畫面黑白，聽似簡單明了，卻有著變化極為豐富的形式。
在構圖上要畫別人看不到的，不能平淡無奇。要善于發(fā)現(xiàn)入畫的東西。
羅丹：在別人司空見慣的東西上，發(fā)現(xiàn)出美。
畫面黑白關系清晰明確，并在構圖上形成明確的視覺中心，是繪畫作品成功不可獲取的要素。
黑白灰的應用在繪畫中十分普遍，表達出畫面的明暗效果，是畫面的完整性、主次方面的簡單分割和處理。
在油畫風景寫生中，不僅要注意畫面整體的黑白布局，更要用黑白，來協(xié)助明確畫面的視覺中心。
黑白灰的處理，關系到一幅畫的完整性、描繪內容的主次關系。
因此在創(chuàng)作前就要對黑白灰的分布、比例、大小進行定位。
要按照畫面的大小、主題來分布黑白灰的位置與面積。
巧妙利用黑白灰，能使畫面產(chǎn)生韻律和美感，更加能充分的表達作者的感情。
當大面積的黑色中，如果能有一些小白點，這些小白點就會成為畫面的中心內容，引起觀者的注意，從而使畫面顯得活潑，不再單調。
“黑”面積居多:
多以塊面形式出現(xiàn)在畫幅中，給人以幽靜、悲傷、憂愁、神秘之感。
“白”面積居多:
畫面中有大面積的留白亦或高明度顏色；筆法精煉，有輕松、明快、愉悅之感。
“灰”面積居多：
畫面中出現(xiàn)大面積的灰色，有的灰色可用眾多小點或細線組成，有舒緩和平之感。
“白黑多灰少”給人以強烈明快之感，類似板換中的木刻效果。
“白灰多黑少”清新、和平、輕松是畫面的主調，這種效果應以畫家的情感需要為出發(fā)點。
“黑灰多白少”給人以沉穩(wěn)、幽靜之感。
創(chuàng)作構思要通過具體畫面的黑白灰來表現(xiàn)。黑白灰的分布，直接影響主題的表達。
黑白灰的使用和處理不同，會給觀者帶不同的情感，可能是一種輕松愉悅也可能是沉悶、壓抑的感覺。
想要使畫面具較有豐富的層次感更加細膩，是要靠黑白灰層次來的表現(xiàn)。
黑白灰的層次有很多種形式，這種變化處理，可生出無窮的變化。
只有真正了解黑白灰的藝術效果，懂得正確合理的使用這一方法，巧妙利用黑白灰的色調特點，才能創(chuàng)作出成功的作品。
