寫意重彩山水畫家王國鋒 藝術(shù)為大眾服務(wù)
新收藏欄目2022-3-12 17:31 ·
王國鋒，1972生于河南，中國寫意重彩畫派創(chuàng)始人武劍飛的嫡傳弟子，中國山水百強(qiáng)、世紀(jì)水墨獎(jiǎng)和泰國亞洲藝術(shù)大展金獎(jiǎng)得主?，F(xiàn)為河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，藝聯(lián)萬家簽約畫家。2014年至今，在中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、清華美院教授武劍飛重彩寫意山水研究生班擔(dān)任助教。
中國寫意重彩畫派的第二代傳人王國鋒
王國鋒是中國寫意重彩畫派的第二代傳人，該畫派由武劍飛教授創(chuàng)立，以中國畫的文化傳統(tǒng)為根基，吸收了西方的視覺觀念，融藝術(shù)性與欣賞性于一體，在崇尚仿古的中國畫領(lǐng)域是一股清新的風(fēng)，讓人耳目一新。
王國鋒（右）與恩師武劍飛（左）合影
武劍飛教授目前單幅作品拍賣紀(jì)錄已達(dá)到363萬元，作為嫡傳弟子的王國鋒，作品同樣受到市場(chǎng)熱捧，單幅超過80萬元。這一畫派創(chuàng)立至今不過30余年，為何如此能在市場(chǎng)上受到如此的追捧？
王國鋒作品拍賣數(shù)據(jù)（源自雅昌藝術(shù)網(wǎng)）
這一切要追溯至武劍飛教授。武劍飛教授是中國民主同盟盟員，國家一級(jí)美術(shù)師，北京重彩國際創(chuàng)始人，亞洲藝術(shù)科學(xué)院中國重彩創(chuàng)作研究中心主任，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院武劍飛重彩工作室導(dǎo)師、特聘教授，中國職業(yè)畫家協(xié)會(huì)副主席，比利時(shí)世界文化藝術(shù)交流中心高級(jí)顧問，曾擔(dān)任《中國美術(shù)》雜志、《亞洲藝術(shù)》雜志、《亞洲人物畫刊》總編輯。
中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院中國書畫高研班王國鋒（右一）合影
武劍飛教授早年沉迷于繪畫技法創(chuàng)新，夢(mèng)想是和近現(xiàn)代繪畫大師一樣博采中西古今，創(chuàng)一家之風(fēng)。因此他對(duì)藝術(shù)史始終有一種批判精神，不守舊不畏難。尤其是在國外進(jìn)修的過程中，他遍歷各大博物館和美術(shù)館，發(fā)現(xiàn)西方繪畫的發(fā)展迅猛，現(xiàn)代主義、表現(xiàn)主義、象征主義、結(jié)構(gòu)主義層出不窮，而且和民眾的結(jié)合十分緊密。反觀中國畫壇，崇古之風(fēng)仍然很濃厚，文人畫崇尚高古野逸，藝術(shù)和民眾之間隔著一道難以逾越的鴻溝。
王國鋒作品《清溪深不見 隱處唯孤云》
“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，“藝術(shù)為大眾服務(wù)”，武劍飛教授深刻地認(rèn)識(shí)到這個(gè)道理，因此，結(jié)合現(xiàn)代社會(huì)的快節(jié)奏、建筑空間的變化，普通民眾對(duì)色彩的喜好，武劍飛教授帶領(lǐng)王國鋒等弟子，在中國畫的基礎(chǔ)上，將“積彩法”創(chuàng)造性地應(yīng)用于彩墨山水畫等領(lǐng)域，大膽采用“重彩輕墨”的方式來表現(xiàn)山水之美，跳出了“重墨輕彩”的歷史束縛，創(chuàng)造出“寫意重彩畫派”，顛覆了傳統(tǒng)山水的定法，指出了中國山水的發(fā)展方向，在國內(nèi)外獲得同行的普遍關(guān)注。
首都博物館原副館長鄧丁三（左）為王國鋒（右）題字并收藏其作品
王國鋒作為武劍飛教授的早期弟子，完整地經(jīng)歷過該畫派的思想、技法的探索、成熟期，是畫派的親歷者、建設(shè)者，因此深得武劍飛教授的真?zhèn)?，被視為中國寫意重彩畫派的第二代傳人。王國鋒秉承“藝術(shù)為大眾服務(wù)”的精神，作品多以家鄉(xiāng)的黃土高原和太行山為題材，一改傳統(tǒng)模式的陳腐氣息，氣韻生動(dòng)，五光十色，令人回味不絕。即使是在黃山這種大眾化題材上，王國鋒也總能出人不意，不落窠臼。
王國鋒作品《綠陰茅屋兩三間》
王國鋒的重彩山水，雖是重彩，但筆法老道，有馬遠(yuǎn)、夏圭的影子，李唐的“小斧劈”，王蒙的“披麻解索”，趙孟頫的“荷葉皴”信手拈來，對(duì)色彩的處理手法則借鑒了劉海粟、張大千的成果。山石厚重沉穩(wěn)，云霧靈動(dòng)飄渺，積點(diǎn)成面的墨色突顯出蒼勁雄渾的遼闊意象，雨后初晴，郁郁蔥蔥、煙鎖云繞，一派絕美勝境。傳統(tǒng)和創(chuàng)新在碰撞，重彩和水墨交融，“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是”，觀此佳作，應(yīng)如知己老友，彼此欣賞，互訴生平。
王國鋒作品《靜謐世界》
一個(gè)畫派除了技法，理論才是立身之本。從王國鋒的畫作里，可以看到畫家對(duì)傳統(tǒng)哲學(xué)思想和現(xiàn)代主義的吸收和創(chuàng)造。他的畫不是中國古典繪畫傳統(tǒng)意義上的山水意象翻版，畫作中的山水意象生趣盎然，卻又不張揚(yáng)，有清新而深沉的美感和魅力。色彩與水墨和諧交融，色不礙墨，墨不礙色，墨色相融，形成一派清雅世界。
王國鋒作品《欸乃一聲山水綠》
繪畫是空間之中的藝術(shù)，重彩則是時(shí)代藝術(shù)的寵兒。自古及今，藝術(shù)審美呈現(xiàn)出單調(diào)到復(fù)雜的趨勢(shì)，原因在于人類居住空間的變遷。古代單體建筑通常矮小，因而觀畫距離很近，重在線條；現(xiàn)代建筑普遍高大開廣，十米外傳統(tǒng)的水墨不過是一團(tuán)墨點(diǎn)，能看清的，只有顏色，這也是中西的壁畫都是五彩斑斕的原因。
王國鋒作品《春色桃滿山》
因此，重彩山水屬于時(shí)代前沿的作品，非常適合現(xiàn)代建筑懸掛，大眾收藏。掛在家中，山水文雅浪漫，溫暖詩意人生；藏入寶室，五彩交相輝映，綻放事業(yè)多姿多彩。
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