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秦觀詞作鑒賞
生平簡介
秦觀（1049-1100）字少游、太虛，別號邗溝居
士，高郵（今屬江蘇）人。少有才名，研習(xí)經(jīng)史，喜
讀兵書。熙寧十年（1077），往謁蘇軾于徐州，次年
作《黃樓賦》，蘇軾以為“有屈、宋姿”。元豐八年進(jìn)
士及第，授定海主簿，調(diào)蔡州教授。元祐三年（1088），
應(yīng)制科，進(jìn)策論，除宣教郎、太學(xué)博士，校正秘書省
書籍。六年，遷秘書省正字。預(yù)修《神宗實錄》。時
黃庭堅、晁補(bǔ)之、張耒亦在京師，觀與同游蘇軾之門，
人稱“蘇門四學(xué)士”。紹圣元年（094），坐元祐黨籍，
出為杭州通判，再貶監(jiān)處州（今浙江麗水）酒稅。三
年又因?qū)懛饡髦柔愠恢荩ń駥俸希?。明年，編?
橫州（今廣西橫縣）。元符元年（1098）再貶雷州（今
廣東?？担??；兆诩次?，復(fù)宣德郎，允北歸，途中卒
于藤州（今廣西藤縣），年五十二。《宋史》、《東都事
略》有傳。存《淮海集》四十卷，另有《淮海詞》單
刻本。其詩、詞、文皆工，而以詞著稱。詞屬婉約派，
內(nèi)容多寫男女情愛，頗多傷感之作。
浣溪沙
秦觀
漠漠輕寒上小樓，
曉陰無賴似窮秋。
淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，
無邊絲雨細(xì)如愁。
寶簾閑掛小銀鉤。
這首詞以輕淺的色調(diào)、幽渺的意境，描繪一個女
子在春陰的懷抱里所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全
詞意境悵靜悠閑，含蓄有味，令人回味無窮，一詠三
嘆。
“漠漠輕寒上小樓”起調(diào)很輕，恍如風(fēng)送清歌，
悠然而來，讓人不知不覺中入境。漠漠者，彌漫、輕
淡也。李白《菩薩蠻》云：“平林漠漠煙如織，寒山
一帶傷心碧?！表n愈《同水部張員外曲江春游寄白二
十二舍人》詩云：“漠漠輕陰晚自開，青天白日映樓
臺?！苯云湟狻］p寒者，薄寒也，有別于嚴(yán)寒和料峭
春寒。無邊的薄薄春寒無聲無息地侵入了小樓，這是
通過居住在樓中的人物感受寫出來的，故詞雖未正面
寫人，而人宛然在茲。時屆暮春，冷從何來呢？“曉
陰無賴似窮秋。”原來是一大早起來就陰霾不開，所
以天氣冷得象秋天一般。窮秋者，九月也。南朝鮑照
《白歌》云：“窮秋九月荷葉黃，北風(fēng)驅(qū)雁天雨霜?！?
唐人韓偓《惜春》詩亦云：“節(jié)過清明卻似秋。”詞境
似之。春陰寒薄，不能不使人感到抑郁，因詛咒之曰
“無賴”。無賴者，令人討厭、無可奈何之憎語也。
南朝徐陵《烏棲曲》云：“唯憎無賴汝南雞，天河未
落猶爭啼?！币詿o賴喻節(jié)序，亦見于杜甫詩，如《絕
句漫興九首》之一云：“無賴春色到江亭?！贝嗽~云景
色“無賴”，正是人物心情無聊之反映?！靶恰?，“曉
陰”，時間地點(diǎn)在寫景和抒情中自然而然地交代得清
清楚楚。接下來“淡煙流水畫屏幽”一句，則專寫室
內(nèi)之景。詞人枯坐小樓，畏寒不出，舉目四顧，唯見
畫屏上一幅《淡煙流水圖》，迷蒙淡遠(yuǎn)。樓外天色陰
沉，室內(nèi)光景清幽，于是一股淡淡的春愁很自然地流
露出來。
從前片意脈來看，主人公在小樓中坐久，不堪寂
寞，于是出而眺望外景。過片“自在飛花輕似夢，無
邊絲雨細(xì)如愁，寫望中所見所感，境界略近唐人崔櫓
《過華清宮》詩所寫的“濕云如夢雨如塵”。此處作
者以纖細(xì)的筆觸把不可捉摸的情緒描繪為清幽可感的
藝術(shù)境界。今人沈祖棼《宋詞賞析》分析這兩句時，
說：“它的奇，可以分兩層說。第一，‘飛花’和‘夢’，
‘絲雨’和‘愁’，本來不相類似，無從類比。但詞
人卻發(fā)現(xiàn)了它們之間有‘輕’和‘細(xì)’這兩個共同點(diǎn)，
就將四樣原來毫不相干的東西聯(lián)成兩組，構(gòu)成了既恰
當(dāng)又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具體的
事物去形容抽象的事物，或者說，以容易捉摸的事物
去比譬難以捉摸的事物。..但詞人在這里卻反其道
而行之。他不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，
絲雨如愁，也同樣很新奇?！贝_如此言，這兩句用語
奇絕，特別具有一種音樂美、詩意美和畫境美。
此詞構(gòu)思精巧，意境優(yōu)美，猶如一件精致小巧的
藝術(shù)品。作者善于借助于氣氛的渲染和環(huán)境的烘托，
展現(xiàn)人物復(fù)雜、細(xì)膩的心靈世界，從而使讀者通過環(huán)
境和心靈的契合，情與景的交融，體味到一種淡淡的
憂傷。
水龍吟
秦觀
小樓連苑橫空，
下窺繡轂雕鞍驟。
朱簾半卷，
單衣初試，
清明時候，
破暖輕風(fēng)，
弄晴微雨，
欲無還有。
賣花聲過盡，
斜陽院落；
紅成陣，飛鴛甃。
玉珮丁東別后。
悵佳期、
參差難又。
名韁利鎖，
天還知道，
和天也瘦。
花下重門，
柳邊深巷，
不堪回首。
念多情、
但有當(dāng)時皓月，
向人依舊。
此詞寫一位婦女一整天的相思之情。
上片起首句，寫女子登上挨著園林橫空而起的小
樓，看見戀人身騎駿馬奔馳而去。此二句按景綴情，
在景物描寫中綴入女主人公的別情?！爸旌煛比洌?
承首句“小樓”而言，謂此時樓上佳人正身穿春衣，
卷起朱簾，出神地凝望著遠(yuǎn)去的情郎。“破暖”三句，
表面上是寫微雨欲無還有，似在逗弄晴天，實際上則
綴入女子的思想感情，說它也象當(dāng)前的天氣一樣陰晴
不定。以下四句便寫這位女子一個人在樓上一直等待
到紅日西斜的過程以及當(dāng)時的情緒。輕風(fēng)送來的賣花
聲清脆悅耳，充滿著生活的誘惑力，也容易引起人們
對美好事物的追求。女主人公想去買上一枝插在鬢邊；
可是縱有鮮花，誰適為容？故此她沒有心思買花，只
好讓賣花聲過去，直到它過盡?！斑^盡”二字用得極
妙，從中可以想象得到女主人公諦聽的神態(tài)、想買又
不愿買的惋惜之情。更為巧妙的是，詞人將聲音的過
去同時光的流逝結(jié)合在一起寫，狀畫出女主人公綿綿
不盡的感情。歇拍二句，則是以景結(jié)情。落紅成陣，
飛遍鴛甃，景象是美麗的，感情卻是悲傷的?；ㄞo故
枝，象征著行人離去，也象征著紅顏憔悴，最易使人
傷懷。不言愁而愁自在其中，因而蘊(yùn)藉含蓄，帶有悠
悠不盡的情味。
下片從男方著筆，寫別后情懷?！坝瘾樁|別后”，
雖嵌入“東玉”二字，然無人工痕跡，且比起首二句
凝煉準(zhǔn)確，讀后頗有“環(huán)珮人歸”之感。“悵佳期、
參差難又”，是說再見不易。參差猶差池，即蹉跎、
失誤。剛剛言別，馬上又擔(dān)心重逢難再，可見人雖遠(yuǎn)
去，而留戀之情猶縈回腦際。至“名韁利鎖”三句，
始點(diǎn)出不得不與情人分別的原因。為了功名富貴，不
得不拋下情人，詞人思想上是矛盾的、痛苦的，因此
發(fā)出了詛咒?！昂吞煲彩荨本鋸睦钯R《金銅仙人辭漢
歌》中“天若有情天亦老”化來。但以瘦易老，卻別
有情味，明王世貞對此極為贊賞，因為它概括了人物
的思想矛盾，突出了相思之苦?！盎ㄏ隆比洌諔?yīng)
首句，回憶別前歡聚之地。此時他雖策馬遠(yuǎn)去，途中
猶頻頻回首，瞻望女子所住的“花下重門，柳邊深巷”。
著以“不堪”二字，更加刻劃出難耐的心情，難言的
痛苦。煞尾三句，頗饒馀韻，寫對月懷人情景，頗有
“見月而不見人之憾”（《草堂詩余雋》卷二）。
此詞以景起，以景結(jié)，而其中一以貫之的則是作
者執(zhí)著的情愫。對一個淪落風(fēng)塵的薄命女子，作者竟
鐘情若此，這決非為征管逐弦而出入青樓的薄幸子弟
望海潮
秦觀
梅英疏淡，
冰凘溶泄，
東風(fēng)暗換年華。
金谷俊游，
銅駝巷陌，
新晴細(xì)履平沙。
長記誤隨車。
正絮翻蝶舞，
芳思交加。
柳下桃蹊，
亂分春色到人家。
西園夜飲鳴笳。
有華燈礙月，
飛蓋妨花。
蘭苑未空，
行人漸老，
重來是事堪嗟！
煙暝酒旗斜。
但倚樓極目，
時見棲鴉。
無奈歸心，
暗隨流水到天涯。
此詞不止于追懷過去的游樂生活，還有政治失意
之慨嘆在其中。
有一年早春時節(jié)，作者重游洛陽。洛陽這個古代
名城， 是北宋的西京，也是當(dāng)時繁華的大城市之一。
詞人曾經(jīng)在這里生活過一段時期，對此地留下了難忘
的記憶。詞人舊地重游，人事滄桑給他以深深的觸動，
使他油然而生惜舊之情，寫下了這首詞。
上片起頭三句，寫初春景物：梅花漸漸地稀疏，
結(jié)冰的水流已經(jīng)溶解，在東風(fēng)的煦拂之中，春天悄悄
地來了?！鞍祿Q年華”，既指眼前自然界的變化，又指
人事滄桑、政局變化。此種雙關(guān)的今昔之感，直貫結(jié)
句思?xì)w之意。
“金谷俊游”以下十一句，都是寫的舊游，實以
“長記”兩字領(lǐng)起，“ 誤隨車”固在“長記”之中，
即前三句所寫在金谷園中、銅駝路上的游賞，也同樣
在內(nèi)。但由于格律關(guān)系就把“長記”這樣作為領(lǐng)起的
字移后了?！敖鸸取比渌鶎懚际菤g娛之情，純?yōu)閼?
舊?！伴L記”之事甚多，而這首詞寫的只是兩年前春
天的那一次游宴。金谷園是西晉石崇的花園，在洛陽
西北。銅駝路是西晉都城洛陽皇宮前一條繁華的街道，
以宮前立有銅駝而得名。故人們每以金谷、銅駝代表
洛陽的名勝古跡。但在本篇里，西晉都城洛陽的金谷
園和銅駝路，卻是用以借指北宋都城汴京的金明池和
瓊林苑，而非實指。與下面的西園也非實指曹魏鄴都
（在今河北臨漳西）曹氏兄弟的游樂之地，而是指金
明池（因為它位于汴京之西）同。這三句，乃是說前
年上已，適值新晴，游賞幽美的名園，漫步繁華的街
道，緩踏平沙，非常輕快。
因憶及“細(xì)履平沙”故連帶想起當(dāng)初最令人難忘
的“誤隨車”那件事來?！罢`隨車”出韓愈《游城南
十六首》的《嘲少年》：“直把春償酒，都將命乞花。
只知閑信馬，不覺誤隨車?！倍畎椎摹赌吧腺浢廊恕罚?
“白馬驕行踏落花，垂鞭直拂五云車。美人一笑搴珠
箔，遙指紅樓是妾家?！币约皬埫诘摹朵较场罚骸巴?
逐香車入鳳城，東風(fēng)斜揭繡簾輕，慢回嬌眼笑盈盈。
消息未通何計是？便須佯醉且隨行，依稀聞道太狂生。”
則都可作隨車的注釋。盡管那次“誤隨車”只是無心
之誤，但卻也引起了詞人溫馨的遐思，使他對之長遠(yuǎn)
地保持著美好的記憶。
“正絮翻蝶舞”四句，寫春景?！靶醴琛薄?
