文|華冶夫
我見過一些老師，一講到鏡頭運(yùn)動(dòng)就揪住“推-拉-搖-移”不放，分析起來列出1.2.3.4點(diǎn)，講得頭頭是道，表情眉飛色舞，聽課學(xué)生也仿佛取到真經(jīng)，筆記刷刷記個(gè)不停。
潑盆冷水，你不覺得“推拉搖移”有濃濃的電視味嗎？你真的明白推拉和變焦的區(qū)別嗎？你講推拉搖移跟寫好一篇影評(píng)有關(guān)系嗎？好吧，這期就圍繞這三個(gè)問題來侃。
推拉搖移：跟藝術(shù)毫無關(guān)系
把推拉搖移貼上“電視味”的標(biāo)簽，這三個(gè)字聽起來貌似逼格不高啊！應(yīng)該用哪三個(gè)字來體現(xiàn)逼格呢？沉思半秒，用“電影感”吧，對(duì)！就用它了。
把推拉搖移掛在嘴邊的，十有八九是電視臺(tái)的攝像。實(shí)際工作中他們也經(jīng)常是這么干的。鉆出轉(zhuǎn)播車，扛上大機(jī)器，神氣活現(xiàn)來到現(xiàn)場(chǎng)，點(diǎn)支煙，找好位置，一陣“推拉搖移”，完活收工！
能不能具體點(diǎn)？沒問題！搬好小板凳記筆記吧：第一步，先把領(lǐng)導(dǎo)推到近景；第二步，拉開全景交待群眾；第三步，攝像機(jī)上架子，拍幾個(gè)左右或上下?lián)u鏡頭，表現(xiàn)場(chǎng)面宏大或大樓很高。至于移動(dòng)鏡頭要看情況，如果攝像師有幸上了領(lǐng)導(dǎo)的中巴車，于是車窗外歡呼的群眾或祖國(guó)大好河山在鏡頭前緩緩移動(dòng)的畫面就登上了電視熒幕。（案例每晚19:00見）
攝像兄弟們，你們辛苦了！你們拍的畫面幾十年如一日，且代代相傳了下來，一次次圓滿完成單位領(lǐng)導(dǎo)交待的拍攝任務(wù)，向你們致敬！等等！完成領(lǐng)導(dǎo)交待的任務(wù)？這貌似跟藝術(shù)沒什么關(guān)系吧？
答對(duì)了！事實(shí)上，電視攝像的工作離藝術(shù)太過遙遠(yuǎn)，比地球到火星的距離還遠(yuǎn)，藝術(shù)也不是他們需要操心的東西，真要追求“電影感”，玩藝術(shù)，領(lǐng)導(dǎo)的大頭像沒推上去，藝術(shù)沒玩成，飯碗先砸了。
OK！包括“推拉搖移”在內(nèi)的一系列電視拍攝套路，已固化為一種特定語境下的刻板攝影模式，上不了大雅之堂，強(qiáng)行抱藝術(shù)大腿，拿到課堂上講，我只能說有兩種可能，一是便于列出氣勢(shì)磅礴的1234，掩蓋知識(shí)不足的心虛；二是可能根本就一知半解，搞不清這是套路而非藝術(shù)。
推拉：被拋棄的過時(shí)技巧
不知大家注意到?jīng)]有，現(xiàn)代電影中不見推拉已經(jīng)好多年，這是什么原因呢？說起來其實(shí)很簡(jiǎn)單。
以拉鏡頭為例，畫面以小景別開始（通常以人物為主），然后鏡頭逐漸拉開，景別慢慢變大，拉到適合交待環(huán)境全貌的時(shí)候結(jié)束。拉鏡頭的實(shí)質(zhì)是把畫面景別從小變到大，小景別是開始，大景別是目的。你可能要問，不就是大小景別變換嘛，有必要磨磨唧唧拉來拉去嗎？
是的，出于敘事節(jié)奏的考慮，除非特殊情況，現(xiàn)代電影幾乎完全拋棄了毫無必要、又臭又長(zhǎng)的推拉過程，大小景別轉(zhuǎn)換，一個(gè)“切”字搞定，簡(jiǎn)潔又清爽！這算是基本的“電影感”吧！
