雖說在娛樂圈，藝人們的分分合合乃家常便飯。但是這幾天的信息量確實(shí)有點(diǎn)大，霎時(shí)間，蒙圈的網(wǎng)友們不明白到底該不該相信愛情了！宋仲基和宋慧喬當(dāng)年在《太陽的后裔》發(fā)的糖有多甜，現(xiàn)在兩人那份冷冰冰的離婚聲明就有多苦澀。
從熒屏情侶到走進(jìn)婚姻，我們見證了他們相愛的過程，雙宋cp滿足了觀眾對偶像劇主角的美好幻想，但現(xiàn)實(shí)終究不是電視劇。觀眾所期待的韓式愛情無法延續(xù)到真實(shí)的世界中。
其實(shí)幾乎每部韓國愛情劇都會在戲里培養(yǎng)出一對高顏值，且讓粉絲大呼配一臉的cp組合，每每看到報(bào)道說熒屏情侶在現(xiàn)實(shí)中牽手的消息都讓粉絲激動(dòng)不已。為什么我們會這么喜歡韓劇里面的cp呢？為什么劇中的愛情故事會讓人欲罷不能？下文摘自《韓劇如何講故事》第8章《愛情劇的故事創(chuàng)作方法》，從專業(yè)的角度解讀，讓觀眾深陷其中的韓式愛情故事到底是如何“編”出來的。
相信愛看電視劇的人應(yīng)該對于“愛情劇”一詞不會感到陌生。所謂的愛情劇，通常是以男女戀愛為主題，以讓觀眾產(chǎn)生雞皮疙瘩反應(yīng)、發(fā)泄情緒為主要目標(biāo)，有時(shí)會搭配暴力等激烈行為或夸張情緒，是既通俗又感性的電視劇。愛情劇講述男女之間的浪漫故事，經(jīng)過了劇變的20世紀(jì)，在大眾文化中占有一席之地，同時(shí)也從戲劇演變?yōu)楝F(xiàn)在的電視劇形態(tài)，在電視劇類型中具有穩(wěn)定地位。愛情劇里展現(xiàn)的愛情故事，是人類史上最有趣的題材。往往以家庭為故事題材，講述大家庭故事的韓國電視劇，必然會出現(xiàn)一些愛情劇的元素，而仰賴“類型化的人物”和“戲劇性的事件展開”則是愛情劇的顯著特點(diǎn)，引入這兩者的原因是為了能輕松吸引觀眾。
原本“melos”是希臘文的“歌曲”，“melo drama”則是指強(qiáng)化了音樂功能的戲劇，尤其是指在19世紀(jì)初，為了強(qiáng)化部分場景氛圍而輔以配樂的倫敦戲劇。而今日使用的“愛情劇”（melodrama）用語，源自現(xiàn)代電視劇具有的特點(diǎn)，意指比正統(tǒng)戲劇更具娛樂性、通俗性，以及為了觀眾的趣味而將情緒夸張呈現(xiàn)的戲劇。[1]
當(dāng)然，類型劇、歷史劇、家庭劇里也都不排除愛情戲份。愛情劇講述的是人與人之間的故事，而人類史本身就帶有愛情與通俗元素，從根本上追求的是歡笑和快樂。愛情劇具體的故事創(chuàng)作方法如下。
 | 情感故事 |
情感，是愛情劇的基礎(chǔ)。高潮迭起的劇情和具通俗性的正義感是取悅觀眾的主要元素，其目的在于給予觀眾趣味和歡樂。觀看愛情劇的觀眾即使面對老掉牙的劇情，依然還會期待劇情的發(fā)展、起伏和逆轉(zhuǎn)。尤其愛情劇是以煽情和感傷的戀愛故事為主，觀眾容易對主角的所有行為和對話產(chǎn)生移情作用，并希望主角的戀愛可以如愿達(dá)成，同時(shí)靜待人物之間的感情會如何發(fā)展下去；而制作單位也會不負(fù)觀眾的期待，用細(xì)膩的情感表現(xiàn)來推動(dòng)劇情，并成為延伸集數(shù)的力量。在此，細(xì)膩與延伸是有明顯差異的，必須多加注意。
此外，因愛情劇主要講述的是戀愛故事，所以比起理性邏輯，會更傾向于依賴感性，導(dǎo)致因果關(guān)系變得不是那么重要，因?yàn)楫?dāng)劇情偏重于愛情故事時(shí)，自然就會完全不考慮邏輯性，而是把重點(diǎn)擺在如何表現(xiàn)當(dāng)下情感。此時(shí)，表露情感的程度會有所差異，嚴(yán)重時(shí)甚至?xí)霈F(xiàn)不正常的行為。然而，不能引起觀眾共鳴的跳躍式情感是危險(xiǎn)的講故事方式，愛情劇的力量在于共鳴形成與大眾性。雖然觀眾的確希望通過愛情劇來邂逅現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的故事，獲得替代的滿足感，但是如果表現(xiàn)得太夸張，也會使觀眾無法享受娛樂趣味和發(fā)泄情感。
