野獸派畫家們運用不真實的色彩創(chuàng)造更能表達內(nèi)心情感的圖像與理想的意境。
野獸派色彩運用：
1、色彩的簡約構成體現(xiàn)出的形式美感 ：色彩的構成要素包括色彩的面積、比 例、節(jié)奏與韻律、對比與統(tǒng)一等幾個方面 。野獸派畫家在處理色彩時特別注重色彩的構成關系 ,而且這種色彩關系不同于傳統(tǒng)的色彩體系。
馬蒂斯《金魚和雕塑 》??將現(xiàn)實的物象處理為二維的平面印象、對象、圖形、 空間被當做單純的色素進行組織與安排。
無論是圖形還是色彩 ,都是畫家主觀意愿的表達。墻和桌子通過藍色結合成為一個共同的色面。紅、綠互補色形成了構圖的焦點 , 其他各種色彩元素以不同的形態(tài)與強度延伸,形成畫面整體。寬寬的赭石色使人物形象達到了平衡的狀態(tài) ,而綠色的三角形也體現(xiàn)了一 種新的形態(tài)組合 ,使作品具有強烈的構成形式 ,擺脫傳統(tǒng)繪畫色彩觀念的束縛。
野獸派不再是對自然進行客觀再現(xiàn)的群體 , 他們主動地運用色彩進行構圖 ,對色塊的大小比例、位置等進行了有目的的處理 ,使色塊與色塊之間的關系既明快又和諧 ,充分張揚對色彩的分析與表現(xiàn) 。
馬蒂斯《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像 》??畫中的色彩把原本相抵觸的強烈與沉靜完美地結合起來。在看似平面的人物頭像 ,原本會顯得突兀的濃黑的眼睛和眉毛 ,通過沿著面部正中間的一條綠線而變得恰如其分 ;把黑色的頭發(fā)與綠色的衣領及面部和背景都銜接起,使整個面部的造型和皮膚的起伏凝結。在背景和衣服上，構成了一個強烈而沉靜的畫面。
2. 色彩的裝飾特征體現(xiàn)出的形式美感：畫面要具有裝飾意味 ,這就要求創(chuàng)作者在組織藝術形象時 ,將現(xiàn)實物象重新加以組合、配置 , 不局限于生活中形體與色彩的真實性 ,依照表現(xiàn)內(nèi)容與創(chuàng)作者情感的需要強調(diào)其中的某些因素 , 有所省略、有所變化、有所創(chuàng)造 ,從而實現(xiàn)畫面整體效果的形式美感。
野獸派畫家弗拉芒克的畫作《夏都的住宅 》?? 運用紅色、綠色、淺灰色、深灰色的條狀筆觸進行表現(xiàn) ,透露畫家作畫時的興奮與迫不及待。雖然畫面本身應具有三維空間關系 ，但是向觀者呈現(xiàn)一個平面效果強烈的色塊 ,不論是地面上的紅色 ,屋頂上的紅色 ,完全都是一樣的。這幅畫是畫家憑直覺處理的 ,其中紅、綠的補色關系 ,以及忽略三維空間關系的平面效果 ,共同體現(xiàn)出作品色彩的形式美感。
德蘭《舞蹈 》??描述的是三四個女子在伊甸園中跳舞的場景。畫面色彩以平涂的手法表現(xiàn) ,沒有陰影與明暗的處理 ,畫中黃色與藍紫色、紅色與綠色的強烈色彩對比給人以活潑而又不失和諧的視覺美感。整幅畫不局限于對客觀物象的被動描摹 ,依照作畫者的主觀需要對色彩進行重新組合搭配。
綠色的蛇與紅色的人體及地面之間的對比 ,黃色的背景空間與藍紫色的樹的強烈對比 ,取得了生動、明快的色彩效果;而在黃藍色的對比中 ,各自又部分地出現(xiàn)了對方的色彩 ,如大面積的黃色中有樹的紫色 ,而紫色范圍內(nèi)的人體上又有黃色呈現(xiàn) ,作品處于一種對比調(diào)和的和諧狀態(tài)。
