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古典詩詞中的特殊句式
古典詩詞中的特殊句式

    詩是最佳詞語的最佳排列。要欣賞詩,首先必須讀懂詩句,了解“詩家語”省略與倒裝的特點(diǎn)。古人認(rèn)為“實(shí)字多則意簡(jiǎn)句健,虛字多則意繁而句弱”。于是介詞、代詞、連詞以及各種表復(fù)句關(guān)系的關(guān)聯(lián)詞大多成了省略的對(duì)象。省略最多的是介詞,如“洛城一別四千里”(杜甫)就省略了“自、在、之外”。還有表比喻的關(guān)聯(lián)詞也往往省略,如“浮云游子意” “浮云一別后”,“浮云”后面就省略了“如”,可翻譯成“游子如浮云” “別后如浮云”。
    一、省略現(xiàn)象
    動(dòng)詞也會(huì)省略,如在靜態(tài)物體(名詞)后面的動(dòng)詞就往往省略,如“風(fēng)”“雨”“日”“月”后面常常省略“吹”“下”“曬”“落”,翻譯時(shí)譯成什么動(dòng)詞則要視上下詩句內(nèi)容而定。表示人與景、人與物的關(guān)系或行為的動(dòng)詞也往往省略,如“人跡板橋霜”(溫庭筠),人的行為“足跡”與物體“板橋、霜”之間就省略了動(dòng)詞“踏”和“印”。
    省略還有互文省略,即在上下文中兩個(gè)事物只出現(xiàn)一個(gè)而省略另一個(gè)。一是詞的省略,如“迢迢牽牛星,皎皎河漢女”,上句省略了“皎皎”,下句省略了“迢迢”。二是句子的省略,如“開我東閣門,坐我西閣床”。上句省略了“坐我東閣床”,下句省去了“開我西閣門”。
   在意象并置的詩句中省略往往最多。如陸游的“樓船夜雪瓜洲渡,鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”,全聯(lián)大多由名詞構(gòu)成,省去了表方位、處所、關(guān)系的虛詞和人物活動(dòng)的動(dòng)詞,做到?jīng)]有一個(gè)“閑”字。
    二、“倒裝”現(xiàn)象
    在閱讀古典詩歌時(shí),如果遇到按字面語序讀不通,讀不懂,就應(yīng)考慮是否倒裝。倒裝的形式有:
    主謂倒裝:如“城闕輔三秦”,正常語序應(yīng)為“三秦輔城闕”,“客心洗流水”應(yīng)為“流水洗客心”。
    動(dòng)賓倒裝:如“故國(guó)神游”應(yīng)為“神游故國(guó)”,“清輝玉臂寒”應(yīng)為“清輝寒玉臂”。
    因果倒裝:為了強(qiáng)調(diào)渲染主觀感受,往往把實(shí)景放在后面寫,即果在前,因在后。如“空山新雨后”是因?yàn)橄铝艘粓?chǎng)雨,所以山才顯得空曠。再如“星垂平野闊,月涌大江流”,是因?yàn)槠揭斑|闊,所以才感受到星星顯得格外低垂;是因?yàn)榇蠼剂?,才覺得月亮也隨江流在涌動(dòng)。有時(shí)為了突出景物或色彩往往也把景物和色彩放在前面寫。如“碧知湖外草,紅見海東云”(杜甫),實(shí)際語序應(yīng)是“知湖外草碧,見海東云紅”。
    狀語后置:為了強(qiáng)調(diào)謂語,狀語往往后置,這是古詩詞中常用的句式,如“僧敲月下門”應(yīng)為“僧月下敲門”,“雙燕歸來細(xì)雨中”應(yīng)為“雙燕細(xì)雨中歸來”。
    還有定語后置:如“停車坐愛楓林晚”應(yīng)為“停車坐愛晚?xiàng)髁?#8221;,“碧玉妝成一樹高”,“樹高”就是“高樹”。
    古詩的倒裝盡管復(fù)雜,但有的可借助語法分析來理解。如“香稻啄余鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝”,我們就可以通過找出句中的主謂賓來幫助理解,可譯為 “鸚鵡啄余香稻粒,鳳凰棲老碧梧枝”。再就是按時(shí)間、地點(diǎn)、人或物的活動(dòng)來調(diào)整理解。如“東籬把酒黃昏后”,可調(diào)整為“黃昏后東籬把酒”。
    倒裝還需注意的是既有當(dāng)句倒裝,還有跨句倒裝。如“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”,“相看兩不厭,只有敬亭山”,都應(yīng)該看作是跨句倒裝。
    詩句中省略和倒裝并不是孤立存在的,而是緊密地聯(lián)系在一起的,即一個(gè)詩句中既有省略也有倒裝。如“水郭山村酒旗風(fēng)”,省略了主語“江南”和謂語“卷”,同時(shí)“酒旗風(fēng)”又是“風(fēng)酒旗”的倒裝(春風(fēng)翻卷著酒旗)。

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