藝術(shù)家與參展作品
安順
河南人，擅長(zhǎng)中國(guó)畫山水、花卉，亦工書(shū)畫鑒定。先后就讀于鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)國(guó)家畫院、北京大學(xué)名家工作室?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、人民美術(shù)創(chuàng)作院副院長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)家畫院范揚(yáng)工作室畫家、中州大學(xué)客座教授。
安順《明圓走筆》68X136cm
作品賞析
這幅作品純以筆墨傳情達(dá)意，以滄桑而飽含動(dòng)感的筆觸，折射出作者對(duì)歷史的態(tài)度。
鮑鐵雷
1963年出生浙江瑞安，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，文化部老干部書(shū)畫學(xué)會(huì)理事、中國(guó)人民公安大學(xué)外聘教師、中國(guó)國(guó)家畫院何加林工作室助教、雪域西藏藝術(shù)研究院研究員、杭州市拱墅區(qū)美協(xié)副主席、瑞安市政協(xié)詩(shī)書(shū)畫聯(lián)誼會(huì)顧問(wèn)。
鮑鐵雷《圓明園大水法遺址》68X136cm
作品賞析
這幅作品是以圓明園大水法為創(chuàng)作背景，圓明園是中國(guó)古代園林藝術(shù)的精華，其在風(fēng)格上既有皇家園林的威嚴(yán)雄壯，又有江南園林的雅致婉約，更兼具當(dāng)時(shí)歐洲宮殿的華麗繁復(fù)，被譽(yù)為“萬(wàn)園之園”。然而在19世紀(jì)隨著清帝國(guó)勢(shì)力的衰微，圓明園不幸被劫掠。如今圓明園已成為遺址公園，以新的角色面向世界，但它經(jīng)歷的那段歷史值得我們后人深刻反思。
鮑鐵雷《歷史的碎片》68X136cm
作品賞析
這幅作品以中國(guó)青綠山水的方式來(lái)呈現(xiàn)，作品打破空間與時(shí)間，以寫實(shí)與抽象結(jié)合的手法來(lái)表達(dá)圓明園被西方列強(qiáng)劫掠、焚毀的景象。
鮑海舟
浙江瑞安人，生于1992年，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員?，F(xiàn)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)山水畫專業(yè)攻讀碩士研究生，師從張捷。
鮑海舟《不忘國(guó)恥》204X204cm
作品賞析
這幅作品以大水法遺址作為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象，畫面中選取枯木斷枝、倒塌的石柱，破損的磚石等元素，使之重組融合，表現(xiàn)了圓明園荒涼、滄桑之感，不禁讓人感慨曾經(jīng)的雍容華貴、委婉多姿，而眼前卻是一片殘?jiān)珨啾?。回想英法?lián)軍、軍閥等對(duì)圓明園的燒毀和巧取豪奪，一系列行為令人憤慨，今天我們應(yīng)該更加珍惜現(xiàn)有的歷史文化遺產(chǎn)。
崔福慶
1987年畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位；2007年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院，獲碩士學(xué)位，師從唐勇力教授?，F(xiàn)任教于河北科技師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，任教授、校學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、美術(shù)學(xué)主任、藝術(shù)教育研究所所長(zhǎng)。河北秦皇島市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席；中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院客座教授；2017年意大利佛羅倫薩大學(xué)國(guó)外訪問(wèn)學(xué)者；《中國(guó)書(shū)畫》書(shū)畫研究院院聘畫家；北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員。
崔福慶《頤和園夏日荷花圖》68X136cm
作品賞析
