框架】
一:手工設(shè)計(jì)及向工業(yè)設(shè)計(jì)過渡時(shí)期—設(shè)計(jì)思想萌芽(至19世紀(jì)初)
(1) 18世紀(jì)前的手工藝時(shí)代
(2) 工業(yè)革命時(shí)期的設(shè)計(jì)萌芽
二:機(jī)械的早期工業(yè)化時(shí)代—設(shè)計(jì)思想發(fā)展(至20世紀(jì)初)
(1) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) (重點(diǎn))
(2) 國際現(xiàn)代主義和包豪斯 (重點(diǎn))
(3) 美國設(shè)計(jì)的興起
三:高度機(jī)械化時(shí)代—設(shè)計(jì)思想的成熟 (至20世紀(jì)50年代)
四:自動(dòng)化全球時(shí)代—設(shè)計(jì)思想和體系全面發(fā)展(至今)
(1) 二次世界大戰(zhàn)后的歐洲設(shè)計(jì)
(2) 美國工業(yè)設(shè)計(jì)
(3) 日本工業(yè)設(shè)計(jì)
【設(shè)計(jì)風(fēng)格大事年】
〖設(shè)計(jì)萌芽以前〗
中世紀(jì): "哥特式" 以小尖塔和彩色玻璃鑲嵌為特色
"羅馬式" 以圓屋頂,弧形拱門和厚墻為特點(diǎn)的基督教堂藝術(shù)
"古希臘羅馬藝術(shù)" "靜穆的偉大,單純的崇高"
16世紀(jì) "文藝復(fù)興" 代表人文主義精神和秩序嚴(yán)謹(jǐn),協(xié)調(diào)的古典美學(xué)理想
17世紀(jì) "巴洛克" 追求不規(guī)則形式,起伏的線條及情感熱烈的天主教和君主宮廷室內(nèi)奇異裝飾為特點(diǎn)。
18世紀(jì) "洛可可"優(yōu)雅輕快,非對(duì)稱曲線,華麗柔和以及營造沙龍是居住環(huán)境
19世紀(jì)初 古典主義和浪漫主義并駕齊驅(qū)
〖設(shè)計(jì)萌芽后至少分七個(gè)階段〗
1850-1900 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
1890-1905 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
1900-1930 機(jī)械美學(xué)運(yùn)動(dòng)
1925-1939 裝飾藝術(shù)派
1935-1955 商業(yè)主義風(fēng)格
1955-1975 多樣化時(shí)期:波普pop;高技術(shù);后現(xiàn)代主義;解構(gòu)主義;新現(xiàn)代主義(國際主義);微電子風(fēng)格
1975-至今 當(dāng)代風(fēng)格
【知識(shí)點(diǎn)匯集】
※工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于英國19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),其起因是針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是約翰"拉斯金,主要人物則是威廉"莫里斯。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)受到日本藝術(shù)的影響,影響主要集中在首飾、書籍裝幀等方面。其特點(diǎn)有:1、強(qiáng)調(diào)手工藝,明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。2、在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。3、提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格,講究簡單、樸實(shí),功能良好。4、主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠實(shí),反對(duì)設(shè)計(jì)上的華而不實(shí)趨向。5、裝飾上還推崇自然主義,東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的根源是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們無法解決工業(yè)化帶來的問題,企圖逃避現(xiàn)實(shí),退隱到他們理想化了的中世紀(jì)、哥特時(shí)期。運(yùn)動(dòng)否定大工業(yè)與機(jī)械生產(chǎn),反對(duì)機(jī)器美學(xué),導(dǎo)致它沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主要風(fēng)格,從意識(shí)形態(tài)上說這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是消極的。但是它的產(chǎn)生去給后來的設(shè)計(jì)家提供了設(shè)計(jì)風(fēng)格參考,提供了不同以往的嘗試典范,影響遍及美國和歐洲等地區(qū),對(duì)后來的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)具有深遠(yuǎn)的意義。
※英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景