| 比起事件更聚焦于人物的故事 |
愛情劇主要講述的不是外部可辨識的事件，而是人物通過內(nèi)在強(qiáng)化而引發(fā)的事件。事件不需要太多，只要將一件事件刻畫得詳細(xì)縝密，并借由事件的反復(fù)出現(xiàn)而深化即可。通常電視劇的故事會隨著事件反復(fù)發(fā)生、擴(kuò)張，編劇借由詳細(xì)描繪人物對該事件的感情處理和心理變化，進(jìn)而推動(dòng)故事發(fā)展。然而，愛情劇光是通過刻畫人物的內(nèi)在，便足以使故事延續(xù)。因?yàn)殡S著事件逐漸擴(kuò)大，接受該事件的情感也在不斷擴(kuò)大、變化，所以，一個(gè)事件接一個(gè)事件，細(xì)膩表現(xiàn)人物面對事件的心情或心理更為重要。
金秀賢編劇的《我男人的女人》（又稱《女人的戰(zhàn)爭》），與一般愛情倫理劇的結(jié)構(gòu)完全不同。金喜愛和金相中的不倫戀在第1集就被發(fā)現(xiàn)，全劇直到24集結(jié)束為止，都著重在對金喜愛不安和矛盾心理狀態(tài)的細(xì)膩描繪。金相中的妻子原本是穩(wěn)重、親切、有愛心的女人，在得知先生外遇后逐漸改變了性格。一部24集電視劇的主要事件通常不會在第1集就發(fā)生。然而，《我男人的女人》的重點(diǎn)在于人物的變化和心理，因此，比起事件，人物之間的心理戰(zhàn)和情感表現(xiàn)成為更重要的元素。
李慶熙的劇本《善良的男人》是典型能撩撥我們心中微妙道德標(biāo)準(zhǔn)的愛情劇。這部電視劇讓人思考“為何壞人只能繼續(xù)違背道德地生活”“他使壞的動(dòng)機(jī)來自內(nèi)心，還是源于社會的迫”。宋仲基飾演的角色是本性良善的男人，他曾經(jīng)是才智出眾、前途光明的醫(yī)大學(xué)生，立志行醫(yī)救人，但為了心愛的女人樸詩妍做出了極端的選擇，人生從此走上異途。從這時(shí)開始，他邪惡的一面正式浮出，不論和哪個(gè)女人交往都不再付出真心，變成了游戲人間的“卡薩諾瓦”[2]，以介于好男人和壞男人之間的雅努斯[3]面孔，演繹著音調(diào)、眼神甚至手指尖的每一個(gè)細(xì)小動(dòng)作都不同的雙面人。樸詩妍是一個(gè)有著極端人生、充滿野心的角色，她在不堪的生活中只有一個(gè)夢想，就是成為主播，為了圓夢背棄了自己心愛的宋仲基，和泰山集團(tuán)的會長結(jié)婚生子。演員文彩元完全擺脫以往一般財(cái)閥繼承人賢內(nèi)助的形象，飾演了一位非常強(qiáng)勢的人物。她愛上有目的接近自己的宋仲基，內(nèi)心充滿矛盾。這部愛情劇同樣也是以大事件，背叛和復(fù)仇，以及三個(gè)人物之間的糾葛、心理變化和內(nèi)在描述貫穿整部劇情。
| 頻繁的偶然 |
偶然是愛情劇的開始，意想不到的相遇、不經(jīng)意發(fā)生的“偶然”，與人物意愿毫無關(guān)聯(lián)地發(fā)生。偶然是愛情劇進(jìn)行時(shí)必然會發(fā)生的核心要素，一次接一次相繼登場。因緣際會下相識的關(guān)系會在偶然相遇的場所自然展開，而這些偶然，就像已經(jīng)被安排好的一樣，與故事前后相呼應(yīng)。在愛情劇中，男女主角就像“冤家路窄”，一定會相遇。但是為了使兩人成功相遇，那場“偶然的相遇”不能看起來很荒謬，必須是具有必然性、一定會發(fā)生的事件，往觀眾期待或?qū)χ鹘怯欣姆较蜻M(jìn)行才行。但也因?yàn)槿绱?，有時(shí)反而會因過度的偶然性而使故事往缺乏或然性的方向發(fā)展。
在此重要的是“偶然”發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)。時(shí)間和地點(diǎn)必須審慎思考，為什么偏偏要在這個(gè)時(shí)間、這個(gè)地點(diǎn)相遇，這會成為后續(xù)劇情發(fā)展的關(guān)鍵。
《善良的男人》中，曾是戀人的宋仲基和樸詩妍在飛機(jī)上偶然相遇的場景，以及宋仲基和文彩元因?yàn)橐粓鼋煌ㄊ鹿识嘤龅臉蚨?，都是偽裝成偶然的事件，也是故事展開的線索。不過，過度的偶然反而會使觀眾產(chǎn)生排斥感，所以要格外注意。