這幅作品用中國(guó)畫的寫意方法，表現(xiàn)頤和園佛香閣與昆明湖夏日荷花“接天連葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”的壯麗景色。運(yùn)用筆墨的濃淡干濕，墨語(yǔ)無(wú)聲寫荷花純潔而高雅品格！遠(yuǎn)處佛香閣以線條造型、筆墨簡(jiǎn)練地表現(xiàn)古建筑的皇家園林氣派，意境深遠(yuǎn)！
崔福關(guān)《頤和園秋日》68X136cm
作品賞析
這幅作品用寫意的手法描繪頤和園之深秋，夏季荷塘中繁茂的荷葉、燦若繁星的荷花已經(jīng)不見(jiàn)，荷葉垂至水面，岸邊的垂柳隨風(fēng)飄動(dòng)，秋日的荷塘早已沒(méi)有了盛夏時(shí)的蟬吟蛙鳴，用筆墨表現(xiàn)燦爛之極歸于平淡之感，深秋的荷塘更顯殘荷的美感及意境！
崔連文（蓮文）
現(xiàn)居北京，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)女畫家學(xué)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、北京重彩畫會(huì)會(huì)員、寧夏美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)促進(jìn)會(huì)會(huì)員、中國(guó)當(dāng)代女子畫會(huì)會(huì)員。其藝術(shù)作品多次參加全國(guó)各類展覽，亦于海外多次展出并多次獲獎(jiǎng)，多幅作品被美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人收藏。
崔連文《清落蘆生》68X136cm
作品賞析
這幅作品描繪了殘?jiān)珨啾诘膱A明園，總是讓觀者心生悲涼、感慨萬(wàn)千。通過(guò)暖色調(diào)的落日余暉和搖曳生姿的蘆花使畫面呈現(xiàn)出一絲溫暖，蘆葦頑強(qiáng)的生命力感召著生生不息的力量。
高齊岳
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)水墨書(shū)畫院副院長(zhǎng)、海峽兩岸文化藝術(shù)交流協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)老齡事業(yè)發(fā)展基金會(huì)文化養(yǎng)老公益行動(dòng)書(shū)畫藝術(shù)顧問(wèn)、中國(guó)書(shū)畫院山西分院藝委會(huì)導(dǎo)師、山西農(nóng)業(yè)大學(xué)客座教授。作品多次參加中國(guó)文聯(lián)、文化部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的全國(guó)性美術(shù)展覽。
高齊岳《銘記輝煌》68X136cm
作品賞析
這幅作品遠(yuǎn)景以圓明園的遺跡和沉郁的藍(lán)色調(diào)，提示我們的民族曾歷經(jīng)風(fēng)霜，而前景中遒勁的老樹(shù)，則歌頌了堅(jiān)韌和頑強(qiáng)的民族精神。
高棟
職業(yè)畫家，1969年生于甘肅天水，現(xiàn)居北京。1990年畢業(yè)于天水師范學(xué)院美術(shù)系，師從著名畫家戴順智。
高棟 《正覺(jué)寺》68X136cm
作品賞析
這幅作品以正覺(jué)寺山門為表現(xiàn)主體，由近及遠(yuǎn)大道和古樹(shù)，以喻意正覺(jué)寺古剎的歷史及未來(lái)亙古長(zhǎng)青。
高棟 《正覺(jué)寺文殊亭》68X136cm
作品賞析
這幅作品以正覺(jué)寺文殊亭和古松為元素，表現(xiàn)正覺(jué)寺悠久的歷史。
李大鴻
國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、北京國(guó)博文物鑒定中心藝術(shù)委員、東方名家畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)書(shū)畫家協(xié)會(huì)理事、中華書(shū)畫藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事、環(huán)球華商協(xié)會(huì)書(shū)畫藝委會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)綠化基金會(huì)生態(tài)科技發(fā)展藝術(shù)委員。
李大鴻《永遠(yuǎn)的記憶》68X136cm
作品賞析
