編者按：9月2日至10日，由中共廣東省委宣傳部指導(dǎo)，廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、廣東省書法家協(xié)會(huì)、廣州藝術(shù)博物院主辦的“守望嶺南·張桂光書法作品展”將在廣州藝術(shù)博物院舉行。此次書法作品展共展出廣東省書法家協(xié)會(huì)主席、華南師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士研究生導(dǎo)師張桂光書法作品100余幅。
張桂光是嶺南書法界“學(xué)者型書法家”。他與書法結(jié)緣超過(guò)半個(gè)世紀(jì)，一生都在與文字“打交道”：他學(xué)承名師，早年師從嶺南名宿朱庸齋、李曲齋先生習(xí)詩(shī)詞、書法，后考入中山大學(xué)古文字專業(yè)，師從容庚、商承祚先生治甲骨金文之學(xué)；他的書法碑帖兼容，各體兼工，尤以金文、行草、小楷見(jiàn)長(zhǎng)；他研習(xí)古文字，成績(jī)卓越，涉足甲骨、金文、戰(zhàn)國(guó)文字研究，其中對(duì)古文字形體訛變的研究，被譽(yù)為“古文字研究中的一項(xiàng)新成就”。
著名古文獻(xiàn)版本學(xué)家王貴忱曾評(píng)價(jià)說(shuō)，張桂光做人做學(xué)問(wèn)最大的特點(diǎn)是“正”。張桂光其人、其字重規(guī)范，講規(guī)矩，平靜謙和，不事張揚(yáng)。
【談學(xué)脈】嶺南書道古有創(chuàng)新之風(fēng)
記者：在您看來(lái)，嶺南書法學(xué)脈的演變有哪些重要階段？
張桂光：嶺南書法歷史悠久，但與北方相比發(fā)展較晚，直到明代才出現(xiàn)具有全國(guó)影響力的書法家。首先是明代哲學(xué)家陳白沙。他發(fā)明了“茅龍筆”，書風(fēng)剛健、雄強(qiáng)，打破了嫵媚柔弱的“臺(tái)閣體”一統(tǒng)天下的局面。嶺南書壇還出現(xiàn)了彭睿壦的竹本派、佛門的海云書派等有影響力的書風(fēng)。到了晚清，嶺南書法碑學(xué)群體興起，最著名的當(dāng)數(shù)李文田、鄧承修、康有為、梁?jiǎn)⒊?。他們的碑學(xué)理論不但影響全國(guó)，還遠(yuǎn)及日韓。
廣東古文字學(xué)者的書法長(zhǎng)卷
33cm×244cm
2013年
到了上世紀(jì)50至70年代，廣東又產(chǎn)生了一個(gè)龐大的“分工合作式”書法家群體，其中包括容庚、商承祚的篆書，麥華三、朱庸齋的楷書，吳子復(fù)、莫珉府的隸書，李曲齋、盧子樞的行書，阮退之、佟紹弼的草書，黃文寬、張大經(jīng)的篆刻。他們?cè)谧约簩ｉL(zhǎng)的部分都進(jìn)行了深入的研究，比如容庚側(cè)重于金文，商承祚側(cè)重于甲骨文，麥華三對(duì)歷代碑帖都進(jìn)行認(rèn)真臨摹。他們深厚的造詣共同為嶺南書法學(xué)脈奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
重過(guò)容老故居秦隸條幅
131.4cm×44.5cm
2013年
記者：您認(rèn)為，嶺南書法呈現(xiàn)出哪些鮮明的地域特征？
張桂光：關(guān)于嶺南書法的特色，我認(rèn)為有兩點(diǎn)值得一提：一是嶺南書法家探索與創(chuàng)新的自覺(jué)，如陳白沙的“茅龍書法”、李文田對(duì)《蘭亭序》真?zhèn)螁?wèn)題的發(fā)難、康有為的碑學(xué)宏論等。在晚清碑學(xué)群體中，李文田以方筆寫雄強(qiáng)、鄧承修以圓筆表陰柔、康有為以圓筆表雄強(qiáng)、梁?jiǎn)⒊苑焦P表陰柔的分工合作，不但表現(xiàn)出自覺(jué)的創(chuàng)新意識(shí)，而且反映出他們創(chuàng)新的方式是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上“百尺竿頭、更進(jìn)一步”，與當(dāng)下時(shí)興的“另起爐灶”迥然不同。
高陽(yáng)臺(tái) / 麓湖春游小楷扇面
25cm×55cm
2013年
其次，嶺南書法家大多是思想活躍的飽學(xué)之士，“字內(nèi)功”與“字外功”兼修：陳白沙是著名的哲學(xué)家，李文田、康有為、梁?jiǎn)⒊钴S于政壇，容庚、商承祚是國(guó)際知名學(xué)者，朱庸齋、詹安泰的詞在全國(guó)詞壇排名很靠前。廣東書法群體整體文化水平很高。在本次展覽“以古求新”的部分中，可以看到嶺南名家書風(fēng)給我?guī)?lái)的影響。
【談創(chuàng)作】學(xué)書法必須先學(xué)古人的字
記者：您近年來(lái)強(qiáng)調(diào)書法家要“自書詩(shī)文”，有何原因？
張桂光：我從小就愛(ài)好詩(shī)詞書法。13歲那一年，我拜訪了詞學(xué)家朱庸齋先生。朱先生教詞主張先從摹擬入手。他每教授一種詞體，就讓我擬制和作，對(duì)我的每首詞作都會(huì)逐一批點(diǎn)。后來(lái)經(jīng)過(guò)朱先生介紹，我又向書法家李曲齋先生求教。李曲齋先生要求我不能直接學(xué)習(xí)他的書法，而要向古典傳統(tǒng)取法，我從中獲益良多。本次展覽的主辦方得知我是朱庸齋先生的門人，建議內(nèi)容以自書詩(shī)文為主。書法本來(lái)就是一門綜合性的藝術(shù)，與詩(shī)詞、國(guó)畫之間的關(guān)系非常密切。盡管今天的書法家不必將自己培養(yǎng)成“文人”，但應(yīng)該提高傳統(tǒng)文化素養(yǎng)。
