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JALO HOME
JALO HOME ∣ ISSUE 082
忘記那些中式、歐式，甚至美式裝修風格吧，它們不是給這種層高低、面積小的火柴盒房子準備的
經(jīng)常去給人看房，提供設(shè)計建議，甚至連裝修都管了。
看的多了，各種戶型都見到，很多時候能看得心生唏噓，覺得這年月，人活得也挺不容易的。
比如說，90平米（建筑面積）的房子做成了四室兩衛(wèi)一廳，還做到了南北通透！四個房間里，只有最大的那個，在擺下一張大床之后，人還有活動的空間，其他的房間，只能作為擺了一張床的房間，有幾個柜子的房間，擺了一張書桌的房間，很小的客廳，只能放下馬桶和洗手盆的衛(wèi)生間......開發(fā)商考慮到了各種需求：要有專門的儲藏間；將來有孩子了，老人來帶孩子；將來孩子長大了......唯獨犧牲的是居住體驗。
這種國外的小戶型，客廳、餐廳、臥室都在一個沒有阻隔的空間里
開放式廚房，廚房、餐廳、客廳都在一個空間里
這種房子，應(yīng)該設(shè)計成什么風格？
如果你看多了美劇、英劇，想把自己的小房子打造成《絕望的主婦》或者《唐頓莊園》里那種美式或者歐式古典風，又或者你喜愛中國文化，幻想著自己的房子也能像中國古人住的那樣，那我今天要告訴你，放棄幻想吧，中式、歐式，甚至美式裝修風格，都不是給這種層高低、面積小的火柴盒房子準備的。
想把這事說清，要回顧一下歷史。
現(xiàn)代建筑和設(shè)計風格，出現(xiàn)于大概一百年前的歐洲。相較于此前歐洲那些哥特式、巴洛克式建筑設(shè)計風格，現(xiàn)代建筑設(shè)計表現(xiàn)為去雕飾、重功能，強調(diào)簡潔，“l(fā)ess is more”，能用直線就不用曲線。
為什么要這樣？因為大量農(nóng)民進城，原來的城市裝不下這么多工人和廠房，火柴盒式的高層建筑應(yīng)運而生。這種火柴盒房子，面積小了，層高低了，強調(diào)使用體驗，去掉了無用的排場和裝飾，很多是使用混凝土澆筑，跟之前高門大戶的房子，很不一樣。
最著名的建筑和設(shè)計大師就那么幾位，格羅皮烏斯、密斯凡德羅、柯布西耶、美國的賴特以及芬蘭的阿爾托。這些新式的房子，基本就是這幾個人最先定調(diào)造出來的，在那個建筑和家具設(shè)計不分家的年代，他們還設(shè)計了不少家具，貫徹自己的思想。
這種思想在室內(nèi)設(shè)計和家具上的體現(xiàn)，可以寬泛地表述為北歐現(xiàn)代風格，20世紀30/40年代肇始自北歐，50年代影響到美國進而擴散到全世界（復習現(xiàn)代經(jīng)典家具戳這里）。
1920~30年代的德國包豪斯建筑，現(xiàn)在我們的生活中這種建筑比比皆是（只是未必能建得這么好看），但差不多一百年前就能造出這樣的建筑，還是石破天驚的
薩伏伊別墅（The Villa Savoye），柯布西耶最著名的作品，建在巴黎郊外。這個別墅所用的直線、斜線、曲線，外墻的白色，室內(nèi)陸面的暖色，整面墻的落地窗，都對后來的現(xiàn)代主義建筑有重要影響。
賴特的流水別墅，據(jù)說當年喬布斯經(jīng)常來這里體會賴特的設(shè)計思想
阿爾托在芬蘭的自宅。大師里邊，阿爾托對自然元素的運用最為得心應(yīng)手。雖然也是現(xiàn)代主義大師，但他的作品不那么極簡鋒利，而是曲線多、人情味兒多
現(xiàn)代家具的經(jīng)典之作，伊姆斯椅
