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建E室內(nèi)設(shè)計(jì)網(wǎng)（ID:jianewang）
空間設(shè)計(jì)師可謂是一個(gè)“自帶發(fā)光體”的職業(yè)，也就是我們通常用的最多的一個(gè)詞“光鮮亮麗”。他們整日忙碌奔波于，為別人打造美膩溫馨的家……
那么問題來了
對(duì)他們自己而言
究竟什么樣的家才能hold住他們的靈魂與個(gè)性？不同國(guó)家、級(jí)別的設(shè)計(jì)師的家同時(shí)呈現(xiàn)在你面前時(shí)，又會(huì)碰撞出什么樣的設(shè)計(jì)靈感與火花？
— 01 —
設(shè)計(jì)“鬼才”菲利普·斯塔克的兩個(gè)“家”
用天馬行空、驚艷，怪誕三個(gè)詞來形容 ——“鬼才”設(shè)計(jì)師菲利普·斯塔克位于巴黎的家，再恰當(dāng)不過了。
在他的家里，你會(huì)看到各種稀奇古怪的東西。不管你是設(shè)計(jì)師還是普通人，第一次進(jìn)來，任你腦洞多大，也想象不到在樓梯的下一個(gè)轉(zhuǎn)角會(huì)遇到什么。
這些都是人像及室內(nèi)設(shè)計(jì)攝影師Toddy Selby在菲利普·斯塔克家中拍攝的影像。
“鬼才”不是白叫的，菲利普·斯塔克巴黎的家更像一個(gè)靈感思想的集中圣地，當(dāng)然也到處都能看到他和妻子的合影，處處都是回憶的味道，充溢著濃濃的生活情趣。
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“鬼才設(shè)計(jì)師”在北京還有一個(gè)的“家”，相比于巴黎的家，這個(gè)更像“行宮”（實(shí)際是他在北京的一個(gè)概念設(shè)計(jì)作品）。一進(jìn)門就能看到的骨頭長(zhǎng)凳，由日本設(shè)計(jì)師Dai Sugasawa設(shè)計(jì)。
把睡覺看作是這個(gè)空間中最為重要的部分，室內(nèi)正中間獨(dú)具匠心的幔帳環(huán)繞出臥室裝修空間，以臥室為中心，通過創(chuàng)意性的布局設(shè)計(jì)，把生活最為方便的功能進(jìn)行了重新組合和提煉。
他認(rèn)為每一個(gè)家的主人都是自己生活的設(shè)計(jì)師，家的布局也不應(yīng)該是一成不變的。
— 02—
活成“傳奇”的高文安的“家”
家，是高文安事業(yè)的起點(diǎn)，七十年代初，他用不多的積蓄在香港海邊買下了人生中第一所房子，以設(shè)計(jì)自己的“家”為契機(jī)，開啟了“香港室內(nèi)設(shè)計(jì)之父”的榮耀之路。
“作為中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)第一人，高文安一直強(qiáng)調(diào)，他的設(shè)計(jì)是沒有風(fēng)格的，但所有看過他作品，或者親身到過高文安私宅的朋友，都無一例外感受到，高文安的設(shè)計(jì)里有一種無法忽視的自然原始?xì)赓|(zhì)。”
這個(gè)家，位于深圳。
推開天然銹化的諸紅大鐵門，就走進(jìn)了高文安的寫意之家。延續(xù)了高文安用生活寫意營(yíng)造家居空間的一貫手法，輕硬裝而重軟裝，所有設(shè)計(jì)圍繞自然和諧的主旨，以人為本，寫時(shí)光之心。
開放性一直是高文安堅(jiān)持的設(shè)計(jì)主張，他打破空間隔閡，將客廳、餐廳、廚房、健身房連為一體；通透的玻璃幕墻與鏡面將天然光盡收其中，室外風(fēng)景一覽無余。
隨處可見的“木”，幾乎遍布每一個(gè)空間。特制木地板，從設(shè)計(jì)手稿開始就改了十次。
粗糙原始的復(fù)古木柜，主臥床頭的整塊原木床頭板、陽臺(tái)的長(zhǎng)條枕木，甚至連大門把手都是由一塊5公分厚的實(shí)木面特別改造而成。高文安喜愛木頭的天然樸直、木經(jīng)久不衰，如同最質(zhì)樸無華的食材，最簡(jiǎn)單卻最易出味。
客廳油畫Temptation of ST Antony Part ，1989年高文安由澳洲買回后，一直珍藏在香港元朗的家中，如今隨高文安的足跡從香港遷到深圳。
