摘自：西窗囈語 · 2016-09-12 12:29
1814年10月4日，法國杰出的現(xiàn)實主義畫家米勒，生于諾曼底的 坦坦半島上一個偏僻的農(nóng)村—格魯什。作為父母的長子，他還有8個弟弟、妹妹。父親是個農(nóng)民，在務農(nóng)的同時，擔任著古萊維爾教會的合唱指揮，這是一位善于思考、性格溫和的人。母親出身于富裕的農(nóng)家，舅父是牧師、也是一位學者、在化學方面有很深的造詣，他還經(jīng)營著一個面粉作坊，是一位很有特色的人物。由于米勒弟兄眾多，家庭生活分期但他們都重視信仰，為人誠懇，所以，成員間充滿了愛的溫暖，在米勒的家族中，有大量的藏書。從小作過牧童、各父親一起在田間勞動的米勒，一有空間，就坐下來讀書。在精神方面，給他影響最大的是舅父和祖母。祖母是一位虔城的天主教徒。
米勒喜歡繪畫，在農(nóng)田勞動中，他注意觀察周圍的事物，常常抽空作畫。在他19歲那一年，父親為了不埋沒他的藝術天賦，決心叫他去接受專業(yè)教育。于是，將米勒托咐給了瑟堡的畫家穆歇爾看到米勒交上的兩幅素描之后，對于他超凡的藝術素質(zhì)，感到吃驚，認為億早應向著畫家的方向發(fā)展。此后在隨師學習期間，每當米勒回到家里，依然下地參加勞動。后來，在他給自己的好友桑歇的信中，曾寫道：自己一直到21歲前，都是一個勞動者。
1835年11月，父親病倒。當米勒急忙趕回格魯什的時候，父親的病情已十分嚴重，在不能辨識兒子的情況下去世。此時的米勒曾產(chǎn)生過取消成為畫家的念頭，認為自己作為長男應該留在家里。在祖母的大力勸阻下，他才返回了瑟堡，拜在了著名畫家格羅的弟子良古洛夫門下。在這里，他的技藝取得了進步，1836年，由于良古洛夫前往巴黎，米勒的學業(yè)遂告中止。在他向瑟堡市提出申請獎學金之后，轉(zhuǎn)年，批準每年為米勒提供400法朗的獎學金。 1937年1月15日，他只身來到了巴黎，對于這個思想純潔、樸素勤勞的農(nóng)家子弟來說，巴黎使他感到枯燥無味，郁悶苦惱。在孤獨、厭倦中，他一頭扎進了盧浮宮，在米開朗琪羅的素描及古典主義畫家普桑作品的感染下，他忘掉了自己，多次他去進行臨摹。這一年的5月，他決意進入巴黎美術學校，到了有名的學院派畫家德拉羅虛的畫室，學習古典和宗教畫。在這里，他認識了庫圖爾及埃貝爾等畫家。平時他很少與大家交談，也不參加伙伴們的活動，保持著自己的孤高，既使是對瑟堡市發(fā)放獎學金的人也是如此。1839年，經(jīng)過老師德拉羅虛的動員，他向羅馬獎競賽組織送去了自己的作品。參加這項競賽一般被畫家視為一條走向成名的途徑，結(jié)果落選。對于這位質(zhì)樸寡言、畫風笨拙的年輕人，德拉羅虛常常給以嚴厲的批評。不久，他離開了這所美術學校他的正規(guī)學習時代從此結(jié)束。
同年的沙龍，米勒的作品《教育圣母安娜》落選。年底，來自瑟堡的獎學金終止。1840年內(nèi)，在他對巴黎畫界的情況作了了解之后，向提供的兩件畫作入選，其中包括《路夫朗氏的肖像》。在這一時期，每年的回鄉(xiāng)之際，他都要為親朋畫像。可能是他的作品入選沙龍的原故，1841年，瑟堡市提出要他為前任市長畫像，由于作畫中過于寫實，肖像令人感到有失敬意，被市議會拒收，為了消除誤會，米勒給議會送去了自己創(chuàng)作的《摩西》。11月，在瑟堡他與裁縫布里娜奧諾完婚之后，夫婦去了巴黎，在與貧困的斗爭中，米勒堅持作畫。1842年，他的作品在沙龍落選，1843年，送給沙龍的兩件作品再遭拒絕。從結(jié)婚之始就多病的妻子布里娜，沒能抗過艱苦日子的熬煎，于1844年4月死于肺結(jié)核。