現(xiàn)代建筑和設(shè)計不只是思想的更新，也伴隨著新材料的使用。這個阿松椅用鑄鐵 膠合板，構(gòu)造了一個優(yōu)雅的造型，最終走進了很多大學、中學、小學，走進了我們的記憶
而現(xiàn)在我們接觸到的現(xiàn)代設(shè)計，一大部分是來自意大利和法國的現(xiàn)代設(shè)計，也是秉承那種簡約去裝飾的思路，一部分還是來自北歐（只是創(chuàng)造力大不如前），另一部分就是學習自北歐并加以改良的日式。
當代最炙手可熱的設(shè)計師之一，法國的斯塔克（Philippe Starck）設(shè)計的幽靈椅
當代最紅的設(shè)計師之一，法國Bouroullec兄弟設(shè)計的沙發(fā)
無印良品的家具構(gòu)建了一套獨特的視覺和體驗體系
換句話說，適應(yīng)現(xiàn)代房屋結(jié)構(gòu)的室內(nèi)設(shè)計風格，甭管東方西方（本質(zhì)上都是西方的），就是這種北歐現(xiàn)代風格，包括現(xiàn)在的日式。
再換句話說，現(xiàn)在國內(nèi)很多人喜好的歐式古典設(shè)計風格，是適應(yīng)一百多年前的房屋結(jié)構(gòu)的；而所謂中式家具適應(yīng)的，就更久遠了，至少是民國之前，清朝以至宋明的房子。
現(xiàn)在有個熱門詞叫語境，套用到這里你就明白了，如果把適配幾百年前房子的設(shè)計風格跟家具，硬搬到現(xiàn)在的火柴盒房子里，會是什么效果，顯然是語境不符嘛。
舉幾個方面的例子說：
空間結(jié)構(gòu)
我們現(xiàn)在的二室一廳、三室一廳首先在空間上就沒法滿足古典中式、歐式風格的打造。
中國文化里的美，主要體現(xiàn)在“意境”二字上，而要達到意境美，首先要有留白，體現(xiàn)在空間上，就是要房間寬闊。而中式家具，也只有在寬闊的空間里才能展示出氣質(zhì)來。這一點，我們從古代書畫和一些遺留下來的古代房屋上都可見一斑。
（傳 )宋代 劉松年 十八學士圖。國內(nèi)有人專門去中國古畫里找古代家具仿制，因此除了明清家具，還有宋代家具，甚至唐代家具。但他們忘了考慮這些家具的適用時代、背景，只是做了簡單照搬。比如圖上的這些床和桌椅，是擺在一個開闊空間里的，甚至還有樹木和扶欄做襯托
意境首先建立在大面積和高層高上
跟西方房屋比，中國古代房屋更主要的特點在于寬闊
這已經(jīng)是設(shè)計比較出色的中式家具了，展現(xiàn)這些需要空間，需要留白。如果你沒有這么大的一個客廳或者書房，那整套買回去也可能達不到這個效果
而這個寬闊，別說小戶型或者100多平米的房子了，連現(xiàn)在國內(nèi)普通的200~300平米的別墅也做不到。
與中式房屋的寬闊比，西方古典建筑的靈魂在高度，這一方面有氣候的原因，比如冬天房頂會積很厚的雪，房頂尖且高不容易被壓塌；另一方面，也有宗教的原因，房屋建得高，與神的距離更近。西方室內(nèi)裝飾中的護墻板、水晶燈、花紋繁復的穹頂、頂天立地的對開門都必須在一定高度的空間里展現(xiàn)。
同樣，國內(nèi)房屋層高動輒才2米6，西方古典設(shè)計和家具，想擺進裝下都不容易，再想展示出需要高度襯托的美，就幾乎不可能了。
你可以從這把椅子來估算這個房間的層高
優(yōu)雅繁復的家具和雕花，需要高度去展現(xiàn)
這種典雅的歐式古風是構(gòu)建在文化積淀之上的。國內(nèi)土豪再有錢，也很難復制出這個味道
高門大戶，首先要高
使用體驗
