傅抱石山水畫欣賞（十四）
碧海群帆 設(shè)色紙本 （3162.5萬元，2011年12月上海天衡）
款識：隔岸桃花迷野寺，亂颿爭卷夕陽來。抱石寫。鈐?。河“V、新諭傅氏、亂頭粗服、抱石齋
題跋：此幅沉雄奔放，余深好之，苦不得兼，遂為世芳先生所致，喜同嗜趣，敢志姓名，悲鴻。鈐?。罕?/span>
《碧海群帆》，畫題石濤詩句，為石濤1679年所作，石濤本人曾據(jù)此創(chuàng)作《隔岸歸帆圖》和《枯墨赭色山水》。傅抱石喜歡此句，四十年代初以此為題創(chuàng)作了多幅佳作，本幅從題款和畫風(fēng)上判斷應(yīng)與《石濤詩意圖》為同一年所畫。在構(gòu)圖上，本畫大江的S型走勢的對角線縱貫構(gòu)圖顯得更為悠深宏闊，相應(yīng)的山勢就顯得更加連綿縱橫，亂帆爭卷的力度就顯得更為激蕩；在隔岸的桃花、樹竹、野寺的配景上描繪更為細致，層次更為豐富，意境更為深遠，特別是幾顆大樹的樹干墨色沉著有力，增加了作品的壯魄之氣；江水山體的處理上，“抱石皴”用得更加繁細，江水的流動顯得更為洶涌澎湃，山體在夕陽的映照下更為渾厚深沉；船只人物的點綴上，也收拾得更為細心生動，本幅雄強激昂的氣勢也讓觀者心情更加難以平靜。
苦瓜詩意圖 1945年作
山水 1945年作
款識：高人修白業(yè)，朝對白龍?zhí)?。石上呼龍出，巖前構(gòu)草庵。何以療晨饑，采藥常盈檐。種桃不計歲，回壁遺塵貪。只明峰六六，莫辨徑三三。逢人問迷津，引手當(dāng)指南。伊余憶仙源，十載懷幽探。展轉(zhuǎn)忽逾時，春風(fēng)乘興籃。有幸晤芳躅，握手成長談。一聽鳴紅泉，再生十笏盦。到此積慮浣。勝攬如沈酣。出阻在窮境，險歷固所甘。天都晦風(fēng)雨，何日舒晴嵐。亂走出空外，鸞鶴方同驂?？喙显姡瘜?。鈐印：乙酉（朱文）、抱石大利（白文）、傅（朱文）
一生好入名山游 1945年作 （336萬元，2010年4月上海恒利）
款識：（1）一生好入名山游。乙酉正月十九日，傅抱石重慶西郊寫。（2）桐知先生雅賞拙作，即此奉正，抱石補記。鈐?。焊担ㄖ欤⒈。ò祝?、乙酉（朱）、蹤跡大化（朱）
抱石先生在這幅以大詩人李白名句為主題的作品中，以他獨特的“抱石皴”，把他的精神氣質(zhì)與自然風(fēng)光結(jié)合，表現(xiàn)出一種傳統(tǒng)繪畫中所缺乏的視覺沖擊力，真是往往醉后，筆所未到氣已吞。況且此畫以狹長條的豎構(gòu)圖，令欣賞者在此畫前，猶如傾聽一首激情浩蕩的樂曲而心潮澎湃。
大滌山詩意圖 鏡框 設(shè)色紙本 1945年作
題識：湖外青青大滌山，寫來寄去渾莽間，不知果是余杭道，紙上重游老眼間。苦瓜大滌子游余杭詩意，今錄之并寫景。乙酉大暑，東川金剛坡下山齋，新喻傅抱石并記。鈐印：傅抱石、新喻、往往醉后