“柳下桃蹊”，正面形容濃春。春天的氣息到處洋溢
著，人在這種環(huán)境之中，自然也就“芳思交加”，即
心情充滿著青春的歡樂了。此處“亂”字下得極好，
它將春色無所不在，亂哄哄地呈現(xiàn)著萬紫千紅的圖景
出色地反映了出來。
換頭“西園”三句，從美妙的景物寫到愉快的飲
宴，時間則由白天到了夜晚，以見當(dāng)時的盡情歡樂。
西園借指西池。曹植的《公宴》寫道：“清夜游西園，
飛蓋相追隨。明月澄清景，列宿正參差?！辈茇А杜c
吳質(zhì)書》云：“白日既匿，繼以朗月。同乘并載，以
游后園。輿輪徐動，參從無聲；清風(fēng)夜起，悲笳微
吟?！庇衷疲骸皬恼啉Q笳以啟路，文學(xué)托乘于后車。”
詞用二曹詩文中意象，寫日間在外面游玩之后，晚間
又到國夫人園中飲酒、聽樂。各種花燈都點(diǎn)亮了，使
得明月也失去了她的光輝；許多車子在園中飛馳，也
不管車蓋擦損了路旁的花枝。寫來使人覺得燈燭輝煌，
車水馬龍，如在目前?！暗K”字和“妨”字，不但顯
出月朗花繁，而且也顯出燈多而交映，車眾而并馳的
盛況。
把過去寫得愈熱鬧就愈襯出現(xiàn)在的凄涼、寂寞。
“蘭苑”二句，暗中轉(zhuǎn)折，逼出“重來是事堪嗟”，
點(diǎn)明懷舊之意，與上“東風(fēng)暗換年華”相呼應(yīng)。追憶
前游，是事可念，而“重來”舊地，則“是事堪嗟”，
感慨至深。今天酒樓獨(dú)倚，只見煙暝旗斜，暮色蒼茫，
既無飛蓋而來的俊侶，也無鳴笳夜飲的豪情，極目所
至，已經(jīng)看不到絮、蝶、桃、柳這樣一些春色，只是
“時見棲鴉”而已。這時候，宦海風(fēng)波，仕途蹉跌，
也使得詞人不得不離開汴京，于是歸心也就自然而然
地同時也是無可奈何地涌上心頭。
此詞的藝術(shù)特色主要是：其一，結(jié)構(gòu)別具一格，
上片先寫今后寫昔，下片先承上寫昔后再寫今，憶昔
部分貫通上下兩片。其二，大量運(yùn)用對比手法，以昔
襯今，極富感染力。
八六子
秦觀
倚危亭，恨如芳草，
萋萋刬盡還生。
念柳外青驄別后，
水邊紅袂分時，
愴然暗驚。
無端天與娉婷，
夜月一簾幽夢，
春風(fēng)十里柔情。
怎奈向、歡娛漸隨流水，
素弦聲斷，翠綃香減，
那堪片片飛花弄晚，
蒙蒙殘雨籠晴。
正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。
此詞寫作者與他曾經(jīng)愛戀的一位歌女之間的離別
相思之情。全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，
或回溯別前之歡，或追憶離后之苦，或感嘆現(xiàn)實之悲，
委婉曲折，道盡心中一個“恨”字。
下片“無端”三句，再進(jìn)一步追憶當(dāng)時歡聚之樂。
“無端”是不知何故之意，言老天好沒來由，賜予她
一份娉婷之姿，致使我為之神魂顛倒?！耙乖隆倍?
敘寫歡聚情況，借用杜牧詩句“娉娉裊裊十三馀，豆
蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不知?！?
《贈別》含蓄出之無淺露之病?！霸跄蜗颉比洌ā霸?
奈向”義同“奈何”）嘆惋好景不常，倏又離散。“素
弦聲斷，翠綃香減”，仍是用形象寫別離，有幽美凄
清之致?！澳强啊倍洌鲇謱懏?dāng)前景物，以景融情。
“片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”，是凄迷之景，在
懷人的深切愁悶中，觀此景更增惆悵，故用“那堪”
二字領(lǐng)起。結(jié)尾“正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲”，又是融
情入景，有悠然不盡之意。洪邁《容齋四筆》卷十三
云：“秦少游《八六子》詞云：‘片片飛花弄晚，蒙蒙
殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲?！Z句清峭，為
名流推激。予家舊有建本《蘭畹曲集》，載杜牧之一
詞，但記其末句云：‘正銷魂，梧桐又移翠陰?！毓?
蓋效之，似差不及也?！焙檫~指出秦觀詞此二句是從
杜牧詞中脫化出來。
此詞在語言上好用對句，如“柳外水邊”、“夜月
春風(fēng)”、“素琴翠綃”、“飛花殘雨”皆是，尤以“夜
月”和“飛花”兩聯(lián)為佳，不僅語言工麗，而且各具
意境。全詞情景交融，景語情語難分，可謂感人至深，
獨(dú)具匠心。
滿庭芳
秦觀
山抹微云，
天連衰草，
畫角聲斷譙門。
暫停征棹，
聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，
空回首，
煙靄紛紛。
斜陽外，
寒鴉萬點(diǎn)，
流水繞孤村。
銷魂，當(dāng)此際，
香囊暗解，
羅帶輕分。
謾贏得青樓，
薄幸名存。
此去何時見也，
襟袖上，
空惹啼痕。
傷情處，
高城望斷，
燈火已黃昏。
這首《滿庭芳》是柳永最杰出的詞作之一。起拍
開端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個
對句，便足以流芳詞史了。一個“抹”字出語新奇，
別有意趣?！澳ā弊直疽猓褪怯脛e一個顏色，掩去
了原來的底色之謂。傳說，唐德宗在貞元時閱考卷，
遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代
女流，則時時要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素
面本容之義。
如此說來，“山抹微云”，原即山掩微云。
若直書“山掩微云”四個大字，那就風(fēng)流頓減，
而意致全無了。詞人另有“林梢一抹青如畫，知是淮
流轉(zhuǎn)處山?！钡拿?。這兩個“抹”字，一寫林外之
山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩中之畫，畫中之
詩，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞的。
少游在這個“抹”字上極享盛名，婿在宴席前遭
了冷眼時，便“遽起，叉手而對曰：‘某乃山抹微云
女婿也！’”以至于其雖是笑談，卻也說明了當(dāng)時人們
對作者煉字之功的贊許。
山抹微云，非寫其高，概寫其遠(yuǎn)。它與“天連衰
草”，同是極目天涯的意思：一個山被云遮，便勾勒
出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天，便點(diǎn)明了暮
冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個字里而透
發(fā)。
“畫角”一句，點(diǎn)明具體時間。古代傍晚，城樓
吹角，所以報時，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹
寒，都在空城”，正寫具體時間?！皶和！眱删?，點(diǎn)出
賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回
往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙在“煙靄紛紛”
四字，虛實雙關(guān)，前后相顧?！凹娂姟敝疅熿\，直承
“微云”，脈絡(luò)清晰，是實寫；而昨日前歡，此時卻
憶，則也正如煙云暮靄，分明如在，而又迷茫悵惘，
此乃虛寫。
接下來只將極目天涯的情懷，放在眼前景色之間，
又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽外，寒
鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致
遠(yuǎn)的名曲《天凈沙》：“柘藤老樹昏鴉；小橋流水人
家；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”，抓
住典型意象，巧用畫筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游
寫此，全在神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻在流水
孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的游子之恨
以“無言”之筆言說得淋漓盡致。
詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦的
心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇
叫絕。
下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎
俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身
輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦場一字，只借
“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺揚(yáng)州夢，贏得
青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔盡也。而后人不解，竟
以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過乎牧之之感
慨。
結(jié)尾“高城望斷”?！巴麛唷边@兩個字，總收一
筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，
正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到
滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別
停杯，流連難舍之意也就盡在其中了。
這首詞筆法高超還韻味深長，至情至性而境界超
凡，非用心體味，不能得其妙也。
滿庭芳
秦觀
曉色云開，
春隨人意，
驟雨才過還晴。
古臺芳榭，
飛燕蹴紅英。
舞困榆錢自落，
秋千外、綠水橋平。
東風(fēng)里，朱門映柳，
低按小秦箏。
多情，行樂處，
珠鈿翠蓋，
玉轡紅纓。
漸酒空金榼，
花困蓬瀛。
豆蔻梢頭舊恨，
十年夢、屈指堪驚。
憑闌久，疏煙淡日，
寂寞下蕪城。
此詞當(dāng)寫于紹圣四年（1097）作者初被謫時所寫。
詞分今昔兩層寫，在寫作上運(yùn)用了倒敘手法，先寫往
日光景，再寫今日情景，反襯今日的落寞情懷。整首
詞語言清麗，形象鮮明，感情豐富。
上片從寫景開端，寫的是春末的風(fēng)光。天破曉了，
驟雨剛過，云開天晴，天從人愿，可以外出春游了。
作者從廣闊的空間，大筆揮灑，春景的美好，人意的
舒暢，融成一體。作者在園林里游賞，開曠的古臺旁，
建筑著臨水的樓閣，周圍繁花似錦，一片燦爛。飛燕
穿花，把粉紅色的紅瓣紛紛踢落；榆莢隨風(fēng)飛舞，慢
悠悠地把一片片飛落下來。河中的綠水也已高漲到與
橋相平了。燕舞花飛，綠水盈岸，處處洋溢著迷人的
春光。作者的筆已由遼闊的遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)到了近景。“秋千
外”，最后凝聚到一點(diǎn)，另外開拓出一個境界來。秋
千設(shè)置在人家花園內(nèi)，這里用了一個“外”字，表示
在園處所見。這里點(diǎn)出秋千，由園林景色轉(zhuǎn)入朱門歌
舞。從那柳絲掩映的朱門里，隨著溫煦的樂風(fēng)，傳出
低按小秦箏的音樂聲。至此，一個辨音識曲，盈盈雅
麗的少女形象，呼之欲出。
過片以“多情”承上片的“朱門映柳，低按小秦
箏”，也緊接下片的行樂生活。作者以“珠鈿”兩句
極寫揚(yáng)州春游之盛。古代女子乘車，男子騎馬。她乘
的車，有珠子的嵌金裝飾，車蓋上還綴有翠羽；他騎
的馬，用玉裝飾馬韁繩，還垂著紅色的穗子。“珠鈿
翠蓋”指車，以代女子；“玉轡紅纓”指馬，以代男
子。男女共同出游，盡情歡樂，逐漸至酒空人倦，方
才罷休?！皾u酒空金榼，花困蓬瀛”，“蓬瀛”本仙境，
借指行樂之地，“花”是指同游的女子。下面“豆蔻
梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚”兩句一反前意，點(diǎn)出
以上所寫，皆屬前塵舊夢。兩句用杜牧“娉娉裊裊十
三余，豆蔻梢頭二月初”、“十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青
樓薄幸名”詩意。十年如夢，屈指一算，使人感到心
驚?！翱绑@”兩字，點(diǎn)破感傷往事的主題。
結(jié)語“憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城?！庇?
追憶往日舊游轉(zhuǎn)入抒寫今日感情。作者憑欄久立，惟
見傍晚時分薄薄的霧氣和淡淡的斜陽向城墻落下。對
比前文的明媚春光，歡娛游事，一種人事全非的悵惘
油然而生。
這首詞寫今昔景況，但不在換頭轉(zhuǎn)換詞意，而從
起筆到“花困落蓬瀛”追敘昔日游樂情景，自“豆蔻
梢頭”以下寫而今落寞情懷。其中描寫往日的物態(tài)人
情，精細(xì)入微。全詞章法上對比鮮明，反襯有力，大
起大落，構(gòu)織綿密。
滿庭芳
秦觀
碧水驚秋，
黃云凝暮，
敗葉零亂空階。
洞房人靜，
斜月照徘徊。
又是重陽近也，
幾處處、砧杵聲催。
西窗下，風(fēng)搖翠竹，
疑是故人來。
傷懷！增悵望，
新歡易失，
往事難猜。
問籬邊黃菊，
知為誰開？
謾道愁須殢酒，
酒未醒、愁已先回。
憑欄久，金波漸轉(zhuǎn)，
白露點(diǎn)蒼苔。
此詞融情入景，以景語始，以景語終，在層層鋪
敘、描寫中表達(dá)了傷離懷舊的心緒。明董其冒《評注
便讀草堂詩馀》謂此詞：“因觀景物而思故人，傷往
事且詞調(diào)灑落，托意高遠(yuǎn)，佳制也?！?
