提到電影，阿爾弗雷德·希區(qū)柯克總是人們掛在嘴邊、不可忽略的電影大師之一。他是驚悚懸疑片登峰造極的始祖，他也是電影學(xué)的一門必修課，把他的電影研究到爛也不算過(guò)分，他也永遠(yuǎn)不存在“被過(guò)譽(yù)”的情況。希區(qū)柯克的故事板是他電影成功的一個(gè)不可忽視的關(guān)鍵和精髓，他是把故事板發(fā)揮到極致的導(dǎo)演之一。希區(qū)柯克在電影制作的每一個(gè)細(xì)節(jié)上都有著極強(qiáng)的控制和前期策劃，包括剪輯、蒙太奇、鏡頭角度、服裝、音樂，甚至演員調(diào)度等都已在電影開拍前確定。希區(qū)柯克本身是美術(shù)出身。他從廣告分鏡師做到電影剪輯師，最后成為導(dǎo)演。這一路很像是大部分從廣告分鏡起家的分鏡師的職業(yè)歷程。事實(shí)上，希區(qū)柯克不僅是個(gè)多才多藝的藝術(shù)家，他也深諳電影的炒作規(guī)則，開創(chuàng)了某些電影的特殊宣傳形式。他會(huì)在電影上映前造勢(shì)，比如《群鳥》首映前的鴿子比賽；他會(huì)在影片上映前，發(fā)布幾個(gè)故事板來(lái)宣傳造勢(shì)，給自己打響名聲，或?yàn)橄乱徊侩娪白鲣亯|。（所以現(xiàn)在有些國(guó)內(nèi)電影也時(shí)?！氨觥币恍┕适掳?，其實(shí)是希區(qū)柯克早就“玩過(guò)”的……）關(guān)于希區(qū)柯克的電影再做影評(píng)是沒必要的，拉片式的鏡頭分析也顯得冗長(zhǎng)。我們還是從故事板出發(fā)吧。我們將通過(guò)他上世紀(jì)60年代的四部經(jīng)典電影的故事板，來(lái)簡(jiǎn)單地闡述故事板在電影創(chuàng)作中在四個(gè)方面的作用。《驚魂記》經(jīng)典浴室部分的鏡頭完全按照希區(qū)柯克前期的故事板拍攝，鏡頭軸向刻意地顯得混亂，特寫接特寫，在短短40秒的段落里制造了極為緊張恐怖的效果。鏡頭手法實(shí)在讓人折服。而攝影機(jī)的拍攝角度、剪輯的節(jié)奏、場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，以及主角的表情要求，都完全通過(guò)故事板交代了。參與過(guò)稍具規(guī)模的項(xiàng)目的人都應(yīng)該知道，一個(gè)龐大的項(xiàng)目運(yùn)作起來(lái)是很復(fù)雜的。項(xiàng)目前期的溝通不暢往往會(huì)導(dǎo)致后期執(zhí)行的混亂和嚴(yán)重的團(tuán)隊(duì)內(nèi)耗，甚至預(yù)算超支，這也是為什么一個(gè)大的電影項(xiàng)目需要一個(gè)具有絕對(duì)掌控能力的導(dǎo)演。而有些時(shí)候單單一個(gè)導(dǎo)演也很難去掌控一個(gè)復(fù)雜系統(tǒng)的運(yùn)行，這個(gè)時(shí)候電影故事板的重要性就尤為突出。風(fēng)險(xiǎn)和投入的保險(xiǎn)機(jī)制《海角擒兇》在希區(qū)柯克的電影中算不上經(jīng)典，但是最后的自由女神像段落還是給人留下了深刻印象。每一個(gè)鏡頭都透露著恐懼和緊張的情緒，前些年的《X 戰(zhàn)警》中，自由女神像打斗段落中的眾多鏡頭都有向《海角擒兇》致敬的意味。影片幾乎是完全遵循故事板進(jìn)行拍攝的。故事板在這里的作用體現(xiàn)在，當(dāng)拍攝一些存在風(fēng)險(xiǎn)的鏡頭，或需要特殊投入的場(chǎng)景（這在當(dāng)時(shí)尤為重要）時(shí)，可以在前期先由分鏡師進(jìn)行充滿想象力的創(chuàng)作，以控制這些風(fēng)險(xiǎn)。故事板可以提供低成本的前期規(guī)劃，并提供最佳拍攝方案。作為1963年的影片，《群鳥》中的不少鏡頭都運(yùn)用了藍(lán)屏摳像，這是故事板在數(shù)字電影中表現(xiàn)強(qiáng)大作用的最早實(shí)例。因?yàn)樵撈匦хR頭較多，故事板更多地起到了概念藝術(shù)的作用。雖然影片沒有完全按照故事板來(lái)拍攝，但故事板對(duì)影片的最終氛圍和節(jié)奏還是有很大的指導(dǎo)作用。
在電影數(shù)字化大行其道的今天，有越來(lái)越多的特效和數(shù)字場(chǎng)面，每一秒的鏡頭都代價(jià)不菲，后期剪輯在現(xiàn)代電影中的部分時(shí)候就會(huì)顯得非常不明智。更多影片逐漸采用動(dòng)畫影片的一大優(yōu)勢(shì)：前期剪輯。
這正是電影故事板。如同動(dòng)畫由分鏡一路走到動(dòng)畫，故事板保證了鏡頭絕大部分情況下不被白白棄用，避免了在后期非藝術(shù)性剪輯時(shí)的巨大損失。完備和優(yōu)秀的故事板必然會(huì)影響到后期剪輯師（當(dāng)然，電影剪輯永遠(yuǎn)是必要的）。
