【雍正顏色釉瓷】
雍正帝登基后一直忙于應對沉重的政務和紛亂的朝局，大概他在這種灰暗氛圍中需要解壓，所以要求景德鎮(zhèn)御窯廠為他燒出繽紛的色彩。雍正里外施淡黃釉盤。
淡黃釉是雍正年間創(chuàng)燒的一種低溫單色釉，以氧化銻為呈色劑，釉色比以氧化鐵著色的傳統(tǒng)澆黃釉淺淡，故名淡黃釉。雍正六年以前銻黃料需從歐洲進口，因此也稱為西洋黃。
雍正淡黃釉瓷器造型多為小件的瓶、盤、碗、杯、碟等，小巧的形體配以淡雅的釉色，頗顯俊秀典雅。淡黃釉發(fā)色穩(wěn)定，呈不透明的乳濁狀，也因釉色似雞蛋黃或檸檬，也稱為蛋黃釉、檸檬黃釉，自雍正朝創(chuàng)燒以來，歷經(jīng)乾隆、嘉慶、道光各朝，均有燒造。
雍正朝官窯單色釉以造型秀美、釉面勻凈、釉色純正著稱。不過，以郎窯紅為代表的高溫銅紅釉，不僅要有高超工藝，還要有珍貴原料。雍正朝以后，郎窯紅就因原料日益稀缺而停燒。
雍正祭紅釉膽式瓶。
雍正朝是瓷器品種大爆發(fā)的時代。
雍正十三年，唐英羅列了當時仿制和創(chuàng)新出的瓷器種類，總共多達57個品種。
淡粉紅釉屬于以氧化金為著色劑的低溫單色釉，是胭脂紅釉中呈色最淺淡的品種。此瓶造型秀美，作工精細，外壁通體施的淡粉紅色釉，在細白的底釉映襯下，顯得異常嬌美。雍正帝在瓷器上非常下功夫，按自己的審美親自規(guī)定瓷器的造型和圖案，讓景德鎮(zhèn)御窯廠集中了全國最優(yōu)秀的工匠，整合歷史上的各種瓷器造型，融合新創(chuàng)釉彩，使雍正朝瓷充滿了慕古融新之氣。雍正粉青釉凸刻夔鳳銜花紋鋪首耳蓮花口瓶。
雍正粉青釉鋪首耳蓮花口瓶。
雍正時期仿宋代五大名窯達到了空前水平，也由此誕生出了一批新風格的釉瓷品種。雍正仿官釉瓷有意模仿南宋官窯的紫口鐵足，當焙燒至高溫時，器物口沿處釉層熔融垂流而映出紫黑色胎。雍正仿哥窯器較好地呈現(xiàn)了南宋哥窯釉面開片的特色，也首創(chuàng)了盤口瓶造型和塑貼露胎三羊裝飾，寓意三陽開泰。仿古玉釉是雍正朝新創(chuàng)的色釉品種，屬于高溫結晶釉，釉面密布不規(guī)則晶體，呈出的赭褐色類似古玉的天然色澤。雍正廠官釉凸刻菊瓣紋花澆。
雍正帝特意將宮中收藏的宋代鈞窯瓷送到景德鎮(zhèn)進行仿制，但怎么也仿不好。好在當時知道古鈞窯址，唐英就派手下去河南挖古窯，找到了當年遺留下來的釉料，這才在雍正八年成功燒出仿鈞窯瓷。唐英主持的仿鈞窯水平極高，造型、釉色、支釘、鼓釘裝飾等均達到與真無二程度，不但讓雍正帝非常滿意，也曾在較長時間迷惑了故宮的研究人員，經(jīng)過多年研究才把雍正仿鈞窯與宋代鈞窯瓷區(qū)分開。
一方水土燒出一方瓷器，景德鎮(zhèn)的工匠在用南方原料仿燒鈞窯過程中，在高溫爐中還燒出了4種新釉色，唐英稱之為新紫、米色、天藍、窯變。雍正新紫釉弦紋瓶。
窯變釉是雍正朝最著名的新品種，釉中所含多種呈色金屬元素，在窯爐內經(jīng)氧化還原反應后，呈現(xiàn)出絢麗多彩的色釉，在雍正朝燒造較多，器物造型也非常豐富。雍正窯變釉弦紋瓶。