陷于孤獨與失意中的米勒，回到了瑟堡，結(jié)識了后來成為他的妻子的家庭女傭卡多麗娜 魯梅爾。這一年，他的《擠奶女》、《騎術練習》入選沙龍。米勒的家雖不是名門，但總歸是規(guī)矩人家，作為這個家庭的長男，在1845年居然和女傭同居，被視為不光彩。因此，與雙方家庭關系都很緊張，為了擺脫窘境，夫婦私奔到阿弗爾。在那逗留了數(shù)月，為了換取生活費，他運用華麗的手法，創(chuàng)作了一些牧歌式的作品和肖像畫。11月，他們遷居巴黎，并斷然拒絕了家里的干預。與卡多麗娜一直在一起的米勒，從此到1853年母親故去為止，再沒有回過故鄉(xiāng)。
自1846年起，他與巴比松派的特羅容、迪亞茲成為親密的朋友。在迪亞茲的幫助下，他的作品可以在幾個畫廊中陳列，以低價出售。從這時起，他改變了以往華麗的手法，內(nèi)容轉(zhuǎn)向描繪健壯的裸女。在這一年內(nèi)，送往沙龍的作品《圣耶羅尼米斯》落選。7月，他的長女瑪麗降生，貧困的日子似雪上加霜。因為沒有余錢買畫布，著名的作品《樹上摘下的伊底帕斯》，竟然是在剪下另一件作品剩余的畫布上畫就的。
1847年，米勒與他的熱心支持者、為他作偉的桑歇來往密切，同時交往的還有斯哈、杜米埃、巴依猶、盧梭等畫家。此時他已經(jīng)擺脫了華麗的手法，部分作品主題轉(zhuǎn)向了他所熟悉的農(nóng)民及農(nóng)村生活?！稑渖险乱恋着了埂吩诒灸甑纳除埳险钩?，這件作品博得了好評。并引起了評論家戈蒂埃及多列的注意，不過，對于作品的厚 持有異議。
在1848年的革命浪潮中，米勒的許多友人都成了熱心的共和主義者，而他在此時患上了嚴懲的關節(jié)風濕癥。對于巴黎的二月起義，米勒的態(tài)度不明，似乎對于共和制并無惡感，在作品無需審查的當年沙龍上，他的作品《篩谷人》得到好評，被新政府以5百法朗收購。不論米勒自身的意向如何，這件事可以認為是對共和制的認可。與這件作品同時創(chuàng)作的《猶太人的巴比倫囚虜》，因為反映不佳，米勒在它的上面又重新繪制了《剪羊毛的女人》，作了覆蓋。因此，該作品從此消失。這時米勒的作品，雖說是多以勞動人民和歷史為主題，但他的發(fā)展方向尚不清晰。在以"共和"為主題的繪畫比賽會中，他的作品并未選中。此時，內(nèi)務大臣賴德律、羅蘭以1800法朗的酬金，委托米勒為之繪制《圣經(jīng)、舊約》中的故事《夏甲與以實瑪利》，由于7月暴動，來自共和政府的資金斷絕，作品繪制停止。
有一天。米勒正在街頭的漏窗前，觀看著陳列的自己的作品，一位過路的男人對同伴說道：這就是米勒的畫，他為了賺錢，只是畫裸體女人。聽到這句話后，米勒吃了一驚，經(jīng)過認真考慮，他決定不再模仿洛可可風格畫家布歇和華托的作品，并決心走上以自己熟悉的農(nóng)民為描繪對象的道路。
1849年4月，他動手完成了《夏甲與以實瑪利》。5月份，在給共和政府送去了《曬草人的休息》之后，收到了政府給的酬金。不久，共和制崩潰，政局出現(xiàn)動蕩，畫家本人又受到了霍亂的侵襲。為了體驗農(nóng)民生活，更好地描繪勞動人民，米勒決定走向農(nóng)村，6月里，他與友人雅各一起，到了巴黎近郊楓丹白露森林中的村莊——巴比松，住進了一家旅店。本計劃只是暫住幾周，由于被這片土地深深地吸引，米勒決定和家屬一起離開巴黎，在巴比松租下了好友盧梭住房附近的農(nóng)戶房子。此后，一直到他去世，在這里度過了整整27年。在這里，他傾心于對農(nóng)民生活、田園風光及愛情的描繪。為此，被稱為"農(nóng)民畫家"。
