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清末民初，雖然有社會動蕩以及戰(zhàn)禍，但宜興陶業(yè)資本家為了獲得更多的利潤，又向商業(yè)資本方面發(fā)展，陶業(yè)中手工業(yè)工場的興旺及內(nèi)部社會分工的細化，紫砂出口日趨蓬勃，整個紫砂業(yè)仍有緩慢的發(fā)展。一些自營小作坊的藝人在擴大銷路，提倡實業(yè)的同時，也在堅持工藝制作。

 

在這段時間里，程壽珍、俞國良、李寶珍、范鼎甫、范大生、陳光明、蔣燕亭、馮桂林、汪寶根等幾位紫砂藝人有著獨創(chuàng)的貢獻。

1、程壽珍（1857—1939）

別號冰心道人，宜興上袁村人，是名藝人邵友廷的養(yǎng)子，隨父學(xué)藝，擅長制作掇球壺等仿古壺式。

程壽珍 掇球壺

程壽珍 漢扁

程壽珍一生勤勞多產(chǎn)，其作品流傳民間甚多。中晚年僅制掇球、仿鼓、漢扁三種壺式，鈐印有“冰心道人”“八十二老人”等。程壽珍所制掇球最負盛名，1915年在巴拿馬萬國博覽會，1932年在美國芝加哥博覽會獲頭等獎和優(yōu)秀獎。此后所制掇球壺底鈐有“八十二老人作此茗壺，巴拿馬和國貨物品展覽會曾得優(yōu)獎”款識，蓋印篆書“壽珍”印，把有“真記”楷書小印。

程壽珍 牛蓋蓮子

2、俞國良（1874—1939）

又名“祖琳”，原籍無錫，其作品精工和技巧兼?zhèn)?，善制仿古品?/span>

俞國良制 溥心畬題字畫 傳爐壺

他曾受聘至金石家、書法家吳大澂蘇州家中制壺，用印“愙齋”，所制壺式有漢君、乳鼎、白泥大壺等。1900年為兩廣總督端方造壺，用印“陶齋”、“寶華庵”。民國四年起，俞國良為葛德和陶器公司、利永陶器公司制壺，他制作的四方傳爐壺作為中國送展的紫砂壺之一，于1933年獲美國芝加哥博覽會優(yōu)秀獎。俞國良晚年定居蜀山木石村，與邵氏寡婦結(jié)婚，傳藝于邵氏后人邵陸大、邵寶琴。

俞國良 朱泥線圓壺

俞國良制 企陶銘刻 春夜宴桃李園圖象鋪首銜環(huán)巧色四方瓶

3、李寶珍（1888—1941）

蜀山南街人，家貧，制壺名師俞國良的徒弟。

李寶珍 葵仿古

1915年由宜興利永陶器公司應(yīng)山西省長之邀，推薦李寶珍、楊阿時、吳云根到山西省平定縣創(chuàng)辦平民陶器廠任技師三年。193年在蘇州某興辦的陶器廠任技師，歷時兩年、帶徒弟五十余人。李寶珍有魚化龍壺、中小傳爐壺、葵仿古壺、圓條壺、犀登壺等傳世。

李寶珍 魚化龍

抗戰(zhàn)爆發(fā)，日軍占領(lǐng)蜀山一帶，李寶珍生計窘迫，大兒子被日軍抓去當(dāng)勞工，身心交瘁，一病不起，辭世之前囑咐后代絕不要從事紫砂業(yè)。

愙齋款 李寶珍 制潛陶刻 紫泥觚棱壺

4、范鼎甫

宜興人，不僅善制茶壺，且擅長紫砂雕塑。

范鼎甫 段泥松鼠葡萄水滴及段泥三足水平壺 （各一件）

他的作品“鷹”，雙翅欲展，毛羽纖細，兩眼圓睜，停立山石，泥現(xiàn)灰黑，形態(tài)逼真，燒成后因生活貧困，以16銀元的價格出售，后曾在1935年倫敦國際藝術(shù)展覽會上獲得金獎，為范鼎甫贏得了巨大的聲譽。

關(guān)于“鷹”的出處，另有說法是范鼎甫高徒范大生的作品。

5、范大生（1875—1942）

范鼎甫的徒弟，字繩武，蜀山東側(cè)西望圩人，善制合菱、魚化龍等壺，渾樸有致。

范大生 大東坡提梁壺

他先后為宜興利用陶器公司、吳德勝陶器公司和上海鐵畫軒公司制壺。代表作有六瓣合菱壺、梅花樹樁壺、四方隱角竹鼎壺、六方竹鼎壺等等。其作品曾參加1915年、1932年的巴拿馬國際博覽會和芝加哥博覽會，均獲獎。