| 對立結(jié)構(gòu) |
愛情劇往往會呈現(xiàn)外部或內(nèi)部的對立局面。在人物、狀況、環(huán)境等戲劇條件上加上對立結(jié)構(gòu)，便容易誘發(fā)沖突。在電視劇里，沖突是推動(dòng)劇情發(fā)展最重要的元素。能夠誘發(fā)沖突的對立結(jié)構(gòu)有很多種，如主角和周遭人物的對立、主角和自己的戰(zhàn)斗、主角和社會的對立，以及理念與理念的對立等。例如，富家子弟與窮人家女兒就是外部條件的對立，講義氣的男人和手段卑鄙的男人則是內(nèi)在性格的對立。雖然很多人指出這樣的對立缺乏真實(shí)感，但很多時(shí)候?qū)α殡娨晞√峁┝丝袋c(diǎn)，是推動(dòng)故事精彩展開的主要元素。對立，并不限于兩方的極端狀況?！百t妻良母的妻子出軌”也是極為對立性的設(shè)定，因?yàn)闋顩r的兩極化，造成極端對立?！案F小子愛慕富家千金”或“仇家的子女相愛”等設(shè)定，是愛情劇出現(xiàn)以來就被廣為使用的原始對立手法，如何運(yùn)用它也成為周密推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵要素。
另外，愛情劇會隨著故事的發(fā)展，試圖把觀眾分成對立的兩派——同情壞人派和厭惡壞人派，希望強(qiáng)者獲勝派和期待弱者反攻派。如果能成功讓觀眾自動(dòng)分成兩派，便能讓電視劇外的觀眾將劇中主角的事情當(dāng)作是自己的事情一樣關(guān)心，并提升觀眾投入劇情的專注度。電視劇中的人物對立設(shè)定，是讓故事更精彩的關(guān)鍵。
| 道德的勝利 |
愛情劇的結(jié)局往往含有“懲惡揚(yáng)善”的基本道理。愛情劇的結(jié)局通常是播出壞人改過自新或過盡千帆的主角獲得幸福的畫面，表現(xiàn)善有善報(bào)、苦盡甘來等主題。觀眾不自主地會在心中萌生“希望善良的人勝利”的想法，所以劇情都是往善良的人戰(zhàn)勝壞人、善良的人獲得成功和幸福的方向發(fā)展。愛情劇奉行嚴(yán)格的道德標(biāo)準(zhǔn)，借由善良之人遭受痛苦的情節(jié)，讓觀眾對好人感到憐憫、難過，對壞人感到憤怒和厭惡。主角與競爭對手相比，在所有方面的設(shè)定上都偏居弱者。然而，力量上的不足會通過主角被賦予的道德性來克服，終究能實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。愛情劇的構(gòu)成中不可缺少的就是三角關(guān)系。三角關(guān)系中包括愛情還是友情、妥協(xié)還是拒絕等內(nèi)容，在此，主角剛開始會經(jīng)歷失敗、擁有的東西被奪走，最終走向發(fā)揮自身的道德性而獲得成功的劇情。
| 伏筆不可或缺 |
就如同“所有線索都藏在第1集”這句話，愛情劇的伏筆通常都埋在初期。過去的某個(gè)污點(diǎn)或秘密會一直潛伏于全劇，最后爆發(fā)，形成高潮。伏筆既被用來充當(dāng)阻礙主角發(fā)展的障礙物，也增添了電視劇的緊張氣氛。以某角色或觀眾為全知視點(diǎn)的手法來安排伏筆，故事的展開將會更有趣。靈活運(yùn)用伏筆，也是延伸電視劇劇情的技巧。
| 偏向于女性的故事 |
愛情劇以愛情為前提，并展現(xiàn)沖突與對立的情感事件的解決，與其他類型電視劇相比，還具有以女性為主角的傾向。然而，并不是以女性為主角就屬于女性電視劇。
所謂女性電視劇，指的是演對手戲的一定是男人，而且劇中細(xì)膩的感情處理或起伏不定的理變化更趨近于女性而非男性。
這種電視劇是依照“主要觀眾群是女性，主打首都圈三四十歲的女性觀眾才能成功”的公式推測，所做出的偏向女性的感性故事。
未完，待續(xù)……
注釋：
[1]Naver在線韓語辭典。
[2]賈科莫·卡薩諾瓦Giacomo Girolamo Casanova, 1725—1798）：意大利著名冒險(xiǎn)家、作家，傳聞一生中有不計(jì)其數(shù)的伴侶，是享譽(yù)歐洲的大情圣。
[3]雅努斯（Janus）：羅馬神話中的門神、雙面神，有前后兩個(gè)面孔或四方四個(gè)面孔，象征開始。
本文摘自《韓劇如何講故事》
