中國現(xiàn)代重彩畫的繪畫制作方法（講座）
2010-10-09 10:28閱讀：
中國重彩畫作品：春天的故事 100×100cm 高麗紙、墨、混合顏料 昃偉 作
在繪畫中，畫家所選擇與運用的材料既是繪畫的載體，同時其本身也具有各自獨特的審美價值，恰到好處的材質(zhì)表現(xiàn)能給人強烈的視覺印象。在運用不同的工具材料創(chuàng)作時，材料的特質(zhì)及其所予人的視覺感覺，是我們創(chuàng)作之先應(yīng)思考的問題，如果將工具材料的選擇與運用恰當(dāng)?shù)嘏c主題內(nèi)容的表現(xiàn)有機地統(tǒng)一，將會使作品更具有藝術(shù)的感染力。“工欲善其事，必先利其器”，繪畫技法發(fā)展，往往伴隨著工具和載體的改革、更新。反之，由于新的工具和載體的新特征，為繪畫表現(xiàn)提供了更廣闊的新天地，更促進(jìn)了技法的發(fā)展變化。
1.現(xiàn)代重彩畫工具、材料的運用
在繪畫中，畫家所選擇與運用的材料既是繪畫的載體，同時其本身也具有各自獨特的審美價值，恰到好處的材質(zhì)表現(xiàn)能給人強烈的視覺印象。在運用不同的工具材料創(chuàng)作時，材料的特質(zhì)及其所予人的視覺感覺，是我們創(chuàng)作之先應(yīng)思考的問題，如果將工具材料的選擇與運用恰當(dāng)?shù)嘏c主題內(nèi)容的表現(xiàn)有機地統(tǒng)一，將會使作品更具有藝術(shù)的感染力?！肮び破涫拢叵壤淦鳌?，繪畫技法發(fā)展，往往伴隨著工具和載體的改革、更新。反之，由于新的工具和載體的新特征，為繪畫表現(xiàn)提供了更廣闊的新天地，更促進(jìn)了技法的發(fā)展變化。
2.工具與材料：
繪制現(xiàn)代裝飾畫的工具和材料很多，有時還可自制工具和創(chuàng)新材料，常用的繪制工具與材料如下：
紙：高麗紙。筆：鉛筆、毛筆。顔料：水粉、國畫顏料等 。當(dāng)然還有諸如調(diào)色板、小水桶、小刀、橡皮、氈一類的東西。
觀察中國畫的發(fā)展演變，中國繪畫的水墨一路后來居上，歷史上以技法有獨特樣式的作品則不多見，制作套路的單一使作品難以擺脫既有的范式，雖然有在造型方面的異趣追求，但仍令人感到現(xiàn)代重彩畫在技法發(fā)展上的嚴(yán)重滯后。講求現(xiàn)代重彩畫畫技法語言的國際化并含有中國民族特色與元素是現(xiàn)代重彩畫走出低谷的動向之一。
高麗紙
高麗紙又名韓紙，高麗貢紙。書畫用紙。產(chǎn)于朝鮮，高麗為其古稱，故名。質(zhì)地堅韌、光潔，受墨微滲有韻，宜書宜畫，且有鏡面及發(fā)箋等多類品種。＜紙墨筆硯箋＞稱：“高麗紙以綿繭造成，色白如綾，堅韌如帛，用以書寫，發(fā)墨可愛?！?br>高麗紙自唐朝起由朝鮮輸入，享譽“天下第一”，宋稱“雞林紙”。每紙有固定規(guī)格，其長4尺、橫2.5尺。制作時以棉、繭為主要原料，故其纖維甚長，類似我國長城古紙或皮紙。厚如夾貢，然其表面毛茨四起，又不及夾貢平滑。其韌如皮革部份，僅吸收水份而不易吸墨。蓋此紙制作工藝不及宣紙進(jìn)步之故。又因其分解、漂白未盡徹底，故一般紙色略呈紅黃、且浮有較粗之料痕。高麗紙自唐、宋時期傳人我國后，價值頗昂。粗制者，取其堅厚若油，用以為窗簾、為雨帽、為書夾；亦有精制，則大多用於書畫，其色白亮如緞、其質(zhì)柔韌如綿。運筆紙上，膩滑凝脂，毫不澀滯。落墨則成半滲化狀態(tài)，發(fā)墨之可愛，別有韻味。