19世紀(jì)初期,大批工藝品投放市場(chǎng)而設(shè)計(jì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后,美術(shù)家不屑于產(chǎn)品設(shè)計(jì),工廠主也只注重質(zhì)量與銷路。設(shè)計(jì)與技術(shù)相當(dāng)?shù)膶?duì)立,當(dāng)時(shí)產(chǎn)品分為外形粗糙的工業(yè)品和服務(wù)于少數(shù)人的精致手工藝品。此時(shí)期尚屬于工業(yè)設(shè)計(jì)思想萌發(fā)前夕,在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上十分的混亂。
※英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)團(tuán)體
世紀(jì)行會(huì)(阿瑟"馬克穆多 1882)。2、藝術(shù)工作者行會(huì)(1884)。3、手工藝行會(huì)(查爾斯"阿什比1888)。
這些團(tuán)體的設(shè)計(jì)宗旨和風(fēng)格與莫里斯很接近,都反對(duì)設(shè)計(jì)上的權(quán)貴主義,反對(duì)維多利亞風(fēng)格,反對(duì)機(jī)械工業(yè)化,吸收東方風(fēng)格,力圖復(fù)興中世紀(jì)手工業(yè)傳統(tǒng)和優(yōu)雅、統(tǒng)一。
※英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的家具設(shè)計(jì)
主要人物為查爾斯"沃賽和巴里"斯各特。沃賽受莫里斯影響又有所不同,其設(shè)計(jì)沒有無道理的崇古之風(fēng),而是比較簡單樸實(shí),易于批量化生產(chǎn)。更接近工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)服務(wù)大眾的精神實(shí)質(zhì)。他繼承了莫里斯的風(fēng)格,達(dá)到很完美的高度。其作品是英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)全盛時(shí)期的代表。代表作有果園住宅。斯各特喜歡采用動(dòng)物和植物的紋樣作為裝飾動(dòng)機(jī),并以凸出的線條勾勒,頗為經(jīng)典。曾為李柏特公司設(shè)計(jì)家具。他的家具也是英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的杰出代表。代表作有為赫斯大公設(shè)計(jì)的宮廷室內(nèi)家具。
※拉斯金的思想
他主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合,認(rèn)為應(yīng)將現(xiàn)實(shí)觀察融入設(shè)計(jì)當(dāng)中,并提出設(shè)計(jì)的實(shí)用性目的。他的設(shè)計(jì)理論具有強(qiáng)烈的民主和社會(huì)主義色彩,也非?;靵y。既強(qiáng)調(diào)為大眾,又主張從自然和哥特風(fēng)格中找尋出路,這顯然不是為大眾的;既包含社會(huì)主義色彩,又包含對(duì)大工業(yè)化的不安。他的實(shí)用主義思想與以后的功能主義有很大區(qū)別,但他的倡導(dǎo)對(duì)當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)家提供了重要的思想依據(jù),莫里斯等人都深受其思想影響。
※威廉"莫里斯
他是在實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)拉斯金設(shè)計(jì)思想的第一個(gè)人物。他強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的服務(wù)對(duì)象為大眾,希望振興工藝美術(shù)的傳統(tǒng),一方面否定機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格,另一方面否定裝飾過度的維多利亞式風(fēng)格,認(rèn)為哥特式、中世紀(jì)的設(shè)計(jì)才是誠實(shí)的設(shè)計(jì)。他反復(fù)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的兩個(gè)基本原則:一,產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬萬的人服務(wù)的,而不是為少數(shù)人的活動(dòng);二,設(shè)計(jì)工作必須是集體的活動(dòng),而不是個(gè)體勞動(dòng)。這兩個(gè)原則在后來的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中發(fā)揚(yáng)光大。他開設(shè)了世界上第一家設(shè)計(jì)事務(wù)所,其設(shè)計(jì)的產(chǎn)品采取哥特式和自然主義風(fēng)格,強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和美觀性結(jié)合,具有鮮明的特征,同“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的基本風(fēng)格完全吻合,促進(jìn)了英國和世界的設(shè)計(jì)發(fā)展。代表作有自己在倫敦郊區(qū)的住宅“紅屋”,與人合作《呼嘯平原的故事》等。
※美國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