爐鈞釉創(chuàng)于雍正年間，因在低溫爐內燒成仿宋鈞釉而得名，釉層凝厚，釉面深藍、淺藍、高粱穗色交融，流動自然，給人以色彩斑駁的視覺感受。雍正爐鈞釉鋪首耳尊。
【雍正青花瓷】
青花瓷并不是在雍正官窯的主流產(chǎn)品，但其質量之精美，花色品種之豐富，藝術水準之高超，都是清代其他各朝所無法比擬的。
雍正時期的青花瓷，無論造型和裝飾，與康熙青花挺拔、遒勁的風格迥然不同，代之以柔媚、俊秀的風格。
雍正青花紋飾除傳統(tǒng)的纏枝蓮、云龍、龍鳳紋外，多以花卉、雀鳥、竹石及各種吉祥紋樣為主題，畫面疏朗留白較多，清新淡雅的風格既不同于康熙朝的恢宏大度，又不同于乾隆朝的縟麗繁華。中國傳統(tǒng)文化中，靈芝和仙桃象征長壽，竹子、蝙蝠諧音“祝?！?，所以竹子、靈芝、壽桃、蝙蝠相配，寓意“靈仙祝壽”、“福壽延年”，此種圖案在雍正朝官窯器上非常流行。雍正青花桃樹蝙蝠圖橄欖瓶。
雍正朝青花還以做工精細和擅于仿古著稱，造型紋飾與明代各朝青花非常相近，不署款者非常難以區(qū)別。確實，這件青花花澆濃艷欲滴，以點染方式生成類似蘇麻離青的鐵斑，如果只從照片上看，第一眼真會看成永宣青花。
雍正青花花卉紋花澆。
雍正青花夔鳳紋雙陸尊。
雍正朝只存在了13年，但雍正青花卻成為清代青花瓷的巔峰，清末民國大量仿康熙青花，做的好的被稱為小康，能仿好雍正的卻真不多。
雍正時期除了傳統(tǒng)的白地青花外，還有青花胭脂紅、琺瑯彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里紅、藍地白花、青花紅彩、青花加紫、黃地青花、哥釉青花等品種，其中青花釉里紅尤為精美。
雍正青花釉里紅的紅藍花色達到完美，線條清晰，發(fā)色純正，既保持了青花的幽靜雅致、沉靜安定，又增添了釉里紅的渾厚壯麗、鮮艷奪目，為康雍乾三代青花釉里紅之冠。
潔凈的釉面，細膩的繪畫筆觸，純正的發(fā)色，都可以讓雍正帝在瓷器上玩出新花樣了。雍正青花釉里紅鳳穿花紋壯罐。
這件有“大清雍正年制”官款的松竹梅三友梅瓶，竹葉是由四句五言詩組成，畫中藏詩，詩中有畫，可謂構思巧妙。雍正時工匠熟練掌握了青花釉里紅的制作技術，燒制量大大提高，不僅官窯大量燒制，民窯也能為私人特別訂制出高質量的精品。這件少有的民窯青花釉里紅瓶一側繪青花勾勒、釉里紅填色的牡丹，另一側題青花隸書七言律詩，鈐釉里紅“吳府”和朱文“陶成之寶”方形閑章，應該是一個吳姓大戶的私人訂制。
從“陶成之寶”四字可以看出，燒這么一件瓶肯定非常不易。釉里紅和青花釉里紅的工藝難度一直很高，要有嫻熟的控火經(jīng)驗，還要對青花和銅紅的彩料進行特殊調制，成品率也不高，造成成本巨大，康乾百年盛世之后就偶有燒造了。
釉里紅瓷絕大多數(shù)都為白地襯托釉里紅紋飾，天藍釉釉里紅瓷非常罕見。這件雍正時的十方碗內外和圈足內均施天藍釉，外壁10面均飾有釉里紅葡萄串紋，在勻凈的天藍色釉襯托下，顯得異常逼真。雍正天藍釉釉里紅葡萄紋十方碗。
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