開頭三句：“碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空
階。”一片碧水放出了冷光，寒氣襲人，不覺驚嘆時
序變遷之速；又有幾片黃云在逐漸凝聚，掩沒了微弱
的陽光，大地呈現(xiàn)出蒼茫的暮色，臺階上堆積著零亂
的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時此地的心
境?！绑@”、“凝”二字集中地表現(xiàn)出詞人對一片蕭瑟
景象的主觀感受，加重了所寫景物的感情色彩，反映
出他的凄苦心情?！包S云”一句，語本于李義山詩“秋
風(fēng)動地黃云暮”，而著一“凝”字，就比原句顯得沉
著有力?！岸捶咳遂o，斜月照徘徊?！薄叭遂o”，而詞人
不靜，他心思潮涌，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷
入了沉思之中?！坝质侵仃柦?，幾處處、砧杵聲催”。
這幾句不是泛泛地點(diǎn)明時序，而蘊(yùn)蓄著很深的感慨。
九月，正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉(xiāng)，秋天日暮聽
到砧杵聲時，很自然地會起故園之思，而對于接連遭
受政治排斥的詞人來說，當(dāng)這種聲音清晰地傳入他的
耳鼓時，他心中涌起無限的悲涼：時光在一年一年地
消失，而苦恨何時能休！“又是”二字尤極委婉之致；
“催”字，寫盡哀痛之切。“西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑
是故人來?！痹趯懢爸型嘎冻鰬讶说那樗迹侨~的
主旨所在。這幾句是從唐人李益詩句“開門風(fēng)動竹，
疑是故人來”化出，易“動”為“搖”，寫出了竹影
扶疏的風(fēng)神，同時也反映出對故人的情意。
“傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜”幾句緊
承上片結(jié)句，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出在遭貶謫以后的生活歷程
和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹圣初年，章等人執(zhí)政，
以蘇軾等為核心的所謂“元祐黨人”， 橫遭貶斥。險
惡的政治風(fēng)浪，沖散了的友好親朋，這中間是沒有什
么是非曲直可言的。人情反復(fù)，世態(tài)炎涼，在貶謫中
不會有什么新歡，即使有，也會很快失去；生平故舊，
或存或亡，即使存者，也天各一方，對于往事還能想
些什么呢？只有悵惘而已?！靶職g易失，往事難猜”兩
語濃縮了詞人的千愁萬恨，低回欲絕，不失婉約詞風(fēng)。
菊花，是秋天的花，它的盛開，表明了時序已到了深
秋?！皢柣h邊黃菊，知為誰開？”忽然向花發(fā)問，此
問雖奇，但亦有本依，唐人《惜花》詩說：“春光冉
冉歸何處？更向尊前把一杯。盡日問花花不語，為誰
零落為誰開？”大慨是最早的開了問花之風(fēng)。秦少游
的老師蘇東坡，在《吉祥寺花將落而述古不至》一詩
里說：“今歲東風(fēng)巧剪裁，含情只待使君來。對花無
信花應(yīng)恨，直恐明年便不開?！弊阋娫谠娙搜壑谢ㄊ?
有感情的，它可以專為某人而開。東坡又在《述古聞
之明日即至坐上復(fù)用前韻同賦》詩里說：“太守問花
花有語，為君零落為君開?！辈粌H問了花，而且花還
作了回答。秦少游把問春花改為問秋菊，不止是為了
表明時令，和下邊幾句聯(lián)系來看，它還有更深刻的意
義?！爸櫟莱铐殮従疲莆葱?、愁已先回”是一句久
經(jīng)苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊(yùn)蓄著詞人的無限辛
酸。這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什么聯(lián)系，實際
上是緊密相連。從詞人的發(fā)問語氣里可以判斷出他已
無心賞花，無心把盞，因為即使吃醉了酒，也解不了
愁，“酒未醒，愁已先回”。就這樣，把黃花與酒以及
解愁與否聯(lián)系起來，感情跌宕，噴涌而出，步步進(jìn)逼，
最后說出一句最深摯、最動情的話：酒敵不過愁。這
樣的回腸蕩氣的詞境，在婉約詞人中很少能夠達(dá)到。
歇拍三句“憑欄久，金波漸轉(zhuǎn)，白露點(diǎn)蒼苔”，以景
語作結(jié)，回旋不盡，產(chǎn)生出很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
全詞上片懷舊，以景語開篇，下片傷離，以景語
結(jié)情，景語情語，麗雅工致，情韻兼勝；層層鋪敘，
步步迫近，委曲婉轉(zhuǎn)，凄切動人。從此詞可以看出：
少游詞以“情韻兼勝”而為世人傳誦。他的“情
韻兼勝”的藝術(shù)風(fēng)格是在景物描寫中展現(xiàn)的。少游的
詞作，寫景而情在其中，一切景語皆情語，善于融情
入景，既顯豁，又含蓄，顯示出不凡的藝術(shù)功力。這
首《滿庭芳》，即鮮明地體現(xiàn)了秦詞的藝術(shù)特色。
滿庭芳
秦觀
紅蓼花繁，
黃蘆葉亂，
夜深玉露初零。
霽天空闊，
云淡楚江清。
獨(dú)棹孤逢小艇，
悠悠過、煙渚沙汀。
金鉤細(xì)，絲綸慢卷，
牽動一潭星。
時時橫短笛，
清風(fēng)皓月，
相與忘形。
任人笑生涯，
泛梗飄萍。
飲罷不妨醉臥，
塵勞事、有耳誰聽？
江風(fēng)靜，日高未起，
枕上酒微醒。
此詞當(dāng)作于紹圣四年（1097）作者謫處郴州時。
詞之上片描繪楚江月夜獨(dú)鉤的情景，下片側(cè)重與楚江
月夜獨(dú)醉。全詞如詩如畫，淡素雅潔，清麗恬靜，含
蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。
詞的上片如一幅清江月夜獨(dú)鉤圖：蓼花紅艷繁簇，
蘆葉衰黃零亂，夜深了，白露剛剛降下來。作者選取
了三種最能表現(xiàn)秋江夜色的典型景物，透過設(shè)色的明
與暗，造境的野而幽，烘托出江邊的凄清氣氛。
接著再對秋夜江天作大筆的渲染?！办V天空闊，
云淡楚江清”。秋高云淡，水天一色，境界闊大，雖
其間有敗蘆殘葦雜處。開頭五句全是寫景，但“一切
景語皆情語”，秦觀所作的這種景語，與他所要抒發(fā)
的感情水乳交融，從而收到借景抒情的藝術(shù)效果。
“獨(dú)棹孤篷小艇，悠悠過、煙渚沙汀”轉(zhuǎn)入情事
的抒寫。小艇、孤篷，又是獨(dú)棹—— 船上只有自己一
個人。這樣景況應(yīng)該說夠寂寞了吧?？墒沁@位獨(dú)棹孤
舟的人，卻是悠哉悠哉地駛過煙霧迷離的沙岸小洲。
這里詞人透過表達(dá)特定情境的“獨(dú)”、“孤”、“小”和
“悠悠”等字，把一件本是江中蕩舟的極平常事，不
僅寫得搖曳生姿，而且充分表達(dá)出此刻他的生活情趣。
不知什么時候，他的“孤篷小艇”停了下來，接著道
“金鉤細(xì)，細(xì)綸慢卷，牽動一潭星”。他垂鉤江中，
懸著細(xì)鉤的絲線，慢慢的從水中拉起，倒映水中的星
星，似乎也被牽動起來了?！奥怼?，表明垂鉤時的閑
裕，與“悠悠過”綰合。而收卷鉤絲后泛起水面漣漪，
向外擴(kuò)展，使一派水面上倒映的星光動蕩不已，十分
美妙。秦觀在《臨江仙》詞里也有“微波澄不動，冷
浸一天星”之句，寫的是夜泊瀟湘浦口，月高風(fēng)定，
秋水澄藍(lán)，水不動，星亦不動，如浸水中，一片靜景，
與此詞的絲綸垂鉤，“牽動一潭星”的以動寫靜，各
擅其妙，可謂善寫水中星影者。上片有景物有情事，
景物和情事的搭配，表現(xiàn)出泛江垂鉤者的悠然自得情
趣。
過片三句是上片結(jié)尾三句情事的繼續(xù)，只不過不
再是垂鉤，而是吹笛了?！皶r時橫短笛”，看來今天夜
晚，當(dāng)小船悠悠地在水面漂動時，當(dāng)“絲綸慢卷”后，
他曾不止一次地吹過短笛。在寂寞秋江之上，當(dāng)他吹
笛發(fā)出悠揚(yáng)之聲的時候，他覺得陪伴著自己的有“清
風(fēng)皓月”，彼此都脫略形跡，忘卻你我的區(qū)別，物我
一體。這幾句，寫出了詞人此刻的怡然自得，更寫出
了他的恬淡情懷，或者還微微夾雜一些兒感慨吧，所
以逼出來下面似達(dá)觀似郁結(jié)的一句：“ 任人笑生涯，
泛梗飄萍。”秦觀早年一度漫游，過的是“泛梗飄萍”
的生涯。不過詞人說“任人笑”，表明自己并不在乎；
不僅不在乎，還要“飲罷”而“醉臥”，因為對于世
間煩惱擾心的種種不如意事，有耳朵也不會去聽了，
正所謂“塵勞事有耳誰聽”。
最后三句，在“飲罷”“醉臥”之后，一枕沉酣，
直到天明。秋江風(fēng)靜，水波不興，人已忘掉塵世間一
切煩惱，盡管太陽高高升起，他還躺在枕上，酒意剛
醒。
全詞先寫景，后寫人，寫景則著意描寫特殊環(huán)境，
寫人則著重描寫個性形象。如此層層寫來，精心點(diǎn)染，
細(xì)致描繪，一個特殊環(huán)境中富有個性的人物形象，一
幅生動的楚江月夜獨(dú)鉤釣而又獨(dú)飲醉臥的畫面，清楚
地呈現(xiàn)在讀者面前，從而使人們感受到詞人怡然自得
的恬淡情懷，以及深藏不露的憤悶不平的心情。
千秋歲
秦觀
水邊沙外，
城郭春寒退。
花影亂，鶯聲碎。
飄零疏酒盞，
離別寬衣帶。
人不見，
碧云暮合空相對。
憶昔西池會，
鵷鷺同飛蓋。
攜手處，今誰在？
日邊清夢斷，
鏡里朱顏改。
春去也，
飛紅萬點(diǎn)愁如海。
此詞為作者在處州（今浙江麗水）為監(jiān)灑稅官時
所寫，詞中撫今追昔，觸景生情，表達(dá)了政治上的挫
折與愛情上的失意相互交織而產(chǎn)生的復(fù)雜心緒。
據(jù)處州府志云，處州城外有大溪，岸邊多楊柳。
起首二句即寫眼前之景，將時令、地點(diǎn)輕輕點(diǎn)出。春
去春回，引起古代詞人幾多詠嘆。然而少游這里卻把
春天的蹤跡看得明明白白：“水邊沙外，城郭春寒退。”
淺淺春寒，從溪水邊、城郭旁，悄悄地退卻了。二月
春尚帶寒，“春寒退”即三月矣，于是詞人寫道：“花
影亂，鶯聲碎?！边@兩句詞從字面上看，好似出自唐
人杜荀鶴《春宮怨》詩“風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重”，
然而詞人把它濃縮為兩個三字句，便覺高度凝煉。其
中“碎”字與“亂”字，用得尤工。鶯聲嚦嚦，以一
“碎”字概括，已可盈耳；花影搖曳，以一“亂”字
形容，幾堪迷目。感于這兩句詞的妙處，南宋范成大
守處州時建鶯花亭以幻之，并題了五首詩。
“飄零”句以下，詞情更加傷感。所謂“飄零疏
酒盞”者，謂遠(yuǎn)謫處州，孑然一身，不復(fù)有“殢酒為
花”之情興也；“離別寬衣帶”者，謂離群索居，腰
圍瘦損，衣帶寬松也。明人沈際飛評曰：“兩句是漢
魏詩詩?！保ā恫萏迷娪嗾肪矶┥儆未嗽~基調(diào)本
極哀怨，此處忽然注入漢魏人詩風(fēng)，故能做到柔而不
靡。歇拍二句進(jìn)一步抒發(fā)離別后的惆悵情懷。所謂
“碧云暮合”，說明詞人所待之人，遲遲不來。這一
句是從江淹《擬休上人怨別》詩“日暮碧云合，佳人
殊未來”化出，表面上似寫怨情，而所怨之人又宛似
女性，然細(xì)按全篇，卻又不似。朦朧曖昧，費(fèi)人揣摩，
這正是少游詞的微妙之處，將政治上的蹭蹬與愛情上
的失意交織起來，于是讀來不覺枯燥乏味，而是深感
蘊(yùn)藉含蓄。
過片轉(zhuǎn)而寫昔，因為看到處州城外如許春光，詞
人便情不自禁地勾起對昔日西池宴集的回憶。西池，
即金明池，《東京夢華錄》卷七謂在汴京城西順天門
外街北，自三月一日至四月八日閉池，雖風(fēng)雨亦有游
人，略無虛日。《淮海集》卷九《西城宴集》詩注云：
“元祐七年三月上已，詔賜館閣花酒，以中浣日游金
明池、瓊林苑，又會于國夫人園。會者二十有六人。”
這是一次盛大而又愉快的集會，在詞人一生中留下了
難忘的印象?！谤t鷺同飛蓋”一句，把二十六人同游
西池的盛況作了高度的概括。鵷鷺者，謂朝官之行列
整齊有序，猶如天空中排列飛行的鵷鳥與白鷺。飛蓋
者，狀車輛之疾行，語本曹植《公宴詩》：“清夜游西
園，飛蓋相追隨?！标柎喝?，館閣同人乘著車輛，
排成長隊，馳騁在汴京西城門外通向西池的大道上，
多么歡樂；然而曾幾何時，景物依舊，而從游者則貶
官的貶官，遠(yuǎn)謫的遠(yuǎn)謫，俱皆風(fēng)流云散，無一幸免，
又是多么痛心！“攜手處，今誰在”，這是發(fā)自詞人肺
腑的情語，是對元祐黨禍痛心疾首的控訴。然而詞人
表達(dá)這種感情時也是極含蓄委婉之能事。這從“日邊”
一聯(lián)可以看出。“日邊清夢”，語本李白《行路難》其
一：“閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊?！蓖蹒?
云：“《宋書》：伊摯將應(yīng)湯命，夢乘船過日月之旁?！?