這幅作品畫面中一片陰云以及殘?jiān)珨啾?，即是再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的情景，讓人痛心而沉思。畫面下半部分是一片青松翠柏，象征著永遠(yuǎn)不會(huì)忘記過(guò)去以及中華民族不屈不撓的拼搏精神。大水法在背后朝陽(yáng)的襯托下，一片生機(jī)，象征了圓明園走向重生，書(shū)寫嶄新的歷史。
李成杰
1958年生于北京，中國(guó)文聯(lián)民藝協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)對(duì)外友好協(xié)會(huì)特聘畫家、中國(guó)書(shū)法研究院理事、中華藝術(shù)研究院國(guó)畫院院長(zhǎng)。
李成杰 《知春望佛香》68X136cm
作品賞析
這幅作品描繪的是遙望頤和園佛香閣的場(chǎng)景，佛香閣始建于清乾隆年間，一八六零年被英法聯(lián)軍燒毀，光緒時(shí)按原樣重建。它是頤和園全園的構(gòu)圖主位，建筑中心，閣內(nèi)現(xiàn)供奉有銅胎貼金千手觀音造型一尊，此像為明代所造，上世紀(jì)80年代于北京城內(nèi)寺廟遷至此處。此尊觀音通高五米，法相金身、慈悲肅穆，現(xiàn)今佛香閣內(nèi)大像高閣、相得益彰。
李佳
1986年入魯迅美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系學(xué)習(xí)，1991年畢業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。分配至沈陽(yáng)市園林規(guī)劃設(shè)計(jì)院工作，1993年調(diào)入沈陽(yáng)市教育學(xué)院任教，1997年考入魯迅美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，師從許勇教授，2000年畢業(yè)，獲碩士學(xué)位，并留院任教，2001-2002中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系研究生班學(xué)習(xí)，2006年考入清華美術(shù)學(xué)院繪畫系，師從杜大愷教授攻讀博士學(xué)位，2009年畢業(yè)，2009年于北京航空航天大學(xué)任教至今，任副教授、插畫系主任，2009-2011中國(guó)藝術(shù)科技研究所特聘研究員，2015年赴美國(guó)賓夕法尼亞州立大學(xué)講學(xué)，2016年 德國(guó)卡塞爾藝術(shù)學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者，現(xiàn)為北京美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)壁畫學(xué)會(huì)會(huì)員，作品曾多次參加國(guó)內(nèi)外展覽并發(fā)表。
李佳《萬(wàn)園之園之廢墟-1》68X136cm
李佳《萬(wàn)園之園之廢墟-2》68X136cm
作品賞析
這兩幅作品為《萬(wàn)園之園之廢墟》組畫，以大水法遺址作為主要?jiǎng)?chuàng)作背景，希冀人們不忘歷史，常懷警醒之心。
劉結(jié)鋒
1990年生于山東菏澤，2012年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院，獲學(xué)士學(xué)位；2018年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)任教于九江學(xué)院，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，2020年入選國(guó)家藝術(shù)青年項(xiàng)目。
劉結(jié)鋒《張仃先生在香山》68X136cm
作品賞析
香山作為北京的著名景點(diǎn)，它以深秋紅葉吸引著八方來(lái)客，絡(luò)繹不絕。它不但有怡人的風(fēng)景，而且具有豐富的歷史人文故事，這里曾經(jīng)見(jiàn)證過(guò)新中國(guó)的建立歷程，是黨和國(guó)家第一代領(lǐng)導(dǎo)人曾經(jīng)進(jìn)駐的地方。也是眾多藝術(shù)家向往的神圣名片，無(wú)數(shù)名家曾經(jīng)游覽于此，張仃先生就曾經(jīng)在香山居住了很長(zhǎng)時(shí)間，這里的山景陪著先生度過(guò)特殊時(shí)期，豐富了他傳奇的藝術(shù)人生。畫面描繪了先生在山間小憩時(shí)的情景，矯首遐觀，遠(yuǎn)眺山間風(fēng)景，回望藝術(shù)人生。如今這里景色依舊，山遠(yuǎn)悠長(zhǎng)！