19世紀(jì)末英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)開始影響美國。美國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)主要代表有弗蘭克"賴特、斯提格利、格林兄弟等,他們的設(shè)計(jì)宗旨和基本思想和英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)相似,但比較少強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)或者哥特風(fēng)格特征,更加講究設(shè)計(jì)裝飾上的典雅,特別是明顯的東方風(fēng)格影響是美國與英國的最大不同。英國的東方影響主要存在于平面設(shè)計(jì)與圖案上,美國則存在于結(jié)構(gòu)上。格林兄弟的設(shè)計(jì)帶有明顯日本與中國明清家具的特點(diǎn),斯提格利和格林兄弟的設(shè)計(jì)相似,但主張功能與裝飾的結(jié)合,更為精致。賴特這一時(shí)期的作品也帶有明顯的中日傳統(tǒng)的影響,更重視縱橫線條造成的裝飾效果,而不拘泥于東方設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的發(fā)展。
※工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)斯堪的納維亞國家的影響
斯堪的納維亞五個(gè)國家,擁有悠久的手工藝傳統(tǒng),特別是木家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)具有杰出的水平。英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)明確反對(duì)交揉造作的維多利亞風(fēng)格,反對(duì)繁瑣裝飾,都與斯堪的納維亞的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)觀念非常接近,何況這個(gè)地區(qū)有很豐富的歌德傳統(tǒng),因此,在英國的影響下,這幾個(gè)國家中的瑞典,芬蘭,丹麥和挪威都出現(xiàn)了類似的設(shè)計(jì)活動(dòng)。
※工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)
英國的陶瓷設(shè)計(jì)受東方陶瓷影響明顯,特別是釉色和圖案的運(yùn)用和器形上。代表人物是馬克"馬歇爾、摩根、科爾曼。英國的陶瓷基本都是小量生產(chǎn),藝術(shù)成分很重,還沒成為大批量生產(chǎn)日用陶瓷的基礎(chǔ)。而真正開始陶瓷日用化探索的則是斯堪的納維亞。這種設(shè)計(jì)嘗試開始于19世紀(jì)末,成熟于20世紀(jì)初。
※工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)
莫里斯是奠定這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的人物。在其影響下平面設(shè)計(jì)在歐美發(fā)展起來。較有影響的工藝美術(shù)風(fēng)格平面設(shè)計(jì)代表是有馬克穆多的世紀(jì)行會(huì)出版的《玩具馬》(不久轉(zhuǎn)為莫里斯的出版公司出版)。莫里斯的設(shè)計(jì)充滿了企圖復(fù)興古典、哥特式風(fēng)格,與當(dāng)時(shí)流行的拉菲爾前派一脈相承。為了扭轉(zhuǎn)莫里斯的復(fù)古之風(fēng),戴依、杰西"金、格里那維合作,創(chuàng)造出一種兒童讀物的設(shè)計(jì)風(fēng)格,字體、插圖都輕松可愛,充滿天真浪漫色彩。設(shè)計(jì)目的是使平面設(shè)計(jì)為廣大讀者服務(wù),改變書籍為少數(shù)人掌握的局面。這種風(fēng)格改變了莫里斯凝重的考古味道,是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的重大發(fā)展和進(jìn)步,影響了下一代平面設(shè)計(jì)家(比亞茲萊),對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生起到了催生作用。
※工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的缺陷
“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的缺點(diǎn)或先天不足是顯而易見的,它對(duì)于工業(yè)化的反對(duì),對(duì)于機(jī)械的否定,對(duì)于大批量生產(chǎn)的否定,都沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。過于強(qiáng)調(diào)裝飾,增加了產(chǎn)品的費(fèi)用,也就沒有可能成為低收入的平民百姓所享有,因此,它依然是象牙塔的產(chǎn)品,是知識(shí)分子的一廂情愿的理想主義結(jié)晶。
※新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