從1850年開始，桑歇與他簽訂了合同，用他的作品換畫布、畫具，有時付給現(xiàn)金。于是桑歇成了米勒作品的全權(quán)代表人，為他的作品定價平均每幅50法朗、素描每幅5法朗，賣給小畫商及顧客。在這一年的沙龍上，展出了他的《播種人》及《捆麥秸的人們》，這兩件作品一時間成為畫界談話資料。當時，在有關這些作品的19位評論家中，給予肯定的有12人、嚴厲批判的6人、中立的1人?！恫シN人》被保守的評論家們稱作具有革命傾向的政治性作品，但它得到了共和主義及左翼的評論家的稱贊。這次沙龍展出的還有庫爾貝的《石工》、《奧爾南的葬禮》等9件作品，杜米埃的《被薩提洛斯追趕的神女們》、《希萊諾斯》等3件作品。這是現(xiàn)實主義畫派的3位代表人物（庫爾貝、杜米埃、米勒）重要作品的一次匯集，因而被視為現(xiàn)代美術史上不可忽視的一件盛事，受到畫界的矚目。
1851年5月，桑歇將米勒的《搓麻人》送到倫敦，這是這位畫家的作品第1次在法國以外加國度的展出。在同月，對于米勒成長以及對他的精神世界形成，起過重要作用的祖母去世。雖然是接到這個惡耗，由于路費籌措上的困難，米勒未能還鄉(xiāng)。這件事情反映了這位畫家當時經(jīng)濟生活的拮據(jù)。1852年，圍繞制作《播種人》石版畫后的原版處理上，米勒與桑歇出現(xiàn)了矛盾。1853年的沙龍展出了他的作品《收麥的人們用餐——路得與波阿斯》、《剪羊毛的女人》、《羊倌、傍晚》/畫家獲二等獎W、H、亨特買去，另一件為他的一位美國朋友買去。從此，米勒的作品引起了在法國的英、美人的注意，作品的價格也開始上揚，即使是小品的平均價格也達到2百法朗。畫家的生活狀部有所改觀。4月，一直到臨終前對米勒的婚事仍心有不滿的母親去世，自1840年從未回鄉(xiāng)的米勒，終于來到了格魯什村。9月，為了結(jié)束與卡多麗娜私奔的歷史，二人舉行了正式婚禮，龍人亨特、盧梭為之證婚。這時，以在法的外國人為主，米勒的作品已有了一批顧客。給盧梭介紹，收藏家路多洛娜出高價買下了他的《喂雞的女人》等數(shù)件作品。利用這筆錢，使他陪同家屬在故鄉(xiāng)度過了4個月。在此期間為了繪制一些素描。最后一段時光在巴比松度過。
1855年在巴黎萬國博覽會的美術展中，展出了米勒的《嫁結(jié)果樹的農(nóng)夫》、《拾柴的人們》、《燒草的女人》等3件作品。特別是《嫁結(jié)果樹的農(nóng)夫》的展出，為畫家增添了聲譽，但經(jīng)濟方面并未因此受益。看到這種光景，媽友盧梭使用假名以相當高的價格收購了米勒的作品，在經(jīng)濟上支持了他。從這一年開始，米勒著手制作版畫，在此后的2年中，創(chuàng)作了《擠牛奶的女人》、《回收肥料的農(nóng)夫》、《拾麥穗》、《耕作的人》等有名的作品。此時，亨特的朋友E、維爾萊特，在巴比松滯留了9個月，與米勒一起工作，然后，他發(fā)表了所觀察到的有關米勒的技法與構(gòu)圖方面的報告。
1856年的12月，友人康普頓死，在賣掉了他收藏的米勒作品的過程中，作品的價格上漲。米勒從這時起到第2年，以《傍晚隨羊群歸來的牧羊人》開始，創(chuàng)作了《牧人》系列畫。在作品中，米勒只將人物置于背景的位置上，而著力于風景的表述，明月下的牧場及田園，詩樣的靜謐，吸引了人們的注意?！妒胞溗搿吩?851年沙龍展出后，再次引發(fā)了爭論，一方面是保守的評論家們，他們?nèi)繉λM行了抨擊，說米勒是在控訴貧困。另方面則得到了自由主義者們的擁護，尤其是首次出現(xiàn)的、批評沙龍的年輕人卡斯塔尼亞，高度評價該畫是"真實、偉大的自然杰作"。
