流 暢 ◆ 精 巧 玉器，作為傳統(tǒng)文化的重要載體，忠實而完整地記錄著中華文明的發(fā)展歷程。古代玉器蘊含著深厚的人文內(nèi)涵，反映著中國歷史文化的方方面面。
春秋戰(zhàn)國時期是中國古代非常重要的歷史階段。在春秋戰(zhàn)國時期，中國社會經(jīng)歷著前所未有的劇烈動蕩，但正是在諸侯競爭、社會變革與文化繁榮的時代背景作用下，反而促進了手工業(yè)和商業(yè)的快速發(fā)展，從而直接推動了玉器生產(chǎn)的蓬勃興盛，中國玉器進入了一個空前繁榮的歷史時期。
隨著工藝的演進與改良, 中國古代玉器鏤空發(fā)展至春秋時期開始出現(xiàn)新的變化。春秋時期的鏤空，其制作步驟為：在將片狀玉料切割出所需輪廓後，會先以釘線打稿勾勒透空部位，再用小型管具鉆孔定位，最後依稿用金屬薄刃線具向外拉切成空，形成巧妙多樣的鏤空圖案。
此期玉器的鏤空，由於管鉆圓孔的位置一般被安置於鏤空末端或邊角處，因此也稱為“圓端鏤空”。而由於金屬薄刃線具單一或組合的方向性拉切，又使“圓端鏤空”被分為“對稱式圓端鏤空”和“獨立式圓端鏤空”兩類。
春秋時期，將偶數(shù)個S龍以對稱結(jié)構(gòu)組合的珩形或方形玉飾頗為盛行。為使整體造形美觀和諧，除龍身呈方形回轉(zhuǎn)外，足爪、鬣毛、龍尾等處也會作垂直彎折處理，這就使區(qū)劃各部造形的鏤空呈現(xiàn)出規(guī)整的對稱形態(tài)，此種樣式即稱為“對稱式圓端鏤空”。
如臺北故宮博物院所藏的春秋晚期龍紋鏤空玉佩，青玉質(zhì)，方形，表面沾有硃砂。整器由兩回首相向的S龍組合而成，沿輪廓有一圈弦紋，其內(nèi)浮雕雲(yún)紋，間有斜線紋。龍首下顎的鏤空則彎折作L形，而兩龍內(nèi)側(cè)鏤空則呈垂直交叉的十字形。中間垂直交叉的十字形鏤空，可成為玉飾的中軸線，為典型的對稱式圓端鏤空。
所謂的獨立式圓端鏤空，是以小型管具及金屬薄刃線具搭配制作的單一結(jié)構(gòu)鏤空，圓孔狀，余部邊緣筆直，形似火柴棒狀。但部分獨立式圓端鏤空除具備端處圓孔狀、余部邊緣筆直的基本特征外，後部亦見有彎轉(zhuǎn)，且多采用垂直角度轉(zhuǎn)折，狀似L形。如山西省太原市金勝村趙卿墓出土的龍形玉佩，乳白色，半透明，平首躬身，兩面磨平拋光。龍首下顎、勾卷足爪及尾部末梢，均見有端處呈圓孔狀、余部邊緣筆直、近似火柴棒的鏤空，這明顯是由管具鉆孔定位、金屬薄刃線具拉切而成，為典型的獨立式圓端鏤空。
戰(zhàn)國玉器鏤空在春秋基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，此時的鏤雕工具，以小型管具和金屬線具並加以錐狀桯具制作鏤空，但是管具和線具的操作方法與前代不同，而且鏤空區(qū)域增多，範(fàn)圍變大，透空形狀並不規(guī)則，以呈現(xiàn)彎轉(zhuǎn)流暢的動物造形為目的，因而稱為“造型鏤空”。
戰(zhàn)國玉器的透空處依造形需要而設(shè)計，呈現(xiàn)出一種隨形彎轉(zhuǎn)的不規(guī)則狀態(tài)，這種情況在S龍形佩上表現(xiàn)尤為顯著。此期的S龍形佩一般采用片狀玉料加工，龍身若S形彎轉(zhuǎn)，周身歧出鬣毛及足爪多呈圓勾狀。為表現(xiàn)具體形象與動態(tài)張力，S龍形佩大都於首、身、尾三處鏤空，其形態(tài)分布往往在歧出鬣毛或足爪間呈現(xiàn)或直、或曲、或?qū)挕⒒蛘牟灰?guī)則狀。