19世紀(jì)末20世紀(jì)初起源于法國并對(duì)歐洲和美國產(chǎn)生影響巨大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。持續(xù)長達(dá)十余年,在設(shè)計(jì)上是一次形式主義運(yùn)動(dòng)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是其影響之源,莫里斯、馬克穆多等人的風(fēng)格對(duì)它有直接的影響。它們有許多相似處:都是對(duì)維多利亞和其他過分裝飾風(fēng)格的反動(dòng);都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的反映,都旨在恢復(fù)手工藝的重視和熱衷;它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動(dòng)機(jī);又同時(shí)受日本裝飾的影響。但二者又存在區(qū)別:工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格,而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格,完全走向自然風(fēng)格;強(qiáng)調(diào)自然中不存在平面和直線,在裝飾上突出曲線,有機(jī)形態(tài),裝飾動(dòng)機(jī)基本來源于自然形態(tài)。在意識(shí)形態(tài)上是一次知識(shí)分子在面對(duì)工業(yè)化和過分裝飾風(fēng)格泛濫雙重前提下的一次不成功的改革設(shè)計(jì)的企圖。雖然新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在各國間有很大區(qū)別,但在追求裝飾,探索新風(fēng)格尚是一致的。它為20世紀(jì)伊始的設(shè)計(jì)開創(chuàng)嶄新的階段,一直持續(xù)到1910年前后,逐步被現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)取代,是傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)間一個(gè)承上啟下的重要階段。
※法國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)中心
“新藝術(shù)”是由法國家具設(shè)計(jì)家薩穆爾"賓創(chuàng)立的“新藝術(shù)之家”而產(chǎn)生的,評(píng)論家取其中的新藝術(shù)來作為此設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的名稱。法國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)更加集中于比較密切的幾個(gè)設(shè)計(jì)團(tuán)體間,對(duì)歐美具有重要的影響,主要分為巴黎和南斯兩個(gè)中心。南斯主要集中在家具設(shè)計(jì)方面,而巴黎包含的設(shè)計(jì)范圍則十分廣泛。
※法國巴黎的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
主要是幾個(gè)以家具為核心的設(shè)計(jì)事務(wù)所為中心,影響大的有新藝術(shù)之家,現(xiàn)代之家,六人集團(tuán)。
新藝術(shù)之家----是迷戀日本藝術(shù)的薩穆爾"賓出資創(chuàng)辦,德方列、蓋拉德等組成的設(shè)計(jì)事務(wù)所。1900年的新藝術(shù)之家家具作品展是他們影響最大的一次展覽,使新藝術(shù)之名不脛而走。作品具有強(qiáng)烈的自然主義傾向,模仿植物形態(tài)與紋樣,取消直線,刻意強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)是極其明顯的。薩穆爾"賓的“回到自然去”始終貫穿于他們?cè)O(shè)計(jì)中。該組織于賓去世后解散。德方列裝飾風(fēng)格纖細(xì)優(yōu)美,代表作為1900年大展的椅子。蓋拉德的風(fēng)格凝重,結(jié)實(shí),其代表作為1900年設(shè)計(jì)的兩套室內(nèi)設(shè)計(jì)及家具,其中新藝術(shù)室是運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的集中體現(xiàn),對(duì)運(yùn)動(dòng)的國際化起到很大的促進(jìn)作用。
現(xiàn)代之家----是巴黎第二重要的設(shè)計(jì)集團(tuán),中心人物是朱利斯"邁耶—格拉斐,1898年出資開設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)用品。重要的設(shè)計(jì)家有蘭德利、佛洛特等。不久解散。六人集團(tuán)是----由察平特、普羅密特、吉馬德等六人組成的松散的設(shè)計(jì)團(tuán)體。其設(shè)計(jì)杰出,影響大于以上兩集團(tuán)。六人在設(shè)計(jì)理念上極為一致,都強(qiáng)調(diào)自然主義,提倡回到自然的口號(hào),曲線等設(shè)計(jì)傾向在他們作品中都有出現(xiàn),風(fēng)格較為接近。其中最杰出的是吉馬德,設(shè)計(jì)多采用植物蔓枝等自然動(dòng)機(jī),過多的裝飾細(xì)節(jié)使作品無法批量生產(chǎn)。早期作品能夠保持功能與形式的平衡,晚期則出現(xiàn)了過分繁雜的設(shè)計(jì)傾向。具有運(yùn)動(dòng)中極端自然主義傾向。代表作巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一些列入口。
※法國南斯的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