1859年，在沙龍上展出了包括《喂牛的婦女》在內(nèi)的兩幅米勒作品，他的《死神與樵夫》落選，當這件落選作品在C、泰羅的畫室公開亮相后，引起了人們的爭議。迪馬在雜志上發(fā)表了為米勒辯護的文章曼索借機撰文，發(fā)動了反對沙龍審查員的運動。此時，米勒的入選作品也受到了保守的評論家的嚴厲批語這一年的年底，米勒完成了美國愛好者委托的作品《晚鐘》，這件作品一直到1865年才被公開。
1860年，在畫商布朗等人協(xié)助下，從1月——4月，在馬提涅畫廊展出了現(xiàn)代美術系列，其中有米勒的《拾麥穗》、《曬草的女人》、《傍晚隨羊群歸來的牧羊人》、《死神與樵夫》等作品。3月間，畫家與阿爾丟爾、斯提旺斯商會簽訂了合同，在3年內(nèi)，由米勒提供中等水平的作品25件，第六件1千至2千法朗。9月間，他與盧梭夫婦及孔特一起度過了3周，期間畫素描數(shù)件。1861年沙龍展出了他的3件作品，其中的《剪羊毛的女人》，倍受稱贊。從1862年起，布朗在馬提沓畫廊，定期展出米勒的作品。
1863年，在沙龍展出的米勒作品《扶鋤的人》，引起評論家的爭論，有人批評米勒不理解田園的美、有的甚至說他是在侮辱農(nóng)民。這一年內(nèi)，德拉克羅瓦去世，在拍賣他的作品時，米勒買下了他的素描。1864年，在米勒早期作品愛好者、建筑家斐多的斡旋下，米勒為銀行家托馬的私宅作畫，于第2年完成了《四季》的系列。同年沙龍展出了他的《牧羊少女》、《牛犢的誕生》。由于《牧羊少女》受到稱贊，畫家獲一等獎，他的作品價格隨之上升，但《牛犢的誕生》受到了評論家嚴厲的批評。
1865年2月，"藝術家聯(lián)合集團"展出了米勒的《晚鐘》，同時還有新創(chuàng)作的《農(nóng)夫的歸來》，以及舊作《進行漂白作業(yè)的農(nóng)婦》。一生熱心于藝術研究的米勒，于當年懼了丟拉、布留蓋爾等北方派的版畫，還有從13世紀意大利畫家契馬布埃起，一直到米開朗琪羅的作品照片。他還接受了建筑家埃米爾、卡布埃的委托，為其繪制了彩粉畫，在以后的幾年中，共完成了數(shù)十件。1866年2月，米勒的妹妹去世，為此他回到了老家格魯什。本年的沙龍展出了他的《古萊維爾村的盡頭》。6月，因妻子卡多麗娜患病，隨之轉(zhuǎn)地療養(yǎng)，到了奧弗涅的溫泉地維希，在那里，他用墨水畫了多幅素描。7月，回到巴比松。自從這次接觸到了與格魯什和巴比松都不同的奧弗涅之后，米勒對于風景畫更為關注。
1867年的萬國博覽會美術展上，米勒的《晚鐘》、《拾麥穗》等9件著名作品展出，事實上是他的一次回顧展，由于這次展出獲得的高度評價，確立了這位畫家在畫壇不可動搖的地位。同年的沙龍展出了他的《養(yǎng)鵝女》，得到了一等獎。6月，他與妻子一起在維希逗留的3周中，與去年同樣地用墨水畫出了多幅素描。12月22勒最好的朋友、"勝似親兄弟"的盧梭身體癱瘓，在丟下了發(fā)瘋的妻子的苦痛中，死于米勒的懷中，親密好友的離去，使他陷于悲痛之中。
1868年4月，米勒成為布魯塞爾"美術自由協(xié)會"的名譽會員。同月，阿爾多曼以2萬5千法朗的酬金，委托米勒繪制了《四季》系列，由于難度大，其中的《冬》未按原計劃完成。6月，他與妻子在維希期間，遭受了劇烈頭痛的襲擊，幾乎無法作畫。8月，法國政府為他頒發(fā)了榮譽勛位5等勛章，表彰了他在藝術方面為國家作出的貢獻。9月，他與難能可桑歇一起前往阿爾薩斯地區(qū)及瑞士旅行。先后訪問了蘇黎世、伯爾尼、盧塞恩、巴塞爾，在巴塞爾他特地對德國國家霍爾拜因進行了研究。遺憾的是阿爾卑斯竟未能激起他的創(chuàng)作欲望，幾乎連素描也未留下。