劉結(jié)鋒《歸途》68X136cm
作品賞析
這幅作品是眾所周知的十二生肖獸首中的馬首，英法聯(lián)軍侵略時(shí)火燒圓明園，海晏堂外十二生肖銅像噴泉中的全部獸首在這次災(zāi)難中流失。至今有七件銅像首回歸祖國(guó)，其中馬首由何鴻燊家族捐獻(xiàn)國(guó)家并劃撥原屬地——圓明園。希望我國(guó)的文物追索工作取得更大成績(jī)，使更多的流散文物回歸原屬地。
劉結(jié)鋒《春雨煙云》68X136cm
作品賞析
這幅作品描繪了春雨中的大水法，春天如期而至，又是一年春來(lái)到，幾度風(fēng)云幾度春，春雨煙云，山河無(wú)恙。圓明園的斷垣殘壁述說(shuō)著過(guò)往，這里留著昔日的輝煌，記著曾經(jīng)的滄桑，盼著未來(lái)的重光。愿我們銘記歷史，不忘初心，劫灰飛盡后，篤行致遠(yuǎn)時(shí)。
劉藝青
1964年生于遼寧黑山。2003年入中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系李少文工作室研究生班學(xué)習(xí)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)蔣兆和研究會(huì)會(huì)員、北京市西城區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、懷柔美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、文化部國(guó)韻文華書(shū)畫院特聘畫家、《中國(guó)書(shū)畫》雜志社書(shū)畫院院聘畫家，數(shù)十幅作品參加文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的大型展覽。
劉藝青《頤園晨光》68X136cm
作品賞析
這幅作品畫面以萬(wàn)壽山為背景，用寫實(shí)的手法，主要刻畫一位普通市民在頤和園晨練的場(chǎng)景。旨在表現(xiàn)往昔百姓禁足之地成為今日游覽、健身的場(chǎng)所。也從側(cè)面反應(yīng)了在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，百姓安居樂(lè)業(yè)、盡享幸福生活的祥和景象。
劉遠(yuǎn)征
別署漾齋，中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)碩士，師從湯立先生。曾輾轉(zhuǎn)求學(xué)于天津美術(shù)學(xué)院、北京畫院石齊工作室、中國(guó)國(guó)家畫院胡抗美曾翔工作室；2019年度國(guó)家畫院盧禹舜工作室訪問(wèn)學(xué)者。菲律賓凱迪雷拉大學(xué)教育哲學(xué)博士在讀?，F(xiàn)為河北省書(shū)畫院特聘書(shū)畫家，以寫意人物見(jiàn)長(zhǎng)，曾先后在河北石家莊、山東德州、安徽合肥、福建泉州等地舉辦個(gè)展。出版有《漾齋墨痕》《劉遠(yuǎn)征中國(guó)畫》《中國(guó)私家藏畫全書(shū)劉遠(yuǎn)征卷》等。
劉遠(yuǎn)征《杏花春館圖》68X136cm
作品賞析
“杏花春館”為圓明園四十景之一，位于后湖西北角，為環(huán)湖九島之一，東鄰“上下天光”，南接“坦坦蕩蕩”，是一處極幽美的景致。作品中蒼巖峻拔偉岸，給人一種曠遠(yuǎn)雄渾之感。巖下屋設(shè)錯(cuò)落數(shù)幢，幽意深沉；巖畔虬枝盤曲，杏花參差屋宇之間，活色生香，觀之使人感受到一種尋幽探微的浪漫詩(shī)意。
劉遠(yuǎn)征《碧梧書(shū)院圖》68X136cm
作品賞析
這幅作品取材于圓明園四十景之一“碧桐書(shū)院”，碧桐書(shū)院位于九州景區(qū)后湖東北角，是皇帝讀書(shū)畫畫之所，是圓明園較早建成的一組建筑，雍正時(shí)期名曰“梧桐院”。這里遍植梧桐、林木茂密，是一處非常清靜的地方。作品運(yùn)用貼近自然山水的表現(xiàn)形式，摻雜以現(xiàn)代構(gòu)圖筆法，使整個(gè)畫面既顯得蒼巖聳峙，又有群山俯瞰的壯美遼闊感，遠(yuǎn)處層崖疊起，使畫面層次分明，整幅畫筆墨線條錯(cuò)落有致，并且注重筆墨的自由和生機(jī)，皴擦點(diǎn)染疏密有度，近景細(xì)密，遠(yuǎn)圖粗獷，妙趣橫生。
劉遠(yuǎn)征《坦坦蕩蕩》68X136cm
作品賞析