傳統(tǒng)中式的也好，歐式的也罷，很多設(shè)計不是從人的需求出發(fā)的，講的不是人的尺度、個體的體驗，而是氣派與場面。這也是當年那些大師反對古典設(shè)計的重要出發(fā)點，所以現(xiàn)代建筑跟設(shè)計，更強調(diào)功能性，講究人的尺度，也是一種進步。
比如說明式椅子。明式家具是士大夫擺在家里的廳堂，來了客人三杯茶送客的，是為了擺氣勢和氣派的，目的是讓你只坐5~10分鐘走人，這樣的椅子怎么會舒服呢？
現(xiàn)在大家熟知的明式家具是明代文人家具，肩負著以家具表達情緒、展現(xiàn)氣派等各種功能，唯獨犧牲的是使用體驗
再比如說，天安門廣場，世界上也罕有的寬闊大氣，但那不是人的尺度，是國家的尺度，強調(diào)的是國家的形象和權(quán)勢。如果我們把這些風格搬回家，居住體驗如何，可想而知。
家里需要的是溫馨，是煙火氣
再說一下美式，這也是裝修中的一個熱門。美式介于傳統(tǒng)歐式與現(xiàn)代風格之間，它的問題主要在于體積大和粗糙，這也是美國東西的通病。在世界各處你都可以遇到美國人，總感覺他們身上透著一股“傻呵呵”、不知道發(fā)愁的氣質(zhì)，美國的家具也是給人這種感覺，粗壯、笨拙，不那么精致，這也是我們不推薦美式的主要原因。
還有一點更重要，全套美式也需要大空間來展示，這跟美國汽車也走寬大路線一個道理。國內(nèi)的人，如果房子不大非要買美式家具，第一個要小心的就是尺寸是否合適。
當年一度經(jīng)常看houzz，看多了還是覺得這種風格不如北歐和現(xiàn)代風格精致。就像紐約給人感覺氣派，但倫敦才是真正散發(fā)著貴族氣質(zhì)
典型的簡約美式風格，總讓人感覺聰明勁兒差點兒
美式家具里對黑色牛皮的使用很普遍
你到底要什么？
最后一點，就是用戶自身了。現(xiàn)在的室內(nèi)設(shè)計市場上為什么充斥著那么多濫竽充數(shù)的中式、歐式和美式呢？原因有很多，比如造型多的設(shè)計收費高，再比如，設(shè)計師的自身修養(yǎng)不夠，喜歡按套路行事，反正中式、歐式、美式都有既定方案，客戶喜歡哪個選哪個。
還有一點更重要，傳統(tǒng)中式、歐式或者美式，確實比較闊氣和氣派，當有些人有了別墅或者比較大房子時，彰顯氣派變成了首要需求，光想著親戚朋友來了怎么顯擺，而忘記了自身的居住體驗才是頭等要事。
關(guān)于這點，我還是想把安·蘭德寫現(xiàn)代建筑肇始年代的小說《源泉》里的那段話拎出來，寫的就是為什么要反對一些華而不實的歐式古典，傳統(tǒng)中式設(shè)計：
“霍華德，為什么我那么喜歡你為我修建的這幢房子？”
“就像一個人一樣，一幢房子也有整體感?！甭蹇苏f，“二者都很罕見?！?/span>
“那么整體感從何而來呢？”
“唔，你看著它。它的每一部分都是因為房子本身的需要而存在的，而絕不是因為任何別的原因。.......但是，你也見過那樣的建筑，它們采用了廊柱，可是無物可以支撐；采用上楣，可是毫無用處。它們有壁柱、有線腳、也有虛假的拱廊和窗戶。.......你明白它們之間的不同了嗎？你的房子是根據(jù)它自身的需要而修建的，而別的房子的修建是出于嘩眾取寵的需要。你的房子的必要性在于房子本身，而別人的房子的必要性在于觀眾。”
PS：講各種裝修風格的文章過去我們也寫過一篇，側(cè)重于各種風格特點的介紹，沒這篇寫得透，但可以用來掃盲（戳這里回顧）。
END
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