大魚海棠上映了。打著“12年之約”的旗號(hào)。一早放出來的歌里唱，“所有大魚都會(huì)相遇”，讓人帶著尷尬的笑意，像是不得不跟它來一次久別重逢。
我也不算動(dòng)畫電影的發(fā)燒友，看得多的都源自日本，比起宮崎駿更偏愛今敏。去年夏天的《大圣歸來》我刷了兩次，打了3星。昨天趕著去看了《大魚海棠》。既然這部影片宣稱借鑒了來自中國(guó)傳統(tǒng)文化的《山海經(jīng)》、《逍遙游》等，干脆以《逍遙游》里的一句話來形容我的感受：且夫水之積也不厚，則其負(fù)大舟也無力。
換句話說：挺好的排場(chǎng)，可惜了。
這是一篇嚴(yán)肅的電影測(cè)評(píng)，接下來我將按照電影理念、劇情人設(shè)以及視聽觀感這三個(gè)維度詳細(xì)敘述。涉及動(dòng)畫制作以及相關(guān)專業(yè)領(lǐng)域的內(nèi)容時(shí)，一概不作過多論述。
1、電影理念
作為一部奇幻題材的動(dòng)畫電影，《大魚海棠》的世界觀架構(gòu)獨(dú)具特色，而且相當(dāng)有趣。女主椿所在的“半神界”與人類世界相互聯(lián)系的通道選擇大海來進(jìn)行展現(xiàn)，讓海天相接，水空一路，頗有日月顛倒的意味。人可橫越深海，魚在空中游，這樣獨(dú)特的設(shè)定，整部電影始終波光粼粼，水色蕩漾，讓人耳目一新。
然而一部電影所要傳達(dá)的理念，不僅僅是它獨(dú)有的世界觀。而是它想要表達(dá)的一種想法、一種訴求。就算是再虛無主義的作品，其內(nèi)核也有創(chuàng)作者想要表現(xiàn)的思想。否則就不能稱之為一部作品，只能單純地從功能主義的角度來供人們進(jìn)行娛樂與消遣。眼下不少文章、爆米花電影或是電視劇的訴求也在于此?？v然有再高的熱度，也因其缺乏思想而難以留存在世界上。很多人在評(píng)價(jià)時(shí)喜歡說的“看個(gè)樂呵就行”，指的也就是這個(gè)意思。這樣只供人消遣的東西，不是藝術(shù)作品，不算我們所探討的“電影”。
那么《大魚海棠》是一部“電影”嗎？當(dāng)然是。創(chuàng)作者在這部電影中想要輸出的理念不僅并不少，而是太多，甚至到了繁雜的地步。整部電影中，老年椿的旁白，幾乎每一句都在試圖說出一個(gè)符合當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)價(jià)值觀的道理，仿佛科教片的畫外音。而這些語句的鋪排，似乎卯足了勁兒要竄一竄“朋友圈十大金句”一般。一會(huì)兒是“相遇”，一會(huì)兒是“自由”，一會(huì)兒是“人生就是要去去翻一座山，去愛一個(gè)人”，一會(huì)兒又是“人生就是航越大?！薄６糠终Z句拖沓重復(fù)，甚至存在相矛盾的意象，對(duì)于推動(dòng)情節(jié)成效甚微，也讓其最核心的理念輸出變得模糊薄弱。
究竟是珍惜生命，還是要?jiǎng)?chuàng)造奇跡？究竟是我欠你的，我一定要還清；還是為了愛，我們什么都可以犧牲？
換句話說，它講了太多，反倒讓你困惑它真正想講的是什么。
當(dāng)然，會(huì)有人認(rèn)為“一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特”，其實(shí)這其中還是有些許差別。觀眾可以有不同的感受，但對(duì)核心內(nèi)容的認(rèn)識(shí)如果都不能統(tǒng)一，那就是這部電影沒有講清楚。要么是講的過程出了差錯(cuò)，要么就是，電影的創(chuàng)作者，他們也不知道自己究竟想說什么。他們只是把很多時(shí)下能夠吸引青年觀眾的萬能金句拿了過來，從而導(dǎo)致了這樣的后果。