為追求流暢的造形線條，此期玉器的管鉆圓孔不僅在鬣毛和足爪內(nèi)側(cè)，亦可在其他鏤空的邊緣，以便穿入金屬線具進行後續(xù)拉切。而金屬線具的拉切方式，除龍嘴部位采用直線法塑造淩厲氣勢外，龍身周邊則另以弧線拉切法形成弧狀彎轉(zhuǎn)，使修長帶狀的龍身更為靈活流暢。
如河北平山縣三汲鄉(xiāng)中山王墓出土的龍形玉佩，龍身細(xì)長彎曲，呈“S”形。龍回首反顧，頸部下沈於地，首與中腰齊平。玉龍張口，上吻向上勾卷，接於後背，下唇內(nèi)勾。玉龍長角上彎，中腰下部二足有卷毛，體後三足，均呈彎勾狀。玉工先在玉片上釘線打稿出龍的形狀，再將龍身以外的玉料透雕成空，呈現(xiàn)出流暢的體態(tài)。
戰(zhàn)國玉器鏤空除用以強化玉龍等的獨立造形外，也可用於多重組合造形玉器的表現(xiàn)，使其在保有完整形制輪廓的同時，凸顯各構(gòu)成部分的單元形態(tài)及組合關(guān)系。這種利用鏤空區(qū)隔單元構(gòu)成的處理方式，使一件器物能夠同時清晰呈現(xiàn)數(shù)量豐富的單元形態(tài)，並顯示其組合關(guān)系，由此而產(chǎn)生的以多重組合造形為基調(diào)的鏤空玉器成為戰(zhàn)國時期頗為盛行的玉器形制。
如安徽省長豐縣楊公戰(zhàn)國墓出土的龍鳳形玉佩，器扁平上部為首相背、身相連的“幾”字形雙首龍。龍身下方鏤空雕刻一對站立的長冠卷尾鳳鳥。不同紋樣輪廓皆以鏤空處理，透空形狀隨各紋樣彎轉(zhuǎn)呈不規(guī)則狀，清晰地顯現(xiàn)出各紋樣形態(tài)及其組合關(guān)系，為典型的組合造形鏤空。
工具的改良與器形的改變，促使春秋戰(zhàn)國時期玉器的鏤空發(fā)生革新。鏤雕技術(shù)的進步，使得春秋戰(zhàn)國時期的玉器工藝更加繁復(fù)，造型更加生動流暢，使後人為之精巧華美而贊嘆不已！
芝加哥藝術(shù)物館藏
實際尺寸：高10.6釐米，寬5.7釐米
芝加哥藝術(shù)博物館藏
實際尺寸：長16.8釐米，寬9.2釐米
芝加哥藝術(shù)博物館藏
實際尺寸：長9.3釐米，寬2.9釐米
弗利爾美術(shù)館藏
實際尺寸高12長14.2釐米，寬5釐米
弗利爾美術(shù)館藏
實際尺寸：長7.9釐米，寬3.3釐米
弗利爾美術(shù)館藏
實際尺寸：長11.3釐米，寬3.1釐米
弗利爾美術(shù)館藏
實際尺寸：高6.9釐米，寬5.4釐米
皇家安大略博物館藏
實際尺寸：長12.7釐米，寬5.4釐米
哈佛藝術(shù)博物館藏
實際尺寸：高13釐米，寬7.8釐米
安徽省文物考古研究所藏
實際尺寸：長13.3釐米，寬3.7釐米
故宮博物院藏
實際尺寸：高3.3釐米，寬4.2釐米
安徽省文物考古研究所藏
實際尺寸：高5.2釐米，寬3.2釐米
洛陽博物館藏
實際尺寸：長5.9釐米，寬4.7釐米
湖北省博物館藏
實際尺寸：長12.1釐米，寬4.9釐米
湖北省博物館藏
實際尺寸：長9.5釐米，寬7.2釐米
湖南省文物考古研究所藏
實際尺寸：長14.2釐米，寬4.7釐米
長沙市博物館藏
實際尺寸：長15.5釐米，寬5.7釐米
河北省文物研究所藏
實際尺寸：長12.3釐米，寬9.9釐米
河北省文物研究所藏
實際尺寸：左高9.4釐米，右高8釐米
河北省文物研究所藏
實際尺寸：上長5.4釐米，下長9釐米
淄博市博物館藏
實際尺寸：長12.5釐米，寬5.6釐米
淄博市博物館藏
實際尺寸：高4.3釐米，寬7.9釐米
曲阜孔府文物檔案館藏
實際尺寸：長8.7釐米，寬4.35釐米
山西省考古研究所藏
實際尺寸：長10釐米，寬3.8釐米
