齊白石篆刻五品 孔祥宇 齊白石（1864—1957），原名純芝，字渭清，后易名璜，字瀕生，號白石，以號行。別署木人、木居士、杏子塢老民、星塘老屋后人、湘上老農(nóng)、寄萍、老萍、寄萍堂主人、借山吟館主者、借山翁、三百石印富翁等。湖南湘潭人。 淡容軒 《淡容軒》此印乃齊白石1931年為凌文淵所刻。凌文淵是清季兩江優(yōu)級師范出身，辛亥革命后官至財(cái)政部組長,善書、畫，是民國時(shí)期在全國政壇、畫壇叱咤風(fēng)云的人物。1927年以后凌文淵辭職脫離政壇，專事教育及書畫創(chuàng)作，與齊白石、陳半丁、陳師曾齊名，時(shí)稱京師四大畫家。“淡容軒”為其齋號。齊白石曾為凌文淵刻過很多印章。 此印齊白石用刀注意行刀方向，印中豎線全部左光右毛，橫線下光上毛。“淡”“軒”兩字左右筆畫并筆，形成大塊白地，構(gòu)成視覺上的朱白強(qiáng)烈對比。同時(shí)在篆法上，“淡”“容”兩字取簡，而“軒”字取繁，如此，印面形成了左右茂密中顯空靈，使章法具有了虛實(shí)的節(jié)奏變化。齊白石用篆根據(jù)不同的作品當(dāng)繁則繁，當(dāng)簡則簡，而且印面并沒有任何痕跡，高手也。 這方《中國長沙湘潭人也》為齊白石成熟時(shí)期所作白文大印，是齊白石為自己所刻籍貫印，1957年齊白石逝世后，照他生前的囑咐，把此印隨葬，長伴九泉。 此印單刀直沖，痛快淋漓?？v觀印面，無一弧筆，文字密集參差，有著強(qiáng)烈的疏密對比，眾多排疊的形態(tài)各異，分割出不同的塊面，視覺效果強(qiáng)烈。線條轉(zhuǎn)折處也絕不做90度角，并以欹側(cè)、并筆、粗細(xì)和調(diào)整間距等變化來淡化用刀的單一，線條呈現(xiàn)出豐富的變化。此印中的斜筆在每字中看似突兀，然全局來看，卻取得了整體構(gòu)圖上的呼應(yīng)與聯(lián)系。印文“中”字方口，左寬右窄，近梯形，中豎又向右下方斜出，使全字得險(xiǎn)絕之勢?！皣弊滞饪蛉缌庑危c“中”字相反，而“戈”部右端斜畫以反向支撐外框，使得印文在欹斜中得安穩(wěn)。另外其他字，像“長”字最上端橫畫傾斜、加粗，“沙”字“少”的中豎向左偏移，“湘”字的左密右疏和左高右低等都可看出齊白石的匠心。 白石吟屋 這方《白石吟屋》是齊白石為自己所刻齋號印。此印線條縱橫，全印不論橫線還是斜線，用刀潑辣，氣魄過人，幾乎找不到兩條一樣的線條。章法注意虛實(shí)之強(qiáng)烈對比，不加修飾，任其欹斜剝落，以增奇趣。全印整體安排帶有漢印的影子，而又于漢印不同。齊白石曾說:“刻印，其篆法別有天趣勝人者，唯秦漢人。秦漢人有過人處在不蠢，膽敢獨(dú)造，故能超出千古。余刻印不拘古人繩墨，而時(shí)俗以為無所本，余嘗哀時(shí)人之蠢，不思秦漢人，人子也，吾亦人子也，不思吾有獨(dú)到處，如今昔人見之，亦必欽仰?！庇纱擞】煽闯銎渌枷搿?/span> 同時(shí)齊白石印章創(chuàng)作在篆法增損方面，時(shí)見新意?！栋资魑荨分小拔荨弊质÷浴巴痢辈?，使全印疏密關(guān)系更加突出。對于齊白石用刀，大多人都認(rèn)為是單刀猛沖，其實(shí)也不可一概而論，這方印中“屋”最下面一橫線就不是一刀而就，明顯可看出起收筆處留下了復(fù)刀的鋸齒，這樣，此印就顯得更加渾厚沉雄。 人長壽 《人長壽》為齊白石朱文代表作，系其晚年所作。 此印布局大開大合，篆法一如白文印。字法左密右疏，為取得印面的整體平衡，加粗了“人”“長”筆畫。刀法采用向線下刀，刀鋒朝線條刻去，線條斑駁。全印的亮點(diǎn)在于“壽”字，其橫畫層層排疊，筆畫的粗細(xì)、虛實(shí)、距離的寬窄等方面極盡變化，呈現(xiàn)出上緊下松的層次感。“壽”字提升，下部留空，與“長”字下端和“人”字留空處相顧盼。而“人”“長”的向左欹側(cè)正好與“壽”字右邊長弧筆相連接，互相支撐，使印作縱橫交錯(cuò)，又復(fù)歸于平穩(wěn)。 碧梧 這方《碧梧》乃齊白石1935年為碧梧先生所刻。 此印左右都有靠邊一筆以線代邊的筆畫，這是齊白石朱文印慣用的手段?！拔唷弊种匦南蛴业?，“碧”字中“石”部豎線向左倒，“碧”“梧”兩字的線條相互穿插進(jìn)各方，章法上更為緊密。同時(shí)，“碧”“梧”兩字筆畫經(jīng)精心的章法處理，各個(gè)方口呈上下、大小錯(cuò)落排列，使兩個(gè)字的重心有了變化。而且橫畫之間的間距也不平均，有韻律之美。 齊白石在刻印上頗多真知灼見，他一向主張印章的空白是開拓意境，調(diào)動(dòng)欣賞者積極性的重要手段。此印面有三處留白，相互呼應(yīng)，使之有了靈動(dòng)之氣，呼吸之地。
中國長沙湘潭人也
