時下電視劇《我的前半生》人氣飆升，不但收視率登上各省同時段電視劇收視率的冠軍寶座，豆瓣評分也達(dá)到7.3分，與之前熱播的《歡樂頌1》基本持平。加之最近各路推廣軟文劇評遍地開花，這部自詡改編自亦舒同名小說的都市倫理愛情劇大有叫好又叫座的趨勢。
不過但凡是亦舒的忠實讀者，無不感到氣餒。馬伊琍演繹的羅子君和原著中的女主存在本質(zhì)差異，既失了一半骨血里天然的驕傲，又多了不少惹人生厭的戾氣，這樣的中產(chǎn)階級太太在當(dāng)下大陸一線城市隨處可遇，卻決不能被冠以“亦舒女郎”的名頭。
把原著與電視劇放在一處來回對比的梗我嫌老了，但為“亦舒女郎”自白的沖動尚在。其實原著最大的看點從來不是子君失婚的經(jīng)歷，而是蓬勃在一位中產(chǎn)階級太太血液中的自我認(rèn)同與堅定自持。亦舒的筆鋒時時處處醞釀著一種情緒，這種情緒高度自我，讓讀者的注意力始終集中在女主的心緒之上。對于孩子、丈夫、情敵的描繪雖然生動，但無不是為了塑造女主的精神世界。我鐘愛原著里那個靈魂冷峻的獨立女性，她的存在不依附原生家庭（原著并未提及子君的原生家庭），也沒有被負(fù)心的丈夫與可憐巴巴的小孩困住，自我意識從沒死去，只是在優(yōu)渥安逸的生活中淺淺睡著。
電視劇《我的前半生》按照自己的路數(shù)，為原著增補(bǔ)了兩位關(guān)鍵男性角色，一是靳東飾演的男主角，即唐晶的男友賀涵，二是陳道明飾演的日料店老板老卓。這兩個男人在經(jīng)典的低開高走的情感倫理劇中扮演著十分關(guān)鍵的角色：賀涵代表的男性角色像救世主般對剛剛失婚幾度失業(yè)的子君百般照護(hù)，對其他人的心理變化洞若觀火；而老卓就像被《深夜食堂》里的老板附身，被推到臺前說著直抒中心思想的臺詞。
該劇從出品人到監(jiān)制都是男人，這就不難理解貫徹在故事主線中的直男邏輯。表面上看劇中的主角是高自尊低情商的羅子君，但實際上真正掌控全局的卻是靳東飾演的男一號，不知道這與靳東的出品人身份是否有關(guān)。這個人物的設(shè)定在成就了收視率的同時，也造成了劇本改編的嚴(yán)重失格，頗有點“成也蕭何敗也蕭何”的意味。
在原著里，子君因為女兒的引見遇到了自己新的感情歸宿，而這位代替前夫走進(jìn)女主感情的男人在整部小說中至多算是第五號人物。既然旨在警醒女性不該過度依賴男性依賴家庭，那么就不該將男人與感情放在生命中絕對重要的位置之上，像劇里的子君那樣“剛出蘿卜地，又進(jìn)咸菜缸”，才脫離了不幸的婚姻不忠的丈夫，就又把未來托付給了自己閨蜜的男朋友。仿佛沒有男人就難以為繼，失去這個男人就急于抓住下一個男人，這種戲碼強(qiáng)加上女權(quán)覺醒的標(biāo)簽，這是非女權(quán)主義者對女性獨立的牽強(qiáng)附會。
該劇還有個謎一樣的問題，就是國民男神陳道明到底因為什么原因接演老卓這個角色。老卓的出現(xiàn)不僅醬油打得很是勉強(qiáng)，更是打散了劇情的整體感，像是在《我的前半生》里硬生生嫁接了《深夜食堂》，日料店老板好像都在一夜之間擔(dān)當(dāng)起了心理醫(yī)生的兼職，個個機(jī)智犀利，句句臺詞直戳心窩，仿佛他就是編劇老師在劇情里的代言人。
不論是讓自視甚高的女主愛上對自己肝膽相照的閨蜜的男人，還是讓一個大陸頂級男神穿著其他劇組的服裝跑來友情客串，都讓一部本該圍著女主情感脈絡(luò)與生活走向排布的劇本充溢著格格不入的男權(quán)色彩。我不理解為什么思想最成熟最值得仰賴的一定得是個原著里不存在的男人，為什么提攜點撥過女人的男人就一定要收獲女人的愛與崇拜？如果請來陳道明、靳東參演只是為了博得“大叔控”們的青睞那也無可厚非，但如果是真的覺得這才是現(xiàn)代社會兩性關(guān)系應(yīng)有的邏輯，那真是教人覺著可悲。
其實我始終相信，亦舒筆下的《我的前半生》立意絕不在于描繪香港女性的情感群像，而是在平靜講述自己心目中的理想女性在情感沉浮間應(yīng)持以怎樣的姿態(tài)。當(dāng)今社會情感偏好日漸多元，“一生一世一雙人”的幸福實屬不多，但這并不意味著所有的感情失和都伴隨著背叛與決絕，真正需要被放在道德審判席上的永遠(yuǎn)不會是感情，沒有人有資格站在道德制高點上俯沖別人的情感經(jīng)歷。
所以，電視劇根本不需要塑造出一個個經(jīng)典的“原配”和“小三”形象引得觀眾對號入座。在把感情程式化地處理為“劈腿與被劈腿”或“背叛與反背叛”后，我們會因為被抽離了情感發(fā)展中的美好過程而陷入一種無力感。要知道，世界上所有的愛恨，都是無法被類型化的，每個人的情感故事都是一部獨立的戲文，從狗血的劇本里，我們讀不出有用的人生道理。
文|邵公子
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