綜上所述，在理念方面，我給《大魚海棠》6分。滿分10分。其中4分給了世界觀的架構(gòu)，不容易。
2、劇情與人設(shè)
還沒有看過《大魚海棠》的朋友，完全不必要擔(dān)心任何影評(píng)中的微量“劇透”。因?yàn)橹骶€劇情已經(jīng)在此前放出來的宣傳預(yù)告中得到了完整展現(xiàn)。我不知道那個(gè)以制作“x分鐘看完xxx”系列聞名的谷阿莫這次會(huì)用多久的時(shí)間敘述《大魚海棠》的劇情。我自己倒是試驗(yàn)了一下，正常語速下，沒有超過1分鐘。
起初，《大魚海棠》最吸引我的，是它打出的中華傳統(tǒng)文化的大旗。我們盼望它能展現(xiàn)出《山海經(jīng)》里的東方志怪奇幻世界，盼望看到它能講述“莊子夢(mèng)蝶”一般的中國(guó)逍遙哲思?？v然做不到盡善盡美，起碼它能夠體現(xiàn)中國(guó)傳奇的獨(dú)特神采。然而我們從未想過，這部電影所體現(xiàn)的，竟然是一段類似“三角戀”的言情故事。所有中華傳統(tǒng)的元素，統(tǒng)統(tǒng)淪為空洞的裝飾。而其中所包含的“欠債要還”、“無悔奉獻(xiàn)”的情感內(nèi)核，更是老套至極，到了讓人瞠目結(jié)舌的地步。
女主椿要救人，因?yàn)樽约骸扒妨怂粭l命，要還給他”。此后她開始上天入地，作了一手好死，置所有親朋于不顧。這本就讓人難以理解。而對(duì)著魚的那一句“從救了你到和你性命相連，我從沒后悔過”，更是顯得古怪荒誕。椿的這份愛戀究竟是對(duì)誰？是對(duì)那個(gè)救了自己、為自己而死的少年？還是對(duì)眼前這個(gè)被自己一手養(yǎng)大的魚？而縱觀劇情，椿每做一件事，就要犧牲一個(gè)人。她的爺爺，她的青梅竹馬，甚至她的家鄉(xiāng)。相比靈婆等人，她更像是全片最大的反派。鬧了個(gè)天翻地覆，別人非死即傷，她仍能全身而退。這樣的人設(shè)實(shí)在無法得到觀眾的認(rèn)同。
不知道編劇在進(jìn)行女性人物設(shè)定的時(shí)候，有沒有思考過究竟一個(gè)什么樣的女性才能真正集納中華民族女性形象的美德？在我看來，她應(yīng)該堅(jiān)強(qiáng)而不是只會(huì)求救，她應(yīng)該慈悲而不是眼看著別人為她一次次犧牲。
出了女性角色后，兩個(gè)重要的男性角色也顯得頗為可憐可笑。一個(gè)是其他海豚被捕沒關(guān)系，見了紅色的海豚落難就非要去救，甚至把妹妹直接丟下。另一個(gè)就是內(nèi)心發(fā)著“我是一個(gè)神！我愛你！你還不知足！”的吶喊，表面上卻不停燃燒自己，照亮女主。他們固然善良美好，但人物形象過于平面化。縱然引起無數(shù)觀眾的“心疼”，也難掩人設(shè)失敗的真相。
就是這樣的一女二男，上演了一段不知道算不是“三角戀”的故事。在我看來，我更傾向于把他們?nèi)酥g的情感稱之為“羈絆”。然而這份“羈絆”被詮釋得有些生硬，這也是為什么大量觀眾表示“尷尬”的主要原因。
綜上所述，劇情人設(shè)方面，我給3分。3分給在除了三個(gè)主要角色之外的角色上，戲份太少了，反倒讓人惋惜。
3、視聽觀感
毋庸置疑，這是一部非常美的電影。
雖然有專業(yè)人士指出了畫工不夠精細(xì)、后半部分存在掉幀現(xiàn)象等等類似的問題，作為一名觀眾而言，我還是非常醉心于《大魚海棠》所呈現(xiàn)出的美感。無論是從開闊動(dòng)人的畫面，還是情境相宜的音樂，都促成了一次不錯(cuò)的視聽體驗(yàn)。在我看來，它足以問鼎今年華語影壇的PPT寶座。