1869年的沙龍展出了米勒的《編織的啟蒙》、《殺豬》。盡管2年前這位畫家已為畫壇所公認，但現(xiàn)實主義的作品《殺豬》，還是受到了不亞于6年前對《扶鋤的人》、和5年前對《牛犢的誕生》的嚴厲批評。年內(nèi)，馬賽美術館收購了他的《給孩子吃飯的女人》，這是法國美術館收購的第1件米勒的作品，可以說是這們一邊須國內(nèi)受到冷遇的證明。作為西方的名畫《拾麥穗》、《晚鐘》、會去裝飾盧浮宮，在當時的法國，是怎么也不會料到的。
1870年，米勒成為沙龍的審查員。這一年，沙龍展出了他的《擠牛奶的女人》及《11月》，這是畫家提供給沙龍展出的最后展品。普法戰(zhàn)爭爆發(fā)后，為躲避戰(zhàn)火，他與家屬于8月疏散到了瑟堡，在那里停留了6個月，期間在港口作畫時，與普魯士的偵探發(fā)生沖突，遭逮捕訊問。
1871年4月，因為在沒有征求本人同意的情況下，被吸收為巴黎公社的"藝術家聯(lián)盟"成員，米勒深感憤怒，一方面送去了抗議書，一方面自己表明立場否認此事。年內(nèi)，他將自己的作品《給孩子們進食的農(nóng)婦》送給了里爾美術館。在與桑歇一起到古萊維爾度夏期間，訪問了值得回憶的、幼年時代生活的地方。11月回到巴比松，此刻他的身體已開始衰老，但他的家庭晨充滿了溫馨，在這一、二的內(nèi)，他繪制了有關孩子們的作品系列。1872年，丟朗、呂厄成了與米勒聯(lián)系的主要畫商，在他的畫廊里，經(jīng)?？梢钥吹矫桌盏漠嬜鳌２粌H那些名作，就是曾經(jīng)被嘲笑的作品，此時都會以高價售出。提出訂購作品的馬大有人在。不過，米勒的健康卻每況愈下。在這一年里，他的頭痛、眼痛不斷發(fā)作，有時還伴有神經(jīng)錯亂，幾乎無法繼續(xù)創(chuàng)作。而慕名前來的美國收藏家，又常常要求與他見面。到了1873年，他的肺部又遭到侵襲，在反復咳血中，他再次致力于彩粉畫。由于他的聲望已為國家認可，1874年委托他為巴黎的萬神殿繪制《巴黎的守護圣女熱納維耶鞭的生涯》等8件作品。就在他為此著手之際，病情急劇惡化，只畫出了幾件素描，就大口咳血、高燒，從圣誕節(jié)開始臥床，1875年1月20日，在家屬的守護中，這位現(xiàn)實主義繪畫大師永遠地閉上了雙眼。治喪后葬于夏伊墓地，他的好友盧梭的墓旁。
被稱為"農(nóng)民畫家"的米勒，自幼生活在一個并無藝術氛圍的、多子女的農(nóng)家、作為這樣家庭中的長子，特別是當他的父親去世之后，本應承擔起養(yǎng)家糊口、支撐門戶的重擔，然而由于父親生前對于獨生子似乎是與生俱來的繪畫天分的看重，為他創(chuàng)造了接受繪畫啟蒙的條件。在父親去世后，又得到了深明事理的祖母堅定地支持，才使他在畫家的路上走下去，才有了這位畫家不凡的一生。當他最初走進巴黎之時，如果說那里的社會環(huán)境并未給他留下美好的印象，馬并未得到自己的老師德拉羅虛賞識的話，毋寧說盧浮美術館中前輩繪畫大師的杰作使他獲益非淺。從另方面看，米勒自幼隨價錢在田間勞動，此后一直到他進入巴黎畫界，仍未脫離勞動，自1849年起，又回歸了農(nóng)村一直到去世2，這種與勞動和勞動人民的自然聯(lián)系，也為他日后的創(chuàng)作，打下了堅實的生活基礎。
