吳昌碩
吳昌碩最擅長(zhǎng)寫意花卉，號(hào)清末四杰。受徐渭和八大山人影響最大，由于他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫，形成了獨(dú)步畫壇的“金石畫風(fēng)”。所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢(shì)雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書印的章法布白，虛實(shí)相生，主體突出。
吳昌碩說：“我平生得力之處在于能以作書之法作畫?！?/span>
吳昌碩畫梅
吳昌碩畫梅花，有緣物寄情、寫物附意的特點(diǎn)。他曾在一幅梅花上題云：“苦鐵道人梅知己，對(duì)花寫照是長(zhǎng)技?！?/span>
梅 花 立軸 設(shè)色紙本 1910年作
紅梅 立軸 設(shè)色紙本 1909年作
紅梅頑石圖 紙本設(shè)色
紅 梅 立軸 設(shè)色紙本 1917年作
（425.6萬元，2010年12月北京保利）
紅 梅 立軸 設(shè)色紙本 1916年作
紅梅圖 立軸 1919年作
梅 花 水墨紙本 1913年作
紅梅圖 立軸 1916年作
古雪 設(shè)色紙本 1913年作
梅花秀石 立軸 1921年作
秋藤幻出古梅花 水墨 1903年作
梅花圖 紙本設(shè)色 縱159.2厘米橫77.6厘米
1916年作 上海博物館藏
墨梅 水墨綾本 1914年作
(134.4萬元,2010年西泠秋拍)
墨梅圖 鏡心 水墨紙本 1916年作
梅花 立軸 水墨綾本 1915年作
墨梅圖 立軸 水墨紙本 1919年作
歲朝清供圖 立軸 設(shè)色紙本 1903年作
吳昌碩畫蘭
香騷遺意圖 立軸水墨紙本 1892年作
幽 蘭 立軸紙本
山谷幽蘭 設(shè)色紙本 1918年作
蘭石圖 立軸 水墨紙本 1919年作
幽 蘭 立軸 水墨紙本
蘭桂清賞圖 立軸 丙午（1906年）作
吳昌碩畫竹
天竹圖 鏡心 設(shè)色紙本 1897年作
天竹拳石圖 立軸 紙本 1914年作
竹石圖 立軸 綾本水墨 1920年作
竹石圖 鏡心 設(shè)色紙本 1918年作
竹石雙壽 吳昌碩、齊白石
（2750萬元，2011年12月上海）
吳昌碩畫菊
吳昌碩愛菊，他的故鄉(xiāng)蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。菊花石吳昌碩筆下常見的題材。
吳昌碩畫菊基本有兩個(gè)階段。在中年畫菊時(shí)多為雙勾，到晚年出現(xiàn)了雙勾瓣和點(diǎn)瓣兩種。吳昌碩晚年畫菊在布局方面也有“馗肩”的現(xiàn)象（所謂馗肩即一個(gè)角低，一個(gè)角高，正如他所寫石鼓文中的左右結(jié)構(gòu)之字，多為左低右高，這樣在一個(gè)字當(dāng)中就形成兩個(gè)重心，一個(gè)左下角，一個(gè)右上角，參差不齊，遙相呼應(yīng)，錯(cuò)落有致，美在其中）。在用筆方面更為辛辣、蒼虬，以“作篆之法”而為之。至于葉、梗，更有特點(diǎn)。葉子水墨氤氳，淋漓飽滿，以中鋒用筆，以作篆之法寫出葉筋和葉梗。
菊石圖 立軸 紙本 1905年作
歲寒三友 鏡芯 設(shè)色紙本 1919年作
菊壽延年 立軸 1917年作
菊石圖 立軸 設(shè)色紙本 1920年作
菊石延年 鏡片 設(shè)色紙本 1915年作
菊石圖卷 手卷 設(shè)色紙本 庚寅（1890年）作
墻根菊花可酤酒 橫幅 設(shè)色紙本 1915年作
大壽圖 立軸 設(shè)色紙本 丁巳（1917年）作
延年益壽圖 灑金紙本 1920年作
(132.16萬元,2010年西泠秋拍)
延年益壽 設(shè)色紙本 1897年作
秋菊?qǐng)D 立軸 水墨紙本 1910年作
秋菊?qǐng)D 立軸 設(shè)色紙本 1889年作
美意延年 水墨紙本 1919年作
菊花壽石 立軸 水墨紙本 1914年作
秋菊猶存 立軸 設(shè)色紙本 1916年作
墻根菊花可酤酒 紙本設(shè)色 1919年作
墨菊 立軸 水墨紙本 1913年作
延年益壽圖 1918年作
墨 菊 立軸 水墨紙本 1920年作
菊石圖 立軸 1915年作
菊石圖 立軸 1916年作
菊石圖 紙本設(shè)色 中央工藝美術(shù)學(xué)院藏
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