“坦坦蕩蕩”是圓明園較早建成的一組景區(qū)，康熙末年就已建成，起初叫“金魚(yú)池”，分南北兩部分，南有正殿素心堂，其東為半畝園，這里是帝后休息、進(jìn)膳之處。北有魚(yú)池，上建水榭、知魚(yú)亭，此為觀魚(yú)之處。該景山水環(huán)繞，北側(cè)建有單孔石橋碧瀾橋一座，與外界相連。
劉遠(yuǎn)征《蓬島瑤臺(tái)》68X136cm
作品賞析
這幅作品描繪的是圓明園四十景之一蓬島瑤臺(tái)。蓬島瑤臺(tái)建于雍正三年前后，時(shí)稱蓬萊洲，乾隆初年定名蓬島瑤臺(tái)。在福海中央作方丈、蓬萊、瀛洲大小三島，島上建筑為仙山樓閣之狀。蓬島瑤臺(tái)結(jié)構(gòu)和布局是根據(jù)古代畫家李思訓(xùn)的“仙山樓閣”畫設(shè)計(jì)的，自然就帶有畫意，蓬島瑤臺(tái)中的大島象征著“蓬萊”神山，在蓬島瑤臺(tái)大島的西北和東南的小島則象征著“方丈”和“瀛洲”另外兩座神山，東南島上還建有一座六方亭，島上堆有大量山石。
劉遠(yuǎn)征《上下天光》68X136cm
作品賞析
上下天光是圓明園較早修建的一組建筑，在雍正年間就已經(jīng)建成。上下天光景區(qū)的命名來(lái)自北宋文豪范仲淹的傳世名作《岳陽(yáng)樓記》中的詩(shī)句“至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬(wàn)頃”。上下天光的主體建筑為“涵月樓”，涵月樓是一組臨水的建筑，前半部分延伸入水中，左右兩側(cè)各有一組水亭和水榭，用九曲橋連接在一起。這組建筑也因此而極為唯美巧妙，這里是觀賞后湖風(fēng)光及中秋賞月的極佳去處。
劉遠(yuǎn)征《鏤月開(kāi)云》68X136cm
作品賞析
這幅作品是鏤月開(kāi)云，位于九州景區(qū)后湖東南角，也是圓明園最早的建筑群之一。以上的幾幅圓明園四十景創(chuàng)作作品，畫者以輕松的筆墨，平遠(yuǎn)的透視方式，設(shè)色淺淡，濃淡相宜，為我們?cè)佻F(xiàn)圓明園四十景的舊時(shí)樣貌，樹(shù)木參差，房舍擁錯(cuò)其間，把舊景的建筑格局做了較真實(shí)的再現(xiàn)。
師界弘
河南大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)，曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系“山水精神”專題班、中國(guó)國(guó)家畫院范揚(yáng)工作室、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)藝術(shù)研究院訪問(wèn)學(xué)者，現(xiàn)為河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院教授。
師界弘《香山幽遠(yuǎn)》68X136cm
作品賞析
香山山頂有巨石兩塊，叫乳峰石。其形酷似“香爐”，周圍又常有云霧彌漫，如裊裊升空的香煙，香山由此得名。香山景色秀麗，名勝遍布，風(fēng)光旖旎，極富自然野趣。秋來(lái)黃櫨換裝，漫山紅遍，如火如荼，此即“香山紅葉”，是燕京八景之一。這幅作品是畫家用畫筆繪出一幅清俊淡雅、清秀明潔、清明煥發(fā)的藝術(shù)作品。
時(shí)建良
六盤山人，2006年畢業(yè)于陜西師范大學(xué)，獲學(xué)士學(xué)位。2013年在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院李鐵生山水工作室高級(jí)研修班學(xué)習(xí)一年。2018年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院，獲碩士學(xué)位。研究方向：中國(guó)山水畫創(chuàng)作與研究，師從許俊教授。
時(shí)建良《窗含諧趣》68X136cm
作品賞析
這幅作品受杜甫“窗含西嶺千秋雪”詩(shī)句啟發(fā)而作。以諧趣園為創(chuàng)作素材，將畫面分為窗內(nèi)，窗外。作品隱喻了觀者以窗戶的視角觀賞諧趣園，亦體現(xiàn)了園林中借景的藝術(shù)手法。
時(shí)建良《窗含頤和園》68X136cm
作品賞析
這幅作品是《窗含諧趣》的姊妹篇。作品以頤和園中的萬(wàn)壽山和昆明湖為素材而創(chuàng)作。畫面分為窗外與窗內(nèi)，以獨(dú)特的視角來(lái)展現(xiàn)園林之美。
時(shí)建良《頤和園賦》68X136cm
作品賞析
這幅作品是以頤和園中最有代表性的萬(wàn)壽山與昆明湖為藍(lán)本，以青綠山水的方式來(lái)呈現(xiàn)，觀之，正所謂：湖光山色兩相融，亭臺(tái)樓閣遙呼應(yīng)，綠柳古松游船行，覽圖暢神賦詩(shī)文。陶性靈，棲身心！