以家具設(shè)計(jì)與制造為主,南斯新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和艾米爾"蓋勒有很大關(guān)系。蓋勒也遵循新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格,采用大量的動(dòng)植物紋樣,避免直線而采用曲線,受日本和中國家具的影響較大。但他不同于巴黎設(shè)計(jì)師的是關(guān)注于用不同的木料,已達(dá)到裝飾的目的。蓋勒的設(shè)計(jì)思想具有強(qiáng)烈的自然主義傾向,曾在《裝潢藝術(shù)》發(fā)表《根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具》,還是法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最早提出在設(shè)計(jì)中必須考慮功能的重要性原則的設(shè)計(jì)家。受其影響出現(xiàn)了莫卓列里、瓦林等一些設(shè)計(jì)家,以莫卓列里最為著名。他的作品帶有鮮明的南斯新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格。使用自然形式較為抽象是其特征,作品比蓋勒更抽象、流暢。
※法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)
法國陶瓷改革開始于19世紀(jì)30年代,19世紀(jì)中期后出現(xiàn)了著名的陶瓷設(shè)計(jì)家有查普列特和德拉哈切。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)具有藝術(shù)化的特點(diǎn)(代表為拉切納爾),這是由于很少考慮批量生產(chǎn)日用陶瓷而將設(shè)計(jì)中心放在陶藝品的精美、創(chuàng)新上。另外陶瓷運(yùn)用于建筑,特別是作為建筑表面的裝飾也是一個(gè)顯著特點(diǎn)(代表為穆勒)。法國的陶瓷設(shè)計(jì)受東方設(shè)計(jì)影響很大,表現(xiàn)為由薩穆爾"賓等發(fā)起的日本主義運(yùn)動(dòng)。作品帶有日本陶瓷的粗狂和不規(guī)則性。20世紀(jì)初又吸收了伊斯蘭陶瓷與中國陶瓷的風(fēng)格,特點(diǎn)為出現(xiàn)色彩更明快、采用手工繪制的陶瓷(代表為迪科、里諾伯)。另外法國的陶瓷生產(chǎn)也分為官窯(西維爾、李蒙日)與民窯??傮w來看,法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷還是沒有能夠打破簡單手工業(yè)的限制,這與運(yùn)動(dòng)沉重的手工業(yè)傳統(tǒng)密切相關(guān)。
※法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)
代表為朱爾斯"查爾特和勞特累克。朱爾斯"查爾特繼承羅可可傳統(tǒng),受到布歇、華托的影響,他發(fā)展了一種可以應(yīng)用于商業(yè)的新藝術(shù)樣式。勞特累克的作品是法國招貼成熟的標(biāo)志,速寫式的曲線與輕快的色塊涂抹,注重人物輪廓線與動(dòng)態(tài),是現(xiàn)代招貼的先驅(qū)。
※比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
比利時(shí)進(jìn)入新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以后逐漸成為歐洲重要的活動(dòng)中心之一。比利時(shí)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)開始于19世紀(jì)80年代,具有相當(dāng)?shù)拿裰魃剩笏囆g(shù)與設(shè)計(jì)為廣大民眾服務(wù)。從設(shè)計(jì)上看比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和法國風(fēng)格近似,觀念吻合。
二十人小組----19世紀(jì)末一些設(shè)計(jì)家在毛斯的新藝術(shù)思想影響下,組成了二十人小組。通過展覽使比利時(shí)接觸到現(xiàn)代藝術(shù)思想,最早將莫里斯的作品介紹到比利時(shí)。他們推威爾德為領(lǐng)袖,并逐漸開始從純美術(shù)向?qū)嵱妹佬g(shù)轉(zhuǎn)化。1894年后二十人小組改名為自由美學(xué)社,有威爾德、博維和霍塔三個(gè)重要領(lǐng)導(dǎo)人。
威爾德----是比利時(shí)19世紀(jì)末20世紀(jì)初最杰出的設(shè)計(jì)家,他的設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐都使他成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的重要奠基人。他在比利時(shí)時(shí)期主要從事新藝術(shù)風(fēng)格的家具、室內(nèi)等設(shè)計(jì)。他支持新技術(shù),肯定機(jī)械,提出設(shè)計(jì)中功能第一的原則,主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合,反對(duì)漠視功能的純裝飾主義和純藝術(shù)主義。他在德國時(shí)期,他創(chuàng)立了魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校,還參于現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一。此間他提出達(dá)到工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的最高目標(biāo)的三點(diǎn)原則:設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理;材料運(yùn)用準(zhǔn)確;工作程序明晰,一定程度上奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想,對(duì)德國設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)。