人間、半神界、深海、游魚……這些畫面的表達(dá)都美麗而澄澈，但轉(zhuǎn)成3D就全無必要，甚至有些喪失質(zhì)感。場(chǎng)景的設(shè)置盡可能地展現(xiàn)中國(guó)元素，云霧茫茫，小舟輕泛，紅紅的燈盞，圍樓與海棠……但還是出現(xiàn)了一些質(zhì)疑抄襲宮崎駿的聲音。
如果只問我個(gè)人的感受，我必須承認(rèn)，的確在觀影過程中，看到了日本動(dòng)畫的影子。作為動(dòng)畫行業(yè)的先行者，日本的畫法一直是業(yè)內(nèi)學(xué)習(xí)的對(duì)象。所以不能說是抄襲，只能說是流行的畫風(fēng)。取材于本土，人物繪畫上卻沒那么“本土”，惹起了諸多爭(zhēng)議，原本就沒有必要。畢竟國(guó)內(nèi)的“本土”畫風(fēng)尚未成型，《大魚海棠》做出這樣的選擇也算無可厚非。
從配音上看，金士杰的表現(xiàn)是最大亮點(diǎn)。其余角色無功無過，可以說都按照他們最好的水平，對(duì)角色進(jìn)行了一次呈現(xiàn)。我們可以假設(shè)，如果劇情設(shè)置得更好，他們的表現(xiàn)一定會(huì)更加令人難忘。
綜上所述，視聽觀感方面，我給7.5分。滿分10分，這不是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的頂峰，因?yàn)槊繒r(shí)每刻，每個(gè)行業(yè)都在往前走。
由此，理念6分，劇情3分，視聽7.5分。按照平均分的計(jì)算方法，《大魚海棠》的最終得分為：5.5分。以上就是我的測(cè)評(píng)。
最后我想要說的是，觀影如同吃飯。有人好咸，有人愛甜，各取所需，各有道理。你愛這一樣，我愛這一樣，沒什么好爭(zhēng)辯的。我深知真心喜歡《大魚海棠》并被它所感動(dòng)落淚的人并不在少數(shù)。能夠在其中看出自己一番道理的，這是一件好事。大家坐下來一起討論挺有意思，可如果把一些原本簡(jiǎn)單的東西上升為“政治正確”那就荒唐了。我們都知道在國(guó)內(nèi)做動(dòng)畫不容易，但不能僅僅因?yàn)樗安蝗菀住?，就把支持它、吹捧它?dāng)做是一種道德上的正確。朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋。要把眼界放開闊，早早就滿足了那樣行嗎？你懷揣著一顆盼望它好的善心，才更應(yīng)該發(fā)諍言，挑毛病，讓它憋著一股氣兒，這樣才能長(zhǎng)得更快更好。
而針對(duì)已經(jīng)逐漸開始式微的“情懷販賣”，作為一個(gè)為公司做過營(yíng)銷傳播的文案來說，我承認(rèn)這是個(gè)好方式，我也尊重每一個(gè)靈活運(yùn)用這一套的操作者。但情懷沒有好壞，格局卻有大小。情懷不分貴賤，商業(yè)上賣的就是個(gè)“共鳴”。然而買到手里后，它能不能真正實(shí)現(xiàn)、有沒有如實(shí)詮釋那份“情懷”可就不一定了。實(shí)現(xiàn)了的，必然令人感動(dòng)落淚。而實(shí)現(xiàn)不了的，則往往爛在手心里，丟了也不是，留下也不是。這就尷尬了是不是？
所以我說，所有未能實(shí)現(xiàn)的情懷，都是海里的一條怪魚。原本帶著“鯉魚躍龍門”式的沖勁兒，然而卻只能重重跌回深海。怪魚也很痛，怪魚也期待著蛻變，期待著重來一次。
我不會(huì)硬勸誰去看或不看，也不會(huì)硬要誰去愛或不愛。超越任何人言論的束縛，想看就看，愛恨任意，或許這才是莊子講求的自由吧。
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