少游將之化而為詞，說明自從遷謫以來，他對哲宗皇
帝一直抱有幻想。他時時刻刻夢想回到京城，恢復(fù)昔
日供職史館的生活。可是日復(fù)一日，年復(fù)一年，他的
夢想如同泡影。于是他失望了，感到回到帝京的夢已
不可能實現(xiàn)。著“鏡里朱顏改”一句，更聯(lián)系自身。
無情的歲月，使詞人臉上失去紅潤的顏色。政治理想
的破滅，個人容顏的衰老，由作者曲曲傳出，反復(fù)纏
綿，宛轉(zhuǎn)凄惻。
開頭說“春寒退”，暗示夏之將至；到結(jié)拍又說
“春去也”，明點(diǎn)春之即歸。兩者從時間上或許尚有
些少距離，而從詞人心理上則是無甚差別的。蓋四序
代謝，功成者退，春至極盛時，敏感的詞人便知其將
被取代了。詞人從眼前想到往昔，又從往昔想到今后，
深感前路茫茫，人生叵測，一種巨大的痛苦在噬嚙他
的心靈，因此不禁發(fā)出“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如?！?
的呼喊。這不僅是說自然界的春天正在逝去，同時也
在暗示生命的春天也將一去不復(fù)返了?！帮w紅”句頗
似從杜甫《曲江對酒》詩中“一片花飛減卻春，風(fēng)飄
萬點(diǎn)正愁人”化來。然以海喻愁，卻是作者一個了不
起的創(chuàng)造。從全篇來講，這一結(jié)句也極有力。近人夏
閏庵（孫桐）云：“此詞以‘愁如?！徽Z生色，全
體皆振，乃所謂警句也。”（俞陛云《宋詞選釋》引）。
這首詞以春光流逝、落花飄零的意象，抒寫了作
者因政治理想破滅而產(chǎn)生的無以自解的愁苦和悲傷，
讀來哀怨凄婉，有一詠三嘆之妙。
鵲橋仙
秦觀
纖云弄巧，
飛星傳恨，
銀漢迢迢暗渡。
金風(fēng)玉露一相逢，
便勝卻人間無數(shù)。
柔情似水，
佳期如夢，
忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，
又豈在朝朝暮暮。
此詞熔寫景、抒情與議論于一爐，敘寫牽牛、織
女二星相愛的神話故事，賦予這對仙侶濃郁的人情味，
謳歌了真摯、細(xì)膩、純潔、堅貞的愛情。詞中明寫天
上雙星，暗寫人間情侶；其抒情，以樂景寫哀，以哀
景寫樂，倍增其哀樂，讀來蕩氣回腸，感人肺腑。
詞一開始即寫“纖云弄巧”，輕柔多姿的云彩，
變化出許多優(yōu)美巧妙的圖案，顯示出織女的手藝何其
精巧絕倫?？墒?，這樣美好的人兒，卻不能與自己心
愛的人共同過美好的生活?！帮w星傳恨”，那些閃亮的
星星仿佛都在傳遞著他們的離愁別恨，正在飛馳長空。
關(guān)于銀河，《古詩十九首》云：“河漢清且淺，相
去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語?！薄坝凰?
間，近在咫尺，似乎連對方的神情語態(tài)都宛然在目。
這里，秦觀卻寫道：“銀漢迢迢暗渡”，以“迢迢”二
字形容銀河的遼闊，牛女相距之遙遠(yuǎn)。這樣一改，感
情深沉了，突出了相思之苦。迢迢銀河水，把兩個相
愛的人隔開，相見多么不容易！“暗渡”二字既點(diǎn)“七
夕”題意，同時緊扣一個“恨”字，他們踽踽宵行，
千里迢迢來相會。
接下來詞人宕開筆墨，以富有感情色彩的議論贊
嘆道：“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)！”一對久
別的情侶在金風(fēng)玉露之夜，在碧落銀河之畔相會了，
這美好的一刻，就抵得上人間千遍萬遍的相會。詞人
熱情歌頌了一種理想的圣潔而永恒的愛情?！敖痫L(fēng)玉
露”用李商隱《辛未七夕》詩：“恐是仙家好別離，
故教迢遞作佳期。由來碧落銀河畔，可要金風(fēng)玉露時?！?
用以描寫七夕相會的時節(jié)風(fēng)光，同時還另有深意，詞
人把這次珍貴的相會，映襯于金風(fēng)玉露、冰清玉潔的
背景之下，顯示出這種愛情的高尚純潔和超凡脫俗。
“柔情似水”，那兩情相會的情意啊，就象悠悠
無聲的流水，是那樣的溫柔纏綿?！叭崆樗扑?，“似
水”照應(yīng)“銀漢迢迢”，即景設(shè)喻，十分自然。一夕
佳期竟然象夢幻一般倏然而逝，才相見又分離，怎不
令人心碎！“佳期如夢”，除言相會時間之短，還寫出
愛侶相會時的復(fù)雜心情?！叭填欩o橋歸路”，轉(zhuǎn)寫分
離，剛剛借以相會的鵲橋，轉(zhuǎn)瞬間又成了和愛人分別
的歸路。不說不忍離去，卻說怎忍看鵲橋歸路，婉轉(zhuǎn)
語意中，含有無限惜別之情，含有無限辛酸眼淚。
回顧佳期幽會，疑真疑假，似夢似幻，及至鵲橋
言別，戀戀之情，已至于極。詞筆至此忽又空際轉(zhuǎn)身，
爆發(fā)出高亢的音響：“兩情若是久長時，又豈在朝朝
暮暮！”
秦觀這兩句詞揭示了愛情的真諦：愛情要經(jīng)得起
長久分離的考驗，只要能彼此真誠相愛，即使終年天
各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多。這兩句
感情色彩很濃的議論，與上片的議論遙相呼應(yīng)，這樣
上、下片同樣結(jié)構(gòu)，敘事和議論相間，從而形成全篇
連綿起伏的情致。這種正確的戀愛觀，這種高尚的精
神境界，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了古代同類作品，是十分難能可貴
的。
這首詞的議論，自由流暢，通俗易懂，卻又顯得
婉約蘊(yùn)藉，余味無窮。作者將畫龍點(diǎn)睛的議論與散文
句法與優(yōu)美的形象、深沉的情感結(jié)合起來，起伏躍宕
地謳歌了人間美好的愛情，取得了極好的藝術(shù)效果。
此詞的結(jié)尾兩句，是愛情頌歌當(dāng)中的千古絕唱。
江城子
秦觀
西城楊柳弄春柔，
動離憂，淚難收。
猶記多情曾為系歸舟。
碧野朱橋當(dāng)日事，
人不見，水空流。
韶華不為少年留。
恨悠悠，幾時休？
飛絮落花時候一登樓。
便做春江都是淚，
流不盡，許多愁。
此為少游前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西
城楊柳弄春柔”的描寫，引起對往事的回憶，抒發(fā)暮
春傷別之情；下片由“韶華不為少年留”的感嘆，到
“飛絮落花時候一登樓”的描寫，進(jìn)一步抒發(fā)愁情別
恨。
首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實則有深
意。因為這柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，
又可以使人感春傷別?！芭喝帷钡摹叭帷弊郑阌?
百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無情景
物以有情，寓擬人之法于無意中?！皸盍喝帷钡?
結(jié)果，便是惹得人“動離憂，淚難收”。以下寫因柳
而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日
事，人不見，水空流?！边@里暗示，這楊柳不是任何
別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長亭之柳，所以當(dāng)
年曾系歸舟，曾有離別情事在這地方發(fā)生。那時候，
一對有情人，就踏過紅色的板橋，眺望春草萋萋的原
野，在這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風(fēng)
景不殊，人兒已天各一方了?！八樟鳌比直磉_(dá)的
惆悵是深長的。
過片“韶華不為少年留”是因為少年既是風(fēng)華正
茂，又特別善感的緣故，所謂說“恨悠悠，幾時休？”
兩句無形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了
一次?！帮w絮落花時節(jié)一登樓”說不登則已，“一登”
就在這楊花似雪的暮春時候，真正是“便做春江都是
淚，流不盡，許多愁?！边@是一個極其巧妙的比喻，
它妙就妙在一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水
流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使
人沉浸在感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而
是逐漸匯合，水到渠成的。
此詞寫柳，妙在“弄春柔”一語，筆意入微，妥
貼自然，把擬人手法于無意中出之，化無情之柳為多
情之物；此詞寫愁，妙在引而不發(fā)，語氣微婉，最后
由景觸發(fā)一個巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成
一股情感流，言盡而情不盡。
如夢令
秦觀
遙夜沉沉如水，
風(fēng)緊驛亭深閉。
夢破鼠窺燈，
霜送曉寒侵被。
無寐，無寐，
門外馬嘶人起。
此詞是作者紹圣三年（1096）貶謫郴陽時于途中
所寫。詞中通過夜宿驛亭的描寫，繪出貶謫途中的情
景，表達(dá)了作者旅途中凄涼寂寞的心情和倦于宦游的
情緒。
首句點(diǎn)明時間是夜晚，“遙夜”即長夜，狀出了
夜漫漫而難盡的感覺。緊接“沉沉”的疊字，將長夜
難盡的感覺再度強(qiáng)化。一句尤妙在“如水”的譬喻。
是夜長如水，是夜涼如水，還是黑夜深沉如水，作者
不限制在何種性質(zhì)上相“如”，只說“如水”，讓讀者
去體味。較之通常用水比夜偏于一義的寫法，有所創(chuàng)
新。次句點(diǎn)出地點(diǎn)?！绑A亭”是古時供傳遞公文的使
者和來往官員憩宿之所，一般都遠(yuǎn)離城市。驛站到夜
里自是門戶關(guān)閉，但詞句把“風(fēng)緊”與“驛亭深閉”
聯(lián)在一起，則有更多的意味。一方面更顯得荒野“風(fēng)
緊”；另一方面也暗示出即使重門深閉也隔不斷呼嘯
的風(fēng)聲。“驛亭”本易使人聯(lián)想到荒野景況以及游宦
情懷，而“風(fēng)緊”更添荒野寒寂之感。作者雖未言情，
但景語中亦見出其情。
“夢破”二字，又流露出多少煩惱情緒。沉沉寒
夜做一好夢，更反襯出氛圍的凄清?！皦羝啤贝蠹s與
“鼠”有關(guān)，客房點(diǎn)的是油燈，老鼠半夜出來偷油吃，
不免弄出些聲響。人一驚夢，鼠也嚇咆了，但它還舍
不得已到口邊的美味，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地盯著燈盞?！笆蟾Q燈”
的“窺”字，用得十分傳神。它那目光閃閃，既惶恐，
又貪婪。昏暗燈光之下這一景象，直叫人毛骨悚然，
則整個驛舍設(shè)備之簡陋、寒傖，可窺見一斑。能否捕
捉富于特征性的細(xì)節(jié)，往往是創(chuàng)造獨(dú)特的詞境的成敗
關(guān)鍵。此句與下句間，有一個從夜深至黎明的時間過
程。下句之“送”字、“侵”字都錘煉極佳。天猶未
明，“曉”的將臨是由飛“霜”知道的，而“霜”的
降臨又是由“寒”之“侵被”感到的。
“無寐，無寐”的重復(fù)，造成感嘆語調(diào)，再聯(lián)系
“風(fēng)緊”、“鼠窺燈”、“霜送曉寒”等等情景，可以體
味出無限的感傷。古時驛站常備官馬，以供來往使者、
官員們使用。而“門外馬嘶人起”，門外驛馬長嘶，
人聲嘈雜，正是驛站之晨的光景。這不僅是寫景，從
中可以體味到被失眠折騰的人聽到馬嘶人聲時的困怠
情緒。同時，“馬嘶人起”，又暗示出旅途跋涉，長路
關(guān)山，白晝難辛的生活又將開始。
此詞不直寫心境，而是寫一夜難寐的所見、所聞、
所感。詞寫長夜沉沉，驛亭風(fēng)緊，饑鼠窺燈，曉寒侵
被，人聲嘈雜，驛馬長嘶，真實謫徙羈旅的苦境與凄
情。
減字木蘭花
秦觀
天涯舊恨，
獨(dú)自凄涼人不問。
欲見回腸，
斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂，
任是春風(fēng)吹不展。
困倚危樓，
過盡飛鴻字字愁。
此詞寫一女子獨(dú)處懷人的苦悶情懷。上片寫女子
獨(dú)自凄涼，愁腸欲絕；下片寫百無聊賴的女主人公困
倚危樓。全詞先著力寫內(nèi)心，再著重寫外形，觸物興
感，借物喻情，詞采清麗，筆法多變，細(xì)致入微地表
現(xiàn)了女主人公深重的離愁，抒寫出一種深沉的怨憤激
楚之情。整首詞的藝術(shù)風(fēng)格，可謂“體制淡雅，氣骨
不衰，清麗中不斷意脈?！保◤堁住对~源》卷下）
“天涯”點(diǎn)明所思遠(yuǎn)隔，“舊恨”說明分離已久，
四字寫出空間、時間的懸隔，為“獨(dú)知凄涼”張本。
獨(dú)居高樓，已是凄涼，而這種孤凄的處境與心情，竟
連存問同情的人都沒有，就更覺得難堪了?！叭恕睘?