時(shí)建良《香山秋色》68X136cm
作品賞析
這幅作品香山秋景美不勝收，雙清別墅歷史悠久，又曾是中共中央指揮中心，見(jiàn)證了中國(guó)革命走向勝利的歷程。作品以香山和雙清別墅為創(chuàng)作素材，以傳統(tǒng)的青綠沒(méi)骨法創(chuàng)作完成。作品以朱色山林環(huán)抱雙清別墅以象征紅色革命必將成功。青青松柏隱喻祖國(guó)山河萬(wàn)古長(zhǎng)青，這也是對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨百年華誕的獻(xiàn)禮。
時(shí)建良《鏤月云開(kāi)》68X136cm
作品賞析
這幅作品是以圓明園中的牡丹園為素材，以傳統(tǒng)青綠山水畫法創(chuàng)作而成。此作山水與建筑融為一體，畫中，青青松柏?fù)淼钣睿祺爝h(yuǎn)山一抹青。庭前鹿韭望芙蓉，鏤月云開(kāi)臨春風(fēng)。展現(xiàn)了圓明園雖由人作、宛自天開(kāi)的自然意境。
時(shí)建良《接秀山房》68X136cm
作品賞析
這幅作品以圓明園四十景之一的接秀山房為藍(lán)本，以沒(méi)骨法創(chuàng)作而成。畫面中山水樹(shù)石，亭臺(tái)樓閣虛實(shí)相生，以石青石綠為主色調(diào)，烘托出了圓明園早春生機(jī)勃勃之景象。
王石染
畢業(yè)于北京礦業(yè)大學(xué)，進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院，《中國(guó)書(shū)畫》雜志社畫院院聘畫家，九州畫院藝委員會(huì)主任委員。
王石染《西山煙云圖》68X136cm
作品賞析
這幅作品中，萬(wàn)壽山被近處的一些古樹(shù)遮掩，神秘莊重，意境悠遠(yuǎn)。其實(shí)在頤和園中并沒(méi)有這個(gè)地方，是繪者根據(jù)自己寫生游園觀感，用以大觀小，以小觀大的方法來(lái)加以構(gòu)思創(chuàng)作的。
楊愛(ài)群
副教授職稱，就讀于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，個(gè)人美術(shù)作品多次獲獎(jiǎng)，多次參加中國(guó)名家邀請(qǐng)展并收藏?，F(xiàn)任職于經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)社、中國(guó)書(shū)畫雜志社畫院秘書(shū)長(zhǎng)、中央電視臺(tái)老故事頻道大型學(xué)術(shù)片《傳承與開(kāi)拓》特約編審。
楊愛(ài)群《云水謠》68X136cm
作品賞析
這幅作品應(yīng)用中國(guó)畫傳統(tǒng)線描沒(méi)骨技法，嘗試當(dāng)代審美的理念，在作品中把自然界人文化，讓大自然的園林與青春女孩融繪為一體，畫面呈現(xiàn)有山有水，有云有樹(shù)，在似與不似之間，蕓水之間，詮釋中國(guó)人文墨客天人合一的人文景觀。
楊愛(ài)群《白月光》68X136cm
作品賞析
這幅作品應(yīng)用中國(guó)畫傳統(tǒng)技法與當(dāng)代象征主義思維創(chuàng)作了該幅圓明園題材作品。作者通過(guò)浪漫溫馨的優(yōu)美形式“白月光”表現(xiàn)園明園昔日輝煌壯觀的建筑藝術(shù)，讓讀者記住難忘的屈辱的歷史，同時(shí)增強(qiáng)觀者的民族使命與責(zé)任感。
袁以鑫
1990年出生于江蘇徐州，本科畢業(yè)于加州藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)專業(yè)，現(xiàn)就讀于中國(guó)藝術(shù)研究院，中國(guó)山水畫創(chuàng)作專業(yè)。江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
袁以鑫《五彩杏花圖》 68X136cm
作品賞析
這幅作品以杏花春館中的樓臺(tái)亭閣為素材，杏花春館在雍正時(shí)期被稱為杏花村，取唐朝詩(shī)人杜牧的詩(shī)歌《清明》中的意境建造，表達(dá)的是一種淳樸的田園情趣。因此創(chuàng)作時(shí)在設(shè)色方面運(yùn)用了豐富的彩色，以紫紅為調(diào)，兼含綠、藍(lán)等補(bǔ)色，矮屋疏離，環(huán)植文杏，前辟小圃，一派村野景象，欣欣向榮。然而，如此精美華麗之境，已不復(fù)存在。故此，作品的構(gòu)圖方式采用了壁畫的樣式，水平線與垂直線的對(duì)比形成了強(qiáng)烈的形式感，筆墨的皴擦營(yíng)造出厚重的歷史感。往日輝煌，如今只能再畫中可見(jiàn)，如歷史長(zhǎng)河中繁盛王朝，如今只得在壁畫中可窺。
