前兩篇文章分別為大家介紹了黃金分割法則、平衡法則以及對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖等，下面也已為大家整理了文章列表，以備系統(tǒng)性的學(xué)習(xí)。今天，筆者繼續(xù)為大家?guī)?lái)更多的構(gòu)圖方法，包括對(duì)角線構(gòu)圖、點(diǎn)的構(gòu)圖、線條的構(gòu)圖、消失點(diǎn)構(gòu)圖以及對(duì)比構(gòu)圖。隨著文章的深入，有些方法也許是大家不常見(jiàn)到的，但攝影在很大的程度上，構(gòu)圖決定著作品的成敗，所以多學(xué)習(xí)一些相關(guān)知識(shí)，還是很有必要的。

　　·對(duì)角線構(gòu)圖

    在拍攝很多景物時(shí)，如果讓景物中的線條呈現(xiàn)出“四平八穩(wěn)”的面貌，往往效果不佳。通常，除了表現(xiàn)風(fēng)景的靜謐時(shí)，應(yīng)該使地平線保持絕對(duì)的水平之外，其他場(chǎng)景幾乎都不應(yīng)該將線條保持水平的位置。如果穩(wěn)固的掌握了線條的傾斜構(gòu)圖法，也就掌握了獲得動(dòng)感的圖像，所以說(shuō)對(duì)角線的構(gòu)圖可以增強(qiáng)動(dòng)感。

　　對(duì)角線構(gòu)圖還有一個(gè)特例，那就是適當(dāng)?shù)牟捎梅派渚€。當(dāng)焰火在空中炸開(kāi)時(shí)，就是非常典型的“放射線”；當(dāng)花兒盛開(kāi)時(shí)，花瓣也是“放射線”，在生活中有許許多多的放射線形狀物體。放射線常常會(huì)使人產(chǎn)生錯(cuò)誤的立體感，使空間變得更加宏大和深遠(yuǎn)，而不是狹窄和短淺。在采取放射線構(gòu)圖時(shí)，即可使之呈現(xiàn)出嚴(yán)格的中心對(duì)稱(chēng)，也可以稍微偏離中心，一切都要根據(jù)實(shí)際情況而定。

·點(diǎn)的構(gòu)圖

　　如果我們把有明確被攝主體的構(gòu)圖稱(chēng)之為“單點(diǎn)構(gòu)圖”的話，那么，我們也可以把一些沒(méi)有明確被攝主體的點(diǎn)狀畫(huà)面稱(chēng)之為“多點(diǎn)構(gòu)圖”。多點(diǎn)構(gòu)圖所具有的是一種“圖案美”和“形式美”，這可能會(huì)比較抽象藝術(shù)化。如果有人指責(zé)這樣的照片“沒(méi)有被攝主體”，進(jìn)而批評(píng)說(shuō)這樣的照片是不合格的垃圾作品，只能說(shuō)明這個(gè)人太過(guò)武斷和片面。有人會(huì)說(shuō)，采用多點(diǎn)構(gòu)圖時(shí)，最好使點(diǎn)與點(diǎn)之間呈現(xiàn)出大小、形狀或者色彩的變化，這樣才不會(huì)顯得單調(diào)乏味。這固然沒(méi)錯(cuò)，但是國(guó)慶節(jié)天安門(mén)廣場(chǎng)閱兵的時(shí)候，每一個(gè)士兵幾乎都是一模一樣的，這樣的構(gòu)圖也并不見(jiàn)得就不好呀。所以，筆者認(rèn)為，攝影構(gòu)圖是沒(méi)有嚴(yán)格定律的，必須根據(jù)具體的情況進(jìn)行具體的分析。

　　如果能夠使點(diǎn)與點(diǎn)之間出現(xiàn)大小、形狀或者色彩的變化，那當(dāng)然是非常不錯(cuò)的。此外，在拍攝時(shí)運(yùn)用“近大遠(yuǎn)小”的透視規(guī)律，也很容易使點(diǎn)與點(diǎn)之間出現(xiàn)大小漸變，例如最右側(cè)這張燈籠的照片就是如此。

 　　以上第一幅圖是北京奧林匹克公園地鐵出口處的建筑裝飾，設(shè)計(jì)師有意將兩種尺寸的圓鼓斜向交叉排列，形成了氣勢(shì)磅礴而且充滿立體感的視覺(jué)特效。第二幅圖是在自動(dòng)扶梯上拍攝到的，離鏡頭越近的圓鼓越大，離鏡頭越遠(yuǎn)的圓鼓越小，從而呈現(xiàn)出大小漸變的效果，這就大大增強(qiáng)了空間深度感。

　　上圖中，雨水在蜘蛛絲網(wǎng)上凝結(jié)成了一顆一顆的水珠，在逆光照明下，晶瑩的水珠映襯著黑色的背景，具有一種神秘感。

·線條的構(gòu)圖

　　在自然界中就有很多奇妙的線條，例如葉子的葉脈，這其中最為迷人的可能就是芭蕉葉子卷曲的螺旋線了。在人工產(chǎn)品中，無(wú)論是產(chǎn)品設(shè)計(jì)還是建筑設(shè)計(jì)，都非常強(qiáng)調(diào)線條的運(yùn)用，線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、平折、彎曲、剛勁、柔弱，都是設(shè)計(jì)師們最為關(guān)注的要點(diǎn)。在拍攝時(shí)，應(yīng)在畫(huà)面上有效組織線條，使之具備秩序感，雜亂無(wú)章的線條往往會(huì)缺乏美感，使人心煩意亂。