此作為傅抱石居于重慶金剛坡時創(chuàng)作之山水畫。畫面山巒起伏，江水蕩漾，既有萬里江山之大氣磅礴，又有文人繪畫之清新意境。點綴其間的亭臺和人物，為壯麗山水注入一縷生氣。題識中可知，圖中所畫為大滌山之景，乃傅抱石借石濤之詩句所創(chuàng)作。大滌山是抗清英雄黃道周（1585-1646）的故地。當(dāng)石濤途經(jīng)大滌山，耳聞抗清英雄之故事，心中驟然涌起對故國的懷念，對失去之家園的無比依戀與渴望。無奈不得排遣化解之法，只得付諸筆墨，把胸中所念之大滌山描繪于紙上。故此，石濤便有了一個新的別號 “大滌子”。幾百年后，傅抱石根據(jù)石濤詩句再做此圖，可見其對石濤的藝術(shù)思想和成就之景仰和推崇。“我用我法”、“搜盡奇峰打草稿”等石濤的經(jīng)典繪畫理論對傅抱石影響頗深。他自己曾說：“余于石濤上人妙諦，可謂癖嗜甚深，無能自已?！币虼?，這幅作品也可看作是傅抱石先生向石濤本人及其藝術(shù)成就的敬禮之作。
秋山清話 1945年作 （1600萬元，2011年12月北京保利）
秋山登臨 1945年作
款識：乙酉大暑，重慶西郊金剛坡下山齋寫，傅抱石。鈐?。焊?、抱石之印、乙酉、蹤跡大化
《秋山清話》作于1945年，其蒼茫淋漓的筆墨風(fēng)貌，足以代表抱石先生金剛坡時期的風(fēng)格。畫面采用了傳統(tǒng)山水中的高遠式構(gòu)圖，以表現(xiàn)山勢的高峻和深邃。觀其皴法，畫是亂麻皴與荷葉皴的結(jié)合，前景又用了拖泥帶水和潑墨。皴法之外，是破筆散鋒點，濃濃淡淡，疏疏密密，似亂而有序。復(fù)以淡墨多次渲染，最后以墨赭、墨青敷之，使線、皴、點等元素構(gòu)成不同的體面關(guān)系，并最終達到渾然一體的效果，營造出一個雄奇蔥郁的山川景致。畫幅下端石壁上，以重墨寫老松一株，繁枝密葉，具有旺盛的生命力。樹上、石下，泉瀑呼應(yīng)，這是天籟之聲。格外有趣的是，在一片混沌中，兩位樹下對話的高士和一位紅衣童子卻清晰可見，三個人物均以簡練而精確的筆墨勾出，意態(tài)生動，形象奇古，氣質(zhì)超凡。其形像似從混沌山水中躍出，其精神卻又與山水相契相合。懸畫遠觀，便覺通幅山川潤澤，霧氣彌漫，元氣淋漓，意境悠遠，應(yīng)為抱石先生盛年妙作。
蜀山尋勝 設(shè)色紙本 1945年作
題識：重慶西郊金剛坡下寫，新喻傅抱石。鈐印：抱石之印、乙酉、蹤跡大化
全畫以豎長條幅構(gòu)圖，分兩段表現(xiàn)：一是淡墨、赭石繪成的遠山，一是墨赭稍重的前山和其中花青、重墨染就的密林，兩段之間以縹緲的云氣相隔。遠山數(shù)重，崔嵬陡絕，山間一瀑布飛瀉千仞，沒入云霧之中。山巒用典型的“抱石皴”畫成，縱筆揮掃，真實表現(xiàn)出大山的體、面、光線和空間感，線條毛澀披離，“恰似鐵畫銀鉤，柔韌遒勁，既痛快淋漓，又含蓄微妙”。更遠處，以極淡的墨染山勢，略示有無而已，但云霧茫茫遮望眼、千峰隱隱漸無窮之勢已躍然紙上。