袁以鑫《九州清晏圖》68X136cm
作品賞析
這幅作品以九州清晏為景，其名寓意九州大地河清海晏，天下升平，江山永固。然而曾經(jīng)華麗壯美的大殿被列強(qiáng)無(wú)情摧毀，因此在作品創(chuàng)造時(shí)采用了純水墨的表現(xiàn)技法，既是惋惜也是抗?fàn)?。整幅作品以淡墨淡彩為基調(diào)，純化了橋、船、湖泊、樹(shù)木等造型元素，畫面中心處的大殿以淡黃、淡綠點(diǎn)綴瓦頂。用較為簡(jiǎn)練的構(gòu)圖和筆法表達(dá)昔日的輝煌與如今殘?jiān)膶?duì)比。
于華
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、山東工筆畫學(xué)會(huì)理事。
于華《圓明園遺址》68X136cm
作品賞析
頹垣斷壁斜陽(yáng)晚，
萬(wàn)畝之園已破殘。
畫棟飛檐梁上燕，
誰(shuí)人見(jiàn)后不心寒。
見(jiàn)到大水法遺址，無(wú)限悲涼。不想增加其它的點(diǎn)綴，看著這精致殘缺的斷壁百余年來(lái)依然屹立不倒，它就是頑強(qiáng)的不屈不撓精神。用淡淡的水墨來(lái)表現(xiàn)這些石壁蒼涼無(wú)奈的痕跡，更能夠表現(xiàn)出我心中的感觸。
張東林
河南省鄲城人，現(xiàn)居北京，從事中國(guó)畫研究和創(chuàng)作。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院高研班導(dǎo)師、特聘教授，清華美院山水畫高研班特聘導(dǎo)師，北京師范大學(xué)啟功書(shū)院藝委會(huì)委員，周口市美協(xié)副主席，曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授，首都書(shū)畫藝術(shù)研究會(huì)理事，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)百家金陵畫展金獎(jiǎng)獲得者。作品參加全國(guó)美展、全軍美展、北京國(guó)際雙年展、國(guó)際造型藝術(shù)展、法國(guó)盧浮宮等國(guó)內(nèi)外重要展覽，多次舉辦個(gè)展和聯(lián)展，在國(guó)內(nèi)外獲得好評(píng)。部分作品被中國(guó)美術(shù)館、新加坡藝術(shù)博物館、江蘇美術(shù)館、中央黨校、中央電視臺(tái)、榮寶齋美術(shù)館、廈門美術(shù)館、洛陽(yáng)美術(shù)館、高劍父紀(jì)念館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。
張東林《玉樓瓊花》68X136cm
作品賞析
這幅作品描繪了仁壽宮遠(yuǎn)景，畫中樹(shù)如皎龍，更顯示出頤和園的高古沉雄，運(yùn)用中國(guó)畫老墨、積墨和宿墨的手法使畫面極有古意，更顯示岀氣勢(shì)恢宏。
張東林《漫雪梵香》68X136cm
作品賞析
這幅作品表現(xiàn)了頤和園雪景，借冰雪之清皎，托寓人心境之高潔，樹(shù)木的冰清玉潔，香火輕繞，更顯示出福滿乾坤，吉祥如意。
張東林《圓明園》68X136cm
作品賞析
這幅作品在構(gòu)圖上，以高遠(yuǎn)法來(lái)表現(xiàn)，在用墨上用老墨和宿墨來(lái)表現(xiàn)圓明園的高古沉雄和清明潔凈，加上水中倒影，環(huán)境優(yōu)美。體現(xiàn)了作者意識(shí)到時(shí)代重任，銘記期望，期盼國(guó)家富強(qiáng)、民族復(fù)興的深厚情感，讓人們了解圓明園的歷史和文化，喚起我們自省圖強(qiáng)的愛(ài)國(guó)情愫。
張俊偉
藝名張正，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，廣東省美協(xié)會(huì)員，東莞市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，湖北襄陽(yáng)老河口美協(xié)副主席，北京大騫書(shū)畫研習(xí)社導(dǎo)師，清華大學(xué)書(shū)畫高研班導(dǎo)師，北京園正當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作院導(dǎo)師。
張俊偉《澹寧承雪》68X136cm
作品賞析