泛指，也包括所思念的遠(yuǎn)人，這兩句于傷離嗟獨(dú)中含
有怨意。如此由情直入起筆頗陡峭。
“欲見回腸，斷盡金爐小篆香?！笔钦f要想了解
她內(nèi)心的痛苦嗎？請看金爐中寸寸斷盡的篆香！篆香，
盤香，因其形狀回環(huán)如篆，故稱。盤香的形狀恰如人
的回腸百轉(zhuǎn)，這里就近取譬，觸物興感，顯得自然渾
成，不露痕跡。“斷盡”二字著意，突出了女主人公
柔腸寸斷，一寸相思一寸灰的強(qiáng)烈感情狀態(tài)。這兩句
在哀怨傷感中寓有沉痛激憤之情。上片前兩句直抒怨
情，后兩句借物喻情，筆法變化有致。
過片“黛蛾長斂，任是春風(fēng)吹不展?！睆膬?nèi)心轉(zhuǎn)
到表情的描寫。在人們的意念中，和煦的春風(fēng)給萬物
帶來生機(jī)，它能吹開含苞的花朵，展開細(xì)眉般的柳葉，
似乎也應(yīng)該吹展人的愁眉，但是這長斂的黛蛾，卻是
任憑春風(fēng)吹拂，也不能使它舒展，足見愁恨的深重。
“任是”二字，著意強(qiáng)調(diào)，加強(qiáng)了愁恨的分量。這兩
句的佳處是無理之妙。
結(jié)拍“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁?！眱删洌c(diǎn)
醒女主人公獨(dú)處高樓的處境和引起愁恨的原因。高樓
騁望，見懷遠(yuǎn)情殷，而“困倚”、“過盡”，則騁望之
久，失望之深自見言外。舊有鴻雁傳書之說，仰觀飛
鴻，自然會想到遠(yuǎn)人的書信，但“過盡”飛鴻，卻盼
不到來自天涯的音書。因此，這排列成行的“雁字”，
在困倚危樓的閨人眼中，便觸目成愁了。
此詞通體悲涼，可謂斷腸之吟，尤其上下片結(jié)句，
皆愁極傷極之語。詞中出語凝重，顯出沉郁頓挫的風(fēng)
致，讀來愁腸百結(jié)，抑揚(yáng)分明，有強(qiáng)烈的起伏跌宕之
感。
畫堂春
秦觀
落紅鋪徑水平池，
弄晴小雨霏霏。
杏園憔悴杜鵑啼，
無奈春歸。
柳外畫樓獨(dú)上，
憑欄手撚花枝。
放花無語對斜暉，
此恨誰知。
此為春歸傷懷詞。詞的上片寫春歸之景。從落紅
鋪徑、水滿池塘、小雨霏霏，到杏園花殘、杜鵑啼叫，
寫來句句景語、情語，清秀柔美，深美婉約。下片寫
傷春之人。換頭“柳外畫樓獨(dú)上，憑闌手捻花枝”，
畫面精美，情意深婉。而從“手捻花枝”，接以“放
花無語”，又對“斜暈”，委婉含蓄，哀怨動人。全詞
充分體現(xiàn)了少游詞出于心性之本質(zhì)的纖柔婉約的特點(diǎn)。
開端“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏，杏園憔
悴杜鵑啼”三句，從所見所聞之春歸的景物寫起，不
用重筆，寫“落花”只是“鋪徑”，寫“水”只是“平
池”，寫“小雨”只是“霏霏”，第三句寫“杏園”雖
用了“憔悴”二字，明寫出春光之遲暮，然而在“憔
悴”中也仍然有著含斂的意致。所以下一句雖明寫出
“春歸”二字，但也只是一種“無奈”之情，而并沒
有斷腸長恨的呼號。這樣就見出一種纖柔婉麗之美。
下片，則由寫景而轉(zhuǎn)為寫人。過片“柳外畫樓獨(dú)
上，憑欄于撚花枝”兩句，情致更是柔婉動人。試想
“柳外畫樓”是何等精致美麗的所在；“獨(dú)上”“憑
欄”而更“手撚花枝”，又是何等幽微深婉的情意。
緊接著又寫下一句“放花無語對斜暈”，真是神
來之筆。因為一般人寫到對花的愛賞多只不過是“看
花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把對花的愛賞
之情，變成了帶有某種目的性的一種理性之處理了。
可是秦觀這首詞所寫的從“手撚花枝”到“放花無語”，
卻是如此自然，如此無意，如此不自覺，更如此不自
禁，而全出于內(nèi)心中一種敏銳深微的感動。當(dāng)其“撚
著花枝時，是何等愛花的深情，當(dāng)其“放”卻花枝時，
又是何等惜花的無奈。而“放花”之下，乃繼之以
“無語”，便正因為此種深微細(xì)致的由愛花惜花而引
起的內(nèi)心中的一種幽微的感動，原不是粗糙的語言所
能夠表達(dá)的。而又繼之以“對斜暉”三個字，便更增
加了一種傷春無奈之情。上片既已經(jīng)寫了“落紅鋪徑”
與“無奈春歸”，可見花既將殘，春亦將盡，而今面
對“斜暉”，則一日又復(fù)將終?！胺呕o語對斜暉”一
句在表達(dá)極深切的傷春之悲感時只是極為含蓄地寫了
一個“放花無語”的輕微的動作，和“對斜暉”的凝
立的姿態(tài)，但卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來。
所以繼之以“此恨誰知”，才會使讀者感到其中之心
果然有一種難以言說的幽微之深恨。
全詞所寫的，是由于春歸之景色所引起的一片單
純銳感的柔情。描寫精美的春歸之景，以惜春之懷，
發(fā)幽婉深恨之情，令人思之不盡，可謂這首詞的顯著
特點(diǎn)。
踏莎行
秦觀
霧失樓臺，
月迷津渡，
桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，
杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，
魚傳尺素，
砌成此恨無重數(shù)。
郴江幸自繞郴山，
為誰流下瀟湘去？
此詞為作者紹圣四年（1097）貶謫郴州時在旅店
所寫。詞中抒寫了作者流徙僻遠(yuǎn)之地的凄苦失望之情
和思念家鄉(xiāng)的悵惘之情。詞的上片以寫景為主，描寫
了詞人謫居郴州登高悵望時的所見和謫居的環(huán)境，但
景中有情，表現(xiàn)了他苦悶迷惘、孤獨(dú)寂寞的情懷。下
片以抒情為主，寫他謫居生活中的無限哀愁，他偶爾
也情中帶景。
“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處”，寫
夜霧籠罩一切的凄凄迷迷的世界：樓臺在茫茫大霧中
消失；渡口被朦朧的月色所隱沒；那當(dāng)年陶淵明筆下
的桃花源更是云遮霧障，無處可尋了。當(dāng)然，這是作
者意想中的景象，因為緊接著的兩句是“可堪孤館閉
春寒，杜鵑聲里斜陽暮”。詞人閉居孤館，只有在想
象中才能看得到“津渡”。而從時間上來看，上句寫
的是霧濛濛的月夜，下句時間又倒退到殘陽如血的黃
昏時刻。由此可見，這兩句是實寫詩人不堪客館寂寞，
而頭三句則是虛構(gòu)之景了。這里詞人運(yùn)用因情造景的
手法，景為情而設(shè)，意味深長。“樓臺”，令人聯(lián)想到
的是一種巍峨美好的形象，而如今被漫天的霧吞噬了；
“津渡”，可以使人產(chǎn)生指引道路、走出困境的聯(lián)想，
而如今在朦朧夜色中迷失不見了；“桃源”，令人聯(lián)想
到陶淵明《桃花源記》中的一片樂土，而如今在人間
再也找不到了。開頭三句，分別下了“失”、“迷”、
“無”三個否定詞，接連寫出三種曾經(jīng)存在過或在人
們的想象中存在過的事物的消失，表現(xiàn)了一個屢遭貶
謫的失意者的悵惘之情和對前途的渺茫之感。
而“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮?！眱删?
則開始正面實寫詞人羈旅郴州客館不勝其悲的現(xiàn)實生
活。一個“館”字，已暗示羈旅之愁。說“孤館”則
進(jìn)一步點(diǎn)明客舍的寂寞和客子的孤單。而這座“孤館”
又緊緊封閉于春寒之中，置身其間的詞人其心情之凄
苦就可想而知了。此時此刻，又傳來杜鵑的陣陣悲鳴；
那慘淡的夕陽正徐徐西下，這景象益發(fā)逗引起詞人無
窮的愁緒。杜鵑鳴聲，是古典詩詞中常用的表游子歸
思的意象。以少游一個羈旅之身，所居住的是寂寞孤
館，所感受的是料峭春寒，所聽到的是杜鵑啼血，所
見到的是日暮斜陽，此情此境，只能以“可堪”道之。
“可堪”者，豈堪也，詞人在這重重凄厲的氣圍中，
又怎能忍受得了呢？王國維評價這兩句詞說：“少游
詞境最凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，
則變?yōu)槠鄥栆??！?
過片“驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)?！?
連用兩則友人投寄書信的典故，極寫思鄉(xiāng)懷舊之情。“驛
寄梅花”，見于《荊州記》記載；“魚傳尺素”，是用古
樂府《飲馬長城窟》詩意，意指書信往來。少游是貶謫
之人，北歸無望，親友們的來書和饋贈，實際上并不能
給他帶來絲毫慰藉， 而只能徒然增加他別恨離愁而已。
因此，書信和饋贈越多，離恨也積得越多，無數(shù)“梅花”
和“尺素”，仿佛堆砌成了“無重數(shù)”的恨。詞人這種
感受是很深切的，而這種感受又很難表現(xiàn)，故詞人手法
創(chuàng)新，只說“砌成此恨無重數(shù)”。有這一“砌”字，那
一封封書信，一束束梅花，便仿佛成了一塊塊磚石，層
層壘起，以至于達(dá)到“無重數(shù)”的極限。這種寫法，不
僅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象詞人
心中的積恨也如磚石壘成，沉重堅實而又無法消解。
在如此深重難排的苦恨中，迸發(fā)出最后二句：“郴
江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”從表面上看，這
兩句似乎是即景抒情，寫詞人縱目郴江，抒發(fā)遠(yuǎn)望懷
鄉(xiāng)之思。郴江，發(fā)源于湖南省郴縣黃嶺山，即詞中所
寫的“郴山”。郴江出山后，向北流入耒水，又北經(jīng)
耒陽縣，至衡陽而東流入瀟水湘江。但實際上，一經(jīng)
詞人點(diǎn)化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想
感情。這兩句由于分別加入了“幸自”和“為誰”兩
個字，無情的山水似乎也能聽懂人語，詞人在癡癡問
詢郴江：你本來生活在自己的故土，和郴山歡聚在一
起，究竟為了誰而竟自離鄉(xiāng)背井，“流下瀟湘去”呢？
實際上是詞人面對著郴江自怨自艾，慨嘆自己好端端
一個讀書人，本想出來為朝廷做一番事業(yè)，怎知到如
今竟被卷入一場政治斗爭的漩渦中去呢？詞人筆下的
郴江之水，已經(jīng)注入了作者對自己離鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫的深長怨
恨，富有象征性，故而這結(jié)尾兩句的意蘊(yùn)就更深長豐
富了。
此詞表達(dá)了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了
對現(xiàn)實政治一定程度的不滿。在寫作上，詞人善用對
句寫景抒情。上片開頭“霧失樓臺，月迷津渡”，霧
靄與月色對舉，造成一種朦朧的意境，籠罩全詞；下
片開頭亦用對句，“驛寄梅花，魚傳尺素，雖然表現(xiàn)
的都是朋友的信息和寄贈這同一內(nèi)容，卻能造成書信
往來頻頻不斷的氣勢，與“砌成此恨無重數(shù)”相照應(yīng)。
總之，此詞以新穎細(xì)膩、委婉含蓄的手法描寫了
作者在特點(diǎn)環(huán)境中的特定心緒，抒發(fā)了內(nèi)心不能直言
的深曲幽微的貶徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，
使用寫實、象征的手法營造凄迷幽怨、含蓄深厚的詞
境，充分體現(xiàn)了作者身為北宋婉約派大家的卓越藝術(shù)
才能。
南鄉(xiāng)子
秦觀
妙手寫徽真，
水剪雙眸點(diǎn)絳唇。
疑是昔年窺宋玉，
東鄰；
只露墻頭一半身。
往事已酸辛，
誰記當(dāng)年翠黛顰？
盡道有些堪恨處，
無情；
任是無情也動人！
這是一首題畫詞。
首句為“妙手寫徽真”，點(diǎn)出所題者即是高明肖
像畫師手畫的崔徽像?！盎照妗奔创藁盏膶懻嫦?。崔
徽真的來歷，據(jù)元稹《崔徽歌》題下注云：“崔徽，
河中府娼也。裴敬中以興元幕使蒲州，與徽相從累月。
敬中使還，崔以不得從為恨，因而成疾。有丘夏善寫
人形，徽托寫真寄敬中曰：‘崔徽一旦不及畫中人，
且為郎死?！l(fā)狂卒?！薄陡琛分性疲骸坝锌陀锌椭厍?
夏，善寫儀容得恣把。”此即“妙手寫徽真”所指。
蘇東坡曾有題為《章質(zhì)夫寄崔徽真》的詩，詩中
寫畫中崔徽形象是“玉釵半脫云（發(fā)）垂耳，亭亭芙
蓉在秋水”，十四個字只作大略形容。對此，少游僅
在這首詞的第二句用“水剪雙眸點(diǎn)絳唇”七個字概括，
寫她的眼睛和嘴唇，給人的印象便自不同，如工筆畫
之于剪影，精細(xì)得多了。由此可見，詩詞在表達(dá)上的
不同。李賀《唐兒歌》“一雙瞳人剪秋水”，江淹《詠
美人春游》詩“明珠點(diǎn)絳唇”，是其用語所本。眼睛
和嘴唇是最能顯示美人神采和情韻的部位。
“疑是昔年窺宋玉，東鄰；只露墻頭一半身”，
繼續(xù)實現(xiàn)這幅寫真的畫面，透露出所畫的是半身像，
借宋玉《登徒子好色賦》的一段文字來增加情趣?！顿x》
中說，宋玉東鄰的女子私慕他，登墻偷望他有三年之
久。這個情節(jié)自然與崔徽本事無關(guān)，不過是由于畫像
是半身的而想到鄰女窺宋，墻頭半遮玉體的形象?！耙?