前山峰頭低緩，皴法稍異，墨氣淋漓，渲染草木華滋的效果，既起到過渡畫面的作用，又襯托出遠山的巍峨險峭。山中繪郁郁莽莽一片松林，墨彩沉沉，初看一片蒼茫，細辨則前后遠近高下分明。樹木繁而不密，處處透氣，林下風(fēng)來。林木間留白，中見三人自左向右登坡而行。人物以細線勾成，刻畫精細，衣冠高古，神情畢肖。前導(dǎo)一人，長笄簪發(fā)，面長有須，眉目蒼逸；身著灰袍，衣袖寬大，籠手回身欲語。身后一文士身穿白袍，腰扎絲絳，神情與前一人相呼應(yīng)。一紅衣童子緊隨在后，頭扎雙髻，手持竹杖，垂首而行，身體大部分隱沒在松石之后。雖然人物所占畫幅不大，但在濃重的松林背景中十分醒目，是畫眼所在。傅抱石作點景人物之精彩為識者公認，此圖中人物眉眼、衣飾描繪之鮮活傳神，尤可作為其盛年時期經(jīng)心得意的代表。
太白詩意圖 鏡心 1945年作
款識：乙酉小春，抱石寫太白詩意，東川金剛坡下山齋。鈐?。罕?、抱石山齋
傅氏好寫詩意畫。本幅詩意畫章法大膽而奇特，兩株重墨畫成的大樹幾占去了四分之三的畫面，大樹下面有條蜿蜒曲折的小溪，一高士及一抱出畫的童子沿溪而行。遠處有崇山峻岑，應(yīng)是溪流之源頭。畫面滿而黑，而在“滿”與“黑”之中卻能重點（人物）突出，層次分明。由于畫家精心畫出了“透氣處”，使畫面不悶不塞。這正是畫家本領(lǐng)的高超之處，也是傅氏早期山水之一大特征。畫中高士在匆匆行走中一邊“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”，同時期盼著與友人吟酒賞畫。傅氏山水畫中的點景人物看似畫得隨意，卻總有一股飄然之氣，與整個畫面靈動飄逸的風(fēng)格十分和諧協(xié)調(diào)。這一特點在本幅《太白詩意》圖中可說最為典型。
山齋飲酒 設(shè)色紙本 1945年作
款識：乙酉仲夏杪于沙坪壩中央大學(xué)。傅抱石。有大人先生，以天地為一朝，萬期為須臾，日月為扃牖，八荒為庭衢。行無轍跡，居無室廬，幕天席地，縱意所如。止則操卮執(zhí)觚，動則挈榼提壺。唯酒是務(wù)，焉知其余。劉伯倫《酒德頌》。目寒先生雅正，新喻傅抱石寫奉。
詩堂：晉賢酒德。新喻傅抱石逸興。濟深識。鈐?。豪顫睿ò孜模?/span>
微雨不滑道，斷云疏復(fù)行。紫崖奔處黑，曲徑去邊明。秋日沾新影，寒江落舊聲。柴扉臨野碓，半濕搗香粳。傅君抱石游神與古會，縱興以豪妙為趣，千載誰復(fù)有此驕雅。卅五年冬月，葉為銘、劭塵、胡適之、廣生、玄同，識之。
邊跋：△款署：澤遠齋主題。鈐?。菏⒆娼ò孜模?△柳其賦文。 鈐?。浩鎸ㄖ煳模?、法名（朱文） △目寒先生方家正。作賓。鈐?。鹤髻e（白文） △乙酉長至，陗寒，壽璽。鈐?。簤郗t（白文）
意境的創(chuàng)造在傅抱石的繪畫中占重要地位，他的每一幅作品都帶給人們巨大的震撼力以及在意境審美上幽曲委婉的回味。傅抱石尤其擅長以筆墨技巧等繪畫藝術(shù)手法描述真山真水的自然美和古典詩詞的意境美。在他的筆下，山水氣勢磅礴、韻致高雅。這件《山齋飲酒》氣韻生動，畫面中有古裝人物迎著風(fēng)雨行于山丘，非常有古意。