高文安一直樂于與人分享。二十幾年前，偶然在香港拍得一件擁有過百年歷史的龍袍，他即特意請(qǐng)匠人將龍袍鑲在兩塊透明玻璃中，擺放于他的咖啡館MY COFFEE供人觀賞。
挪用古代人的老物件作為裝飾，琢磨出古今交流的藝術(shù)殿堂質(zhì)感。
在他深圳的家里，可以找到很多舊物，客廳的皮沙發(fā)用了幾十年不更換；客廳天花的裝飾是在意大利買回來的老建筑屋頂，電視墻是老式木屏風(fēng)改造而成；土耳其的木柜和拼接舊地毯，從威尼斯漂洋過海而來的古董鏡……
50歲時(shí)聘請(qǐng)世界級(jí)健身教練，歷時(shí)三年，鍛煉出雕塑般的身形。深圳家中的健身房懸掛的寫真正是他的教練，以此激勵(lì)他對(duì)健身的堅(jiān)持。
更值得一提的，是餐廳的那八把榫卯紅木椅。其中四把老椅子是父親留給高文安的傳家之寶，另外四把則是高文安重金聘請(qǐng)工匠仿制，濃縮了血濃于水的親情。
次臥室床頭的油畫，是高文安命題，畫家俞曉夫歷時(shí)四年傾心完成的——“司馬遷回鄉(xiāng)”。對(duì)中國(guó)古典文化的向往，始終是高文安心念的執(zhí)著。
高文安家，是有歷史、有情感、有溫度的房子。
— 03 —
雅奢大師鄭樹芬的家
“臺(tái)灣藝術(shù)家姚瑞中先生的藝術(shù)畫我很喜歡，在一些項(xiàng)目中都有用到，我自己也會(huì)收藏。他的作品多用金箔材料，我特意挑選了琥珀色的意大利品牌Molteni吊燈，與飾以金箔的畫面相呼應(yīng)。”
“全世界走過，我還是很喜歡古老的傳統(tǒng)家具，我收藏他們，并運(yùn)用在合適的地方，它們會(huì)讓我覺得很有味道。”
▲中：1950古舊金屬火爐內(nèi)安裝澳洲Ecosmart液體燃燒
▲左右：古董法式扶手椅
這個(gè)壁爐和古董扶手椅，也是鄭樹芬的最愛，“它們是在香港短短冬天使我享受到慵懶溫度的最佳組合。”
“我希望朋友來到我的家不會(huì)感到沉悶，被舒適感包圍著，同時(shí)每處又藏有讓他們驚喜的細(xì)節(jié)。”
隨意落座的是一張沉淀了數(shù)百年歲月的法國(guó)古董單椅，還有意大利molteni經(jīng)典沙發(fā)、泰國(guó)舊古廟雕刻制品、意大利古董餐桌椅，當(dāng)然還有世界各地的當(dāng)代藝術(shù)家們的藝術(shù)畫、雕塑品和裝置藝術(shù)……“它們的組合看似隨意，風(fēng)格上毫無相連，但我讓他們組合在一起，看起來和諧有趣，是蠻奇妙的設(shè)計(jì)過程?！编崢浞蚁壬缡钦f。
我喜歡生活細(xì)節(jié)中應(yīng)有的儀式感，我認(rèn)為它是我需要的，享受美食，應(yīng)該有鮮花美酒，也應(yīng)該有自己喜愛的餐具器皿。
金屬火爐已是1950年的“古舊”品，用了新式的裝置收納盒與其相配，仍能完美融合在空間中?！拔蚁矚g這種新舊生命的結(jié)合，他們讓我覺得奇妙和獨(dú)特。”
這一組也是我非常喜愛的中國(guó)傳統(tǒng)木雕花配合一些古舊的擺件，構(gòu)成一幅美妙的平面構(gòu)成，是我喜樂的組合。
150年的法國(guó)水晶吊燈，配合中國(guó)古董花枝鏡子，雅致而不失奢華，中西傳統(tǒng)的交輝是他常常喜歡的嘗試。
“我喜歡這個(gè)院子，這是我能夠與朋友在這里享受美食，談?wù)撍囆g(shù)，品酒喝茶，縱情享樂的地方，感受空氣和陽光……”鄭樹芬先生認(rèn)為這就是最高的精神享受，雅奢到骨子里的雅奢享樂主義！
— 04 —
賴亞楠“很ZAKKA” ，處處散發(fā)女人細(xì)膩的家
說了這么多男設(shè)計(jì)師的“豪宅”，也該來以女性的視角來細(xì)細(xì)審視“設(shè)計(jì)師的家”了。
賴亞楠作為某原創(chuàng)家具設(shè)計(jì)品牌創(chuàng)始人，她的家散發(fā)著女人的精致，家里的擺飾，家具的挑選，燈光的顏色，每一處角落都不落下，每一個(gè)細(xì)節(jié)都散發(fā)出女人的細(xì)膩。
對(duì)這間只有64㎡，1996年老式公寓的小屋，賴亞楠傾注了一個(gè)年輕人關(guān)于美好生活的所有夢(mèng)想與熱情，“很ZAKKA”!