是”者，非是而似是也?！八剖恰毖远雷松?。
《賦》中如“著粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，
肌如白雪”云云，宋玉所借以盛稱鄰女之美色者，也
不妨加之于崔徽，以補(bǔ)充上句的不足。
“誰記當(dāng)年翠顰”，顰眉承上“酸辛”，絕非寫美
人的套語，而是反映了畫面上的真實。崔徽畫像上的
神態(tài)可不是如宋玉東鄰女那樣的巧笑迷人，而是眉黛
含顰。這是由于崔徽請畫師丘夏寫真時正懷著悲苦的
心事，畫師又作了精確的反映?！巴乱阉嵝痢币痪洌?
與東坡《章質(zhì)夫寄惠崔徽真》詩中的“當(dāng)時薄命一酸
辛”，辭意皆合。這兩句詞把崔徽的身世遭逢作一提
挈。她的一段辛酸史既成往事，誰復(fù)省記，唯有這一
幅寫真留下，言下之意，感慨無窮盡。
最后詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫賞鑒了畫像后的感受：“盡
道有些堪恨處，無情”。面對如此美艷絕倫的人物，
如此高妙傳神的畫筆，觀賞之后還有什么“堪恨處”
呢？“無情”云者，蓋即是如東坡前題詩中所謂“丹
青不解語”，謂畫上美人，雖是極妍盡態(tài)，可惜不是
真人，不通情愫吧。緊接著，詞人以拗折之筆挽轉(zhuǎn)一
句，說“任是無情也動人”！全用晚唐羅隱《牡丹花》
詩句“若教解語應(yīng)傾國，任是無情也動人”?！安唤?
語”的牡丹花，“少口氣兒”的美人圖，都是“無情
也動人”。
全詞以“妙手寫徽真”破題，以下都是從畫上真
容著筆。詞中借用前人詩句，抒自己的感受，點(diǎn)化之
妙，是見詞人功力。
阮郎歸
秦觀
湘天風(fēng)雨破寒初，
深沉庭院虛。
麗譙吹罷《小單于》，
迢迢清夜徂。
鄉(xiāng)夢斷，旅魂孤。
崢嶸歲又除。
衡陽猶有雁傳書，
郴陽和雁無。
此詞當(dāng)作于紹圣三年（1096）除夕，作者由謫徙
郴州時，為淮海詞中情調(diào)最為凄婉的之一。全詞于淺
語、淡語中蘊(yùn)有深遠(yuǎn)意味，抒寫了無比哀傷的情感，
寄托了沉重的身世感慨。
起首二句，詞人以簡練的筆觸勾勒了一個寂靜幽
深的環(huán)境。滿天風(fēng)雨沖破了南方的嚴(yán)寒，似乎呼喚著
春天的到來。然而詞人枯寂的心房，卻毫無復(fù)蘇的希
望。環(huán)顧所居的庭院，深沉而又空虛，人世間除舊歲、
迎新年的節(jié)日氣象一點(diǎn)也看不到。自“湘天”至“庭
院虛”，寥寥十二個字，不僅點(diǎn)明了時間，地點(diǎn)，而
且描寫了一個巨大的空間：從寥廓的湖南南部的天空，
到蝸居一室的狹小的貶所盡包其中。而在凄涼孤寂的
氛圍中，隱然寓有他人的歡娛，因為除夕是中國的傳
統(tǒng)節(jié)日，這一天家家戶戶，圍爐守歲，個中意味，耐
人琢磨。
“麗譙”二句是寫詞人數(shù)盡更籌，等待著天明。
麗譙，指城門樓，語出《莊子·徐無鬼》“君亦必?zé)o
盛鶴列于麗譙之間”?！缎斡凇肥翘拼蠼乔?，詩
人李益有《聽曉角》詩云：“無數(shù)塞鴻飛不度，秋風(fēng)
卷入《小單于》?！背χ?，人們是闔家守歲，而此
時此地的詞人卻獨(dú)居在與世隔絕的“深沉庭院”之中，
耳中聽到的只是風(fēng)聲、雨聲，以及凄楚的從城門樓上
傳過來的畫角聲。這種種聲音，仿佛是利箭，是亂石，
不斷地刺激著、敲打著詞人的心靈。在這種情況下，
詞人是怎樣熬過“一夜長如歲”的除夕，可以想見。
“迢迢”二字，極言夜之長；加一“清”字，則突出
了夜之靜謐，心之凄涼。而一個“徂”字，則把時間
的流逝寫得很慢，很慢。然而到了過片，詞人卻以快
速的節(jié)奏發(fā)出“鄉(xiāng)夢斷，旅魂孤”的詠嘆。自從貶謫
以來，離開家鄉(xiāng)已經(jīng)四年了，這個“鄉(xiāng)”字當(dāng)是廣義，
包括京都和家鄉(xiāng)。詞人日日夜夜盼望著回鄉(xiāng)，可是如
今卻象游魂一樣，孑然一身，遠(yuǎn)謫南州。當(dāng)此風(fēng)雨之
夕，即使他想在夢中回到家鄉(xiāng)，也因角聲盈耳，進(jìn)不
了夢境?！班l(xiāng)夢斷，旅魂孤”，這六個字凝聚著無比深
沉的感情。至“崢嶸歲又除”一句，詞人始正面點(diǎn)除
夕。崢嶸，喻不尋常，此言歲月之艱難。然而著一
“ 又”字，卻表明了其中蘊(yùn)有多少次點(diǎn)燃了復(fù)又熄滅
的希望之火。言外之意是：一個又一個除夕到來了，
接著又消逝了，詞人依舊流徙在外。
詞的結(jié)尾意思是說，在衡陽還可以有鴻雁傳書，
而自己貶在衡陽以南幾百里的郴陽，連雁也看不到了，
何能帶來書信呢？寫離鄉(xiāng)日遠(yuǎn)，音訊久疏，連用二事，
貼切而又自然。鴻雁傳書的典故出于《漢書·蘇武傳》，
本來是漢朝使臣詐騙匈奴單于的話，后人卻把它當(dāng)事
實引用。據(jù)說“南地極燠，雁望衡山而止”（見陸佃
《埤雅》）。
此詞寫除夕之夜難眠的冷寂環(huán)境和孤凄心情，以
及被貶日遠(yuǎn)和音信久疏的痛楚。全詞筆觸精致，用典
貼切，景語、情語、淺語、淡語融為一體，含蓄巧妙，
意味深長，正如清人馮煦《宋六十一家詞選·例言》
所言：“淮海，小山，古之傷心人也。其淡語皆有致，
求之兩宋詞人，實罕其匹。”
桃源憶故人
秦觀
玉樓深鎖薄情種，
清夜悠悠誰共？
羞見枕衾鴛鳳，
悶則和衣?lián)怼?
無端畫角嚴(yán)城動，
驚破一番新夢。
窗外月華霜重，
聽徹《梅花弄》。
這首詞描寫思婦長夜孤苦難耐、夜不能寐的情狀，
當(dāng)為作者前期作品。詞的上片側(cè)重寫思婦的室內(nèi)生活，
下片側(cè)重于寫思婦的室外見聞。
“玉樓深鎖薄情種”，意謂詞中女子被薄情郎深
鎖于玉樓之中。在中國傳統(tǒng)文學(xué)中，一般稱男子為薄
情郎或薄倖，這里“薄情種”概指女子夫婿。古代女
子藏于深閨之中，與外界極少接觸，遇到夫婿外出，
自有被深鎖玉樓之感了。
“清夜”句以情語抒寫長夜難眠的心境?！扒逡埂保?
寫夜間的清冷岑寂；“悠悠”，狀夜晚的漫長。悠悠清
夜，閨人獨(dú)處，倍覺凄涼。而著以“誰共”二字，則
更加突出了人物孤棲之苦。又以問句出之，便漸漸逗
出相思之意。此時她唯見一床繡有鴛鴦的錦被、一雙
繡有鳳凰的枕頭。鳳凰鴛鴦，皆為偶禽，而如今伊人
獨(dú)對舊物，形成強(qiáng)烈的對比，辛辣的諷剌。因此詞中
說是“羞見”。羞，猶怕也。這“羞見”二字用得特
別好，既通俗，又準(zhǔn)確。以“羞見枕衾鴛鳳”烘托人
物的內(nèi)心活動，也極為貼切。歇拍“悶則和衣?lián)怼保?
清人彭孫遹《金粟詞話》評曰：“詞人用語助入詞者
甚多，入艷詞者絕少。惟秦少游‘悶則和衣?lián)怼?，?
奇之甚。用‘則’字亦僅見此詞?！彼f的是用“則”
字這個語助詞寫艷詞，以少游最為新奇?！皠t”是俚
語，少游這里用了，就顯得真摯、貼切，富有生活氣
息。“悶”字在這里更具深意，主人翁因為被玉樓深
鎖，因為無人共度長夜，更怕見到成雙作對的“枕衾
鴛鳳”而更感孤單，所以心頭感到很悶。悶而無可排
解，只得和衣?lián)眙蓝P。
下片開始二句“無端畫角嚴(yán)城動，驚破一番新夢”。
說主人公剛剛?cè)雺?，就被城門樓上傳來的畫角聲驚醒
了。從語言上看，這兩句與上片風(fēng)格有異，因為它并
不俚俗，而略帶雅麗?！绑@破一番新夢”，意境類李清
照《念媽嬌》詞中的“被冷香消新夢覺，不許愁人不
起?！眽粜阎笥秩绾文?？詞人宕開一筆，從室內(nèi)寫
到室外。室外的景象，同樣寫得很清冷，但語言卻變
得更為雅麗一些。此刻已到深夜，月亮灑下一片清光，
地上鋪著濃重的白霜。月冷霜寒，境界何其凄清！在
此境界中，剛聽罷嚴(yán)城中傳來的凄厲畫角聲的主人公
又聽到一陣哀怨的樂曲?！懊坊ㄅ保础睹坊ㄈ?，
漢橫吹曲名，本屬笛中曲，后為琴曲，凡三疊，故稱
《梅花三弄》。著一“徹”字，說明從頭至尾聽到最
后一遍，其耿耿不寐，可以想見。這結(jié)尾二句，緊承
“夢破”句意，從視覺和聽覺兩方面刻畫主人公長夜
不眠的情景，語言清麗，情致雅逸。
此詞細(xì)致地刻畫了思婦在特定環(huán)境下的特有心神
情懷。全詞先寫室內(nèi)，再寫室外，傳神地描寫了思發(fā)
長夜孤若難寐的情景。整首詞層次分明，宕而有致，
俗雅并勝，別具韻味，情致雅麗。
調(diào)笑令
鶯鶯
秦觀
春夢，神仙洞。
冉冉拂墻花影動。
西廂待月知誰共？
更覺玉人情重。
紅娘深夜行云送，
困亸釵橫金鳳。
《調(diào)笑令》，是北宋元祐年間在教坊藝人影響下
面所產(chǎn)生的一種新的藝術(shù)形式，當(dāng)時也叫《調(diào)笑轉(zhuǎn)踏》。
“轉(zhuǎn)踏”當(dāng)是一種舞蹈的名稱。這種《調(diào)笑轉(zhuǎn)踏》，
是宋詞向戲曲過渡過程中產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式。秦觀
有《調(diào)笑令》十首，分詠古代十個美女，每首之前冠
以一首七言短詩，一般稱之為“致語”。
這首詞是秦觀十首《調(diào)笑令》中的第七首，詞前
有詩曰：“崔家有女名鶯鶯，未識春光先有情。河橋
兵亂依蕭寺，紅愁綠慘見張生。張生一見春情重，明
月拂墻花影動。夜半紅娘擁抱來，脈脈驚魂若春夢?！?