19世紀40年代初期，米勒致力于對一些著名畫家及其作品的研究，從文藝復興時期的大師到17世紀的普桑、迪亞茲。在向大家學習的基礎上，40年代前期，他的作品主要是肖像畫，大體上可以說這是他的肖像畫時期。其作品當時比較滸的背景晦暗、僵硬的、公式化的肖像畫。進入了后期，逐漸代之以運筆明快、輕松，筆觸寬泛的肖像畫。于是，出現(xiàn)了《鏡前的安多瓦涅特、埃貝爾》，那樣的作品。從此時的作品中，不難發(fā)現(xiàn)18世紀法國洛可可繪畫對他的影響。從作品內(nèi)容看，還涉及到裸體人物、宗教故事等。他的奮斗目標是進入沙龍展覽。不過，從1840年以肖像畫入選后，1842、1843年邊疆落選，1844年再度入選，1846年又落選。
就整個40年代而言，從作品的主題到表現(xiàn)手法，應該說是米勒的摸索時期。從《樹上摘下的伊底帕斯》那樣的歷史畫、《達佛尼斯與庫洛埃》那樣的牧歌式的故事畫，《流星》那樣的幻想畫，到《蒙馬特的土木施工人員》那樣的以勞動者為主題的作品?？梢钥吹剿鶑氖碌奶剿鞯能壽E。
自從1849年落戶于巴比松后，米勒住進農(nóng)舍，創(chuàng)作內(nèi)容轉(zhuǎn)向描繪農(nóng)民的田間勞動和他們的家務活動。從風格上看，已經(jīng)拋棄了洛可可畫風，這些都得到了貝尼亞及盧梭等人的支持。在日后米勒經(jīng)濟方面出現(xiàn)困難時，盧梭也伸出了援助之手，有的朋友還替他償還債務，他們一起抵制古典主義及宗教畫，堅持如實地面向自然界、如實地面向人生的立場。這些都對印象派的年輕一代畫家產(chǎn)生了重要的影響。在米勒筆下的農(nóng)民，每幅作品中不過一 三人，人物形象高大、嚴峻，畫面宏偉、樸素，頗具紀念碑的氣勢，使當時的資產(chǎn)階級從中感到一種潛在的威懾。如果說19世紀法國畫壇以勞動者為主題的繪畫作品，當推1849年庫爾貝的《石工》為代表的話，米勒的《蒙馬特的施工人員》創(chuàng)作于1846——49年，領先于庫爾貝。不過，關于米勒的《播種人》被保守的評論家認為具有革命性，攻擊《拾麥穗》是政治性作品，說《扶鋤的男人》具有危險的社會主義傾向，確是"冤枉"了米勒。因為米勒說：他只想告訴人們，自己在農(nóng)村時所看到和感受到的。畫家是個信仰宗教的人，他始終牢記著祖母對他的囑咐"要記住你首先是一個基督教徒"。他并不關心政治，不反抗資產(chǎn)階級，也沒有改變社會的要求，甚至是逆來順受。在作品中，他只是如實地反映出勞動和勞動者的苦難，從痛楚、折磨中去表現(xiàn)傷感的美。由于他是將社會底層的貧苦農(nóng)民作為作品中的主人公，在當時的情況下，從客觀上促進了法國民主主義運動的發(fā)展。但他不是革命者，因此，才出現(xiàn)了1871年抗議公社時期吸收他參加"藝術家聯(lián)盟"的事件。
50年代以后，他的作品開始到國外展出，逐漸外國人所注目，并收購他的作品，特別是一些美國的收藏家推崇社勒為大師，作品的價格也一路攀升。一些作品如《播種人》、《拾麥穗》、《晚鐘》，號稱"三部曲"，評價甚高。其中的《晚鐘》，在米勒去世不久，曾以25萬美元的高價被人收購。因此，自50年代后期開始，可以說米勒的藝術進入成熟期。自從1867年巴黎萬國博覽會美術展以后，米勒被國內(nèi)普遍認內(nèi)為繪畫大師。1868年終于為法國官方所認可。進入20世紀，當人們業(yè)已習慣于出現(xiàn)不久的印象派及立體派色彩明亮的作品之后，米勒作品的影響逐漸減少。不過，作為現(xiàn)實主義的代表畫家，他在現(xiàn)代美術的發(fā)展中所做出的貢獻，以及在傷口上所表現(xiàn)的大手筆、所揭示的勞動人民與鄉(xiāng)土的深刻感情，都永遠是藝術寶庫中的重要財富。