故事板用來(lái)預(yù)覽各種特效段落，以便于導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)和后期團(tuán)隊(duì)的制作。這已成為成熟電影團(tuán)隊(duì)的明智選擇。相信具有《群鳥》這樣的故事板，無(wú)需過(guò)多言語(yǔ)，攝影師、布景師和演員都會(huì)清楚地明白自己的任務(wù)和表演，導(dǎo)演也就事半功倍。《大巧局》同樣稱不上是希區(qū)柯克經(jīng)典電影的代表，但其故事板的意義在于，對(duì)于復(fù)雜的空間運(yùn)動(dòng)和場(chǎng)景關(guān)系，故事板中有著詳細(xì)的圖解說(shuō)明（《西北偏北》也大量地使用了這種方法）。故事板可以直觀地指導(dǎo)電影場(chǎng)景的選取或搭建、整個(gè)劇組對(duì)劇本的理解、攝影師的整體把控。這種形式我們?cè)诳死锼雇懈ァ?諾蘭的故事板中也時(shí)常見到。
另外該片故事板的作用也體現(xiàn)在對(duì)影片規(guī)模和預(yù)算的控制上。故事板中多一輛車少一輛車、多一個(gè)建筑少一個(gè)建筑都會(huì)影響影片的成本。而你在前期的故事板預(yù)覽中就可以決定這些物件是否必要。
除了部分親自繪制的速寫形式故事板外，希區(qū)柯克會(huì)針對(duì)特定影片尋找不同的分鏡師繪制故事板。有時(shí)候往往不能忽視故事板風(fēng)格對(duì)影片性格的影響，就如同概念藝術(shù)一樣，畫風(fēng)強(qiáng)烈的故事板必然會(huì)在潛移默化中讓影片繼承它的基因。比如《群鳥》中的特效鏡頭很明顯地繼承了故事板的水墨寫意風(fēng)格。在整部影片的基調(diào)下，這種風(fēng)格也增添了令人壓抑和恐怖的氣息。
在整個(gè)電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中，分鏡師論說(shuō)故事能力不及導(dǎo)演，論鏡頭不及攝影師，而論專業(yè)美術(shù)方面也可能不及美術(shù)指導(dǎo)，在特效表現(xiàn)上也會(huì)弱于視覺特效制作團(tuán)隊(duì)。但分鏡師的能力應(yīng)該是平衡的，也就是需要他綜合以上這些職業(yè)的所有特點(diǎn)，分鏡師在導(dǎo)演的指導(dǎo)下繪制出故事板，作為以上細(xì)分部門的統(tǒng)一指導(dǎo)和協(xié)作基礎(chǔ)。具有廣告分鏡、剪輯、美術(shù)背景的希區(qū)柯克自然也就對(duì)故事板情有獨(dú)鐘。他更可以憑借這一點(diǎn)，通過(guò)故事板來(lái)控制整部影片的走向。所以即便他不是電影科班出身，也能成就一部又一部的恐怖驚悚經(jīng)典。而反過(guò)來(lái)說(shuō)，一部又一部的經(jīng)典作品也佐證了故事板在電影拍攝中的重要性。正是因?yàn)橄^(qū)柯克詳細(xì)的故事板對(duì)影片的絕對(duì)掌控，才可能有“他在片場(chǎng)從來(lái)不看攝影機(jī)取景器”的傳言。
再次說(shuō)國(guó)內(nèi)電影故事板：目前國(guó)內(nèi)的電影制作團(tuán)隊(duì)在故事板方面容易走兩個(gè)極端，一種是不用故事板（占大多數(shù)），文字劇本一路走到底。另一種似乎有為了故事板而故事板的嫌疑，往往電影的成片和最開始的故事板完全不同，找不到共同點(diǎn)，也就是說(shuō)，故事板在拍攝之中根本沒有參考性，圖紙是個(gè)游泳池，結(jié)果竣工后卻是一座樓房；或者實(shí)際操作時(shí)導(dǎo)演往往隨性而為（其實(shí)這也是導(dǎo)演和電影的魅力之一），導(dǎo)致了故事板只是成為了影片前期的一個(gè)形式和后期影片宣傳的一個(gè)小噱頭。
由于近年高票房的國(guó)產(chǎn)影片接連產(chǎn)生，電影業(yè)必然又會(huì)得到資本，大制作的電影會(huì)進(jìn)入高產(chǎn)和不差錢時(shí)期。希望國(guó)內(nèi)電影在這個(gè)大好形勢(shì)下，完善電影制作體系的制度。借用《開拍之前》里的一段話：“隨意拍攝完全是魯莽的賭博，這樣一來(lái)電影的成本就沒有了限制，任何大公司都不可能承擔(dān)這種風(fēng)險(xiǎn)。”就如同一棟大廈如果沒有藍(lán)圖，隨意地想蓋幾層蓋幾層，這樣的大廈不可能完工，即便完工也存在巨大的隱患。
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作者 芮真心
本文來(lái)源于 《CGWorld時(shí)代漫游》13年6月刊 分鏡世界專欄
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