范大生 四方陰筋竹節(jié)壺

范大生的父親名叫范生大，兒子承甫、錦甫，皆從父學(xué)藝。范氏家族三代藝人在紫砂壺上均用一個“大生”印款，沿用數(shù)十年，留下為數(shù)不少的“大生”作品。

范大生 竹節(jié)提梁壺

6、陳光明（1859—1930）

字匡廬，名潤寶，籍貫金陵。

陳光明 仿周季山題字石瓢提梁壺

陳光明以制作紫砂果蓍名，如核桃、菱角、栗、柿、橘等，細巧玲瓏，色形逼真，為一時絕技。中年以后，隨女兒移居上海。陳光明能筑小窯，獨自燒成。善制塑器和幾何形壺，其扁體花邊式壺相當(dāng)有特色。仿古代名壺，則不如黃玉麟，作品精致古雅，格調(diào)較高。有提梁扁壺傳世，壺身鐫刻詩銘，底有印款“陳光明”。

陳光明 絞竹竹節(jié)提梁壺

陳光明 包袱壺

7、蔣燕亭（1890—1943）

宜興川埠潛洛人，原名宏高、鴻鵠，曾用名志臣，后改為燕庭、燕亭。

蔣燕亭 仿古青銅盉壺

早年即師承家學(xué)，隨父學(xué)藝，又從友學(xué)習(xí)雕塑，善于觀察飛禽走獸、花草魚蟲生態(tài)，臨摹仿制其形態(tài)。由于天資聰慧，心靈手巧，20世紀20年代后期，在紫砂界嶄露頭角，擅制水盂、水滴文房用具、雜玩等項，尤以雕塑器為佳。30年代進入成熟期，被聘至上海專門仿制古董及紫砂古器，仿大彬、友泉、鳴遠等傳統(tǒng)經(jīng)典之作，作品古色古香，端麗清秀，善于配置、運用五色土之材質(zhì)，無論仿制品或創(chuàng)新作品，均以其他名家名號名款面目出現(xiàn)，為“他人作嫁衣”，真假難分，是紫砂歷史上頗需研究的人物之一。雕塑作品有鐵畫軒款的“東坡玩硯壺”等。

蔣燕亭 百果壺

蔣燕亭 紫砂立姿佛像

8、馮桂林（1907—1945）

宜興宜城人，是江蘇省立陶器工廠主辦“陶工傳習(xí)所”的第一批藝徒。

馮桂林 竹鼓壺

師從程壽珍、范大生等名師，天資聰穎，勤奮好學(xué)，先后為汪裕泰、利永、吳德勝等公司制壺，聲望日隆。傳世名作有福壽蟠桃壺、龍頭玉環(huán)壺、笠壺等等，不僅精于壺藝，還有觀音、三腳蛤蟆等雕塑作品傳世。

9、汪寶根（1902—1954）

宜興蜀山西街人，號旭齋。

汪寶根 東坡提梁壺

汪寶根隨伯父汪春榮學(xué)藝。出師后在蜀山利用公司、宜興吳德盛陶器公司、上海鐵畫軒公司當(dāng)技師，專門制作高檔紫砂陶。1935年汪寶根制大東坡壺和三友瓶，參加芝加哥博覽會獲獎。汪寶根常向名師黃玉麟求教，他制作的魚化龍壺極為有名，龍鱗細膩，龍頭、龍舌能動，令人嘆為觀止。汪寶根創(chuàng)作的壺式有數(shù)十種，以上合梅、上圓竹段、五瓣上合桃、六方竹鼎、高梅段、葵仿古等壺式為最佳。

汪寶根 葵仿古

汪寶根 上合桃

二十世紀五十年代初，剛剛從戰(zhàn)亂中恢復(fù)元氣的紫砂業(yè)開始走向復(fù)興之路，紫砂的早春在向藝人們招手。但這些，跟程壽珍他們已經(jīng)沒有關(guān)系。蠡河平靜的水波里，流淌著他們的故事與傳奇，那些作品大默如雷，俯仰千秋，被不少人特別是其后人，保存在鮮活的記憶中。