霍塔----的設(shè)計(jì)以曲線為主,裝飾上保持了運(yùn)動(dòng)的基本風(fēng)格,很好的平衡了功能與裝飾的關(guān)系,他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設(shè)計(jì)師之一。代表作霍塔旅館使新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最杰出的設(shè)計(jì)之一。博維開辦了“日本之家”,其家具設(shè)計(jì)也具有典型的新藝術(shù)特征。比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)于一戰(zhàn)后就結(jié)束了。
※比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)
受法國影響很大,重要代表為里夫蒙特,以簡單、裝飾味濃的線描為基礎(chǔ),在商業(yè)廣告上描繪優(yōu)雅的女性,與法國的穆卡風(fēng)格頗似。
※比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)
集中在瓦—圣—蘭伯特玻璃工廠和克羅米斯陶瓷工廠。威爾德等設(shè)計(jì)家都曾在服務(wù)于其中。
※西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
最極端、最具有宗教氣氛的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表就是西班牙,而西班牙重要的設(shè)計(jì)代表是高蒂。高蒂----他的藝術(shù)和建筑風(fēng)格是很獨(dú)立的,作品極為大膽、極端、特異。高蒂成熟的設(shè)計(jì)時(shí)期分為:1、摩爾風(fēng)格。此間作品具有強(qiáng)烈的阿拉伯摩爾風(fēng)格特點(diǎn),不是機(jī)械復(fù)古,而是通過折衷處理,特別是材料的混合應(yīng)用。這個(gè)時(shí)期的代表作有其第一個(gè)摩爾風(fēng)格建筑—文森公寓等。2、新哥特主義風(fēng)格和新藝術(shù)風(fēng)格的混合。此期他對(duì)哥特風(fēng)格情有獨(dú)鐘,代表作有圣特蕾薩修道院等。3、擺脫了哥特式的影響,走出了自己的新風(fēng)格。新風(fēng)格具有有機(jī)的特征,同時(shí)又帶有神秘的、傳奇的色彩,不少裝飾圖案都有很強(qiáng)的象征性。為卡爾維家族設(shè)計(jì)的巴塞羅那住宅是其風(fēng)格轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此轉(zhuǎn)變使他更加具有人性,而不再單純模仿時(shí)尚風(fēng)格。代表作有居里公園、圣家族教堂、米拉公寓等。米拉公寓是他最著名的建筑之一,也是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到極端的代表。高蒂在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上具有舉足輕重的地位,其風(fēng)格對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,被新一代設(shè)計(jì)師稱為能與國際主義、現(xiàn)代主義相抗衡的符號(hào),并加以借鑒。
※蘇格蘭的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
18世紀(jì)末期以后格拉斯哥出現(xiàn)了許多新生代畫家,創(chuàng)作了大量表現(xiàn)格拉斯哥印象主義的作品,成為格拉斯哥風(fēng)格。其主要的奠基人馬金托什、馬克奈、麥當(dāng)娜姐妹被稱為格拉斯哥四人。其設(shè)計(jì)的探索成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)極具特點(diǎn)的插曲。他們主張直線、主張簡單的幾何造型,講究黑白等中性色彩計(jì)劃,和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)主張相反。這種探索恰為機(jī)械化、批量化形式奠定了可能的基礎(chǔ),這種探索在德國青年風(fēng)格和奧地利分離派中得到進(jìn)一步發(fā)展。代表作格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院兼具新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義的特點(diǎn),是格拉斯哥四人風(fēng)格的集中體現(xiàn),代表了當(dāng)代最前衛(wèi)的設(shè)計(jì)試驗(yàn)結(jié)果。楊柳茶室的室內(nèi)、家具也體現(xiàn)了他們的風(fēng)格。馬金托什是當(dāng)時(shí)英國最重要的建筑設(shè)計(jì)師,他發(fā)掘他稱之為“舊的精神”而設(shè)計(jì)出具有新風(fēng)格、獨(dú)特的建筑。日本浮世繪對(duì)其影響很大,喜歡使用簡單的直線和黑、白的基本色彩。他將有機(jī)形態(tài)和幾何形態(tài)混合采用,其簡單而又具高度裝飾意味的平面設(shè)計(jì)特征與奧地利分離派極為相似。他受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、現(xiàn)代主義前奏等多種風(fēng)格影響,是工藝美術(shù)時(shí)期與現(xiàn)代主義時(shí)期重要的 ※德國青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)
