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一琴幾上閑，數(shù)竹窗外碧。

簾戶寂無(wú)人，春風(fēng)自吹入。

合院，承載著清且靈的東方美學(xué)、高而雅的文士精神，是現(xiàn)代人回歸雅士生活的寄托方式之一。佛山信業(yè)陽(yáng)光城·檀悅合院，在意巢設(shè)計(jì)的筆下，同湖光月色的清靈透凈一起，同東方詞采的風(fēng)雅綿邈一起，在現(xiàn)代城市的深處塑造了一場(chǎng)清然靜寧、回歸詩(shī)意的院落生活。

竹雨松風(fēng)琴韻，茶煙梧月書聲，意巢設(shè)計(jì)從清代詩(shī)人溥山的詩(shī)句中提煉出清雅有韻的東方語(yǔ)素，將現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)約純粹擇善而取，以折衷的手法有層次地糅合兼收二者，將傳統(tǒng)美學(xué)滲透進(jìn)山水城市生活的日常之中，營(yíng)造樸質(zhì)幽然而予人安適舒愜之感。

客廳

開放式的空間布局納入更多自然清氣，現(xiàn)代形制的家具陳設(shè)糅合中式綿綿古意，貫穿于空間的情致中，將俊雅幽然的氛圍無(wú)聲渲染。空間的色調(diào)素雅無(wú)匹，縞白、朱紅與墨色清朗秀致。炭燒的木作，蘊(yùn)含手溫的陶土器皿，俊秀的冬青花藝，清冽的茶具等，這些中式意象映射著室內(nèi)的雅韻，一同洗去外界浮躁的一切。

熹微般的日光濾過(guò)竹簾，空間里的物件生長(zhǎng)出溫潤(rùn)的影子來(lái)，微風(fēng)徐徐入堂，人們斟上半盞清茗相對(duì)而坐，寧?kù)o悠遠(yuǎn)的不止是空間，更是心境。

餐區(qū)

餐區(qū)的設(shè)計(jì)亦以簡(jiǎn)雅為意，貼近自然的木色與紋理、手作的扎染布藝、古雅的八角盤與清冽的琉璃杯樽等器物陳設(shè)，在彌漫著一室淡淡花香的空間內(nèi)，娓娓地述說(shuō)著東方的故事。

會(huì)客廳

中部挑空的層高為負(fù)二層的會(huì)客廳帶來(lái)無(wú)垠的視覺觀感，一側(cè)開辟的天窗納入晴光與月色，空間明媚而清麗。

白砂翠竹，亭亭荷葉，水墨山川，空間的色彩與紋理映射著詩(shī)意萬(wàn)象。場(chǎng)所的內(nèi)與外，虛與實(shí)，靈與雅，意巢設(shè)計(jì)用如云綿延、如水清幽的詩(shī)性塑造，將城市的喧鬧嘈雜在清雅的場(chǎng)景中“自然化”，在詩(shī)意日常中消散成云煙。

鑒寶臺(tái)

兼容宋代美學(xué)與現(xiàn)代主義的極簡(jiǎn)法則，鑒寶臺(tái)的設(shè)計(jì)以墨色與灰調(diào)、木色與素白描繪空間。內(nèi)嵌入墻的木制書架上隨意地陳列著陶瓷器具與舊書，與素凈的雪柳、清透的碧石，共同勾勒出清雅恬淡的文人精神世界，豐盈而綿長(zhǎng)。

服裝工作室

特意為女主人設(shè)計(jì)的一間工作室，糅合了現(xiàn)代的極簡(jiǎn)形制與東方的清冽秀氣。一方長(zhǎng)桌與開放性的掛衣架構(gòu)設(shè)其中，唯一的點(diǎn)綴是幾枝冬青，空間顯得十分靜寧。

主臥

主臥空間是簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的設(shè)計(jì)，著墨不多，卻在不露聲色中流淌出涓涓禪意。棉麻、羊毛與木制搭配出細(xì)膩質(zhì)感，帶著濃濃古樸韻味的插花茶具小品修飾著空間，山水的意象在掛畫與床品上散著詩(shī)意，清透的玻璃透著微爍的光，這個(gè)休憩空間流露著一片素凈淡雅的美。

一扇月洞窗引導(dǎo)著室內(nèi)的清氣肆意流通，是空間的區(qū)隔也是鏈接，將內(nèi)外的光景各自框成一幅畫面，靜謐而美好。紗簾作屏，將暖白的光輝分離得細(xì)碎柔軟，有韻律感地跳動(dòng)著、撫摸著椅背、床褥、白墻……浸漫出一室溫煦的暖意。

客房

客房設(shè)計(jì)是婉約派詩(shī)詞的風(fēng)格，朱紅與素白相互映襯，山水的元素貫穿在室內(nèi)軟飾上，空間的氣韻清麗柔雅。背景墻的裝置是設(shè)計(jì)對(duì)東方語(yǔ)素的延展，筆墨的性格被極致地描繪出來(lái)，灑脫且隨性。

老人房

空靈與充實(shí)是藝術(shù)精神的兩元，空間適度的留白營(yíng)造著平淡素雅的美感，而光影的飽滿感、情感的充盈，使得室內(nèi)的虛與實(shí)相生。室內(nèi)一片光明瑩潔，像在畫境之中，宋代有詩(shī)言——“隔簾花葉有輝光”，想必便是這樣的景致了。

納自然之形，建空間之意，在意巢設(shè)計(jì)的筆下，家宅如在境中，溶著一切詩(shī)性與空靈；如在畫中，融于自然的、美的意象里。