　　螺旋線是最優(yōu)雅的線條，它有一種音樂(lè)的旋律感，以上第一張照片在采用線條構(gòu)圖的同時(shí)，也采用了“井字格”構(gòu)圖法。第二張照片是采用慢速快門(mén)，并且在拍攝時(shí)隨意移動(dòng)相機(jī)，最終使燈光變成了一條條光亮的軌跡。

　　畫(huà)面中橫向的玻璃窗構(gòu)成了諸多直線，鏤空的方形窗洞和黃色的圓弧形露臺(tái)使畫(huà)面不再單調(diào)乏味；而豎線和斜線的交織，使畫(huà)面充滿了動(dòng)感，幾個(gè)工人形成的剪影出現(xiàn)在“井字格”上，畫(huà)面充滿了生機(jī)活力。

　　常有人用心亂如麻來(lái)形容糟糕透頂，其實(shí)，如何在雜亂中理出頭緒和線索，形成秩序感是非常重要的。國(guó)家體育場(chǎng)鳥(niǎo)巢在線條構(gòu)圖下的拍攝，藝術(shù)感油然而生。

·拍攝角度與構(gòu)圖

   “新聞每天都在發(fā)生，視角卻各有不同”，這句話也非常適合攝影構(gòu)圖。對(duì)于任何一個(gè)拍攝物體來(lái)說(shuō)，幾乎都有很多的拍攝角度，例如正面、側(cè)面、背面，或者平視、仰視、俯視，這就可以組合成為九種最為常見(jiàn)的拍攝角度了。說(shuō)到電視導(dǎo)演，他們常常會(huì)對(duì)攝像師說(shuō)“去高處俯拍一下會(huì)場(chǎng)的全景”或“去仰視拍攝一個(gè)英雄人物”，因此平面攝影師也應(yīng)該具備強(qiáng)烈的角度意識(shí)。 

低角度拍荷花（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

低角度拍寵物（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

　

圖為：不同角度樣張對(duì)比

　　通過(guò)上面兩幅圖作對(duì)比，從正對(duì)面的角度拍攝建筑時(shí)，會(huì)有時(shí)間停滯的感覺(jué)，但問(wèn)題的關(guān)鍵是找到完全正面的拍攝位置。而從側(cè)面拍攝的效果，畫(huà)面略微顯得失去了平衡，產(chǎn)生了一種“風(fēng)起云涌”的強(qiáng)烈動(dòng)感。

仰視角度人像（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

　　　低角度仰視拍攝人像，能夠突出模特的高挑身材，使人看起來(lái)比實(shí)際更瘦一些。

俯視角度人像

　　在拍攝人物特寫(xiě)或半身像時(shí)，雖然不常使用俯視角度，但是在這里采用俯視角度卻能夠得到優(yōu)雅和淡定的自然感。

　　對(duì)于拍攝人像來(lái)說(shuō)，如果想要強(qiáng)調(diào)身材的高挑和瘦弱，最好采用仰視角度拍攝；而如果是想拍攝出優(yōu)雅和淡定從容的半身像或特寫(xiě)，則可以嘗試使用俯視角度拍攝。

·消失點(diǎn)構(gòu)圖

　　“近大遠(yuǎn)小”是客觀存在的透視現(xiàn)象，尤其是使用超廣角鏡頭的時(shí)候，能夠拍攝到非常明顯的“近大遠(yuǎn)小”的變化，如果拍攝對(duì)象是一條馬路，則這條路將會(huì)漸漸變窄直到消失在遠(yuǎn)方，因而這樣的構(gòu)圖也被稱(chēng)作“消失點(diǎn)構(gòu)圖”。利用這種構(gòu)圖方法，可以制造出強(qiáng)烈的空間深度感，在平面的照片上凸顯出景物的立體感。

采用消失點(diǎn)構(gòu)圖

 　　一條神奇的山間小路，漸漸變窄直至消失在大山深處，這樣的構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)了景物的空間深度感。

消失點(diǎn)構(gòu)圖拍攝纜車(chē)

 　　越近的纜車(chē)越大，越遠(yuǎn)的纜車(chē)越小，直至變成一個(gè)小小的點(diǎn)，廣角鏡頭能夠強(qiáng)調(diào)“近大遠(yuǎn)小”的變化。

近大遠(yuǎn)小的變化更加明顯

 　　這條小道實(shí)際上只有一百多米長(zhǎng)，但讓人感覺(jué)卻似乎有好幾千米長(zhǎng)，這就是“消失點(diǎn)構(gòu)圖”所造成的錯(cuò)覺(jué)。

·對(duì)比構(gòu)圖

 　　一張好的攝影作品，應(yīng)該善于利用對(duì)比因素，在那張世界著名的烏干達(dá)干旱攝
影作品中，白人豐滿的手和黑人瘦弱的手形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。在攝影時(shí)，應(yīng)該注意利用諸如大小對(duì)比、質(zhì)感對(duì)比、色彩對(duì)比、新舊對(duì)比，等等。

對(duì)比構(gòu)圖效果強(qiáng)烈

 　　色彩明快的紅花綠葉和色彩黯淡的樹(shù)皮形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，春天的氣息更加濃烈了；同時(shí)，綠葉和鮮花象征著新生的生命，皸裂的樹(shù)皮象征著老朽的生命，兩種事物的情感對(duì)比也很強(qiáng)烈。

圖片攝影：三環(huán)影像

　　由于廣角鏡頭的透視夸張作用，近處的騎行者顯得格外的大，而稍微靠后一些的騎行者就顯得較小了，強(qiáng)烈的大小對(duì)比是這幅攝影作品成功的關(guān)鍵所在。