客廳與書房共享一個(gè)空間。
無法避免的， 設(shè)計(jì)師的身份，讓她的日常生活也被設(shè)計(jì)工作介入。這個(gè)60多平的小窩被各種設(shè)計(jì)書籍、畫稿，以及琳瑯滿目的從各地搜羅來的器物包圍，卻顯得錯(cuò)落有致、生氣盎然。“這就是我生活的氛圍，也是我工作時(shí)的情緒。我需要讓一切可以激發(fā)我靈感和創(chuàng)意的元素包圍著我，更需要感受那種創(chuàng)作的沖動(dòng)。”
幾乎占據(jù)了整個(gè)墻面的鏡子很好地延展了視覺空間，還充當(dāng)了推拉門的角色——隱藏著大容量的壁柜。
沙發(fā)則是根據(jù)計(jì)劃好的功能和實(shí)際尺寸“量身定做”的，必要時(shí)還能變身為單人床。
書架從地面延伸到天花板，書桌則正對(duì)朝南的大窗臺(tái)，灑滿陽光。
“立板與橫板的厚度為3:1的比例，讓嚴(yán)整規(guī)律的立面有了線性的節(jié)奏變化，也方便必要時(shí)的移動(dòng)?！泵苊苈槁閿R滿了女主人自學(xué)生時(shí)代以來的各色書籍、資料及紀(jì)念品。
唐韻掛畫是主人的珍藏，而各色的陶瓷器皿都是每一次淘貨或者旅行所得，這個(gè)文人氣息濃郁的邊柜，沒有生硬的擺設(shè)，一切都是信手拈來，累積歡喜。
臥室的陽臺(tái)門也被打掉，結(jié)合窗臺(tái)被改造成為了一個(gè)更寬大亮敞的平臺(tái)，三面透光，讓喜愛溫暖陽光的賴亞楠滿心歡喜。
床頭墻面擱架上的毛絨玩偶則都是賴亞楠的經(jīng)典藏品，讓灑滿陽光的居室更加趣意盎然、生機(jī)勃勃。
臥室床的對(duì)面擺了一件古董家具，被賴亞楠自己重新粉刷成了黃綠色，既古典又現(xiàn)代。
進(jìn)門的右手邊就是溫馨的餐廳。
一條長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊與大門的相對(duì)，串起客廳、書房、廚房和臥室。
走廊盡頭，是賴亞楠早年從徽州背回來的四塊雕工精湛的木花板，主題為‘春夏秋冬’，里面貼了鏡子，一進(jìn)門就吸引了你的眼球；背面則裝了掛衣鉤，增加了寶貴的置物空間，堪稱集裝飾性與實(shí)用性于一身的隔斷。
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無論國(guó)籍，無論性別，無論層次，每個(gè)設(shè)計(jì)師的家都是屬于他們自己的精神“伊甸園”。
借用雅奢大師鄭樹芬的話做結(jié)語：
“設(shè)計(jì)就是一個(gè)‘玩’的過程，玩比例、線條、色彩、材質(zhì)的組合搭配，再加上獨(dú)特的文化元素及藝術(shù)品，來呈現(xiàn)一個(gè)無法被風(fēng)格定義，卻個(gè)人格調(diào)鮮明的空間?！拔覀儾灰粭l條框框所束縛，讓設(shè)計(jì)回歸生活本質(zhì)，帶給我們更好的享受。”
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