨長。
此詩就春立意，表達(dá)在美好的春光中排遣不去的、與日俱長的愁恨。首句用嫩綠、鵝黃兩色把這幅春草叢生、柳絲飄拂的生機(jī)盎然的畫面點(diǎn)染得十分明媚；次句用暗筆為這幅畫添上嫣紅、潔白兩色，并以寫氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，使畫面上的春光更加艷冶，春意更加喧鬧。轉(zhuǎn)句“東風(fēng)不為吹愁去”，忽然轉(zhuǎn)為寫“愁”，不說自己愁重難遣，而怨東風(fēng)冷漠無情，不為遣愁，與第四句“春日偏能惹恨長”，與前兩句的良辰美景形成強(qiáng)烈對照，這種反面襯托，使要表達(dá)的愁顯得加倍強(qiáng)烈。
四、擴(kuò)轉(zhuǎn)法
就是從轉(zhuǎn)句起，擴(kuò)大描寫的范圍。
杜甫《月夜憶舍弟》
戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散，無家問死生。
寄書長不達(dá)，況乃未休兵。
此詩首聯(lián)和頷聯(lián)寫景，烘托出戰(zhàn)爭的氛圍。頸聯(lián)由“白露明月”轉(zhuǎn)而憶及分散于四方之兄弟，范圍境界擴(kuò)展開來?！坝械芙苑稚ⅲ瑹o家問死生”，上句說弟兄離散，天各一方；下句說家已不存，生死難卜，寫得傷心折腸，感人至深。尾聯(lián)進(jìn)一步抒發(fā)飽經(jīng)憂患喪亂的憂慮之情。全詩層次井然，首尾照應(yīng)，承轉(zhuǎn)圓熟，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。語言精工，格調(diào)沉郁哀傷，真摯感人。
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