水粉、國畫顏料
巖彩顏料
巖彩是以礦物質(zhì)顏料和粉質(zhì)顏料為主“板式繪畫”。
巖彩者，巖石之色也。巖彩畫是以宣紙、絹及棉、板、木、壁等為依托物，將天然礦物石色，及金銀等金屬色媒材，以動物膠為粘接劑，定著到畫面的一種繪畫。它成長于魏晉時期，有著千年的歷史，像敦隍壁畫、北京法海寺壁畫等就屬于巖彩畫，他們雖然保受千年的風(fēng)霜，可現(xiàn)在依然光彩奪目?，F(xiàn)代中國巖彩畫主旨自然，意在“若不經(jīng)意”，注重肌理與造型的對比，欣賞的是一種以平面為主的現(xiàn)代美，強調(diào)對比與和諧的“痕跡美”，在“筆墨的”、“水墨的”中國畫之外，傳遞著在卷軸畫之外更為多樣化的繪畫情趣和審美觀念。畫面礦物晶體的質(zhì)感，自然映射出一種其他畫種所沒有的現(xiàn)代裝飾美，使它更具有與現(xiàn)代建筑相融合的特性。由于巖彩畫是以天然礦物石色和高溫結(jié)晶顏料為材料，以傳統(tǒng)動物膠為媒介，因此，它具有永不變色，永不脫落的特性，不僅在收藏上也有其不菲的價值，在現(xiàn)代家居裝飾上也將日益煥發(fā)出它動人的魅力。
鉛筆、毛筆、墨
調(diào)顏色用的碗、碟
水桶、調(diào)色盤
工具、材料的發(fā)現(xiàn)與運用，將存在著引發(fā)繪畫產(chǎn)生變化的可能，林風(fēng)眠先生就曾說過：“對于繪畫的原料、技巧、方法應(yīng)有絕對的改進(jìn)?！辈⒅赋觯骸霸诟鞣N材料與工具上試一試，或設(shè)法研究出一種新的工具來，加以代替，那時，中國的繪畫一定可以有新的出路。”自然的多姿多彩，生活的豐富多變，僅用某些單一的工具材料去表現(xiàn)，對一些畫家而言，顯然足不夠的。實際上，由于不同畫家對不同工具材料的運用，也使畫家間的風(fēng)格趣味拉開廠距離，因此，對工具材料的發(fā)現(xiàn)與運用就變得非常有意義。
(1)筆的變化：作現(xiàn)代重彩畫的設(shè)色離不開毛筆的勾勒、渲染。現(xiàn)代重彩畫在繼承傳統(tǒng)繪畫中，畫家仍使用的毛筆種類較多，不同的筆各有不同的用場。一般來講，用狼毫的衣紋筆勾線，用羊毫類的毛筆渲染，也有用兼毫為之，排筆或衣紋筆用來作大面積的刷色等。
(2)媒材的變化：現(xiàn)代重彩畫畫家選用了傳統(tǒng)用的高麗紙（生宣紙），因紙質(zhì)較粗，布滿規(guī)則的纖維紋，對其較好的利用會出現(xiàn)自然的肌理或制造的肌理。作畫時，自然會呈現(xiàn)不同的特殊效果。
(3)色的變化：除了延續(xù)墨分五色的墨色，現(xiàn)代重彩畫的顏料主要使用不透明的水粉畫顏料，并與國畫顏料、水墨相結(jié)合。不透明的的顏料的運用，為畫家提供了無限廣闊的創(chuàng)作空間和多彩的色彩效果。成本低廉，適于推廣與使用，有的畫家也在此基礎(chǔ)上摻入價格昂貴石色，以保證色彩不腿色。
總之，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，對立中有互滲，傳統(tǒng)工具材料與現(xiàn)代畫家嘗試的新工具材料的運用，可以培植出無盡的藝術(shù)樣式。雖然對一些新的工具材料的運用尚不夠成熟，但不能因此而放棄對它們的嘗試，任何突破都是在左沖右突的不懈嘗試中實現(xiàn)的。