詩詞配合，將唐元稹《會真記》中鶯鶯張生月下私期
的一段故事重新演繹，成為當(dāng)時教坊曲中的名段。
這首詞主要選取《會真記》中最精采的待月西廂
一節(jié)，約略相當(dāng)于后世元雜劇《西廂記》的第三本第
二折。開頭兩個短語，一句一韻，表現(xiàn)了張生來到花
園外邊的急迫心情?！胺鲏ㄓ皠印?，本是《會真記》
《明月三五夜》一詩中的成句，前面著以“冉冉”二
字，便加強(qiáng)了花影在微風(fēng)中微微擺動的動態(tài)感。這三
句寫景繪情，是主人公在特定情境中特定心態(tài)的微妙
象征。用“春夢”、“花影動”這樣的語言將一個古代
書生初次去赴一個女子約會的心情刻畫得活靈活現(xiàn)。
“西廂”二句，寫張生冷靜下來，于是想到他所
日夜思念的玉人在西廂等待月兒上升，一天清露，花
園寂寂，有誰在陪伴著呢？詞中不寫張生對鶯鶯情深，
而偏說玉人對他情重，從對方立意，尤覺愛之深，戀
之切。結(jié)尾二句，雖也抒情，但敘事成分較多。在張
生熱切期待的時刻，好心的紅娘“斂衾擁枕而至”了。
“行云送”一辭，用宋玉《高唐賦》中“旦為朝云，
暮為行雨”的典實，暗喻鶯鶯前來幽會。下面“困亸
釵橫金鳳”一句，則是以象征手法表現(xiàn)幽會后女子的
慵怠情態(tài)，此句雖為艷語，但終有品格”（王國維《人
間詞話》），并沒有赤裸裸地描寫色情。“釵橫金鳳”一
辭亦有所本，李商隱《偶題二首》之一云：“水文簟
上琥珀枕，傍有墮釵雙翠翹”，也富于象征性、暗示
性。少游化用其意，使艷情蒙上一層紗幕。
這首詞既抒情，又?jǐn)⑹?，在抒情的時候用第一人
稱，在敘述時，則用第三人稱。以短短一首小詞，講
述一段復(fù)雜的愛情故事，且能做到有情有致，證明了
少游言情的才華。
虞美人
秦觀
碧桃天上栽和露，
不是凡花數(shù)。
亂山深處水縈迴，
可惜一枝如畫為誰開？
輕寒細(xì)雨情何限，
不道春難管。
為君沉醉又何妨，
只怕酒醒時候斷人腸。
此詞運(yùn)用新巧別致的比喻手法，表現(xiàn)了懷才不遇、
傷春惜別的主題。詞人用細(xì)膩的筆墨，精心刻繪出完
整的形象來作比喻。詞的上片寫仙桃，下片寫美人，
以仙桃比喻美人，而美人又是作者寄托身世、用以自
況的對象。
首句化用晚唐詩人高蟾《下第后上永崇高侍郎》
“天上碧桃和露種”句，只是把“種”改為“栽”，
并稍易語序。再言“不是凡花數(shù)”，以贊美花的仙品，
說它象天上和露栽種的碧桃，不是凡花俗卉一般。
接下來“亂山深處水縈回，可惜一枝如畫為誰開？”
兩句卻突作轉(zhuǎn)折，極力一抑，顯示這仙品奇葩托身非
所。亂山深處，見處地之荒僻，因此，它盡管具有仙
品高格，在縈迴盤繞的溪邊顯得盈盈如畫，卻沒有人
來欣賞。
過片“輕寒細(xì)雨情何限，不道春難管?！眱删洌?
寫花在暮春的輕寒細(xì)雨中動人的情態(tài)和詞人的惜春的
情緒。細(xì)雨如煙，輕寒惻惻，這盈盈如畫的花顯得更
加脈脈含情，無奈春天很快就要消逝，想約束也約束
不住。花的含情無限之美和青春難駐的命運(yùn)在這里構(gòu)
成無法解決的矛盾。
結(jié)句“為君沉醉又何妨，只怕酒醒時候斷人腸！”
說的是因為憐惜花的寂寞無人賞，更同情花的青春難
駐，便不免生出為花沉醉痛飲，以排遣愁緒的想法。
君，這里指花?！爸慌隆倍忠晦D(zhuǎn)，又折出新意，說
是想到酒醒以后，面對的將是春殘花落的情景，豈不
更令人腸斷？這一轉(zhuǎn)折，將惜花傷春之意更深一層地
表達(dá)了出來。
此詞通過仙桃這一美的形象，來寄托作者懷才不
遇、美而不被賞識的身世感慨。作者善于利用轉(zhuǎn)折突
變的方式表達(dá)感情，先充分描寫桃的非凡、美麗，下
面突然轉(zhuǎn)寫它生非其地，強(qiáng)調(diào)它的身世悲哀；先寫春
光多情，讓人愜意，然后筆墨一轉(zhuǎn)，嘆惜其不由人意。
在這種轉(zhuǎn)折變化中，造成一種情緒上的迭宕起落，收
到了百轉(zhuǎn)千回、凄咽惻斷的藝術(shù)效果。
南歌子
秦觀
香墨彎彎畫，
燕脂淡淡勻。
揉藍(lán)衫子杏黃裙，
獨(dú)倚玉闌無語點(diǎn)檀唇。
人去空流水，
花飛半掩門。
亂山何處覓行云？
又是一鉤新月照黃昏。
此詞當(dāng)為詞人前期作品。詞中先寫女子盛妝與待
人的情景，再寫她待人與失望的情懷。
上片工筆重彩，寫女子曉妝或午妝?！跋隳珡潖?
畫，燕脂淡淡勻”，雖未直說是畫眉、搽臉，但可以
從“畫”且“彎彎”，和“勻”與“燕脂”中體會得
出?！爱嫛迸c“勻”都運(yùn)用得精當(dāng)，而“彎彎”與
“淡淡”疊字從音情、形色又配合恰好。由于口紅只
是圓圓地涂在唇上，故只消著一“點(diǎn)”字便妙。“揉
藍(lán)衫子杏黃裙”一句卻不用一個動詞，不僅省煉，而
且還能傳達(dá)一種仔細(xì)上下打量的神情。這里運(yùn)用了一
連串的顏色：“香墨”、“燕脂”、“ 揉藍(lán)”、“杏黃”、“檀”
等，將畫面渲染得濃麗鮮妍。運(yùn)用動詞，巧妙設(shè)色，
不但顯出作者絕妙文采，而且寫出梳妝者的精心著意。
接下來“獨(dú)倚”一句使這幅美人圖獲得畫圖難足
的意態(tài)。既然是“獨(dú)”，卻用心打扮，不知她“誰適
為容”，可見畫外分明還有一個人在?！蔼?dú)倚玉闌”的
女子看來是在等待，“無語”二字意味深長，這一位
盛妝的佳人仍存一線希望，雖然盛妝掩飾不住她內(nèi)心
的空虛。
過片好象一幅寫意的暮春黃昏圖景，上片已露端
倪的情事，在這里處處有發(fā)展，有關(guān)合。“人去”二
字緊連上文，可見那人的確是遠(yuǎn)走了。闌外空有“流
水”，流水悠悠長逝，似乎象征那人的薄幸。風(fēng)揚(yáng)“花
飛”，是殘春光景，又給人以美人遲暮的暗示。門兒
“半掩”而不深閉，似乎為誰半開著，又恰是女子不
能斷念的心情的一個寫照。由于心煩意亂，移情于物，
群山便成“亂山”。水流，花飛，云行，真見得風(fēng)流
云散。這幾句俱有比興意味，而末句則直賦眼前景：
“又是一鉤新月照黃昏?！笨此朴霉P直寫，實則字字
嘆息?！坝质恰倍值莱鲞@樣的等待、這樣的失望遠(yuǎn)
不止是一次，怨情溢于言表。
這首詞移情于景，情景慘淡，微怨盡在不言中。
全詞寫人亦寫景，寫景亦寫人，上下連貫，意脈相通，
濃墨重彩地表現(xiàn)了女子期待、焦慮、失望的心態(tài)。
南歌子
秦觀
玉漏迢迢盡，
銀潢淡淡橫。
夢回宿酒未全醒，
已被鄰雞催起怕天明。
臂上妝猶在，
襟間淚尚盈。
水邊燈火漸人行，
天外一鉤殘月帶三星。
此詞以清新優(yōu)的格調(diào)和情致，描寫情人晨起離別
的情景。
起兩句寫別離的時間：黎明時分，夜漏將盡。著
“迢迢”二字，透出此夜時間之長。銀潢，即銀河。
天亮前銀河逐漸暗淡西斜，故說“淡淡橫”。兩句寫
別前之景，都暗暗傳出離人對長夜已盡、別離在即的
特定時間的心理感受，雖是景語，但情致自出。
“夢回宿酒未全醒，已被鄰雞催起怕天明?！眱?
句補(bǔ)敘，說明前兩句所寫的情景是夢回時所見所聞。
因為傷離惜別，夜來借酒遣愁。清晨為鄰雞催醒時，
宿酒尚未全醒，朦朧中聽到漏聲迢遞、看到銀河西斜，
不免有“怕天明”之感?！芭隆弊重灤麄€上片，點(diǎn)
醒傷離者的特殊心態(tài)。離別的人最怕別時的到來，而
鄰雞并不解離別者的心理，照舊天未明即啼鳴，這在
離人聽來，便不免覺得它叫得特別早，而帶有催人起
程之意了。“未”、“已”二字，開合相應(yīng)，巧傳離人
心曲。
過片“臂上妝猶在，襟間淚尚盈?！眱删浣由稀皦?
回”，從殘妝在臂、宿淚盈襟寫出夜來傷離的情景。
而晨起看到昨夜傷離的淚痕，觸緒傷懷之情可想。這
是從今晨所見寫出昨宵，又從昨宵暗示出今晨的惜別。
結(jié)拍“水邊燈火漸人行，天外一鉤殘月帶三星?！?
兩句，寫臨行時所見，鏡頭由室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外：水邊沙
上，早起的行人已經(jīng)三三兩兩地打著燈籠火把在匆匆
趕路，天宇之上，繁星已經(jīng)隱沒，只有一鉤殘月帶著
三星寂寥地點(diǎn)綴著這黎明時分的蒼穹，照映著早行的
人們。這兩句寫景清疏明麗，宛如圖畫，而且?guī)в谐?
起征行所特具的情調(diào)氣氛。前一句寫離別的人眼中所
見的早起征行情景，其中既隱隱透出自己即將啟程的
迫促感，又帶有對征行的某種新鮮感，感情并不沉重。
后一句所描繪的景物雖帶有清寥意味，但景物本身又
帶有一種清疏明潔的美，語調(diào)也顯得比較輕快。
全篇寫景抒情，雖有感傷，但并不沉重，充分體
現(xiàn)了作者情致清新、格調(diào)明快的獨(dú)特風(fēng)格。
點(diǎn)絳唇
秦觀
醉漾輕舟，
信流引到花深處。
塵緣相誤，
無計花間住。
煙水茫茫，
千里斜陽暮。
山無數(shù)，
亂紅如雨，
不記來時路。
此詞當(dāng)為秦觀于謫徙途中所作。詞中借劉義慶《幽
明錄》載劉晨、阮肇入天臺故事，隱寓向往仙境而天
涯無路的苦境。
首二句本自《桃花源記》的開篇：“醉漾輕舟，
信流引到花深處”，把人帶到一個優(yōu)美的境界，這兒
幾似乎是桃源的入口。人在醉鄉(xiāng)，且是信流而行，這
眼前一片春花爛漫的世界當(dāng)是個偶然發(fā)現(xiàn)。一種愉悅
的心情也就見于如此平淡的語言之外，而同時卻又有
一陣深切的遺憾：“塵緣相誤，無計花間住?！薄皦m緣”
自是相對靈境而同時而言的，然而聯(lián)系到作者的坎坷
身世，可見此中另有所寄托。此處只說“塵緣相誤”，
隱去塵緣的具體內(nèi)容，便覺空靈蘊(yùn)藉，詞情搖曳生姿。
“煙水茫茫，千里斜陽暮”卻鉤勒出一幅“斜陽
外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”（《滿庭芳》）一般的黃
昏景象?！扒Ю铩?、“茫?！庇冉o人天涯飄泊之感。緊
接一句“山無數(shù)”，與“煙水茫?！焙魬?yīng)，構(gòu)成“山
重水復(fù)疑無路”的境界，這就與上片“塵緣相誤”二
句有了內(nèi)在的聯(lián)絡(luò)，上下片意脈不斷。值此迷惘之
際，忽然風(fēng)起茫落，只見“亂紅如雨”。一句一景，
蟬聯(lián)而下，音節(jié)急促，恰狀出人情之?？?。合起來，
這幾句又造成一個山重水復(fù)、風(fēng)起花落、春歸酒醒、
日暮途遠(yuǎn)的渾成完整的意境。雖然沒有明寫欲歸之字，
而欲歸之意在在皆是。結(jié)句卻又出人意外轉(zhuǎn)折出欲歸
不得之意：“不記來時路。”只說“不記”，卻使人感
到其情蘊(yùn)深，因為曲折地反映出作者備受壓抑而不能
自解的悲愁。
詞之上片起筆寓情于景，境界清麗，接著忽而轉(zhuǎn)
折，情辭悲苦，下片先承上深入，渾化無跡，景色慘
淡，繼又景語淡出，情辭凄楚。全詞以輕柔優(yōu)美的筆
調(diào)開端，以景語情語的筆法收篇，寫來寓情于景，情
蘊(yùn)意深，委曲含蓄，耐人尋味。
行香子
秦觀
樹繞村莊，
水滿陂塘。
倚東風(fēng)、豪興徜徉。
小園幾許，
收盡春光。
有桃花紅，李花白，
菜花黃。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，
隱隱茅堂。
飏青旗、流水橋旁。
偶然乘興，
步過東岡。
正鶯兒啼，
燕兒舞，蝶兒忙。