這幅作品是頤和園后溪河旁的臨水建筑，是當(dāng)年乾隆的一處書(shū)屋，澹寧二字取自諸葛亮“非澹泊無(wú)以明志，非寧?kù)o無(wú)以致遠(yuǎn)”，畫家用冬季雪景來(lái)表現(xiàn)澹泊寧?kù)o，通過(guò)《澹寧承雪》來(lái)敘述澹泊之意的頤和園令人心醉神往的飄雪。
張俊偉《萬(wàn)方安和圖》68X136cm
作品賞析
這幅作品是圓明園四十景之一萬(wàn)方安和，位于后湖西側(cè)，是一處以“卍”字為主體的?筑風(fēng)格園林，建于雍正初年，現(xiàn)僅存遺跡，作者通過(guò)對(duì)萬(wàn)方安和一景的認(rèn)識(shí)和體會(huì)，用潑墨的表達(dá)方法，重繪《萬(wàn)方安和圖》，表達(dá)了如夢(mèng)如幻的萬(wàn)方安和，寄語(yǔ)各方安寧，天下太平之意！
張俊偉《萬(wàn)園之園前身》68X136cm
作品賞析
這幅作品畫面用潑墨的手法，通過(guò)對(duì)虛實(shí)空間的處理，對(duì)萬(wàn)園之園的圓明園的前世今生的思考，使人想到輝煌的園林瑰寶景觀和侵略者的肆意掠奪，通過(guò)紅與黑色彩強(qiáng)烈對(duì)比，激發(fā)觀眾不忘國(guó)恥，增強(qiáng)振興中華的責(zé)任感和使命感。
張俊偉《頤和園十七孔橋》68X136cm
作品賞析
這幅作品以頤和園十七孔橋?yàn)楸尘皠?chuàng)作，十七橋仿佛在講述著古老傳說(shuō)和今生之美，金光穿洞也晉為網(wǎng)紅打卡景點(diǎn)，我試圖表現(xiàn)置身頤和園景觀十七孔橋在每年冬至前后夕陽(yáng)的余暉光照在十七孔橋，形成金光穿洞之專屬瞬間印象，表達(dá)十七孔橋之美和頤和園之美的畫面。
朱金宇
1989年生于湖南醴陵，2014年畢業(yè)于北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，獲學(xué)士學(xué)位；2018年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院山水畫創(chuàng)作研究方向，獲碩士學(xué)位，師從袁學(xué)君先生?，F(xiàn)供職于中國(guó)畫創(chuàng)作研究院教學(xué)中心，中國(guó)畫創(chuàng)作研究院院聘畫家，湖南省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
朱金宇《玉泉趵突》68X136cm
作品賞析
這幅作品以玉泉山為創(chuàng)作題材，表現(xiàn)了從昆明湖上遠(yuǎn)眺玉泉山之景。“水清如碧，澄潔似玉”，故此稱為玉泉山。在構(gòu)思布景時(shí)就考慮到“玉泉”的表現(xiàn)，大面積的水的處理恰好契合了這句詩(shī)詞的意境，而遠(yuǎn)處的玉峰塔的處理可謂是恰到好處，不管在昆明湖任何位置遠(yuǎn)望它都能映入眼簾，整幅作品清新淡雅。
朱金宇《云外天香》68X136cm
作品賞析
這幅作品旨在通過(guò)藝術(shù)家的角度來(lái)發(fā)現(xiàn)萬(wàn)壽山的藝術(shù)美，傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化。此幅作品描繪了萬(wàn)壽山一隅，建筑做為表現(xiàn)對(duì)象，在畫面中占有主導(dǎo)地位，昆明湖為畫面增添了幾分靈秀之美。整幅作品在似與不似之間生發(fā)新意象。
左劍虹
1961生， 湖南湘陰人。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。研究生畢業(yè)，廣西藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，中央文史館書(shū)畫院研究員，中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作院左劍虹工作室導(dǎo)師，漓江畫派促進(jìn)會(huì)常務(wù)理事、副秘書(shū)長(zhǎng)，廣西作家協(xié)會(huì)會(huì)員，桂林致公畫院院長(zhǎng)。
左劍虹《秋色正濃》68X136cm
作品賞析
這幅作品描繪了香山秋色，舊時(shí)文人墨客感時(shí)傷懷，多有悲秋之辭。時(shí)代不同了，今天的秋色與紅墻相映生輝，正是秋高氣爽，精神豪邁，意氣風(fēng)發(fā)的好時(shí)候。
左劍虹《殘陽(yáng)如血》68X136cm
作品賞析
圓明園的斷壁殘?jiān)侵腥A民族臥薪嘗膽的膽，痛定思痛的痛。一抹殘陽(yáng)，喚醒了多少仁人志士。
聯(lián)系客服
