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吳昌碩、沙孟海...原來大師們的書房、書桌是這樣的！

2021.08.04

書房對于文人來說，是一個(gè)非常特殊且重要的存在。

尤其在漢族文化的一個(gè)巔峰年代——明代，明代文人的書房叫書齋。與房相比，“齋”一字，也許更有了一些出世的意味。

明朝《遵生八箋》上說：“知恬逸自足者，為得安樂本；審居室安處者，為得安樂窩?！?/span>

今天給大家分享一下書法界名家的書房，他們的書房書桌簡潔、古樸，仿佛有種無形的感染力。

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少年吳昌碩書房，簡潔、古樸，甚至有些簡陋。

吳昌碩是晚清民國時(shí)期著名篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物。

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弘一法師（李叔同）的書房“弘一精舍”

李叔同的篆刻可謂獨(dú)樹一幟。他早年治印從秦漢入手，兼攻浙派。

35歲入“西泠印社”。39歲出家前，將平生篆刻作品和藏印贈(zèng)與“西泠印社”。治印賞印論印，是終其一生未曾放棄的癖好。

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林散之書桌，看似簡陋，卻成就了一代草圣！

林散之是“大器晚成”的典型。也正因?yàn)槠涑龃竺芡恚瑪?shù)十年寒燈苦學(xué)，專心致志，積學(xué)厚，涵養(yǎng)富，其書法功底至深。

林散之“江上草堂”

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沙孟海書房，整齊、干凈，累了還可以在搖椅上小憩。

沙孟海早年即嗜好篆刻，先后問藝于趙叔孺、吳昌碩等印壇前輩。

中年以后，先生浸淫金石，尤深契古璽，印藝與學(xué)問相輔相成，乃沙老篆刻藝術(shù)的一大特點(diǎn)。

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啟功的書房，最吸引人的是書架上滿滿的藏書。

啟功先生作為當(dāng)代著名書法家，德高望重，為他治印的篆刻家非常多，其中許多都是篆刻大家，先生生前所擁有的印章多達(dá)三百余方，常用的印章亦有百余方。

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趙樸初“東院精舍”

趙樸初的書桌，大部頭的書籍搶眼

魏啟后書房

無論他們書房簡樸、豪華，都有著同樣的藝術(shù)氣息。

文人書房的內(nèi)涵與真諦，不在于布置的是否精致、華麗，而在于表達(dá)主人清雅的書齋風(fēng)味以及主人融入到書房氛圍中的一種狀態(tài)。

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