此詞以樸實、生動、清新、通俗的語言和明快的
節(jié)奏、輕松的情致，極富動感地描繪了作者乘興徜徉
所見的樸質(zhì)、自然的村野田園風(fēng)光，達(dá)的詞的節(jié)奏和
詞人的情感之間和諧的統(tǒng)一。
上片以“小園”為中心，寫詞人所見的爛漫春光。
開頭兩句，先從整個村莊著筆：層層綠樹，環(huán)繞著村
莊；一泓綠水，漲滿了陂塘。這正是春天來到農(nóng)家的
標(biāo)志，也是詞人行近村莊的第一印象。接下來“倚東
風(fēng)、豪興徜徉。”兩句，出現(xiàn)游春的主人公?！皷|風(fēng)”
點(diǎn)時令，“豪興”說明游興正濃，“徜徉”則顯示詞人
只是信步閑游，并沒有固定的目標(biāo)與路線。這兩句寫
出詞人怡然自得的神態(tài)?！靶@幾許，收盡春光。有
桃花紅，李花白，菜花黃?！痹谛挪结溽嗟倪^程中，
詞人的目光忽然被眼前一所色彩繽紛、春意盎然的小
園所吸引，不知不覺停住了腳步：這里有紅艷的桃花，
雪白的李花，金黃的菜花。色彩鮮明，香味濃郁，只
用清新明快的幾個短語道出，偏寫盡了無限春光。
下片移步換形，從眼前的小園轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)處的茅堂小
橋。遠(yuǎn)處是一帶逶迤繚繞的圍墻，墻內(nèi)隱現(xiàn)出茅草覆
頂?shù)男∥?，在小橋流水近旁，飄揚(yáng)著鄉(xiāng)村小酒店的青
旗。這幾句不但動靜相間，風(fēng)光如畫，而且那隱現(xiàn)的
茅堂和掩映的青旗又因其本身的富于含蘊(yùn)而引起游人
的遐想，自具一種吸引人的魅力。“偶然乘興，步過
東岡。”這兩句敘事，插在前后的寫景句子中間，使
文情稍作頓挫，別具一種蕭散自得的意趣?！罢L兒
啼，燕兒舞，蝶兒忙?！边@是步過東邊的小山岡以后
展現(xiàn)在眼前的另一派春光。和上片結(jié)尾寫不同色彩的
花兒不同，這三句寫的是春天最活躍的三種蟲鳥，以
集中表現(xiàn)春的生命活力。詞人用“啼”、“舞”、“ 忙”
三個字準(zhǔn)確地概括了三種蟲鳥的特性，與上片結(jié)尾對
映，進(jìn)一步強(qiáng)化了生機(jī)無限的春光。
在唐、五代和北宋的詞苑中，描繪農(nóng)村田園風(fēng)物
的詞并不多見。從這一意義上說，秦觀的這首《行香
子》，在詞境的開拓方面，起了比較大的作用，堪與
蘇軾的五首《浣溪沙》相提并論。在秦觀的作品中，
格調(diào)如此輕松、歡快的作品也是不多見的。
臨江仙
秦觀
千里瀟湘挼藍(lán)浦口，
蘭橈昔日曾經(jīng)。
月高風(fēng)定露華清。
微波澄不動，
冷浸一天星。
獨(dú)倚危檣情悄悄，
遙聞妃瑟泠泠。
新聲含盡古今情。
曲終人不見，
江上數(shù)峰青。
此詞當(dāng)為作者于元符元年（1098）由郴州貶徙橫
州途中所作。詞中描寫了泊舟之地—— 瀟湘浦的夜色，
以及作者獨(dú)倚船桅的凄清心緒。起兩句總敘：千里瀟
湘江上，浦口水色似揉藍(lán)。橈，船槳。蘭橈代指木蘭
舟，這是對舟船的美稱。《楚辭·九歌·湘君》：“桂
棹兮蘭枻。”柳宗元《酬曹侍御過象縣有寄》有“騷
人遙駐木蘭舟”之句。這首詞中的“蘭橈”即指騷人
屈原所乘的舟船。這一帶正是當(dāng)年詩人的蘭舟曾經(jīng)經(jīng)
過的地方。首句寫眼前景，卻從“千里瀟湘”的廣闊
范圍帶起。次句由眼前景引出“昔日”楚國舊事，顯
現(xiàn)出朦朧的歷史圖景，暗示自己如今正步當(dāng)年詩人的
足跡，在千里瀟湘之上走著遷謫的行程。
接下來“月高風(fēng)定露華清，微波澄不動，冷浸一
天星。”三句續(xù)寫泊舟瀟湘浦所見：夜深了，月輪高
掛中天，風(fēng)已經(jīng)停息下來，清瑩的露水開始凝結(jié)。眼
前的瀟湘浦口，微波不興，澄碧的水面蕩漾著一股寒
氣，滿天星斗正靜靜地浸在水中。這境界，于高潔清
瑩中透出寂寥幽冷，顯示出詞人貶謫南州途中的心境。
風(fēng)定露清，波平水靜，一切都似乎處于凝固不動之中，
但詞人的思緒并不平靜。
“獨(dú)倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠?！闭f在這清
寂的深夜，詞人泊舟浦口，獨(dú)倚高檣，內(nèi)心正流動著
無窮的憂思，隱約中，似乎聽到遠(yuǎn)處傳來清泠的瑟聲。
此處用舜妃娥皇、女英之典?！斑b聞妃瑟泠泠”是特
定的地點(diǎn)和清泠的現(xiàn)境觸發(fā)了詞人的歷史聯(lián)想，并由
此產(chǎn)生一種若有所聞、似幻似真的錯覺，這瀟湘深夜
的泠泠瑟聲都曲折地透露了詞人自己凄涼寂寞的心聲。
“新聲含盡古今情”寫作者對江上瑟聲的感受，
說詞人與湘靈一樣，有著無窮的幽怨。瑟中所奏的
“新聲”，包含了古人和今人的共同感情。古，指湘
靈；今，指詞人自己。
結(jié)句“曲終人不見，江上數(shù)峰青?！比缅X起《省
試湘靈鼓瑟》成句，如同己出，活化出作者在曲終之
后更深一層的寂寥和悵惘，也透露了詞人高潔的性格。
全詞滲透著楚騷情韻，通篇寫景寄情，情景交融，
運(yùn)筆細(xì)膩，意境幽深，委婉蘊(yùn)藉，韻味無窮。
好事近
夢中作
秦觀
春路雨添花，
花動一山春色。
行到小溪深處，
有黃鸝千百。
飛云當(dāng)面舞龍蛇，
夭矯轉(zhuǎn)空碧。
醉臥古藤陰下，
了不知南北。
此詞名揚(yáng)于時。蘇軾有題跋云：“供奉官莫君沔
官湖南，喜從遷客游..誦少游事甚詳，為予道此詞
至流涕。乃錄本使藏之。”黃庭堅跋此詞云：“少游醉
臥古藤下，誰與愁眉唱一杯？解作江南斷腸句，只今
惟有賀方回?！比~題為“夢中作”，系寫夢境，先寫
出中漫游，再寫飛云空中變幻和醉臥出藤陰下。整首
詞出語奇警，意境幽絕。
起首二句，寫春路、春雨、春花、春山、春色，
環(huán)環(huán)相扣，宛轉(zhuǎn)相生。春路上下了一場春雨，給人以
浥盡輕塵的快感；春雨過后，春花盛開，給人以無比
絢爛的印象；而春花一動，整個山間又出現(xiàn)一片明媚
的春光，遂使人目迷五色，如入仙境。作者僅用寥寥
十一字就寫出了一個帶有濃郁浪漫主義色彩的奇特境
界，為全詞定下了基調(diào)。三、四兩句，緊承前意。“行
到”一句，與首句“春路”相應(yīng)，點(diǎn)明方才的一切乃
詞人的夢魂在春路上行走所見，而這條春路，傍臨小
溪，曲徑通幽，越走越深，境界越是奇麗?！坝悬S鸝
千百”，則把這種奇麗的景象充分地渲染出來?！靶∠?
深處”，應(yīng)是一個靜謐的所在，黃鸝或許正在樹上棲
息。詞人的突然來到，打破了一片岑寂，無數(shù)黃鸝立
刻喧騰起來。上有黃鸝飛鳴，下有溪水潺湲，再加上
滿山鮮花烘托，境界何其優(yōu)美。
過片二句，鏡頭移向天空，只見飛云變幻著各種
形態(tài)，竟象龍蛇一樣，在碧空中飛舞。“夭矯”二字，
寫出龍蛇盤曲而又伸展的動態(tài)，極富于形象性?！翱?
碧”即碧空，因押韻而句法倒裝。碧空萬里，龍蛇飛
舞，這個景象煞是壯觀。它象征著詞人在夢境中獲得
了一剎那的精神解放。對作者用語和造境之奇特，清
人陸云龍評曰“奇峭”（《詞菁》卷二），陳廷焯評曰
“筆勢飛舞”（《詞則·別調(diào)集》）。所謂“奇峭”者，
當(dāng)是指景象奇?zhèn)?，格調(diào)峻峭，非一般綺靡之作可比，
也與少游其他作品不同。所謂“筆勢飛舞”，是形容
詞筆縱橫捭闔，筆端帶有感情，落紙如龍蛇飛動，奔
逸超邁，運(yùn)轉(zhuǎn)自如。
“醉臥”二句，由動至靜，在靜的狀態(tài)中，創(chuàng)造
了一種無我之境，反映出詞人消極出世的思想。在古
藤濃陰的覆蓋下，詞人酣然入睡，置一切于不顧，似
乎很超脫，達(dá)到了無我之境，實際上這是對黑暗現(xiàn)實
一種消極的反抗，亦即明人沈際飛所云“白眼看世之
態(tài)”（ 《草堂詩余續(xù)集》卷上）。此處寫得靜謐幽絕，
有不食人間煙火之妙。
《苕溪漁隱叢話》前集卷五十引《冷齋夜話》云：
“秦少游在處州，夢中作長短句曰：‘山路雨添花..’
后南遷，久之，北歸，逗留于藤州，遂終于瘴江之上
光華亭。時方醉起，以玉盂汲泉欲飲，笑視之而化?！?
據(jù)此，此詞當(dāng)為秦觀于紹圣二年春所作，離去世有五
年之久。因結(jié)語有“醉臥古藤州陰下”之句，后人遂
以為其死于藤州之讖，實屬一種迷信說法。
全詞所寫，皆淡語、景語、致語、麗語、奇語，
景致奇麗，意境深微，借優(yōu)麗的夢境，隱托痛絕的情
懷，確乎“如鬼如仙”，“高舉遠(yuǎn)慕，有遺世之意，充
滿浪漫、奇詭的色彩。
畫堂春
秦觀
東風(fēng)吹柳日初長，
雨余芳草斜陽。
杏花零落燕泥香，
睡損紅妝。
寶篆煙銷龍鳳，
畫屏云鎖瀟湘。
夜寒微透薄羅裳，
無限思量。
楊湜《古今詞話》、黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》、
今之唐圭璋《全宋詞》均錄此篇為秦觀詞，不以之為
山谷作品。詞之上片寫美人春睡，下片寫美人春情。
全詞融情于物，婉麗柔媚，悱惻深沉。詞寫美人白日
紅妝春睡，夜晚枕畔難眠，筆力精工，色彩絢麗，意
境優(yōu)美，含蓄深摯，為春情困擾的心理，盡在不言之
中。起首二句鋪敘春睡前景色：春雨初霽，春日漸長，
東風(fēng)吹拂柳條，斜陽映照芳草，正是困人天氣。這就
為春睡渲染了氣氛。以下二句是全詞最精采之處。王
國維說：“溫飛卿《菩薩蠻》‘雨后卻斜陽，杏花零落
香’，少游之‘雨余芳草斜陽，杏花零落燕泥香’，雖
自此脫胎，而實有出藍(lán)之妙?！保ā度碎g詞話》附錄）
這個評語極為精當(dāng)，因為他將好幾層意思濃縮為一個
完整的意境。杏花本當(dāng)令之景，卻偏雨后零落，又復(fù)
墮地沾泥，泥沾落花，尤帶有香氣，而燕啄此泥筑巢，
巢亦有香。詞人將如許含義凝為一句，只取首尾而中
間不言而喻，語言優(yōu)美而意味雋永，審美價值極高。
由于詞人把環(huán)境寫得如此婉美昵人，故“睡損紅妝”
一語，契合此景，仿佛令人看到一幅美人春睡圖。
過片寫美人夜間不眠時所見之景象?！?寶篆”
蓋今之盤香。宋洪芻《香譜》云：“近世尚奇者作香，
篆其文，準(zhǔn)十二辰，分一百刻，凡燃一晝夜而已。”
此處用以表明美人已經(jīng)很長時間失眠，直到篆香銷盡。
“畫屏云鎖瀟湘”，是指屏風(fēng)上所畫的云霧瀟湘圖。
此以瀟湘喻指思念之人所在，從柳渾詩“瀟湘逢故人”
化出，“ 云鎖”則迷不可見。點(diǎn)出苦想不眠的原因。
這種手法不妨說它是融情入景。結(jié)尾二句承上意脈，
具體描寫夜寒襲人，美人無法再入夢鄉(xiāng)，于是思前想
后，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。這樣以情語作結(jié)，有含蓄深情之致。
宋楊湜《古今詞話評此詞》云：“少游《畫堂春》
‘雨余芳草斜陽，杏花零落燕泥香’之句，善于狀景
物。至于‘香篆暗消鸞鳳，畫屏縈繞瀟湘’二句，便
含蓄無限思量意思，此其有感而作也。”這一評論，對
于賞析此詞或有幫助。作者善于渲染環(huán)境，以白晝與
黑夜的對照來表現(xiàn)美人春睡中的姿態(tài)與心緒，可謂匠
心獨(dú)運(yùn)。
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