德國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是以“青年風(fēng)格”來稱謂的,藝術(shù)家、建筑家以《青年》雜志為中心,希望通過手工藝的傳統(tǒng)恢復(fù)來挽救頹敗的當(dāng)代設(shè)計(jì),思想上也受拉斯金等人的影響。初始帶有明顯的自然主義色彩,但于1897年后逐漸擺脫以曲線裝飾為中心的法國等新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主流,開始和格拉斯哥四人相似的探索,從簡單的幾何造型和直線的運(yùn)用上找尋新的形式發(fā)展方向。青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)最重要的設(shè)計(jì)家是貝倫斯,他是德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人(德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父),早期受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響,也有類似于分離派的探索。他以慕尼黑為中心進(jìn)行設(shè)計(jì)試驗(yàn),其功能主義和采用簡單幾何形狀的傾向都表明他開始有意識(shí)地?cái)[脫新藝術(shù)風(fēng)格,朝現(xiàn)代主義的功能主義方向發(fā)展。對(duì)米斯"凡德羅和科布西耶等人影響巨大。代表作有德國電器集團(tuán)的廠房建筑(現(xiàn)代主義幕墻式建筑的最早模式)。
※奧地利分離派
19世紀(jì)末奧地利的一批設(shè)計(jì)家公開提出與正宗的學(xué)院派分離,他們組織的團(tuán)體自稱分離派??谔?hào)為“為時(shí)代的藝術(shù),為藝術(shù)的自由”。他們?cè)谛问椒矫娴奶剿骱偷聡嗄觑L(fēng)格近似,對(duì)當(dāng)時(shí)德文國家流行的曲線風(fēng)格產(chǎn)生了嚴(yán)重沖擊,成為一股新的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)力量。分離派運(yùn)動(dòng)的代表人物有華格納和霍夫曼等。華格納是現(xiàn)代建筑的先驅(qū)之一。他提出了建筑設(shè)計(jì)應(yīng)為人的現(xiàn)代生活服務(wù),以促進(jìn)交流,提供方便的功能為目的。霍夫曼設(shè)計(jì)上與華格納原則一致,風(fēng)格也較接近,代表作斯托克列宮是向現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的里程碑式建筑。
※新藝術(shù)和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)間的過渡
德國青年風(fēng)格與奧地利分離派都是從新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中發(fā)展的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),這兩個(gè)運(yùn)動(dòng)和格拉斯哥四人,特別是馬金托什,以及弗蘭克"賴特的探索一樣,開始擺脫單純的裝飾性,而向功能第一的設(shè)計(jì)原則發(fā)展,因此他們被視為新藝術(shù)和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)間的一個(gè)過渡性階段的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。
※新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)
平面設(shè)計(jì)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最早的基礎(chǔ)之一。平面設(shè)計(jì)最集中、最典型的代表了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的基本風(fēng)格。另外日本風(fēng)格的影響也是個(gè)重要因素。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)上的影響主要是從法國與英國開始的,然后影響美國。1、法國:1881年法國政府解除對(duì)商業(yè)海報(bào)的控制和禁止是平面設(shè)計(jì)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。法國新藝術(shù)平面設(shè)計(jì)的開創(chuàng)人是謝列特和格拉謝特。謝列特的作品都講究流動(dòng)的線條和構(gòu)圖,惹人喜愛的插圖和鮮明的色彩。他創(chuàng)造的一種優(yōu)美的女性形象被稱為謝列特女。謝列特是當(dāng)時(shí)最具影響力的平面設(shè)計(jì)家之一。