這件作品體現(xiàn)了傅抱石極高的筆墨技法。先生曾說過：“畫家一定要有自己的一套看家本領(lǐng)，沒有手段，就稱不上畫家，僅有一種手段，終究難稱一流大師?！睆膱D中所見作者散鋒筆法的應(yīng)用和“抱石皴”的發(fā)揮，已經(jīng)到了爐火純青的階段。傅抱石用筆根擦染出高山高聳挺拔的山坡，淋漓盡致充分體現(xiàn)了其壯麗氣勢和質(zhì)感以及山石在飛泉的影響下的濕潤感。而左邊傾瀉而下的瀑布更是充滿動感，以散鋒筆法畫水所造成的效果顯著，在此畫前景水口中表露無遺。
幽谷鳴泉 立軸 設(shè)色紙本 （920萬元，2011年12月上海天衡）
款識：新喻傅抱石，重慶西郊金剛坡下。鈐?。罕接?、蹤跡大化
金剛坡孕育出了傅抱石獨特的繪畫語言和山水畫風(fēng)格?！队墓萨Q泉》即是產(chǎn)生于金剛坡的佳作，約作于1945年前后。
此圖采用高遠式結(jié)構(gòu)，近景和中景的層次被模糊化，使遠景的山巒逼近眼前，呈現(xiàn)出高大險峻、峭拔欲傾的山勢特征，山體輪廓及樹木松石以破筆散鋒快速寫成，極盡毛筆之所能，從筆尖到筆根，勾厾皴染，粗頭亂服，有佛家“破除名相”之豁達。用墨則酣暢淋漓，營造出濕氣氤氳的效果。近景施以大片濃墨，襯托出溪水之清和亭中高士之幽，簡淡，示意而已。
傅抱石山水遠承南宋釋家和元代文人畫，近則獨鐘情于石濤，有深厚的傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)，加之眼中的巴山蜀水，故有其獨特風(fēng)格的產(chǎn)生，此外也不可忽視其畫中的人文關(guān)懷。這便要聯(lián)系他所處的那個戰(zhàn)亂的時代，烽煙四起，滿目瘡痍，人民的離亂苦難，不免使他的內(nèi)心痛苦，所以，常常在醉酒的同時，用筆墨宣泄心中的憤懣與痛楚。這或許正是他的“往往醉后”的境界。
瀑泉雙流圖 設(shè)色紙本 乙酉（1945年）作 （560萬元，2008年4月中國嘉德）
題識：乙酉冬月，新喻傅抱石,重慶西郊。鈐印：傅、抱石之印、抱石得心之作
圖寫山中雨后，泉瀑奔瀉之景，展軸觀覽，似聞其聲。作者混用亂柴、亂麻和拖泥帶水諸皴，粗頭亂服，橫涂豎抹，酣暢痛快，元氣淋漓，當(dāng)是酒酣興濃時所作。圖右鈐“抱石得心之作”一印，可見是作者自覺得意的佳作。
聽瀑圖 立軸 乙酉（1945年）作 （5692.5萬元，2011年6月北京歌德）
題識：是畫寫于乙酉九月重慶西郊，仲歐先生雅賞拙作，即以奉教。癸巳三伏，傅抱石金陵補記。鈐?。罕接。ò祝⑼砗螅ㄖ欤?、青霞挪賞（朱）
此畫繪于1945年，畫家金剛坡居住經(jīng)歷行將結(jié)束，正值年富力強的創(chuàng)作巔峰期。本幅構(gòu)圖飽滿，高遠之景全得王叔明遺意，布局新奇，意境翻新，傳達出深邃之境。技法上，熟練地運用他獨創(chuàng)的“抱石皴”，勢如狂風(fēng)驟雨，不僅成功的描繪了懸崖峭壁、瀑布飛流的宏大場面，而且表現(xiàn)出灌木蔥翠、流云殘霧的氤氳氣象和渾厚之態(tài)。筆墨功力造詣深邃，己臻爐火純青的境界。畫意強烈飽滿，巧妙地留著空白，使垂簾直瀉的飛瀑，湍急奔流的溪水，與水口佇立的礬石和搖戈的蔥綠灌木，構(gòu)成一首龐大的交響樂章。
（未完 待續(xù)）