臨《戰(zhàn)國(guó)竹簡(jiǎn)帛書》條幅
138cm×32cm
2000年
記者：您后來(lái)又在容庚、商承祚門下學(xué)習(xí)研究古文字，對(duì)書法創(chuàng)作帶來(lái)怎樣的影響？
張桂光：容庚、商承祚兩位先生非常重視古文字的本體研究。研究古文字首先有一個(gè)“認(rèn)字”的問(wèn)題。古文字保留了比較原始的字形，對(duì)于了解各字的形義關(guān)系、音義來(lái)源、發(fā)展演變，以及探索整個(gè)漢字體系發(fā)展規(guī)律等文字學(xué)范疇的問(wèn)題有著重要意義。時(shí)下有很多書人對(duì)寫錯(cuò)字不以為然，甚至拿“書法家寫錯(cuò)字很正?！眮?lái)為圈外人寫錯(cuò)字辯護(hù)。我覺(jué)得這種風(fēng)氣是需要糾正的。
臨《戰(zhàn)國(guó)竹簡(jiǎn)帛書》條幅
138cm×32cm
2000年
記者：您如何看待目前書壇的風(fēng)氣與當(dāng)代書風(fēng)的變化？
張桂光：多年來(lái)，書法界流行著一種反傳統(tǒng)的審美思潮。許多書法家都在一味追求“創(chuàng)新”，然而，他們的標(biāo)新立異缺少扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)與能力。與此同時(shí)，功利氣息濃厚的全國(guó)性書法大獎(jiǎng)大賽層出不窮，導(dǎo)致許多書法家圍繞大賽評(píng)委的“指揮棒”進(jìn)行創(chuàng)作，致使書法面貌越來(lái)越同質(zhì)化。所以我認(rèn)為，書壇應(yīng)該為書法的地域特色預(yù)留發(fā)展空間，讓嶺南書法的文脈傳承下去。
臨石鼓文立軸
99cm×49cm
1999年
現(xiàn)在有人強(qiáng)調(diào)書法是“線條藝術(shù)”，欣賞書法就是欣賞這些線條，不管寫出來(lái)的是不是字、是對(duì)是錯(cuò)、內(nèi)容如何都沒(méi)有關(guān)系。我認(rèn)為，這實(shí)際上把書法獨(dú)有的民族文化內(nèi)涵丟掉了。如果書法把外國(guó)人看不懂的中國(guó)元素都去掉，它還是中國(guó)藝術(shù)嗎？中國(guó)書法的線條是與漢字的結(jié)構(gòu)密切相關(guān)的，它的美是透過(guò)漢字特有的間架結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來(lái)的。我認(rèn)為，書法背后必須具備東方文化內(nèi)涵，而不能單方面遷就西方的審美標(biāo)準(zhǔn)。隨著中國(guó)國(guó)力不斷強(qiáng)大，書法必將以完整的“東方形象”與漢文化一同走向世界。(來(lái)源： 南方日?qǐng)?bào))
總集編成感賦金文中堂
130.9cm×63.2cm
2013年
指導(dǎo)單位：中共廣東省委宣傳部
主辦單位：廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、廣東省書法家協(xié)會(huì)、廣州藝術(shù)博物院
承辦單位：佛山市嶺南美術(shù)實(shí)驗(yàn)中學(xué)
協(xié)辦單位：佛山市譽(yù)雅文化有限公司、譽(yù)雅名家藝術(shù)中心、廣州市全程裝幀藝術(shù)有限公司
展覽地點(diǎn)：廣州藝術(shù)博物院（廣州市越秀區(qū)麓湖路13號(hào)）
開幕時(shí)間：2017年9月2日上午10：30
展覽時(shí)間：2017年9月2日—9月10日
張桂光，廣東南海西樵人，1948年生于廣州。早年師從嶺南名宿朱庸齋、李曲齋先生習(xí)詩(shī)詞、書法，后考入中山大學(xué)古文字專業(yè)，從容庚、商承祚先生治甲骨金文之學(xué)。華南師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士研究生導(dǎo)師，廣東省文史館館員。兼任中國(guó)古文字研究會(huì)理事，廣東省書法家協(xié)會(huì)主席，廣東樵山書院副院長(zhǎng)。曾任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)第三、第四、第五、第六屆理事，第六屆篆書專業(yè)委員會(huì)副主任；廣東省書法家協(xié)會(huì)第一屆常務(wù)理事，第二、第三、第四屆副主席，第五、第六屆主席；廣東省第八、第九屆政協(xié)常委。
書法作品自1964年開始參加省展，1984年開始參加全國(guó)展覽，并被收入《中南海珍藏書法集》等作品集。此外在《中國(guó)語(yǔ)文》《歷史研究》《古文字研究》《中國(guó)書法》等刊物發(fā)表論文多篇，著有《香港人學(xué)漢字》（合作）、《漢字學(xué)簡(jiǎn)論》《古文字論集》《書法教程》《三筆字書寫教學(xué)與訓(xùn)練》等專著，主編出版有《商周金文摹釋總集》《商周金文辭類纂》《嶺南書論》等大型書籍。
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