代表作有海報(bào)《森林中的鹿》。格拉謝特則采用單純的線描方式,線條彎曲而富有裝飾特點(diǎn),影響也很大。19世紀(jì)末新藝術(shù)平面設(shè)計(jì)發(fā)展迅速,最具影響的是穆卡。他的風(fēng)格影響了整整一代法國平面設(shè)計(jì)師,作品充分發(fā)揮了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的曲線、有機(jī)形態(tài)特點(diǎn),具有非常高的裝飾性,被認(rèn)為是新藝術(shù)平面設(shè)計(jì)的最高典范。代表作有JOB香煙。2、英國:英國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)僅限于平面設(shè)計(jì)?!豆ぷ魇摇返某霭媸菍?duì)早期風(fēng)格的最早突破,成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)插圖的一個(gè)重要的中心。英國的新藝術(shù)平面設(shè)計(jì)重要代表是比亞茲萊和里克茨。比亞茲萊的設(shè)計(jì)前衛(wèi)、激進(jìn),受日本平面風(fēng)格影響,采用黑白單線描繪方法,作品想象力強(qiáng),色情趨向驚人,引起保守的藝術(shù)界很大的震動(dòng)。代表作有《月光下的女人》、《莎樂美》等。里克茨則和比亞茲萊不同,他的作品比較講究典雅的裝飾味道,雖也采用簡單的線描,但動(dòng)機(jī)更多來源于希臘瓶畫。能夠?qū)⒛锼沟膭P姆斯科特公司風(fēng)格與新藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合起來。
※裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)20年代到30年代以法國、美國和英國等為代表的一次風(fēng)格特殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。它發(fā)源于法國,主要集中于豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品的設(shè)計(jì)上。由于這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)幾乎同時(shí)發(fā)生,所受影響很大,兩次運(yùn)動(dòng)既對(duì)立又存在著密切的聯(lián)系。 “裝飾藝術(shù)”之名來自1925年的巴黎裝飾主義展覽。“裝飾藝術(shù)”并不僅指一種單純的設(shè)計(jì)風(fēng)格,而是包含廣泛(爵士圖案)。它是對(duì)矯飾的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反動(dòng),反對(duì)古典主義、自然(特別是有機(jī)形態(tài))、手工業(yè)傾向,主張機(jī)械化的美。在形式上影響裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的有:1、埃及等古代裝飾風(fēng)的實(shí)踐性。埃及圖吞哈蒙墓出土器物的裝飾動(dòng)機(jī)是繼日本風(fēng)格后又一次重要的外來影響。2、原始藝術(shù)。主要是來自非洲和南美的原始部落的影響。3、簡單的幾何外型。與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān),時(shí)代特征強(qiáng)烈的簡單幾何外型成為20世紀(jì)20年代研究的中心。4、舞臺(tái)藝術(shù)。俄國芭蕾舞團(tuán)舞臺(tái)和服裝設(shè)計(jì),法國服裝設(shè)計(jì),美國爵士樂影響。5、汽車。汽車作為20世紀(jì)文明的象征,在設(shè)計(jì)形式和思想上都具有重要的啟迪作用。6、獨(dú)立的色彩體系。具有鮮明強(qiáng)烈的色彩特征,特別重視原色和金屬色彩。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的自然裝飾、中世紀(jì)復(fù)古表示反對(duì),而對(duì)于單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格加以批評(píng),它承認(rèn)工業(yè)化,不同于前兩次運(yùn)動(dòng),但在裝飾趨向上又有相似之處;又由于強(qiáng)調(diào)裝飾化,與現(xiàn)代主義存在區(qū)別。因此它是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義間的一場(chǎng)銜接。裝飾藝術(shù)很大程度上仍然是傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),服務(wù)對(duì)象仍是社會(huì)上層。其普及的原因是自身的折衷風(fēng)格為大批量生產(chǎn)提供了可能,很大程度上只是設(shè)計(jì)界的探索,很難形成一種統(tǒng)一、流行的風(fēng)格。
※法國的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
法國是裝飾藝術(shù)的發(fā)源地,巴黎是運(yùn)動(dòng)的中心。1925年的裝飾藝術(shù)展覽會(huì)是法國這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的集大成者。運(yùn)動(dòng)20世紀(jì)30年代達(dá)到頂峰,二戰(zhàn)前逐漸衰落。環(huán)節(jié)式人物。