變焦：我跟“推拉”不是一回事兒！
你在電視上看到的類似“推拉”效果，往往并不是真正的推拉，只是光學(xué)鏡頭變焦的效果。
電影中的推拉攝影，一定是在軌道上完成的。幾個(gè)壯漢提前鋪好軌道，攝影機(jī)放到軌道小車上，助理推著小車在軌道上前后運(yùn)動(dòng)，攝影機(jī)逐漸接近或遠(yuǎn)離拍攝主體，實(shí)現(xiàn)景別變化的推拉效果。
電視攝像機(jī)一般是安裝在三腳架上的，極少上軌道。它們改變景別的方法不叫推拉，叫變焦。
比如，要拍攝類似推鏡頭的效果（注意，只是類似），即大景別變小景別，方法是在拍攝過程中改變鏡頭焦距，從鏡頭開始時(shí)的廣角變?yōu)榻Y(jié)束時(shí)的長(zhǎng)焦。
多方便啊，攝影師一個(gè)人輕輕按下按鈕就搞定了，省錢又省事！別得意，真要這樣的話，拍電影的豈不是太傻帽了。因?yàn)樽兘乖诟淖兙皠e的同時(shí)，把畫面透視關(guān)系也改變了。
廣角鏡頭下拍攝的畫面有強(qiáng)烈的空間感，長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的畫面會(huì)壓縮空間感，對(duì)人物造型有很大的影響。
如下圖，注意左右兩幀畫面中女主角離窗簾的距離，實(shí)際拍攝時(shí)位置沒有任何變化，但在廣角變長(zhǎng)焦后，空間被急劇壓縮了。
廣角與長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)人物造型的差異十分顯著，足以影響故事的表達(dá)。再舉一例，來自電影《天堂歲月》左圖是用廣角鏡頭拍攝的人像，人物顯得結(jié)實(shí)、有親和力，右圖是用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的人像，人物顯得拘謹(jǐn)，頗有距離感。
如果你非要好奇電影中的變焦鏡頭，給個(gè)線索，去找找60年代的美國(guó)片來看吧。那時(shí)電影變焦鏡頭剛剛發(fā)明，攝影師們沉浸在新技術(shù)帶來的刺激中，對(duì)變焦的副作用認(rèn)識(shí)還不深刻，于是60年代的美國(guó)電影中到處都是變焦鏡頭的例子。
當(dāng)然，電影攝影師們很快厭倦了變焦帶來的廉價(jià)快感，老老實(shí)實(shí)開始繼續(xù)使用定焦鏡頭。
變焦鏡頭如今主要運(yùn)用在新聞攝影、紀(jì)錄片拍攝等需要抓拍的影片中，故事片拍攝都是一水的定焦鏡頭，因?yàn)槎ń咕噻R頭成像畫質(zhì)更好，花錢多點(diǎn)無所謂，反正是制片人掏腰包，攝影師只關(guān)心藝術(shù)的事。
當(dāng)然，在一些低成本的故事片中拍攝中，為了省錢，也可能租變焦鏡頭來湊合。但通常把它當(dāng)做幾個(gè)定焦距鏡頭來使用，在拍攝過程中一般不會(huì)輕易變焦的。
最后總結(jié)一下，所謂鏡頭的“推拉搖移”，這類存粹形式上的套路局限在電視攝像工作中，跟藝術(shù)基本無關(guān)，對(duì)于分析影片寫影評(píng)意義不大。分析影片鏡頭的方法很多，我課上講的任意一條都比“推拉搖移”更重要。
如果培訓(xùn)老師還在大談推拉搖移的藝術(shù)特點(diǎn)，你就當(dāng)個(gè)笑話聽吧。
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